El sombrero en la Ópera de Pekín es un tocado importante en la Ópera de Pekín ¿Cómo distinguir a los personajes según el tocado?
Los roles de la Ópera de Pekín se dividen en cuatro grandes profesiones: masculino, femenino, viejo y joven, bueno y feo, bueno y malo, y se basan principalmente en historias históricas. Las formas decorativas y exageradas de sus personajes, el maquillaje facial, que es un símbolo de carácter y la identificación del bien y el mal, la lealtad y la traición, y sus brillantes y magníficos tocados y trajes, se han convertido en el estilo único de la Ópera de Pekín. Hay más de 1300 repertorios tradicionales y más de 400 se interpretan con frecuencia.
"Sheng" se divide en: "Laosheng" - se refiere a un hombre maduro de mediana edad, que es una figura erguida o un emperador. Aparece la fase . "Xiaosheng" - representa a los hombres jóvenes. "Dan" se divide en: "Qingyi" - se refiere a mujeres de mediana edad, generalmente se refiere a esposas y señoritas de familias aristocráticas. "Wudan"-se refiere a mujeres que pueden luchar. "Hua Dan" -se refiere a niñas, mujeres de la base de la sociedad, como "sirvientas". "Jing" se refiere a varios tipos de rostros pintados, generalmente personajes masculinos con personalidades, cualidades o apariencias únicas. "Mo" también pertenece a la categoría de antiguos estudiantes, pero deberían ser mayores, pensar confusos y vivir al final de la clase.
Debido a que durante el maquillaje se aplica un pequeño trozo de polvo blanco en el puente de la nariz, se le conoce comúnmente como "carita pintada". También se le conoce comúnmente como "carita pintada". se yuxtapone con la gran cara pintada y la cara de dos caras con esquinas limpias. "Feo" se refiere a la carita pintada, que representa principalmente a personas que viven en la base de la sociedad. Los héroes populares y otras figuras a menudo parecen inteligentes y divertidos.
La Ópera de Anhui es la antecesora de la Ópera de Pekín. A partir del año 55 del reinado del emperador Qianlong en la dinastía Qing (1790), las cuatro principales compañías de Anhui (Sanqing, Sixi, Chuntai y Hechun) que originalmente actuaban en el sur, ingresaron a Beijing una tras otra. Cooperaron con la ópera Han. artistas de Hubei también aceptaron algunos repertorios, melodías y métodos de interpretación de la Ópera Kun, la Ópera Qin y melodías populares, y finalmente formó la Ópera de Pekín a través del intercambio e integración continuos. Después de su formación, la Ópera de Pekín comenzó a desarrollarse rápidamente en la corte Qing hasta que la República de China alcanzó una prosperidad sin precedentes.
El tiempo y el espacio del escenario de la Ópera de Pekín son muy libres y no están restringidos por el tiempo y el espacio de la vida real. Después de que se abre el telón y antes de que los actores suban al escenario, el escenario no indica ningún momento ni lugar. El tiempo y el espacio de la danza de la Ópera de Pekín están determinados por las actividades de los actores. Por ejemplo, después de que cierto personaje de la Ópera de Pekín sube al escenario, puede expresar que el escenario es su estudio hablando y cantando.
Pero el estudio ya no existe cuando él sale del escenario, y luego entra otro personaje a través de su desempeño físico, se puede demostrar que el escenario es un accidentado camino de montaña. Cuando una persona está sentada sin hacer nada en casa y quiere ir a la casa de un amigo, camina en círculo sobre el escenario (llamado "círculo") y su casa se transforma en la casa de su amigo. Otro ejemplo es cuando los personajes de la obra se sorprenden al escuchar una noticia inesperada. Esta es una reacción psicológica momentánea, pero para retratar a los personajes puede llevar mucho tiempo cantar. Por el contrario, procesos como escribir cartas, leer cartas y beber vino originalmente toman una cierta cantidad de tiempo, pero en aras de la simplicidad, solo necesitan realizar gestos y tocar una melodía suona al mismo tiempo, y es terminado. ?