Drama civilizado en el drama chino
Como forma de arte extranjera, el drama civilizado debe pasar por un proceso de adaptación y adaptación si quiere arraigarse en el suelo cultural de la nación china. En sus primeras etapas, no sólo tuvo que enfrentar el rechazo de la cultura local, sino que también tuvo que buscar un cierto apoyo como punto de apoyo, pero también tuvo que evitar que fuera disuelta por la cultura nacional y perdiera su carácter independiente;
Por lo tanto, vemos que en la feroz colisión entre las culturas china y occidental, la forma de drama civilizado se ha convertido en una especie de "ni chino ni occidental, chino y occidental, ni nuevo ni viejo, nuevo y viejo". , híbrido Es una forma transitoria de mezcla "En términos de arte, no es como el drama occidental ni está mezclado con representaciones de ópera; en términos de contenido, es a menudo una mezcla de estilos chino y occidental, sin algo propio. Al mismo tiempo, no ha encontrado su propio posicionamiento cultural. Aunque floreció por un tiempo, era como lenteja de agua flotando en el agua y aún no había echado raíces. El drama civilizado que surgió tras la ola de la revolución decayó gradualmente con el fracaso de la Revolución de 1911. Los frutos de la Revolución de 1911 fueron usurpados y robados por los señores de la guerra. La realidad de la sociedad china sigue siendo tan oscura y corrupta como siempre, pobre y débil. Las personas que participaban en nuevos dramas inspirados por la revolución se enfrentaron a la cruel realidad: algunos pasaron del entusiasmo a la depresión; otros utilizaron el drama como medio de supervivencia y otros se adaptaron a los gustos vulgares de la gente del pequeño pueblo;
Algunos empresarios vieron que representar obras civilizadas era rentable y se apresuraron a hacerlo. Surgieron nuevas compañías de teatro y también se estrenaron las llamadas nuevas obras. En 1914, el año de Jiayin según el antiguo calendario chino, este tipo de drama familiar era realmente muy próspero, por lo que se llamó "Jiayin Zhongxing".
De hecho, detrás de esta falsa prosperidad se esconde una profunda crisis. Parece que la cantidad de personas que trabajan en nuevos dramas ha aumentado y, en la superficie, ha fortalecido al equipo, pero en realidad es una mezcla de buenos y malos, lo que ha reducido la calidad. La única orientación hacia el dinero y los temas vulgares provocaron un fuerte declive en la calidad artística de los dramas civilizados que aún no habían logrado afianzarse y finalmente perdieron audiencia.
Los dramas familiares posteriores se centraron en mostrar la fealdad de la familia y jugar con las relaciones personales entre hombres y mujeres, como "La Tigresa", "Retribución Sexual", "Esposas y Concubinas", etc. Pronto, el público se cansó de este tipo de drama y se encaminó hacia un final autodestructivo. La razón del declive del teatro civilizado no es sólo la pobreza de ideas, sino también el descuido de las representaciones. Muchas compañías de teatro suelen adoptar el método del guión en representaciones comerciales. El llamado sistema de guión significa que antes de la actuación no hay ningún guión. El organizador de la actuación sólo proporciona una lista de los personajes, el orden de aparición, la trama general o las líneas principales, y luego los actores ensayan por su cuenta. A veces no es necesario un ensayo, o el esquema de la historia está dibujado. Se colocaron tiras cómicas o abreviaturas en hojas de papel detrás del escenario para que los actores las echaran un vistazo antes de subir al escenario. En cuanto a qué hacer al subir al escenario, todo depende de la improvisación.
Obviamente, este enfoque de "ver en escena" no puede garantizar la calidad artística en absoluto, ni siquiera puede garantizar la integridad de la trama del drama. Algunos de los discursos improvisados que son "palabras reales" suelen ser imaginativos y salen con palabras aleatorias, mientras que algunos payasos hacen bromas y hacen alarde de trucos. En resumen, todos persiguen un efecto teatral unilateral. Ouyang Yuqian, un defensor de los nuevos dramas, recordó una vez la escena de la actuación en ese momento: Una vez, la dama que interpretó estaba enamorada de un caballero en el jardín. La dama lloraba porque no podía controlarse en el matrimonio. Esta vez, los dos payasos que interpretaban a la gente estaban haciendo el ridículo al margen, lo que provocó que el público estallara en carcajadas. La escena de amor entre la dama y el marido no pudo representarse, por lo que el actor que interpretaba al marido persiguió a los dos payasos detrás del escenario con un palo de cortesía.
El predominio del sistema de tablas de actos también refleja la debilidad de la literatura dramática. El declive del drama civilizado también está estrechamente relacionado con el fracaso en establecer la literatura dramática.
Aunque el drama civilizado decayó, también preparó las condiciones para el nacimiento de un nuevo drama del 4 de mayo. Más tarde, en 1928, por sugerencia del famoso dramaturgo Hong Shen, el nuevo estilo dramático, que expresaba principalmente expresiones a través del diálogo y los movimientos, se denominó "drama". A partir de entonces, este drama introducido en China desde Occidente tuvo un nombre oficial que todos reconocieron. Cuando el drama civilizado se desvió, de repente surgió un equipo de teatro escolar.
Nankai School es un nuevo colegio privado ubicado en Tianjin, una ciudad en la costa del mar de Bohai. El director, Zhang Boling, recibió educación occidental e incorporó el teatro estudiantil a la educación escolar. Ya en 1909, escribió y actuó en una nueva obra "Aprender no es útil".
Aunque los conservadores sociales lo denunciaron como "incorrecto", no cambió su intención original.
En 1914, se estableció la Compañía de Teatro Nuevo Nankai. Zhou Enlai, quien fue elogiado por Zhang Boling como "el mejor estudiante de Nankai", fue el director de escena del grupo de teatro. No sólo participó en representaciones, sino que también discutió activamente la teoría de nuevas obras. Más tarde, durante las actividades revolucionarias de Zhou Enlai, todos formaron un vínculo indisoluble con el drama.
En 1916, el hermano menor de Zhang Boling, Zhang Pengchun (1892-1957), regresó de estudiar en los Estados Unidos y utilizó toda la experiencia y el conocimiento del teatro occidental moderno que aprendió en los Estados Unidos para guiar al Nankai. Nueva Compañía de Teatro. Las películas que dirigieron, como "One Yuan", "One Thought" y "New Muramasa", adoptaron métodos de realismo occidental para reflejar la realidad social. Insisten en ensayar según el guión y poner fin a actuaciones aleatorias y pretenciosas. El estilo de actuación se esfuerza por ser auténtico y natural. La actuación de Nankai New Theatre Company trajo un soplo de aire fresco al mundo del teatro en ese momento y fue bien recibida por el público. Algunos profesores universitarios también han escrito artículos y han hablado muy bien de ello.
Las actividades de teatro de los estudiantes de Nankai no solo transmitieron el presagio de cambios en los tiempos, sino que también se convirtieron en uno de los pioneros del teatro chino moderno y cultivó muchos talentos dramáticos destacados.