El importante papel de las melodías de la Ópera de Pekín
Las melodías de la ópera de Pekín ocupan una posición muy importante en la música de la ópera de Pekín. Su función principal es describir el entorno, crear la atmósfera del escenario y coordinarse con las actuaciones de los actores para desencadenar la actuación. La escena musical compuesta por varios gongs y tambores de melodías de la Ópera de Pekín y percusión tiene un gran poder interpretativo. Tocar una pieza musical puede cambiar la atmósfera en el escenario, realizar los cambios necesarios para la trama y agregar brillo a la actuación.
Algunas tarjetas musicales se utilizan en ocasiones especiales. Por ejemplo, "Wannianhuan" se usa para celebraciones, banquetes y otras ocasiones, "puerta pequeña" se usa para caminar, escribir cartas, felicitaciones, limpiar, cambiarse de ropa y otras ocasiones, "puerta grande" se usa para levantar cuentas y pasillos, y "junto al tocador" Para escenas de grandes banquetes, "llorando al emperador" se utiliza para condolencias, ceremonias conmemorativas, escenas, etc. Algunas melodías son especiales. Por ejemplo, la palabra "llorar" en el Suona Qupai se utiliza cuando los personajes de la obra se suicidan o están desesperados, la palabra "llorar de mal de amor" se utiliza cuando se reencuentran después de una larga separación, y cuando hay una mezcla de tristeza y alegría, y la palabra "epílogo" se utiliza al final de la obra.
Algunas melodías se utilizan para múltiples propósitos. Por ejemplo, la canción suona "Feng Rusong" se usa para enviar tropas, regresar a las montañas, marchar, etc., "Jiang Er Shui" se usa para conversaciones, jugar libros y beber y charlar, y "Michang Shang". se usa generalmente para saludar a los invitados. En situaciones como pedir prestados edictos y rendir homenaje, "Ji Sanqiang" se usa para caminar, escribir cartas, leer cartas, beber y llorar.
También se utilizan melodías de la ópera de Pekín para acompañar las actuaciones de los actores. En "The Drunken Concubine", el acompañamiento de la melodía interpretada por Huqin de principio a fin coincide con la interpretación de Yang Yuhuan, utilizando múltiples melodías como "Xiaomenmen", "Wannianhuan", "Bangzhuantai", "Liu Yaojin", etc. un movimiento continuo en "Recogiendo pulseras de jade", Sun Yujiao alimenta a las gallinas para que hagan bordados y recoge pulseras para su actuación utilizando varias melodías como "Liu Qingniang", "Haiqingge" y "Praise to the Wedding Chamber".
Las melodías de la ópera de Pekín tienen una gran flexibilidad. Algunas melodías cambian con frecuencia y pueden expresar diferentes concepciones artísticas. Por ejemplo, "Liu Qingniang" usa el suona como líder para coordinar la batalla nocturna de Zhang Fei y Ma Chao en "La guerra de los caballos" si se toca con hilos de seda, se puede usar en la escena de costura de "Hua"; Tian Cuo" para coordinar la actuación de Liu Yuyan y el amo y sirviente de Chunlan apresurándose a hacer zapatos bordados. "Wannian Huan" se utiliza como tarjeta de música de baile en "The Drunken Concubine" para coordinar con los movimientos de baile de Yang Guifei. En "Hate of Life and Death", se utiliza para expresar el sueño nocturno de Han Yuniang sobre Cheng Pengju. "Liu Yaojin" cambió las cuerdas hasta cinco veces para el estado de ebriedad de Yang Yuhuan en "The Drunken Concubine". La interpretación de las melodías de la Ópera de Pekín tiene un grado considerable de libertad Según la actuación de los actores, el tiempo de interpretación puede ser más largo o más corto según las necesidades. Restringido por la estructura musical y el tiempo de la música, debe terminar o pasar a; cantar al final o en un lugar específico de la música.