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¿Cuándo necesitas definir tus términos en poesía?

Honestamente, aunque a veces los epígrafes pueden usarse para estructurar un poema o sugerir algo que oriente al lector, muchas veces de manera indirecta, hacia su contenido, aquí me refiero a una gran posibilidad de representación. Coloque "Ferrara" antes de alguna cita literaria famosa de "Mi última duquesa" de Robert Browning, es un pasaje de Shakespeare que acompaña a "Mariana" de Tennyson o cualquiera de las varias citas colocadas antes de alguna poesía especial de Eliot, u otra proliferación más extraña, un poema no debe definirse en términos antes de escribirse, o antes de ser escrito. se lee.

De hecho, tiene sentido que un poema se defina de una manera única, estableciendo su propio mundo independiente con sus propias características y reglas, uno sujeto a la violencia, como el mío. A un viejo maestro le gusta estar expuesto a la violencia externa. epistemología.

Esto no quiere decir que las palabras de la poesía no puedan compararse con un diccionario, preferiblemente un diccionario histórico como el Oxford English Dictionary; en realidad, es un enfoque básico. La poesía, sin embargo, insiste no sólo en el uso de palabras complejas y sofisticadas sino también en sorprendentes patrones de asociación que a menudo no aparecen en el discurso cotidiano. La mejor poesía tiene el poder de redescribir la realidad (lo familiar) de una manera que de repente se vuelve extraña, extraña y nueva, sacándonos de nuestra tendencia a dar por sentada la grandeza del mundo. Inspira palabras y crea asociaciones entre ellas, haciéndolas difíciles, quizás imposibles, sin perder sugerencia, impacto y/o efecto. (De hecho, los críticos a veces se refieren a la "herejía de la paráfrasis", incluso cuando intentan enseñar a los lectores cómo leer el lenguaje de la poesía).

En resumen, la verdadera poesía siempre está en el proceso de ( re)definiendo sus términos. Un buen poema no necesita prefacio. Incluso "Jabberwocky" de Lewis Carroll aparece en la antología sin contexto. "Es tan hermoso, y hay toves viscosas/giraban y giraban en el wabe": estamos obligados a comprender las tonterías - las cosas que parecen estar seguras de que no son tonterías - y es esta Acción, la que define la experiencia del poema. El País de las Maravillas, después de todo, es un lugar de cambio radical, una distorsión del mundo adyacente a nuestra realidad que lo hace no heimlichiano.

Cuando mencioné el comentario anterior y la "herejía de la paráfrasis", de repente se me ocurrió la mejor respuesta a tu pregunta. No es tarea del poeta definir los términos de manera indiferente. El trabajo del poeta es crear texto. Una vez creado, un texto es autónomo: las palabras tienen poder más allá de las intenciones de su autor, que es también su primer lector, el lenguaje es esquivo a este respecto;

El trabajo del crítico, así como el trabajo del lector (el crítico es, después de todo, un lector profesional), es definir los términos de un poema, medir las definiciones del diccionario de estos términos en el poema. contra su actividad, y tratar de comprender el zumbido del significado es lenguaje poético.

El poeta dice: ¡Mira la flecha! El lector dice: "¿Eh?".

El crítico —o el lector experto— estudia detenidamente el poema e idea una interpretación. Es Interpretación, que implica definir términos en contexto y acumular el significado general del artefacto lingüístico como un todo simbólico.