¿Cómo nació el primer grupo de chicas de China?
En las artes populares tradicionales chinas, la Ópera Yue tiene una singularidad notoria. Las personas, después de quitarse el maquillaje, son todas mujeres. Como el segundo tipo de ópera más grande de China y el rey de las óperas locales, casi todas las más de 160 compañías profesionales de la Ópera Yue que existen son compañías exclusivamente femeninas.
Esto es realmente muy diferente de otros dramas hermanos en China.
Ambas son óperas locales, la Ópera Ping, la Ópera Huangmei, etc. son interpretadas en su mayoría por hombres y mujeres, y el género de los personajes es consistente con el género de los actores. La Ópera de Pekín tiene una larga tradición de dan masculino, que dio origen a un gran número de artistas dan masculinos como Mei Lanfang, que es completamente opuesto al camino de desarrollo de la Ópera Yue. ¿Por qué es tan especial el actor de la Ópera de Pekín en la película "Adiós a mi concubina"? ¿Cómo emprendieron el camino de convertirse en un "grupo exclusivamente femenino" único?
Ópera urbana originaria de zonas rurales
La "Ópera Yue" en los primeros años está lejos de lo que es hoy.
Hace más de cien años, en la segunda mitad del siglo XIX, en la remota campiña del condado de Sheng, prefectura de Shaoxing, Zhejiang, nació un arte popular con técnicas sencillas, comúnmente conocido como "piso cantando".
Dado que el público principal son los agricultores, los temas del canto desde el suelo hasta el techo están tomados en su mayoría de la vida rural cotidiana. Tratar de atender los intereses de los agricultores significa que, como todas las óperas locales de finales de la dinastía Qing, las óperas shengxianas son particularmente buenas para organizar chistes pornográficos con gustos fuertes, y hay muchas escenas que implican explícitamente genitales.
En la temporada fuera de la granja, con un huqin y una tabla, un grupo de artistas aficionados realizó actuaciones improvisadas en la entrada de Qiaotou Village, haciendo reír a todos. ¿Este es el predecesor de la Ópera Yue y su? La forma es más o menos similar al dúo salvaje del noreste de hoy. Las óperas locales llenas de chistes pornográficos alegraron la monótona vida rural y también asustaron a los funcionarios locales responsables de la educación, por lo que fueron prohibidas repetidamente por el gobierno.
En 1842, la dinastía Qing sufrió una desastrosa derrota en Después de la Guerra del Opio, Shanghai se vio obligada a abrir un puerto para el comercio y desde entonces se ha convertido gradualmente en la ciudad industrial y comercial más grande del Lejano Oriente. El entorno urbano moderno superior ha atraído a inmigrantes de todas direcciones, y personas de todos los ámbitos de la vida en Jiangsu y Zhejiang están acudiendo en masa.
A principios del siglo XX, siguiendo el ritmo de la gente del este de Zhejiang que se dirigía al norte hacia Shanghai en busca de vida, la ópera Shengxian también llegó a Shanghai y los lugareños la apodaron "la Duban".
En Shiliyangchang, el drama rural original se transformará por completo. Como muchos dramas locales que llegaron por primera vez a la metrópoli en ese momento, "Deduban" también enfrentó una importante prueba de supervivencia. Las ciudades no son mejores que las zonas rurales. Los ciudadanos de clase media y alta que suelen ir a los teatros son ricos y tienen una buena educación, y les resulta difícil aceptar chistes excesivamente vulgares y pornográficos en las óperas.
Quizás lo más importante es que el estatus social de las mujeres urbanas ha mejorado mucho en este momento y han surgido grandes cantidades de fanáticas del teatro. Es particularmente inapropiado utilizar la comedia pornográfica desnuda como punto de venta.
En este entorno, quien responda bien a las expectativas de la clase media urbana y de las mujeres urbanas y satisfaga mejor sus necesidades diarias de ocio y entretenimiento logrará un mayor desarrollo. No todas las óperas locales pueden adaptarse a los cambios del entorno. La ópera Yuyao, que llegó a Shanghai antes que la ópera Yue, no cambió sus hábitos rurales durante mucho tiempo e incluso se convirtió en una ópera dramática pornográfica notoria entre los ciudadanos. Los críticos en ese momento no dudaron en criticarlo de todas las formas posibles:
La compañía Yangko de "Yuyao", un intérprete de ópera de loros, es la menos prometedora entre las óperas de Shaoxing. el escenario de la elegancia y siempre ha sido menospreciado por los demás. La razón es que las letras son vulgares y obscenas. La mayoría de los responsables de esto son vagabundos desempleados. Es inmoral e inimaginable.
A diferencia de la Ópera Yuyao, que es "prometedora", la Compañía de Ópera Shengzhou Yue es bastante ambiciosa. La ópera principal en Shanghai en ese momento era la Ópera de Pekín. Después de cientos de años de desarrollo, el círculo de la Ópera de Pekín ha formado su propia estética única, que presta especial atención a diversas técnicas de interpretación como la figura, el canto y las artes marciales, mientras descuida relativamente la narrativa y el drama. Artes marciales de la Ópera de Pekín
Para competir con la Ópera de Pekín, las clases de Ópera de Yue trabajaron duro para aprender muchas técnicas de interpretación estilizadas de la Ópera de Pekín y simplemente copiaron una gran cantidad de repertorios. Al mismo tiempo, también optimizó gradualmente la escenografía, el vestuario y la utilería, deshaciéndose inicialmente de la imagen de un equipo de escenario rural sobre césped, y gradualmente estableció un punto de apoyo firme en Shanghai.
Después de eso, cada vez más personas estudiaron ópera en el campo. Una encuesta realizada en 1935 mostró que había más de 20.000 actores externos en el condado de Shengxian, que tenía sólo 400.000 habitantes. Pero después de todo, la Ópera de Pekín se ha acumulado a través de la práctica interpretativa a largo plazo, sin importar el canto, los movimientos corporales o las artes marciales, las habilidades duras son muy superiores a las de la Ópera Yue.
Hasta la década de 1920, la Ópera Yue siempre estuvo en desventaja en la competencia. Durante mucho tiempo, solo podía representarse en teatros pequeños con menos de 500 personas y no podía representarse en escenarios más grandes. No fue hasta que apareció en Shanghai la clase exclusivamente femenina de la Ópera Yue que la situación finalmente cambió.
Quienes ganan las mujeres ganan la taquilla
La compañía de teatro compuesta por mujeres se llama "la compañía de mujeres". Tiene una larga tradición en la creación de un teatro femenino privado. La compañía fue una vez una competencia entre los literatos de Jiangnan La búsqueda de la moda. Pero en la dinastía Qing, el entorno político de repente se volvió menos amigable para las mujeres que actuaban.
Para fortalecer la construcción de un gobierno limpio, muchos emperadores Qing emitieron importantes instrucciones que prohibían estrictamente a los funcionarios solicitar la prostitución. La dinastía Qing tenía una definición muy amplia de prostitutas. Creía que los grupos femeninos eran "llamados chicas de ópera, que son lo mismo que las prostitutas". Emitió cuatro prohibiciones que prohibían a las mujeres actuar. Bajo la gran presión, la clase exclusivamente femenina, que fue popular durante un tiempo, desapareció. No fue hasta más de cien años después, con el establecimiento de la República de China y la reapertura de los teatros comerciales a las actrices, que volvieron a aparecer compañías femeninas adultas en todo el país.
Ya eran las décadas de 1920 y 1930 cuando la compañía femenina profesional de la Ópera Shaoxing apareció en el escenario del teatro en Shanghai. Era un poco tarde, pero su impulso de desarrollo realmente sorprendió a la gente en ese momento. Ya a mediados de la década de 1930, la compañía femenina de la Ópera Yue podía actuar en teatros grandes y medianos con más de 700 personas, superando con creces la escala de la compañía masculina en su apogeo. Las famosas "Diez Hermanas de la Ópera Yue"
En 1938, después del estallido de la Guerra Antijaponesa, la clase femenina de la Ópera Yue marcó el comienzo de un milagro de desarrollo que podría describirse como una explosión. Según los registros, en agosto de 1938, había 12 lugares fijos para la representación de diversos tipos de ópera en Shanghai, incluidos 12 para la Ópera de Pekín, 2 para teatro, 3 para la Divina Comedia, 1 para la Ópera Kunqu y 12 para la Ópera Yue femenina, que Estaba igualado con la Ópera de Pekín. Pero en septiembre de 1939, el número de lugares para representaciones femeninas de la Ópera Yue había aumentado a más de 20, superando con creces el de la Ópera de Pekín.
Según las estadísticas del "Yue Opera Daily" de noviembre de 1941, en ese momento había 36 compañías femeninas de la Ópera Yue en Shanghai, ocupando el primer lugar entre todos los tipos de ópera en Shanghai en términos de número de compañías. y el número de lugares de actuación. Se convirtió en el drama número uno en Shanghai.
Sin embargo, mientras la compañía femenina de la Ópera Yue está floreciendo, la compañía masculina de la Ópera Yue se ha retirado silenciosamente del escenario de la historia. El fin del ascenso del yin y el declive del yang se remonta a estrategias de supervivencia completamente diferentes de las clases masculina y femenina. En ese momento, la atmósfera social de Shanghai era completamente nueva y un gran número de público femenino acudió al teatro, lo que había cambiado fundamentalmente la ecología del mercado de consumo de ópera. Para las nuevas mujeres urbanas de aquella época, ir al teatro a ver una obra era una importante experiencia de vida urbana.
A diferencia de los hombres que prefieren las artes marciales y los dramas antiguos, al público femenino le han gustado los "buenos" desde el principio y persiguen con entusiasmo los papeles masculinos y femeninos. En términos de temática, tienen una fuerte preferencia. para dramas románticos.
A diferencia de la clase masculina que deliberadamente se acercó a la Ópera de Pekín y copió laboriosamente las narrativas familiares, nacionales y mundiales y las técnicas estilizadas de interpretación de los emperadores, generales y ministros de la Ópera de Pekín, la clase femenina tenía una comprensión más profunda de las ventajas y desventajas de la Ópera Yue: Las artes marciales y la postura corporal no son tan buenas como las de la Ópera de Pekín, pero el canto de la Ópera Yue es fresco y natural con la voz original, la actuación es real y conmovedora, "actuando como es"; , especialmente indicada para interpretar la historia de amor de alegrías y tristezas entre hombres y mujeres jóvenes, y tiene un atractivo especial para el público femenino. Debido a su elenco uniforme de actrices, la Ópera Yue femenina puede interpretar fácilmente el amor entre hombres y mujeres en la familia matrimonial en una forma más emocional.
Se basa en esta comprensión básica que la clase femenina de Ópera Yue Coopera activamente con Siguiendo el ritmo de los tiempos, tomó las películas y dramas de Hollywood que eran populares en Shanghai en ese momento como objetos de estudio, innovó audazmente la forma de interpretación de la Ópera Yue y absorbió las elegantes y delicadas figuras de la Ópera Kun tradicional para Desarrollar un nuevo tipo de actuación femenina adecuada para expresar temas de amor.
A los ojos de muchas espectadoras de la época, sería mejor que un hombre actuara en un drama romántico que que lo interpretaran todas las mujeres, lo que sería natural, amigable y afectuoso.
Las jóvenes, los hombres talentosos y las bellezas interpretadas por las jóvenes tienen su propia frescura y ternura únicas. La actuación del grupo femenino de la Ópera Yue encaja perfectamente con este tipo de mentalidad de ver ópera, haciendo que las ciudadanas de Shanghai queden fascinadas y nunca se cansen. Mao Weitao, el contemporáneo "actor número uno de la Ópera Yue", dijo una vez en una entrevista que varios actores de Huadan en la compañía nunca se atrevieron a mirarla a los ojos, "Dijo que le daba vergüenza mirarte. Es posible que hayan Me imaginaban como un caballo blanco en sus corazones." Príncipe, sintieron que estos ojos eran tan cautivadores en el escenario."
En ese momento, algunos jóvenes fanáticos del teatro en Shanghai también organizaron grandes y pequeños fanáticos del teatro. clubes para la realización de diversas actividades sociales. Organizar ensayos para actuaciones de aficionados.
Más importante aún, un gran número de mujeres intelectuales se hicieron fanáticas de la Ópera Yue y contribuyeron activamente con ideas y sugerencias para la innovación de la Ópera Yue. Entre el grupo de fanáticas del teatro, surgieron una tras otra Cheng Rong, la primera guionista de la Ópera Yue, y Chen Shulian, la primera locutora de radio. La participación de generaciones de fanáticas del teatro de clase media ha mejorado el estatus social de la ópera Yue y le ha dado el impulso para seguir mejorando. Un aficionado al teatro disfrazado de ópera Yue. El maquillaje de Yue Opera ha aprendido del maquillaje de películas y dramas
La ventaja del maquillaje suave y natural es que básicamente no utiliza maquillaje facial en otros dramas "Three Looks at the Royal Sister", "Meng Lijun". , "Agarwood Fan" y "Jade Dragonfly", la mayoría de ellos ya se han formado.
En la década de 1940, las actrices combinaron temas de amor antiéticos con arte escénico novedoso y estilos de actuación fluidos, y sucesivamente crearon cientos de dramas representados por La historia de los amantes de las mariposas, La historia de las mansiones rojas y El desierto. Prince. Muchas obras nuevas de la Ópera Yue finalmente marcaron el comienzo de la era próspera de la Ópera Yue.
La ópera local se originó en el campo del condado de Shengxian y ha completado su magnífica transformación. Sin la interacción y cooperación de las actrices y el público femenino, tal vez no habría una nueva ópera de Yue. La gente de aquella época tenía un profundo conocimiento de este punto:
Las mujeres son las defensoras de la Ópera Yue. Esto no sólo se aplica a las esposas, abuelas y damas, sino también a las prostitutas, bailarinas y guías.