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La virtualidad de la ópera china se manifiesta en muchos aspectos, sin incluir las "letras virtuales".
La virtualidad de la ópera china se refleja principalmente en los aspectos virtuales de la acción, el escenario y el tiempo y el espacio. La virtualidad de acción significa que durante la actuación los actores utilizan movimientos corporales, gestos, etc. para expresar personajes y tramas, sustituyendo la realidad por la virtualidad, de modo que el público pueda imaginar personajes y escenas reales a través de las actuaciones de los actores.
La virtualización de escenarios significa que solo hay accesorios y escenarios simples en el escenario de la ópera, pero se pueden presentar varias escenas a través de las actuaciones de los actores y la imaginación del público. La virtualidad espacio-temporal significa que la representación de la ópera no está limitada por el tiempo y el espacio, y puede expresar eventos a largo plazo en un corto período de tiempo, o expresar un vasto espacio en un espacio estrecho.
La ópera china se compone principalmente de tres formas artísticas diferentes: canciones y danzas populares, rap y comedia. Se originó a partir del canto y el baile primitivos y es un estilo artístico escénico integral con una larga historia. Después de las dinastías Han, Tang, Song y Jin, se formó un arte de ópera relativamente completo que se compone de literatura, música, danza, arte, artes marciales, acrobacia y artes escénicas, con alrededor de 360 categorías.
La ópera china, la tragedia y comedia griega y la ópera sánscrita india son conocidas como las tres culturas dramáticas más antiguas del mundo. Después de un largo período de desarrollo y evolución, gradualmente han formado la "Ópera de Pekín, Yue". Ópera, Ópera Huangmei, Ópera Ping y Ópera de Henan". "Ópera china Baihuayuan con cinco tipos principales de ópera como núcleo.
Las características virtuales de la ópera china
1. Las actuaciones de los actores se utilizan para simular entornos u objetos reales de forma deformada para expresar la vida.
2. Rompe las limitaciones de las "tres unidades" y la "cuarta pared" de la ópera occidental y tiene un alto grado de suposiciones sobre la flexibilidad del procesamiento del tiempo y el espacio en el escenario.
3. Las características virtuales de la ópera son más concentradas y distintas en términos de programación de la atmósfera escénica específica y simulación de ciertas acciones de la vida por parte de los actores.