El origen del maquillaje facial de la Ópera de Pekín

El origen del maquillaje facial de la Ópera de Pekín:

El maquillaje facial de la ópera tradicional china es un procedimiento de maquillaje facial de los actores. Generalmente se utiliza en las dos profesiones de limpieza y fealdad. La mayoría de los personajes tienen sus propios patrones y colores específicos para resaltar las características de personalidad de los personajes. Tiene la función artística de "contener elogios y culpas, distinguiendo entre el bien y el mal". y permite al público observar visualmente la apariencia, un vistazo a su mente. Por eso, el maquillaje facial se conoce como la "imagen del alma" del personaje.

La evolución y desarrollo del maquillaje facial no es producto de la imaginación de alguien, sino de la observación, experiencia y síntesis de fenómenos de la vida por parte de los artistas de ópera en su práctica artística de largo plazo, así como de su continuo análisis de Los personajes de la obra, juzgan y hacen valoraciones, poco a poco formaron un conjunto completo de técnicas artísticas.

Según los registros históricos, el sistema de máscara facial se deriva de las máscaras que llevaban los bailarines y bailarinas de la dinastía Tang (una de las profesiones de rol tradicionales de la ópera, y otro nombre para Jing en la Ópera de Pekín y algunas óperas locales) y el fujing en la ópera junjun (uniéndose a la ópera del ejército, una forma de actuación popular en las dinastías Tang y Song, los dos personajes Shen Jun y Cang Falcon realizaron diálogos divertidos y acciones para hacer reír a la gente. A veces estaban acostumbrados a satirizar los asuntos gubernamentales o los fenómenos sociales, que es equivalente al fujing en el drama de Shen Jun actual. El "rostro prestigioso" en la pintura tradicional china generalmente evolucionó a partir de la cara pintada de personajes que generalmente interpretan personajes rudos e imprudentes, como Zhang Fei en. "El Romance de los Tres Reinos".

El teórico de la ópera china Weng Ouhong escribió una vez: "Las máscaras de la ópera china fueron tótems embrionarios en la antigüedad. Se originaron a partir de los sacrificios Nuo en el período de primavera y otoño. Niru se convirtió en el rostro de las dinastías Han y Tang y desarrolló en las máscaras de las dinastías Song y Yuan, pintar la cara se convirtió en el maquillaje facial de las dinastías Ming y Qing. Después de la formación de la ópera, el maquillaje facial y las máscaras todavía se usaban indistintamente, sobre todo en la "Ópera Di" de Guizhou, Jiangxi y. La "Ópera Nuo" de Anhui y la "Ópera Tibetana" del Tíbet usan máscaras, y cada ópera puede tener hasta cien, o incluso docenas. Las hadas y fantasmas de "Nan Kun" generalmente usan máscaras y no. usar maquillaje facial. La Ópera de Pekín es una ópera nacional importante. Se han desarrollado una gran cantidad de máscaras faciales, pero Jiaguan, Caishen, Kuixing, Tutu y Lei Gong todavía usan máscaras y la progresión. Desde estilos de maquillaje facial simples a complejos, podemos ver la trayectoria de desarrollo progresivo de la ópera china ".

El maquillaje facial de la Ópera de Pekín es lo mismo que el arte escénico de la Ópera de Pekín. Es un arte vivo que aparece juntos en el escenario. con los actores. Aunque la Ópera de Pekín sólo tiene una historia de más de 200 años en la historia de la ópera china, en comparación con otras óperas, se ha desarrollado rápidamente, se ha difundido ampliamente, es profundamente amada por la gente y tiene una amplia base de masas. Por lo tanto, el maquillaje facial de la Ópera de Pekín tiene un estatus especial entre las máscaras de la ópera china.

El maquillaje facial de la Ópera de Pekín es un arte exagerado y a mano alzada. A menudo utiliza patrones como alas de murciélago, alas de golondrina, alas de mariposa, etc. para delinear las cejas, los ojos y las mejillas, combinados con cuencas de la nariz y la boca exageradas. para representar expresiones faciales. El maquillaje facial alegre y optimista siempre tiene las cejas relajadas, mientras que el maquillaje facial triste o violento suele tener las cejas arqueadas y los ojos cerrados. Al delinear, la altura y la rectitud de las "patas de gallo" se utilizan para reflejar la edad, la apertura y el cierre superior e inferior de los "pliegues nasolabiales" se utilizan para expresar el temperamento, y los diferentes patrones de los "patrones yintang" se utilizan para simbolizar el carácter. .

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La formación de la Ópera de Pekín fue hace unos 150 años.

En el año 55 del reinado Qianlong de la dinastía Qing (1790), la famosa Troupe Hui "Sanqing Troupe" del sur del río Yangtze llegó a Beijing para celebrar el 80 cumpleaños del emperador Gaozong de la dinastía Qing (emperador Qianlong). La compañía Anhui se refiere a una compañía que interpreta melodías u óperas Hui. Fue muy popular en el sur a principios de la dinastía Qing. Después de esto, muchas compañías de Anhui vinieron una tras otra, las más famosas de las cuales son Sanqing, Sixi, Chuntai y Hechun, conocidas como las "Cuatro compañías de Anhui". Cada uno tiene sus propias características en la interpretación: Sanqing es bueno interpretando todo el drama; Sixi es bueno en la ópera Kunqiang; Chuntai tiene muchos actores infantiles que se destacan en la ópera Chunwu. Más pinturas chinas

Se dice que el maquillaje facial en la Ópera China de Pekín tiene su origen en una historia histórica: registros de "Yuefu Zalu", "Old Tang Book·Music Records" y "Jiaofang Ji", grabados en Dinastía Qi del Norte (550 d.C.) ——577) El rey Lanling, Gao Changgong, era extremadamente valiente, pero su apariencia era delicada. Pensó que no era suficiente para disuadir al enemigo, por lo que usó una máscara de madera tallada y entró en batalla. , a menudo ganando. Una vez, luchó con Zhou Shi al pie de la ciudad de Jinyong en Luoyang. Derrotó al enemigo con un pequeño número pero derrotó a un gran número. El pueblo de Qi admiraba su valentía al derrotar a los tres ejércitos, por lo que imitaron sus movimientos y compusieron una danza con una canción, que se llamó "La canción del rey Lanling entrando en la batalla". En la dinastía Tang, se convirtió en un drama de canto y danza, que se llamó Da Mian. Cuando actúa, el actor que interpreta al rey Lanling usa una máscara, "ropa morada, cintura dorada, sostiene un látigo" ("Yuefu Miscellaneous Records"), canta, baila y realiza diversos gestos de mando y apuñalamiento. Esta obra creó la imagen de un héroe valiente y capaz que era profundamente amado por la gente.

La composición facial de generaciones posteriores de óperas estuvo influenciada por ella, y el kabuki japonés también fue influenciado por ella.