Presentando las características de la Ópera Qin en 50 palabras

1. La Ópera Qinqiang, una de las óperas más antiguas de los chinos Han, comenzó en la dinastía Zhou Occidental y se originó en Xifu (las áreas centrales son Qishan (Xiqi) y Fengxiang (Yongcheng) en la ciudad de Baoji, Shaanxi. Provincia )). Madura en Qin. La Ópera Qin, también conocida como Luantan, es popular en Shaanxi, Gansu, Qinghai, Ningxia, Xinjiang y otros lugares del noroeste de China. Entre ellos, el acento de la Ópera Xifu Qin en Baoji es el más antiguo y conserva muchas pronunciaciones antiguas. Y debido a que utiliza bangzi de madera de azufaifa como instrumento de percusión, también se le llama "melodía Bangzi", comúnmente conocida como "Huanhuanzi" (porque el bangzhi emite un sonido "errante" al golpear los nudos). El 20 de mayo de 2006 fue aprobado por el Consejo de Estado y incluido en el primer lote de listas nacionales de patrimonio cultural inmaterial.

2. Características

Canto

La melodía de canto de Xianyang Qinqiang se divide en dos partes: Banqiang y Caiqiang. Cada parte se compone de "sonido amargo" y ". El sonido feliz" " (también conocido como Huayin) se compone de dos sistemas vocales. La melodía Kuyin es la melodía más distintiva de la Ópera Qin que se diferencia de otros tipos de ópera. Es apasionada, trágica, profunda y aguda al cantar, y expresa sentimientos de dolor, odio, nostalgia y desolación. La melodía de Huanyin es alegre, clara y vigorosa, y es buena para expresar emociones alegres y placenteras. Hay cuatro tipos de estilos de prohibición de Qinqiang: una prohibición con tres ojos, una prohibición con un ojo, una prohibición sin ojos y ninguna prohibición sin ojos. Los nombres de la cavidad del tablero incluyen adagio, cabecera, tablero de un martillo, tablero negativo, tablero de dos seis, tablero de dos seis con martillo, tablero de cinturón, tablero puntiagudo, tablero de rodillos, placa de dos guías, tablero de doble martillo. , etc. En términos generales, son los seis tableros principales, el adagio, el tablero del cinturón, el tablero de respaldo, el segundo tablero guía y el tablero de rodillos. Las melodías de Qinqiang se dividen en 6 tipos: tipo de cuerda, tipo de percusión, tipo suona, tipo shengguan, tipo flauta de mar y tipo conjunto. Al principio, la banda estaba formada por seis miembros, a saber, Wen y Wu.

Personajes

Se dice que los roles de la Ópera Qin son “trece categorías y veintiocho categorías”. Laosheng se divide en Angong Laosheng, Shangsheng Laosheng y Bianba Xusheng se divide en los estudiantes Wangmao Xusheng y Bianbaxu.

Ópera Qinqiang (16 fotos)

Las túnicas taoístas deben. sean estudiantes y estudiantes rojos, los estudiantes junior se dividen en estudiantes de cola de faisán, estudiantes de Shamao, estudiantes pobres, estudiantes de artes marciales, estudiantes jóvenes y el viejo dan Zhengdan se divide en Tsing Yi con mangas enrolladas y Tsing Yi con cinturón boa. se divide en boudoir dan y Daoma dan Hua se divide en joke dan, picante dan y picante Wu Dan, Match Dan, Great Cleansing, Mao Cleaning, Chou se puede dividir en Da Chou, Clown y Wu Chou. Cada personaje tiene un estilo y una especialidad únicos. Al cantar, Xu Sheng, Qing Yi, Laosheng, Lao Dan y Hua Lian actúan a dúo, por lo que también se le llama "Singing Luantan". Algunas personas elogian la Ópera Qin porque "los sonidos complejos son emocionantes, cálidos para los oídos y el corazón y hacen que la sangre de la gente se turbe". Esto se debe precisamente a las características de las representaciones de la Ópera Qin. Sus habilidades de interpretación son simples, sin pretensiones, toscas, delicadas, profundas, elegantes, conmovedoras, llenas de exageración, ricas en estilo de vida, rigurosas en programas y ricas en habilidades. Los movimientos corporales y las acrobacias incluyen montar a caballo, tirar de un marco, escupir fuego, soplar fuego, escupir fuego, transportar cargas, habilidades de tiro, habilidades con plumas, habilidades con mangas de agua, habilidades con abanicos, azotar linternas, lámparas de techo, rechinar los dientes, jugar con palos de fuego, caídas y lanzamientos, y habilidades con la boca, mecedora, colmillos, sombrero y alas, etc.

Maquillaje facial

El maquillaje facial de la Ópera Qin presta atención a la solemnidad, la generosidad, la limpieza, la viveza y la belleza. Los colores son principalmente tres colores primarios, con colores secundarios como colores secundarios. pintura plana como color principal y contraste como color secundario. Por lo tanto, los colores de transición rara vez se utilizan en términos de mostrar el carácter del personaje, se caracteriza por características rojas y leales, negras y rectas, rosadas y traicioneras. El estilo se caracteriza principalmente por líneas ásperas, pinceladas atrevidas, colores brillantes, fuertes contrastes, cejas espesas y ojos grandes, y patrones magníficos. El significado es claro, el carácter es sobresaliente y el estilo es "ardiente", lo cual es consistente con el. estilo de música y ejecución. El maquillaje facial de la Ópera Qin tiene una larga historia. El "maquillaje facial Kanghai" de la dinastía Ming desenterrado en Wugong, provincia de Shaanxi, es el maquillaje facial de la Ópera Qin más antiguo descubierto hasta ahora. Desde que la Ópera Qin en las provincias de Shaanxi y Gansu ha formado diferentes estilos de actuación, También han surgido en la configuración del maquillaje facial. Hay muchas escuelas de Ópera Qin en Gansu. Por ejemplo, la Ópera Qin de Gansu tiene maquillaje facial estilo Longnan, maquillaje facial estilo Longdong y maquillaje facial "Escuela Geng" que representa la Ópera Qin de Gansu Middle Road. El estilo de Qin Opera también ha formado su propio maquillaje facial diferente de Qin Opera.

Tema

Hay decenas de miles de obras representadas por la Ópera Qin. La mayoría de las obras tradicionales están escritas por literatos populares, con una amplia gama de temas y contenidos complicados. Debido a su larga historia, se han perdido muchas copias. Según las estadísticas excavadas y compiladas por el antiguo Estudio de Repertorio Provincial de Shaanxi (ahora Instituto Provincial de Investigación de Arte) en 1958, sólo quedan unas 3.000 copias. La mayoría de estos repertorios son tragedias y dramas que reflejan acontecimientos históricos, con una cierta proporción de repertorios que muestran la vida popular, el matrimonio y el amor.

Los dramas históricos se basan principalmente en leyendas heroicas o historias trágicas en "Liuguo", "Three Kingdoms", "Yang Family Generals", "Shuo Yue" y otros dramas. Entre ellos, hay 108 dramas de los Tres Reinos y 85 dramas de. la familia Yang. Otros temas incluyen mitos, cuentos populares y varios dramas koan. Después de la Revolución de 1911, más de 30 dramaturgos de la Sociedad Xi'an Yisu editaron más de 550 guiones. Entre ellos, Sun Renyu, Fan Zidong, Gao Peizhi, Li Tongxuan y Li Yuezhi fueron los más exitosos. Tres vueltas atrás", "Tres gotas de sangre", "Aprovechando la torre de brocado", "Ropa de doble brocado", "Pantalla de jade suave", "El borde del gabinete", "Niña", "La leyenda de Geng Niang", "Han Baoying", etc. se han convertido en actuaciones frecuentes del repertorio. Además, ha surgido un grupo de escritores dramáticos modernos de la Ópera Qin en las zonas fronterizas revolucionarias, que han escrito más de 200 guiones. Entre ellos, Ma Jianling tiene los mayores logros. Sus obras representativas incluyen "Blood and Tears", "Family" y ". El odio a los pobres", etc. Las obras compiladas y adaptadas después de la fundación de la República Popular China incluyen "Visitando Guishan", "Visitando el Lago del Oeste", "Tres gotas de sangre", "El huérfano de Zhao", "La injusticia de Dou E", " El caso de la belleza de la guillotina", "Broken Ningguo", "Cuatro veces", "Jinshi", "La leyenda de la serpiente blanca", "Famen Temple", "Fire Yangzhou", etc. Entre los dramas modernos creados, "Tres generaciones of Feuds", "Blessing", "Xi'an Incident", etc., tienen una mayor influencia.

Biblioteca

La estructura del libreto de Qinqiang es en estilo Qiyan, con oraciones comunes de siete caracteres y crucigramas, es decir, toda la letra de la ópera está organizada como un siete. poema en blanco del personaje

Fotografías de la Ópera Qin

Genial. La melodía corresponde a la letra. La estructura de la música de Qinqiang Banqiang se puede resumir como el proceso de "Sanban - Adagio - desde el medio hasta el rápido - y el final", es decir, el ritmo del Banqiang cambia de lento a ligeramente. Más rápido, rápido, extremadamente rápido, finalizando el proceso anterior de desaceleración gradual y finalmente finalizando. La cantante desarrolla la historia capa por capa basándose en este ritmo gradual. Entonces, ¿cómo cambiar la velocidad del ritmo? Este es exactamente el papel del "banlu" del canto de la Ópera Qin. La ópera Qinqiang es un tipo de ópera que es una variación del estilo de tablero. Tiene seis estilos de tablero principales, incluido el tablero de 26, el adagio, el tablero de banda, el tablero de almohadilla, el tablero de dos abajo y el tablero rodante. Dos seis tableros son dos "seis tableros". Un seis tableros requiere seis golpes, que son todos golpes fuertes. Otros estilos de tablero son todas variaciones de los 26 tableros, como acelerar, desacelerar, liberar, rotar tableros, etc. De esta forma, los artistas pueden utilizar diferentes ritmos para expresar emociones según las necesidades de la trama.

Acompañamiento

Los instrumentos musicales utilizados en Qinqiang incluyen banhu, erxianzi, erhu, flauta, sanxian, pipa, dulcimer, suona, flauta de mar, flauta y tuba (trompeta), etc. El campo de las artes marciales incluye tambores violentos, tambores secos, tambores de salón, gongs, gongs pequeños, gongs de caballo, platillos, bisagras, bangzi, etc. El instrumento musical más importante de la Ópera Qin es, por supuesto, el banhu. Su pronunciación es aguda y nítida, lo que representa mejor las características de los cambios de estilo de los banquetes de la Ópera Qin.

Ópera Qinqiang

Maquillaje facial

Como parte integral del arte escénico de una de las óperas más antiguas de China, el maquillaje facial Qinqiang tiene un toque clásico y único. estilo de pintura y un sistema completo junto con el maquillaje facial de la Ópera de Pekín y el maquillaje facial de la Ópera de Sichuan, se le conoce como los tres principales sistemas de maquillaje facial en China y tiene una profunda influencia en la formación y el desarrollo de la quintaesencia del maquillaje facial de la Ópera de Pekín china. constituir.

El maquillaje facial de la Ópera Qin, como parte inherente del arte de la Ópera Qin, tiene su propio sistema completo, que se ha mantenido durante muchos años. Con respecto a las características del maquillaje facial de la Ópera de Pekín y su relación con el maquillaje facial de la Ópera de Pekín, el Sr. Liu Zengfu, un conocido investigador de la Ópera de Pekín y maestro del maquillaje facial de la Ópera de Pekín, que tiene más de 90 años, tiene una maravillosa discusión en el artículo "Una breve discusión sobre la máscara de la Ópera Qin": "En el proceso de desarrollo, la Ópera de Pekín también ha aprendido, naturalmente, una experiencia muy útil de la Ópera Qin, una ópera importante en el Departamento de Flores, incluido el maquillaje facial... En términos generales, la Ópera Qin El maquillaje facial es más complicado que el maquillaje facial actual de la Ópera de Pekín, especialmente los patrones de cejas y ojos están más fragmentados. Es relativamente simple y ordenado, pero muchos de los patrones en las caras rotas y torcidas de las primeras máscaras de la Ópera de Pekín todavía lo son. Bien, la complejidad del maquillaje facial de la Ópera Qin muestra que es más clásico que el maquillaje facial actual de la Ópera de Pekín. Muchos de los maquillajes faciales de la Ópera Qin son similares a los de la Ópera de Pekín. Bao Zheng, Meng Liang, Jiao Zan, Hu Yanzan, Li Yuanba, etc. Hay un dicho tradicional en el círculo de la Ópera de Pekín de que el maquillaje facial actual de la Ópera de Pekín tiene caras menos torcidas y que la Ópera de Pekín en los primeros años está menos distorsionada. Hay más caras torcidas en el maquillaje facial. Xia Houyuan en "Dingjun Mountain", Xu Chu en "Anti Xiliang", Qing Mianhu en "White Water Beach" y otros tenían caras torcidas en sus primeros años. Ópera de Pekín, todos estos personajes usan caras serias.

Hoy en día, el maquillaje facial de la Ópera de Pekín no es tan clásico como el maquillaje facial de la Ópera Qin en la aplicación de rostros torcidos. ”