La sinopsis de la trama de Season of Infidelity
Las películas rosas, que surgieron a finales de los años 60, son uno de los géneros del cine japonés y han sobrevivido hasta nuestros días con sus tenaces ganas de vivir. Aunque el porno AV (vídeo para adultos) "duro", como producto de consumo para adultos más genuino, ha reemplazado gradualmente a la rama de las películas rosas de las películas eróticas romanas desde la década de 1980, las películas rosas no han desaparecido de ella, sino que han avanzado hacia una mejor. Dirección de desarrollo: Por un lado, Takahisa Seze, Hisahi Sato y otros continuaron adhiriéndose y jugando con las reglas y elementos del género de las películas rosas, desencadenando una "nueva ola de películas rosas" en la década de 1990; , Kitaro Negishi, Toshiharu Ikeda y Takashi Ishii Un grupo de directores que hicieron su debut a través de películas rosas finalmente perfeccionaron las películas rosas hasta convertirlas en películas de arte real: películas japonesas de explotación sexual y las llevaron a la corriente principal. Después de los años 1990, las nuevas películas rosas se manifestaron en dos aspectos completamente diferentes: el cine audiovisual y el erótico, es decir, la diferenciación entre negocios y arte.
Ryuichi Hiroki pertenece a la última generación de directores que debutó con películas eróticas románticas. El popular vídeo original de principios de los noventa lo perfeccionó aún más. La doble prueba de las películas eróticas románticas y las películas en vídeo ha desarrollado la habilidad única de Hiroki: hacer la mejor película con el presupuesto más bajo. Cuando se despidió del mercado del cine erótico romántico y del vídeo y se dedicó a la creación de películas auténticas, películas eróticas japonesas, esta cualidad se volvió cada vez más ventajosa.
1.
A finales del siglo XX, Ryuichi Hiroki saltó por completo al escenario del cine. Su experiencia pasada en películas rosas y películas en vídeo, "La temporada de la infidelidad". "Puede considerarse un muy buen testimonio. En esta película, Takashi Hiroki utiliza las habilidades que perfeccionó en las películas de vídeo baratas: utiliza un número limitado de actores para completar infinitas historias en unas pocas escenas fijas mientras recoge el material de las películas rosas y mira críticamente el mundo sensual de; Nikkatsu en los años 1970.
El padre de "Flower and Snake" y el novelista de SM Danki Roku, conocido como el Marqués de Sade de Japón, una vez brindó servicios para películas rosas, especialmente Best SM Pink de Nikkatsu, la base literaria más poderosa. La adaptación cinematográfica de su novela es sin duda un atajo para volver a la era del cine rosa. Sin embargo, aunque "La temporada de la infidelidad" está basada en la novela autobiográfica de Danki Roku, no pertenece al género de cine pornográfico "suave", sino que es una película erótica japonesa en toda regla. Una prueba evidente de ello es que no hay ni una sola escena que muestre relaciones sexuales en toda la historia. Por supuesto, la información sensorial que transmite no es menor que la de las películas rosas. La técnica artística de estilo montaje implementada por Hiroki Ryuichi es la hipocresía. Los diálogos obscenos y explícitos de la película combinan sutilmente con escenas elegantes y dignas.
La diferencia entre las películas eróticas japonesas y las películas rosas es probablemente similar a los juegos previos sexuales y el coito. Las primeras tienen tendencias artísticas románticas y estéticas y espacio de expansión, y son humanistas, mientras que las segundas a menudo se asocian con la vulgaridad. Imágenes vulgares, incluso feas. El arte revelado en "Unfaithful Season" se refleja incluso en el estilo desnudo de la heroína. La textura y las curvas del cuerpo desnudo de la heroína Hoshi Haruko son delgadas pero no redondas, lo que recuerda a la gente la pintura y escultura de la belleza del cuerpo humano, en lugar de la tentación lujuriosa de la carne sexy y gruesa en AV. Ryuichi Hiroki le da a la imagen una textura de color como una pintura al óleo (verde o naranja), haciendo que la imagen del desnudo revele un temperamento solemne y elegante.
La razón por la que "Season of Infidelity" puede fácilmente atraer a la gente a la era de las películas románticas Nikkatsu de la década de 1970 y, al mismo tiempo, mostrar su postura crítica y su identidad como no "suave". La película pornográfica también lo es. Una razón para esto es que está escrita desde la perspectiva interna de un creador. Ryuichi Hiroki describe la tragedia de la vida causada por el arte de un escritor detrás de la literatura erótica SM.
La trama de la película es la siguiente: El escritor Kurosaki Isshin interpretado por Osamu Ren escribe novelas SM y descuida a su esposa Shizuko interpretada por Hoshi Haruko.
Una vez, Shizuko tuvo un adulterio borracho con el asistente de su marido, Kawada (Atsushi Murakami), y pidió que Kawada abusara de él. Cuando Kurosaki se enteró de esto, se inspiró para crear. Mientras se enojaba y se ponía celoso, continuó instigando a Kawada. para seducir a Shizuko, torturó a Jingzi y lo utilizó como material para escribir una novela. Finalmente, la obra de Kurosaki fue publicada y su esposa lo abandonó. Kurosaki se sintió particularmente triste.
El marido impotente tolera que su esposa tenga una aventura con un joven y disfruta del placer de los celos para aumentar su agotado deseo sexual. Tal trama inevitablemente recuerda a la gente a "Flores y flores" de Tuangui Liuding. , o “Key” de Junichiro Tanizaki. Si "La temporada de la infidelidad" es una verdadera autobiografía de Danki Roku, entonces la novela que el escritor de SM Kurosaki terminó escribiendo como mártir en la película debe ser algo similar a "Flor y serpiente".
2.
Hiroki Ryuichi describe la vida de los escritores de SM y muestra la situación de las obras pornográficas de SM en los años 70 desde el interior del creador. Las hermosas películas SM Pink de Nikkatsu extraen nutrientes de las novelas SM, y las novelas SM también utilizan modelos similares a los métodos cinematográficos para estimular la imaginación. En la historia, el escritor de SM Kurosaki invita a prostitutas a realizar actuaciones de BDSM (disciplina y bondage) en su casa para inspirarse, al igual que escribir y dirigir la película. Al final, fue un paso más allá y utilizó a su esposa como modelo. La esposa tomó la iniciativa de actuar como protagonista maltratada en las obras de su marido, lo que llevó a una tragedia vital donde el arte es lo primero. Ryuichi Hiroki también lamentó la decadencia y el desamparo de la literatura sensual a través de los personajes de la obra. Desde Tanizaki Junichiro hasta Dankiroku, la literatura sensual acabó degenerando de literatura pura a literatura comercial pornográfica. Sin embargo, lo que difiere completamente de esto es la sublimación positiva de la película sensorial. Desde Takechi Tetsuji y Onuma Katsuki hasta los Hiroki Ryuichi, Negishi Yoshitaro y otros de hoy, Xingshuang, que ha pasado por treinta años de películas rosas, finalmente ha marcado el comienzo de la transformación artística de las películas eróticas de hoy.
Al igual que los trabajos anteriores de Ryuichi Hiroki, el encanto de "Unfaithful Season" no reside en el drama fascinante, que incluso puede parecer irrazonable a primera vista. De hecho, el director expone meticulosamente el mundo interior del personaje: el mundo interior. La psicología erótica y la exploración son los puntos fuertes de la película. El escritor de SM Kurosaki se dedica a escribir novelas de SM. En la superficie, es lujurioso y poderoso. En la novela, se entrega a la lujuria y abusa de las mujeres sin sentido. En otras palabras, es un encubrimiento y lucha por el propio fracaso sexual. En sus creaciones finge ser un sádico, pero en la vida desempeña el papel de un masoquista, un masoquista espiritual. Necesita la ayuda del cuerpo joven y poderoso de su asistente Kawada para lograr la unidad de la realidad y la fantasía. Por tanto, tras descubrir el secreto del romance de Kawada con su esposa, adoptó una actitud conspiradora.
El papel de Shizuko vuelve a ser testigo de la profunda capacidad de Hiroki para retratar la psicología femenina. Jingzi toma la iniciativa de seducir a Kawada y se involucra en SM. Esto no se debe a que le sea infiel a su marido ni a que esté enamorada de los hombres de Kawada. Al contrario, inicialmente está motivada por la nostalgia del antiguo amor de su marido: para poder hacerlo. Para salvar la relación de pareja que está a punto de romperse, ella quiere ser la mujer ideal de su marido: la mujer masoquista de la novela de su marido. El objeto físico de la fantasía sádica de Kurosaki es Kawada. Entonces, para ser abusada por su marido en la imaginación (novela), tomó la iniciativa de encontrar a Kawada en lugar de enamorarse de Kawada. Por lo tanto, después de que Jingzi finalmente se divorció de su marido, naturalmente dejó a Kawada, la sombra de su marido.
El enfoque de Jingzi es naturalmente inútil y ridículo. Aunque al principio no traicionó mentalmente a su marido, la traición física la llevó a una mayor traición espiritual. Su intención original de salvar su matrimonio fue derrocada sin saberlo. En la traición física paso a paso, sus sentimientos por su marido desaparecieron gradualmente. Esto era algo que ella no esperaba.
El exquisito lenguaje del espejo, los colores amarillentos nostálgicos y la melodiosa melodía de "La temporada de la infidelidad" han alcanzado un pico de belleza sin precedentes para Ryuichi Hiroki. Sus otros trabajos, debido a que a menudo son películas de color rosa, películas de vídeo o DV, baratas y toscas, rara vez muestran excelencia en la estética. Las escenas de la película se concentran principalmente en la casa de campo unifamiliar de Kurosaki. Hiroki utiliza más planos medios y planos largos estables para centrarse en el estudio, el comedor, el dormitorio, los pasillos, los aleros y los jardines, reflejando la perspectiva espacial de Japón. una casa de estilo.
Al mismo tiempo, las actividades psicológicas de los personajes y los conflictos de la historia se combinan sutilmente con las escenas ambientales.
Hiroyuki Takashi citó clásicos y tomó prestadas muchas tramas clásicas de películas rosas. Por ejemplo, aparece la heroína Shizuko, vestida con un kimono negro, sosteniendo un paraguas blanco, usando calcetines tabi blancos y sosteniendo zuecos de madera, y se mueve lentamente. Esto es exactamente lo mismo que en la apertura de "La dama ofrecida" de Onuma Masaru. La composición de otras escenas, como caer borracho en el baño y mirar el mar, también se tomó prestada intencionalmente de obras eróticas famosas como "Key" de Jindai Tatsumi, "Key" de Toshiharu Ikeda y "Flower and Snake" de Masaru. Onuma.