¿Cuál es la singularidad de la Ópera de Pekín y la Ópera Kun? Sea específico.
En la dinastía Song del Sur, la pequeña corte imperial se trasladó al sur, a Hangzhou. Jiangnan siempre ha sido rica en recursos y gente, y durante un tiempo la gente de Jiangsu y Zhejiang fue próspera. La propia dinastía Song prestó más atención a la educación cultural, con entre cuatrocientos y quinientos Jinshi en cada tema. Zhao Gou, quien estableció la pequeña corte de la dinastía Song del Sur, era él mismo un calígrafo. Es completamente normal que surjan dramas más maduros. Como resultado, nació en el área de Wenzhou una especie de ópera llamada "Nan Opera" basada en el arte del rap de sus predecesores y la "Joining Army Opera". Y debido a que Wenzhou se llamaba Yongjia en la antigüedad, esta ópera también se llamó "Yongjia Zaju". ". El patrón vocal es más complejo y los roles son relativamente completos, lo que se acerca más a los dramas actuales. Hay siete roles: Sheng, Dan, Jing, Wei, Chou, Wai y Tie. Esta cosa es la base de muchos tipos de ópera como la Ópera Kun y la Ópera de Pekín El fundador. Las principales obras representativas incluyen: "Zhang Xie Zhuangyuan", "La historia de Pipa", "La historia del conejo blanco", "La historia de matar al perro" y "La historia de la adoración a la luna". Parece que también hay Jing, Liu, adoración y muerte. De esta manera, "Jing" se refiere a "Jing Chai Ji", y no recuerdo exactamente a qué se refiere "Liu".
Durante la dinastía Yuan, este tipo de ópera todavía era la corriente principal, tuvo una amplia circulación y se convirtió en un espectáculo. Después de la dinastía Ming, la Ópera del Sur se extendió por todo el país. Al igual que tener más hermanos y dividir la propiedad familiar, fue influenciada por las costumbres y dialectos populares de varios lugares y gradualmente formó cuatro escuelas: Haiyan Tune, Yiyang Tune, Kunshan Tune. y Yuyao Tune. Entre ellos, la melodía Yiyang y la melodía Kunshan son las más prósperas. Dejemos a un lado los otros dos por el momento y hablemos solo del acento Kunshan y el acento Yiyang.
La Ópera Kunshan, también conocida como Ópera Kunqu, se originó en las áreas de Suzhou y Taicang. Sus principales características son las buenas habilidades para el canto, el canto fluido y duradero y la música melodiosa. Por ejemplo, "The" de Tang Xianzu. Peony Pavilion" es este tipo de ópera. Sin embargo, cuando era niño, siempre pensé que era un drama de Yuan, como "La injusticia de Dou E". Más tarde aprendí que los dramas generalmente solo tienen cuatro giros, mientras que "The Peony Pavilion" Pavilion" tiene muchas vueltas de tuerca. Sin embargo, Kun Opera es la más complicada. Da un poco de miedo. Hay hasta doce tipos. No puedo evitarlos, así que los omitiré. Después de ingresar a la dinastía Qing, la Ópera Kun, al igual que su antecesora la Ópera Nan, también se derivó de la combinación de dialectos y costumbres locales: Yongkun, Xiangkun, etc.
Por supuesto, la melodía de Yiyang se originó en Yiyang e influyó en algunas provincias como Jiangxi, Hubei y Anhui. Posteriormente, también derivó algunas melodías nuevas: Qingyang, Huizhou, Leping y otras melodías nuevas. No solo la melodía de Yiyang, la mayoría de ellas tienen una característica: el estilo de interpretación es feroz y áspero, se centra más en el diálogo y la acción y es más dramático. Esto no puede ser falsificado por la Ópera Kunqu.
Siguiendo el ritmo de los tiempos, en el apogeo de Kangxi y Qianlong, la antigua ópera floreció enormemente porque no había guerras y la riqueza social podía sustentar a muchos actores. De repente, como una brisa primaveral de la noche a la mañana, miles de peras. Los árboles florecieron, apareció este período de tiempo: melodía Bangzi, melodía Liuzi, melodía Tanhuang, melodía Erhuang, melodía Chu, melodía Qin, melodía Luantan, melodía Xiansuo, etc., tan desordenadas que era casi imposible reconocer quién era. OMS. Se puede dividir a grandes rasgos en: sistema de melodía Bangzi, sistema de melodía Pihuang, sistema de melodía Xiansuo y sistema de melodía Luantan.
Durante el período Qianlong, las cuatro principales compañías Hui (Sanqing, Sixi, Hechun y Chuntai) entraron en la capital y se convirtieron en el primer grupo oficial de artistas Beipiao. Se mezclaron con varios estilos de Beijing y Qin. y algunos El prototipo de la Ópera de Pekín. Más tarde, durante el período Daoguang, las melodías Han también comenzaron a ser llevadas a Beijing para representaciones teatrales. Como resultado, las melodías Hui y Han se llevaron bien de inmediato y apareció la Ópera de Pekín. La Ópera de Pekín original tenía diez papeles: Sheng Dan Jing Weichou, Diputado extranjero Wu Zaliu. No importa qué profesión, su estilo de canto mostraba más características de la melodía Hui, que estaba fuertemente influenciada por la Ópera Kun, mientras que Dao Bai estaba más cerca de la melodía Yiyang. Sintonía Han. Por lo tanto, los diálogos de la ópera de Pekín nacidos y criados en Beijing no son completamente películas de Beijing, sino que utilizan rima huguang. Incluso en los primeros días, la mayoría de los actores famosos eran de las provincias de Hubei y Anhui, como Cheng Changgeng (de Anhui), Yu Sansheng (de Hubei) y Tan Xinpei (de Hubei). que Xi Xiaobo, originario de Beijing, se hizo famoso. Durante la Revolución Cultural, la Ópera de Pekín utilizó por primera vez música sinfónica en óperas modelo, y las profesiones se simplificaron en cinco categorías: Sheng, Dan, Jingweichou. En cuanto a Sheng, se dividieron en Xu Sheng, Xiao Sheng y Xu Sheng. Se dividió en Wen, Wu y Hong Sheng. Se divide en óperas antiguas, de corta duración, etc. En comparación con las óperas antiguas como la Ópera Kun, la Ópera de Pekín es una ópera relativamente joven en la ópera china.
La Ópera de Pekín realmente tomó forma alrededor de la década de 1830. Tiene una historia de unos 150 años a partir de ahora. Sin embargo, la gente suele decir que la historia de la Ópera de Pekín tiene 200 años. Probablemente hay dos razones para esto: una razón es la costumbre tradicional de nuestro país de utilizar a menudo un divisor para algunos números inciertos. Por ejemplo, los "Trescientos poemas" y los "Veinticuatro puentes" del Slender West Lake en Yangzhou son números aproximados, no exactos. Hace más de 60 años, un erudito japonés escribió un libro sobre la historia de la Ópera de Pekín. En ese momento, el título del libro se tradujo como "Doscientos años de la Ópera de Pekín". Sin embargo, hasta el día de hoy, todavía lo escuchamos con frecuencia. Mucha gente dice que "200 años de la Ópera de Pekín" es una expresión habitual y aproximada.
Además, hoy decimos que la Ópera de Pekín tiene una historia de 200 años. Hay otra razón importante, es decir, hace 200 años, en 1790, sucedió algo que jugó un papel clave en la formación de la Ópera de Pekín. Ópera de Pekín - —Huiban entró en Beijing.
El año 1790 fue el 80 cumpleaños de Aisin Gioro Hongli, el séptimo emperador de la dinastía Qing, la última dinastía feudal de mi país, que también fue el 80 cumpleaños del emperador Qianlong. En palabras del emperador Qianlong en ese momento, era la "vida útil de ochocientos mil" del emperador. Naturalmente, la ciudad de Beijing preparó una gran ceremonia de celebración. Había un comerciante de sal en Yangzhou, Jiang Heting, que era originario de Anhui. En el otoño de este año, invirtió en la organización de una compañía de teatro llamada Sanqing Troupe que vino a Beijing para celebrar el cumpleaños del emperador. Esta compañía estaba dirigida por Gao Langting, un actor famoso en ese momento, y fue la primera compañía de Huizhou en ingresar a Beijing en la historia. Inmediatamente después, muchas clases de Anhui llegaron a Beijing, incluidas la clase Sixi, la clase Chuntai y la clase Hechun. Estas cuatro clases se conocen colectivamente como las "Cuatro clases de Anhui" en la historia. La entrada de la Compañía Hui a Beijing es el primer paso para que la Compañía Hui evolucione de las óperas locales en el sur a la Ópera de Pekín. Por lo tanto, es costumbre que consideremos la entrada de la Compañía Hui a Beijing como el comienzo de la historia. formación de la Ópera de Pekín.
Sin embargo, en rigor, lo que la Troupe Hui trajo a Pekín en 1790 no fue la Ópera de Pekín. Hay que decir que la Ópera de Pekín no existía en aquella época. La aparición de la Ópera de Pekín no se produjo de repente. El proceso de evolución de la ópera de Anhui a la ópera de Pekín probablemente llevó varias décadas.
El proceso de formación de la Ópera de Pekín también es muy complicado. En pocas palabras, en términos de arte, es la repetida "hibridación" de la Ópera Hui y muchas artes de ópera populares en Beijing en ese momento, como la Ópera de Beijing, la Ópera Qin, la Ópera Qin, la Ópera Kun. Ópera, Ópera Han y otras óperas locales. La Ópera de Pekín absorbió muchas de las esencias artísticas de estas óperas antes de crecer gradualmente en fuerza y madurez. La Ópera de Beijing, la Ópera Qin, la Ópera Kun y otras óperas son óperas antiguas con una larga historia. Por tanto, desde la perspectiva del origen artístico, la Ópera de Pekín es otra ópera antigua. Hoy en día, algunas personas piensan que Kun Opera se divide en cuatro profesiones principales: el nacimiento de dan es puro y feo, deberían ser las cinco profesiones principales: el nacimiento de dan es puro y el fin de la fealdad; Los llamados cuatro pilares del patio y una viga principal. Los cuatro pilares del patio son los siguientes: uno nace, el otro es feo y el otro es limpio. Si interpretas "La Sociedad de Espadas", debes interpretar "Diao Jia Guan", es decir, antes de realizar la escena de la gran cara pintada, debes bailar con Jia Guan. Esta es una regla y no se puede romper. Se dice que ahuyenta a los espíritus malignos y evita los espíritus malignos. En el pasado, a los actores con grandes caras pintadas se les llamaba Sr. Da, lo que indica que tenían el estatus más alto. El último representa a Laoshengxing, dos personajes masculinos diferentes a Xiaosheng y que no se pueden mezclar. Escuché de mis predecesores que entre los personajes masculinos, primero estaba Mojiao, y luego estaban Laosheng, Laowai y Xiaosheng. El comienzo de la leyenda debe ser Mo. Mo tuvo un estatus muy alto en el pasado y fue reemplazado gradualmente. por Laosheng a finales de la dinastía Qing. Entre los Cinco Elementos, hay cuatro papeles masculinos y sólo un papel femenino, Dan Jiao. En el pasado, los niños eran favorecidos sobre las niñas en el mundo de la ópera. Los estudiantes se refieren a estudiantes junior, principalmente aquellos nacidos en altos funcionarios (guan). Por ejemplo, el emperador Minghuang y el emperador Chongzhen de la dinastía Tang fueron estudiantes nacidos en altos funcionarios. La clase de nicho también se divide en tres categorías: estudiantes de bufanda, estudiantes pobres (estudiantes de cuero para zapatos), estudiantes de cola de faisán, etc. Aquellos que pueden desempeñar varios nichos se denominan estudiantes de nicho polivalentes de "Daya Class" y Shen. Los Yuequan de la "Clase Quanfu" se llaman estudiantes de nicho polivalentes. Todos pueden interpretar a Lu Xiaosheng. El papel dan se subdivide en Zhengdan, Sidan (Zuodan), Wudan (Guimen Dan), Liudan (Huadan), Xiaodan, Asadan, Wudan, Laodan, etc. Principalmente Zhengdan, como Zhao Wuniang. Al final de la dinastía Qing, Kunban ya había destacado el quinto y sexto dans, mientras que Zhengdan ya no era popular. Zhou Fenglin, la famosa bailarina de la "Clase Daya", era una todoterreno en los roles de baile y podía postularse para varios roles de baile. Desde entonces, nunca ha vuelto a haber tal talento. Por ejemplo, Shi Guilin y Ding Lansun solo pueden desempeñar parte de los roles femeninos, pero ya no tienen la capacidad de desempeñar roles completos.
En Kun Opera, a excepción de los roles de Xiaosheng, Laosheng y Dan, todos los demás caracteres se pueden leer en dialecto. Xiaohualian, Erhualian, Bailian y Mo son los más utilizados. En el pasado, había muchas reglas en Kunban, como Qinglong y Baihu, que se referían a las áreas superior e inferior del escenario. El dragón verde de la izquierda toca la flauta y el tigre blanco de la derecha solo toca la batería. la carita pintada puede sentarse en estos dos asientos y otros personajes no pueden sentarse. Se dice que Tang Minghuang alguna vez desempeñó el papel de Xiaohualian, por lo que el estatus de Xiaohualian es particularmente alto. Esta afirmación no es necesariamente correcta. El maestro principal de la compañía Kunming es Lao Lang Shen, y Lao Lang Shen no tiene barba, por lo que los actores de la compañía Kun no pueden dejarse crecer la barba. Quien se deje crecer la barba tendrá mala suerte y los antepasados de la ópera no lo bendecirán. De hecho, es un inconveniente maquillarse con barba, especialmente para los actores y actrices jóvenes. (Wang Chuanxi agregó: Kun Opera no tiene género, porque el estilo de canto usa suites de estilo Qupai, que son diferentes del estilo Banqiu. Los métodos de canto son los mismos, incluido completar la melodía según la melodía y encontrar la melodía según la canción. Desde la perspectiva del estilo de canto, no existe un género. En términos de interpretación, hay un género y cada uno puede formar un estilo personal, pero al final todo se reduce a la profesión y la interpretación está estandarizada por la profesión. De esta manera, hay más singularidad que individualidad, y parece que no hay género. Por supuesto, todos todavía tienen un estilo de canto e interpretación. Por ejemplo, yo canto Zhengdan, pero You Caiyun es diferente. La jerga es más sólida y plana, mientras que yo soy más realista y más centrado. En cuanto al género, este es el género. No hay cuatro dans famosos o cuatro dans menores en la escuela artística de Kun. y muchos actores del viejo sheng no tienen las calificaciones para cantar en jerga. Sin embargo, el método de canto de la jerga no es del todo el método de canto tradicional de Kunqu. Extrae lecciones de los métodos de canto de la Ópera de Pekín y la Ópera de Yue, y las absorbe. Las características vocales de las canciones modernas suenan bien y es fácil de aceptar para los jóvenes, pero el público antiguo piensa que el método tradicional de cantar Kun Opera ha cambiado demasiado. Todos están de acuerdo en que es de primera. Fue grabado por Gu Chuanjie y Zhu Chuanming antes de la fundación de la República Popular China. El disco no suena muy agradable ahora. Esto se debe a que la compañía discográfica estipula cuánto contenido debe grabarse en un disco. Para grabar tantas arias importantes como fuera posible, Gu y Zhu adoptaron el método de cantar rápidamente, lo que provocó que algunas melodías se distorsionaran. Yu Sulu es un representante de la ópera de la dinastía Qing. Hay muchas personas que aprenden a cantar y estudiar. "Su Lu Music Score" de Li Sin embargo, las canciones de la generación Chuan tienen sus propias melodías y no siguen completamente la partitura de la ópera de Li. (Todavía hay una diferencia entre trabajadores y limpiadores). Primero, hagamos una comparación en términos de. literatura. Los guiones de la Ópera Kun son en su mayoría "leyendas" y algunos son "zaju". Son guiones de ópera china ortodoxa, y los autores son en su mayoría escritores, dramaturgos o intelectuales. La Ópera de Pekín es un guión vulgar, y los dramaturgos tradicionales son en su mayoría de nivel medio. -Personas de clase social en el nivel inferior, algunos nombres no se pueden probar. El libreto de la Ópera Kun está en estilo Qupai, compuesto de oraciones cortas y largas irregulares; el libreto de la Ópera de Pekín tiene oraciones de cinco o siete caracteres, y también puede modificarse en oraciones cruzadas, mostrando rastros de sus orígenes en el rap. literatura. La Ópera Kun es una canción tras otra. Aunque los nombres de las melodías son los mismos, las melodías cambian según los diferentes yin y yang de los cuatro tonos de los personajes. La Ópera de Pekín es la llamada banqiang, que se compone de. Unos pocos prototipos de melodías muy monótonas (principalmente solo Xipi y Erhuang), se componen de las frases superiores e inferiores de la literatura del rap con tonos. La música no es la esencia, la esencia es cantar (oh) con varios tipos. , y las melodías suelen sonar igual. Debido a que pertenece al Yin Oh, se alarga y acorta en unidades de tablas. Este es el origen de Ban Tune, el "Yin Oh" en la literatura del rap. Por tanto, la Ópera Kun es una ópera clásica china, mientras que la Ópera de Pekín no es una ópera, sino una "ópera rap" derivada del arte del rap. No canta canciones, sino sólo "palabras" (esto es en esencia). La mayoría de las escalas de la Ópera Kun están compuestas de escalas pentatónicas y una pequeña parte de escalas heptatónicas; la Ópera de Pekín está compuesta de escalas heptatónicas. El idioma de la Ópera Kun es el mandarín con fonología de Zhongzhou, y a algunos actores les gusta cantar en un idioma con un dialecto profundo de Suzhou; la Ópera de Pekín es principalmente en mandarín y algunos tienen acento Huguang.
Comparemos desde la perspectiva de las artes escénicas. El instrumento principal de la Ópera Kun es el Qudi (más el badajo, que es un instrumento rítmico); el instrumento principal de la Ópera de Pekín es el Jinghu. La Ópera Kun se trata básicamente de bailar junto con el canto, y cada frase e incluso palabra se interpreta con posturas corporales fijas y expresiones transmitidas de generación en generación. La Ópera de Pekín se canta tradicionalmente estando quieto, y no se canta cuando hay movimientos; . de. Esto se puede ver especialmente en los dramas de artes marciales. La Ópera de Pekín es pura arte marcial cuando se trata de artes marciales, pero cuando se trata de cantar, todo el escenario queda en silencio, y solo el cantante canta. Kun Opera implica bailar y cantar al mismo tiempo. Cuanto más entusiasta es el baile (tocar), más intenso es el canto.
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