El proceso creativo de Yu Silent Place
Autor: Zong Fuxian
Entré en la Clase de Capacitación en Escritura de Drama Amateur del Palacio Cultural de los Trabajadores de Shanghai en 1973 para estudiar escritura de guiones dramáticos.
Nuestro maestro Qu Xinxian es discípulo directo de Xiong Foxi, el fundador del teatro chino. En los años siguientes, nos enseñó todos los "secretos únicos" de la escritura de guiones que aprendió del Sr. Xiong. Sus conferencias son muy animadas y prácticas, y están completamente integradas con la práctica. Cada vez que iba a clase nos pedía que le entregáramos deberes: una historia, un fragmento, un esquema o incluso el guión de una obra de teatro en un acto. Su conferencia comenzaba comentando nuestros deberes. También invitó a sus compañeros de clase Yu Qiuyu, Rong Guangrun, etc. al Palacio Cultural de los Trabajadores para enseñarnos. Mis compañeros discípulos incluyen a He Guofu, Wang Tianyun, Jia Hongyuan, Ma Zhongjun, Shi Meijun, etc. En los años siguientes, bajo el liderazgo del Maestro Qu, se formó gradualmente un grupo de creación de dramas de ciudades y palacios. Un período de duros y felices días de estudio nunca se borrará de mi memoria. Me llevó al salón sagrado de la producción dramática. Estaba profundamente inmerso en ello.
En más de un año, recopilé una gran cantidad de materiales, incluidos poemas de Tiananmen que circulaban bajo tierra, incluidas muchas historias que sucedieron durante la "Revolución Cultural", algunas de las cuales sucedieron a mi alrededor. Por ejemplo, el prototipo de Merlín es la tía de uno de mis compañeros de clase; Ouyang Ping tiene la sombra de mi extraño amigo y tiene el material de "Little Flathead" que era buscado por la "Banda de los Cuatro" a nivel nacional. Zhang Chunqiao "Levantando la ceja con la espada desenvainada" "Este detalle se inspiró en las hazañas del héroe anti-"Banda de los Cuatro" Han Aimin presentado por "People's Daily" cuando estaba a la mitad de escribir el guión. ¿En cuanto a cuántos traidores expuso la "Revolución Cultural"? ¿Cuántos amores leales se han probado que sean comparables al amor leal entre Liang Shanbo y Zhu Yingtai? ¡Incontable! Cualquiera que haya vivido la "Revolución Cultural" conoce varias de estas historias, y no es difícil recopilarlas (esta es probablemente una de las razones por las que el drama se ha vuelto tan popular después de su presentación, porque habla de cosas que todos (conoce), lo difícil es cómo combinar estos personajes, historias e ideas en una estructura dramática. En marzo de 1978, mi antiguo hábito de asma recayó gravemente y una alergia a la penicilina me provocó asfixia. Más tarde, cuando mejoré, me dieron el alta del hospital. Coincidió con una gran fiesta que nunca olvidaré: el 1 de mayo de ese año, se presentaron muchas obras famosas de China y del mundo que habían estado prohibidas durante muchos años. Se volvieron a publicar y se llevaron a cabo en Xinhua en todo el país. ¡Venta en librerías! Estaba de baja por enfermedad, así que tuve mucho tiempo para hacer cola en la puerta de la librería Xinhua todos los días con muchos otros ratones de biblioteca, esperando a que se abriera y corriendo a comprar libros. Compra tantos tipos como haya y no temas si los repites. Puedes intercambiar libros que no tengas en puerta. Aquí compré dos libros que son preciosos para mí: "Obras escogidas de Cao Yu" y "Cuatro tipos de dramas de Ibsen". En los primeros días de la "Revolución Cultural", vi en secreto "Tormenta" del maestro Cao Yu, pero no había aprendido a escribir obras de teatro en ese momento, así que no lo sentí profundamente. Después de aprender a escribir obras de teatro, volví a ver "The Wilderness" y me gustó mucho. Esta vez releí "Tormenta" y leí "La casa de muñecas" de Ibsen por primera vez. Después de leerlo, ¡me sentí iluminado! ¡Resulta que así es como se debe escribir el drama! Entonces, en mayo de 1978, completé rápidamente la gran idea de "En el lugar silencioso", utilizando las "Tres unidades" del Sr. Cao Yu y el Sr. Ibsen. Después, algunas personas comentaron que "In the Silent Place" seguía las "tres unidades" como un cliché, pero para ser honesto, en 1978, para un escritor aficionado como yo que recién estaba aprendiendo a escribir obras de teatro, las "tres unidades" eran lo único que pude ver en ese momento es Dramacraft en su máxima expresión.
Lo que aprendí del profesor Cao Yu, siento que la técnica creativa más importante es cómo concebir personajes y la relación entre las personas. ¡Qué bien están ambientadas las relaciones entre los personajes y personajes de “Thunderstorm” y “The Wilderness”! ¡Es imposible poner a estas personas en una habitación sin matar gente! ¡Que dos personas se reúnan sería un desastre! Al escribir "In Silence", primero dibujé una imagen hexagonal. Los seis puntos eran Mei Lin, Ouyang Ping, He Yun, He Wei, Liu Xiuying y He Shifei. Luego busqué conexiones entre ellos. Se trata de conflictos y. Drama Cuando las conexiones se hicieron densas, supe que podía empezar a escribir y que podía escribir la historia del verano de 1976 que había estado enterrada en mi corazón durante mucho tiempo.
Esta obra la escribí de una vez y me llevó tres semanas. En ese momento, mi asma no estaba completamente curada, así que tuve el nebulizador a mano y lo rocié hasta que se calmó un poco antes de seguir escribiendo.
Después de terminar de escribir, lo envié inmediatamente a la casa de Su Leci, la directora de la Clase de Interpretación Dramática Shigong, y se lo entregué. Porque todos los guiones escritos por nuestra clase creativa de Shigong se entregan a la clase de actuación a cargo de ella para que los ensaye. Sin esta clase de interpretación dramática de Shigong, "In Silence" podría no haberse presentado en el escenario.