¿Qué es el estilo trágico?
¿Qué estilo especial forma la tragedia? (Citando un párrafo fuera de contexto, espero que te sea de ayuda)
Entre todas las formas de literatura y arte, la tragedia es la más seria y noble. Este estilo especial la hace completamente diferente de la divertida. La comedia, desenfadada e irónica, constituye un signo que identifica la tragedia.
Fue Aristóteles quien propuso por primera vez que la tragedia debía centrarse en la seriedad. La definió como "una imitación de una acción seria, completa y de cierta duración" (Nota: Aristóteles: "Poética"). La seriedad no es divertida ni frívola, sino solemne y solemne. Su formación está determinada por el objeto de la imitación trágica. La tragedia tiene como protagonista a una persona noble o de buen corazón. Este protagonista pasa de los buenos a los malos tiempos, y su firme convicción y tenacidad determinarán que lanzará una lucha inquebrantable con la otra parte. O la fiesta "fea" se trata de que tú gane y yo pierda, de vida o muerte, pero el final es que el protagonista sufre desgracias tan extraordinarias una tras otra, lo que determina que la tragedia sea generalmente una atmósfera y un estilo serios. Los símbolos estilísticos de la tragedia griega antigua revelados por Aristóteles se han convertido en realidad en rasgos comunes de casi la mayoría de las tragedias en todos los países del mundo. Guo Moruo es un maestro de las tragedias históricas chinas modernas. Su serie de tragedias como "La flor de Tangdi", "Tiger Fu", "Gao Jianli" y "Nanguancao" elogian a los patriotas que sacrificaron sus vidas por la rectitud y la benevolencia. En la historia, con un estilo serio, especialmente en su "Qu Yuan", el autor dota al trágico protagonista de un profundo patriotismo y un espíritu de lucha heroico e intrépido. Por patriotismo y amor al pueblo, Qu Yuan, político y poeta, abogó firmemente por unir a Qi para resistir a Qin y evitar ser invadido por Qin. Para ello, amonestó al rey Huai de Chu, denunció airadamente a la Reina del Sur. regañó a Zhang Yi, traicionó al país y se rindió a Qin. El grupo luchó sin concesiones y no cedió a pesar de que fueron despedidos, encarcelados e incluso su discípulo Chanjuan murió por beber vino venenoso por error. Guardias y huyeron de Hanbei, solemne y solemnemente de principio a fin.
Otro símbolo estilístico importante de la tragedia es lo sublime, que muchas personas, incluido Chernyshevsky, han señalado. El Che también cree que la tragedia es un arte sublime, y esta sublimidad es "el sentimiento de asombro ante el poder de la inevitabilidad moral" (Nota: Chernyshevsky: "Sobre lo sublime y lo cómico"). El trágico protagonista no solo tiene una cualidad moral positiva, sino que también adopta una actitud positiva e incluso pone en riesgo su vida personal y su muerte para luchar contra las fuerzas del mal. Por lo tanto, lo que resuena en la obra es, naturalmente, una especie de trágico e impresionante. y noble estilo espiritual. Se dice que Marx amaba mucho las trágicas obras de Esquilo y las leía todos los años. Llamó al protagonista de "Prometeo encadenado" "el santo y mártir más noble del calendario filosófico" (Nota: Marx: "Tesis doctoral").
Entonces, ¿se puede permitir que elementos de comedia penetren en una tragedia seria y noble? Ha habido dos opiniones opuestas en la historia del drama: una piensa que no puede. En las obras de Aristóteles, la tragedia y la comedia son distintas y no pueden confundirse. Explicó la diferencia entre las dos desde varios ángulos, e incluso dijo que "las personas más serias imitan las acciones nobles, es decir, las personas nobles imitan las acciones de las personas más frívolas. las acciones de las personas inferiores" (Nota: Aristóteles: "Poética".), indicando que existen estrictas barreras entre ambos; en la Edad Media, la iglesia cristiana llegó al extremo e incluso la Comedia fue expulsada de todos los campos oficiales de arte e ideología; en el siglo XVII, los clasicistas franceses crearon fronteras artificiales entre tragedia y comedia, creyendo que eran como agua de pozo y agua de río que no se violan entre sí. Uno piensa que puede. Mucha gente ha señalado que incluso las tragedias griegas antiguas están llenas de elementos cómicos, incluida la más famosa "Edipo Rey", que es una mezcla de tristeza y alegría. Mocha también señaló que "Helena" de Eurípides "combina comedia" en la trama. se inserta en una de las mejores obras de tragedia" (Nota: Mocha: "Comedia".); después de eso, por un lado, algunas personas construyeron muros y cavaron trincheras entre la tragedia y la comedia para separarlas, y por otro lado , la gente continuó derribando los muros, llenando las trincheras y uniéndolas.
Shakespeare siempre sitúa algunos personajes divertidos al lado de los protagonistas trágicos. Desde Diderot en el siglo XVIII, la incorporación de la comedia a las tragedias se ha ido convirtiendo en una tendencia mundial. Lo grande y lo humilde, lo sublime y lo divertido, la seriedad y la ligereza, la tristeza. y la ridiculez, especialmente en las tragedias absurdas, nadie puede prescindir del otro; en los más de setecientos años desde que China produjo dramas maduros en el siglo XIII, excepto unos pocos, han sido trágicos hasta el final. mezcla de tristeza y alegría, amargura y alegría. Su Guorong cree que su patrón general es: una forma estructural progresiva cruzada de alegría → tristeza → alegría → tristeza → gran tristeza → pequeña alegría (Nota: Su Guorong: "El concepto de tragedia de la teoría de la ópera clásica china".). ¿Qué opinión es coherente con la situación real de la tragedia? Cabe decir que es esto último, es decir, la idea de que la comedia puede incluirse, infiltrarse y mezclarse con la tragedia está en consonancia con la situación real de la tragedia, porque es un reflejo natural de que la vida real contiene tanto tragedia como comedia. Los dramaturgos pueden usar una visión trágica para centrarse en su tragedia y escribir una tragedia feroz y heroica, o pueden usar una visión trágica para tener en cuenta los elementos de la comedia, usar la alegría para compensar el dolor y escribir una tragedia entrelazada con la alegría. y el dolor.
Belinsky dijo: "Toda la vida humana está compuesta de conflictos e interacciones entre héroes, villanos, gente común, pequeños y tontos". Por tanto, "la tragedia contiene toda la esencia de la poesía dramática, incluidos todos sus elementos, por lo que los elementos de la comedia también están plenamente justificados" (Nota: Belinsky: "Poesía dramática".). El desarrollo de la tragedia en los últimos dos siglos ha mostrado cada vez más esta tendencia. Los círculos teóricos del teatro occidental contemporáneo lo han notado y captado con atención. Sin embargo, algunos de ellos lo utilizan como base para decir que la tragedia ha disminuido o se ha disipado. Esto no es ni histórico ni actual. De hecho, las tragedias siempre han sido un tipo de tragedia que combina y cruza alegría y tristeza, todavía tienen la cualidad dominante de seriedad y estilo sublime.