¿Qué es la arquitectura Barker?
La arquitectura barroca comenzó en Italia a principios del siglo XVII, empleando humanistas para construir un nuevo vocabulario romano, utilizando su nueva retórica, drama y escultura para expresar el triunfo de la Iglesia y el Estado absolutistas. El nuevo edificio se preocupó por representar el estilo barroco en términos de color, luz y oscuridad, así como el valor y la intensidad de la escultura.
La arquitectura romana del período posterior de Miguel Ángel, especialmente la Basílica de San Pedro, puede verse como una precursora de la arquitectura barroca, ya que esta última fue diseñada para lograr una gran unidad desconocida antes. Su alumno Giacomo della Porta continuó este trabajo en Roma, especialmente en la fachada de la iglesia jesuita Il Sugues, que conducía directamente a la fachada de la iglesia más importante del estilo barroco temprano, Santa Susanna de Carlo Maderno. En el siglo XVII el estilo barroco se extendió por Europa y América Latina, impulsado especialmente por los jesuitas.
Las características importantes de la arquitectura barroca son:
La estrecha nave de la iglesia es reemplazada por un edificio más ancho, ocasionalmente redondeado.
Uso intenso de la luz, ya sea un fuerte contraste entre la luz y la oscuridad, pintura monocromática (por ejemplo, la iglesia de la abadía de Weldenburg) o una iluminación constante a través de varias ventanas (por ejemplo, la iglesia de la abadía de Weingarten).
Para decoración (los usos ricos de la masilla son la madera (a menudo dorada), yeso o estuco, mármol o mármol falso)
Grandes murales de techo
Exterior Las fachadas suelen representarse como una proyección central aguda.
Las conchas interiores no se suelen utilizar en pinturas y esculturas (especialmente en el barroco tardío)
Efectos ilusorios como trampantojo e híbridos de pintura y arquitectura.
Las cúpulas en forma de cebolla eran comunes en el barroco bávaro y suabo.
La arquitectura sacra de estilo barroco estuvo influenciada principalmente por ejemplos italianos, especialmente romanos y catedrales, con cúpulas y cruces de nave. El centro de la arquitectura secular barroca fue Francia, donde ya en el siglo XVI se estableció como norma la distribución de los palacios en tres alas. Pero fue el Palacio de Luxemburgo de Salomon de Brosse (construido entre 1615 y 1620) el que estableció el paradigma de la arquitectura barroca.
Por primera vez se destaca la legion des Logis como principal parte representativa del edificio, pero con flancos inferiores. La torre fue reemplazada completamente por una central de previsión. El desarrollo que siguió complementó el ejemplo de Vaux le Vicomte cerca de París (que formaba el patio interior del palacio, construido en 1656-1661) por el arquitecto Louis Levau y el jardinero André Le Nôtre. Del mismo modo, dicen los dos artistas, el concepto figuraba en proporciones monumentales en el pabellón de caza real y la última residencia principal del Palacio de Versalles (ampliado entre 1661 y 1690). Versalles sirve de modelo para muchas otras residencias europeas, incluidas Mannheim, Nordkirchen y Caserta, entre otras.
En Europa Central algunos periodos barrocos comenzaron más tarde. Aunque el arquitecto de Augsburgo Elias Hall (1573-1646) y algunos teóricos, entre ellos Josef Furtenbach, practicaron el estilo barroco, nunca sobrevivieron debido a treinta años de destrucción. El próximo sucesor vendrá a luchar. A partir de 1650 aproximadamente, el plan de estudios de las obras arquitectónicas fue tan importante como el de los edificios seculares y misioneros. En las primeras etapas, los maestros canteros del sur de Suiza y el norte de Italia, durante el llamado magistri Grigioni y el período lombardo, especialmente la familia Carlone de Val d'Intelvi, controlaban la tierra. Sin embargo, durante los tres últimos períodos del siglo XVII, Austria desarrolló rápidamente su propio estilo barroco típico. Bernini conmovió a Johann Bernhard Fischer von Urlacher. Forjó un nuevo estilo real escribiendo sobre temas arquitectónicos de toda la historia, sobre todo en Saint Cha? ¿Por qué? Oromeo, su iglesia en Viena. Johann Lucas von Hildebrandt se formó en Italia.
Desarrolló un estilo muy decorativo, especialmente en la arquitectura frontal, que tuvo una fuerte influencia en el sur de Alemania.
En general, el estilo barroco del sur de Alemania surgió del estilo barroco del norte de Alemania, y se dice más apropiadamente que se encuentra entre los estilos barroco católico y protestante, respectivamente.
En el tolerante sur, la iglesia jesuita de San Miguel de Munich es un ejemplo de estilo italiano en los Alpes. Sin embargo, su influencia en el desarrollo posterior de la arquitectura eclesiástica fue bastante limitada. La iglesia jesuita de Dillingen (1610-17) proporcionó un modelo más práctico y adaptable de arquitectura eclesiástica: la iglesia con pilares, una nave con bóveda de cañón separada por pilares de pared y acompañada por una gran capilla abierta. En Munich, a diferencia de San Miguel, las bóvedas principales de la iglesia y de la nave casi alcanzan la altura de la nave, y sus cúpulas (generalmente bóvedas de cañón horizontales) se elevan horizontalmente. La iglesia proporciona abundante iluminación; desde la entrada de la iglesia, las columnas de la pared forman un sorprendente telón de fondo junto al altar. Las iglesias de postes de pared fueron desarrolladas aún más por la escuela Wahlberg y los maestros albañiles bávaros. La iglesia peristilo es hermosa y combina el modelo de iglesia de "salón" con el estilo gótico tardío de los alemanes. Las iglesias perimetrales continuaron utilizándose hasta el siglo XVIII (es decir, durante la decadencia de las primeras iglesias neoclásicas), y las primeras iglesias peristilo pudieron redecorarse sin ningún cambio estructural, es decir, en Dillingen las iglesias son fáciles de pulir.
Sin embargo, toleró el Sur y aceptó influencias de otras fuentes, que es lo que Bohemia llama el estilo barroco fundamental. Christoph Dientzenhofer y su hijo Kilian Ignaz Dientzenhofer, ambos residentes en Praga, se inspiraron en modelos a seguir que trabajaron en el norte de Italia, especialmente en Guarino Guarini. Representa la curvatura de las paredes y las intersecciones de un espacio elíptico. Sin embargo, se puede ver cierta influencia de la deriva durante el período del arquitecto más famoso de Baviera, Johann Michael Fischer, en su anterior iglesia mural con algunos balcones curvos. La obra de Balthazar Neu Mann a menudo se considera la síntesis definitiva de la deriva y la tradición alemana.
La arquitectura sacra protestante fue algo importante durante el período barroco y la producción era la única prioridad, especialmente para la Frauenkirche que trabajaba en Dresde. La teoría arquitectónica estaba más viva en el Norte que en Alemania, concretamente en el Sur con el editor de Leonhard Christoph Sturm, Nikolaus Goldmann, pero las consideraciones teóricas de Sturm (es decir, la arquitectura en las iglesias protestantes) nunca se llevaron realmente a la práctica. En el Sur, la teoría se redujo fundamentalmente a utilizar como prototipos elementos de libros y grabados arquitectónicos e ilustrados.
La arquitectura palaciega era tan importante en el tolerante Sur como en el Norte protestante. En la fase inicial, cuando los arquitectos y las influencias italianas tomaron el control (Viena, Rastatt), la influencia francesa continuó superándose a partir de la segunda década del siglo XVIII. El modelo francés adjuntó un cour d'honneur (patio) al borde de la ciudad (gran villa entre cour y jardin) para representar un diseño de elefante en forma de herradura, pero los planos italianos (y austriacos) muestran una villa modular para elefantes. Los principales logros de la arquitectura palaciega alemana a menudo se resolvieron gracias a la estrecha colaboración de varios arquitectos, proporcionando una síntesis de los modelos austríaco-italianos. Combinando influencias austríacas, italianas y francesas en la arquitectura, este nuevo y destacado palacio es la residencia de Würzburg. Pero su planta general tiene forma de herradura, como la francesa, con un patio interior adosado. Su fachada combina el orden clásico del estilo francés, decorando la historia de amor de Lukas von Hildebrandt en dos pisos superpuestos; su interior presenta la famosa "Escalera Real" austriaca, decorada con The French Pattern y presenta una habitación al lado del patio, inspirada en el diseño de "apéndice de semidoble piso" de un castillo francés.
En la cúspide de la arquitectura barroca británica, se presentan a Christo Laing, John Vanbrugh y Nicholas Hawksmoor. Muchos ejemplos de arquitectura y urbanismo barroco se encuentran en otras ciudades europeas, España y Estados Unidos. Durante este período, la planificación urbana presentaba avenidas radiantes que se cruzaban en una plaza, que seguía el ejemplo de la planificación de patios barrocos.