Durante el Movimiento del Cuatro de Mayo y la década de 1920, se formaron tres tendencias creativas en los dramas chinos, a saber

1. Elige ABC. Escuche el llamado de los tiempos y coopere estrechamente con la lucha real; adhiérase siempre al camino del desarrollo nacional; tome la estética realista como elemento principal, sea inclusivo y diverso.

2. Los tiempos y cooperan estrechamente con la lucha real. En el siglo XX, es el período de transición de la sociedad china de la tradición a la modernidad, y también es el período de transformación de su desarrollo cultural. Las cuestiones de lo nuevo y lo viejo en el contexto cultural. han estado entrelazados durante casi un siglo entero. La aparición del Movimiento Nueva Cultura del 4 de mayo en 1919 fue un reflejo concentrado de este problema. Hu Shi, Qian Xuantong, Fu Sinian y otros que tomaron la revista "New Youth" como su posición ideológica creían que la nueva era debería crear nuevos dramas, mientras que las óperas tradicionales eran "reliquias" bárbaras y sinónimo de no evolución. La forma creada imitando el drama occidental seguramente reemplazará a la ópera tradicional.

3. Siga siempre el camino del desarrollo de la nacionalización. Si la actitud de Hu Shi y otros hacia la ópera es inevitable y excesiva, entonces, en 1926, Yu Shangyuan, Zhao Taitou, Wen Yiduo, etc., utilizaron ". Morning News Opera Journal" como posición de opinión pública La actitud de la gente hacia la ópera es mucho más justa. No sólo aprecian la belleza expresiva y artesanal de la ópera china, sino que también están preparados para absorber sus características estéticas y crear una "ópera nacional" que se adapte a la psicología estética del pueblo chino. Aunque el concepto de "Movimiento Dramático Nacional" no se logró realizar, también mostró las diversas características de los primeros conceptos dramáticos chinos desde un aspecto. La introducción de géneros dramáticos occidentales modernos por parte de teóricos académicos del drama como Song Chunfang también amplió los horizontes artísticos de la gente hasta cierto punto.

4. Tomando la estética realista como cuerpo principal, es ecléctico y diverso. En la década de 1930, el drama chino, como nueva forma de arte, había logrado grandes avances y demostró que otras artes son insustituibles. La popularidad del teatro en la sociedad ha ido aumentando gradualmente e incluso ha habido representaciones dramáticas de grupos de trabajadores y agricultores. Durante este período, una figura de extraordinaria importancia en la historia del teatro chino apareció repentinamente ante los ojos del mundo con preocupaciones y anhelos que eran incompatibles con su rostro joven. Esta persona es Cao Yu. A la edad de 23 años, ya había creado la impresionante obra "Tormenta" (1934). Después de eso, "Sunrise" (1936), "The Wilderness" (1937), etc., salieron uno tras otro. Entre su pluma y tinta, la gente se sorprendió al descubrir que la literatura dramática china había madurado. Sus obras alguna vez apoyaron a una famosa compañía de teatro profesional de esa época, el China Travelling Theatre (1933-1947). En los años siguientes, los investigadores tenían al "indescriptible Cao Yu" en sus ojos y en los corazones de directores y actores. "drama interminable de Cao".