Sitio web de resúmenes de películas - Bellezas de anime - Por qué algunos hombres cantan papeles femeninos en óperas extranjeras El uso de voces femeninas para cantar papeles masculinos tiene algunos orígenes con castrati: en Italia, en el siglo XVII, la palabra Musico (músico) era Originalmente se refiere exclusivamente a cantantes profesionales, independientemente de su género. Posteriormente, con el auge de los castrati, el término se refería específicamente a Castrato. En el siglo XIX, los castrati se retiraron gradualmente de los teatros de ópera, pero el apetito del público por las voces agudas no disminuyó. Algunos de los papeles primo uomo interpretados originalmente por los castrati fueron asignados a mujeres, que cantaban en el escenario vestidas con pantalones. Como primo musico (músicos principales), suelen actuar como amantes de la heroína o amigos aristocráticos en el drama, como Sesto en "La misericordia de Tito" de Mozart y "Tancredi" de Rossini, el personaje principal de la obra. La mayoría de estas cantantes son mezzosopranos o mezzosopranos, pero hay excepciones. La famosa soprano Giulia Grisi en la historia tiene los títulos de prima donna (mejor soprano o heroína) y primo musico (mejor músico), y más tarde Hay. un término adicional para este todoterreno: primo musico soprano. Está estrictamente prohibido reproducir cualquier contenido de classic.net.cn sin la autorización del autor original. Sin embargo, además de "usar una voz femenina para cantar el papel masculino", también existe la tradición de utilizar una voz femenina para cantar. canta el papel masculino, que se llama BREECHES PART (un personaje que usa pantalones), también conocido como "personaje femenino que usa pantalones". Más tarde, el término se generalizó más que primo musico y simplemente se refería a mujeres que cantaban papeles masculinos en el escenario de óperas y dramas. La reproducción de cualquier contenido en classic.net.cn sin la autorización del autor original está estrictamente prohibida. Incluso en el apogeo de la era castrato, no todos los teatros podían contratar cantantes castratos para apoyar su apariencia, por lo que había cantantes que cantaban. ejemplo del papel de los castrati. Algunos compositores consideran que las cantantes son más efectivas que los castrati, por lo que asignan directamente roles masculinos a las voces femeninas. Hay muchos ejemplos de Handel, como Goffredo en "Rinaldo", "Radamisto", el famoso protagonista, Sesto en "La Misericordia" de Mozart. of Tito" también fue escrita para voz femenina desde el principio. La esposa de Rossini era mezzosoprano, por lo que en las óperas de Rossini hubo muchos "papeles femeninos con pantalones" Además del Tancredi mencionado anteriormente, también está Arsace en "Semiramide". Este fenómeno fue popular en los escenarios de la ópera italiana en la primera mitad del siglo XIX. Más tarde, cuando la tendencia retrocedió, Verdi no asignó papeles importantes a las "mujeres con pantalones". El último "papel de pantalón" importante es el de Romeo en la ópera de Bellini "Los Capuleto y los Montescos", dedicada al polifacético actor mencionado anteriormente: la primo música soprano - Giulia Grisi. La reproducción de cualquier contenido en classic.net.cn sin la autorización del autor original está estrictamente prohibida. Volvamos atrás y hablemos del origen de la “diva de los pantalones”, que utiliza una voz femenina para cantar canciones de niños o adolescentes. Este tipo de personaje suele ser un paje. El ejemplo más antiguo proviene de "El regreso de Ulises", Telémaco, de Monteverdi, el fundador de la ópera occidental. Este tipo de personaje a menudo tiene una profunda connotación sexual en el escenario. En la superficie, él o ella es un joven apuesto que es amado por los protagonistas masculinos y femeninos al mismo tiempo. y su identidad es indistinguible para la audiencia. Agrega una estimulación sexual especial. Esta estimulación sexual está perfectamente encarnada en las dos arias de Cherubino de Le nozze di Figaro: ligeras, cómicas y sutilmente en sintonía con el sexo. La "chica de los pantalones" desempeña papeles tanto homosexuales como heterosexuales. Richard Strauss, que siguió incondicionalmente a Mozart, siguió el mismo ejemplo en "Der Rosenkavalier" y creó a Octavio. Incluso Verdi escribió el papel de Oscar en "Masquerade".