¿Qué son los elementos de una película?

Hay siete elementos que componen una película: lenguaje, historia, estructura, ideas, ángulos, emociones y planos.

El cine es un arte que se centra en la narrativa. Aunque sus métodos narrativos son extraños y cambiantes, sus patrones estructurales se pueden resumir en varios tipos. La estructura se refiere a la organización, disposición y estructura del contenido del trabajo, como la estructura de la frase, la estructura de la oración y la estructura del párrafo. No sólo debemos estudiar la forma estructural estáticamente; también debemos estudiar la generación de estructuras dinámicamente; debemos estudiar los componentes estructurales microscópicamente y debemos estudiar las redes estructurales macroscópicamente;

Piaget, el líder del estructuralismo, creía: "Una estructura incluye tres características: integridad, transformación y autoajuste". La integridad se refiere a las reglas de composición del sistema constructivo de varios componentes de la película. que la estructura es un sistema de transformación dinámico (en lugar de una forma estática) significa que la transformación de la estructura no irá más allá de los límites de la estructura y tendrá conservación y algún tipo de cierre; Aristóteles fue el primero en señalar la estructura narrativa de la literatura, es decir, la disposición de la trama. Creía que una trama trágica debe tener un principio y un final (completitud) y una duración (proceso de continuación temporal).

En las obras narrativas tradicionales, la estructura argumental ocupa una posición dominante, siendo la más típica la estructura del conflicto dramático: prólogo - inicio - desarrollo - clímax - final - epílogo. El estructuralismo estableció una "estructura centralizada", mientras que la deconstrucción se opuso firmemente a la centralización, creyendo que el centro "no es un punto fijo, sino una función, un punto no fijo que hace posible las actividades de innumerables sustitutos simbólicos que van desde las "obras" hasta las "". Este artículo".

Barthes cree que "este artículo no tiene estructura. Todo lo que contiene está pensado y utilizado varias veces. Este artículo no tiene un todo último ni una estructura definitiva". estructura última." Existe algo llamado originalidad literaria... toda literatura es intertextual".

Editar este párrafo Estructura narrativa La estructura narrativa de la película también tiene múltiples (tres) niveles:

El primer nivel se refiere a las relaciones organizativas y los métodos de expresión, que se pueden llamar estructura. o estructura general del artículo, que tiene el mismo significado que estructura de montaje, es la estructura general de la película, incluyendo "la estructura latente, la planificación, el diseño, la lámina y la sensación general resultante de forma y contenido" (dijo Sa Thomas). ). La estructura narrativa es la vida de la película. El esqueleto y el torso son los aspectos más importantes de su apariencia y estilo.

El segundo nivel se refiere a la relación organizativa del sistema general de la película, como el modelo estructural de las películas de género, que está por encima de la estructura general.

El tercer nivel está bajo la estructura general, es decir, la relación de combinación de varios elementos dentro de la película, como las relaciones de combinación de trama, imagen y edición.

En definitiva, la estructura narrativa de una película implica más elementos y, por tanto, es más compleja. Requiere un diseño argumental sofisticado y una disposición estructural exquisita para contar una buena historia. La "no estructura" creada por la Nueva Ola es en realidad una estructura más oculta, libre y flexible. La estructura no es un objeto intuitivamente visible y es difícil de analizar para los espectadores comunes. Éste es exactamente el significado de analizar el patrón de estructura narrativa de las películas.

Información ampliada

Cinco tipos comunes de patrones de estructura cinematográfica:

①Estructura lineal causal (dramática). Utilizar la relación causal de la historia como fuerza motriz de la narrativa, utilizar el tiempo lineal para dramatizar la historia (menos uso de flashbacks e interludios), tener una única cadena narrativa (sin yuxtaposición, contraste, polifonía, pero la historia puede desarrollarse con múltiples pistas), y persigue una estructura de trama un final completo con lógica entrelazada y estricta, enfatizando los conflictos externos y la intensidad de la acción, como decisiones de vida o muerte, rescates de último minuto y otros clímax. La mayoría de las películas tradicionales entran en esta categoría y su estructura de trama clásica fortalece la "ilusión de realidad" y la "empatía" para confundir a la audiencia en el drama, como "Flying Over the Mountain" y "True Lies". ?

②Estructura de carcasa tipo bucle. Tomando cadenas narrativas de múltiples capas como fuerza impulsora narrativa y tomando el ida y vuelta en la dirección del tiempo como fuerza dominante (desarrollo no lineal), el proceso de la trama se debilita y el método de narración no se resalta. No se produce en la historia sino en la narrativa, moviliza al público para que participe en la construcción del significado, de modo que el pensamiento racional reemplaza la empatía del primero y entra en la obra sin dar un final ni un significado definidos, como en "Rashomon", "The". La mujer del teniente francés" y "Run Lola Run". ?

③Estructura de bloques conjugados.

No hay un desarrollo lineal de la historia ni una relación causal clara, y no hay una trama coherente y unificada ni un enfoque de conflicto dramático. Está compuesto por fragmentos narrativos que alteran el tiempo y el espacio. Hay una fuerza centrípeta entre cada fragmento o grupo, formando un. "forma y espíritu". La estructura prosaica de "Gather" o la estructura poética de yuxtaposición y combinación de imágenes. No gana con la trama y la filosofía, sino con imágenes intrigantes y concepción artística, como "Historias antiguas en el sur de la ciudad", "Primavera en una ciudad pequeña" y "Piero Fou".

④ Estructura de comparación entrelazada. La combinación de dos o más cadenas narrativas (no sólo dos pistas de la historia) forma un movimiento de tensión contrastante y construye un tema polifónico. Su relación causal y narrativa lineal dramática todavía existe, pero es más complicada. Combina la ilusión de empatía y pensamiento filosófico en uno, como "El viejo pozo" y "Anna Karenina". ?

⑤Estructura polifónica de fantasía. Con los sueños y las alucinaciones como principales vínculos y contenidos narrativos, se forman diálogos y conflictos con dos o más voces narrativas, el tiempo y el espacio físicos se transforman en tiempo y espacio psicológico, y múltiples diálogos (personas y personas, personas y ellos mismos, personajes y narradores, personajes y público) se forman festivales de diálogo como Fresas Salvajes, Ocho y medio y El sueño.