¿Quién es el director y guionista de "Manslaughter"?
El director de "Manslaughter" es Ke Wenli y los guionistas son Yang Weiwei, Zhai Pei, Li Peng, Fan Kaihua, Qin Yuqian y Lei Sheng.
Sam Quah nació en Malasia el 2 de agosto de 1985. Su hogar ancestral es la provincia de Fujian. Es un director y editor malasio.
En 2014, dirigió su primer cortometraje "Free Man", que fue nominado al Premio de la Academia al Cortometraje de Acción Real y a la 51ª edición de los Premios Taiwan Golden Horse Film al Mejor Cortometraje.
En 2019 dirigió su primera película "Manslaughter"; ese mismo año codirigió el drama de suspenso "Detective Chinatown" con Dai Mo, Yao Wenyi y Lai Mukuan.
La adaptación de "Manslaughter"
"Manslaughter" es una serie posterior a la serie "Detective Chinatown" Chen Sicheng se asoció con el director recién llegado Ke Wenli para intentar lanzar una nueva exploración. del género de suspenso criminal Ke Wenli es un director chino-malasio.
A la edad de 21 años, fue a Taiwán para estudiar carreras relacionadas en comunicación y publicidad. Mientras era estudiante de posgrado, filmó el cortometraje "Free Man", que discutía la existencia y abolición de la muerte. pena, y ganó el Oscar al cortometraje de acción real y el Premio Caballo de Oro al mejor nominado al mejor cortometraje. ?
"Manslaughter" se filmó en Tailandia y los actores principales de la película son de Estados Unidos, Malasia y ambos lados de China. Pero las diferencias lingüísticas y culturales no son un problema para Covenley. ?
Basado en la versión india de la película "Manslaughter", Ke Wenli conservó las partes de inversión y montaje de la obra original, pero se centró en el "error" en lugar del "ocultamiento". Utilizó una gran cantidad de imágenes para contar la historia de la vida cotidiana de la familia, la relación entre vecinos y el motivo por el cual el hijo del jefe de policía, "Sucha", murió accidentalmente.
Comparado con el satisfactorio y perfecto crimen de la versión original, el final de "Manslaughter" tiene otro cambio importante. Ke Wenli cree que "los finales que me gustan suelen dejarse en blanco, lo que permite al público tener espacio para reflexionar y reflexionar sobre de qué se trata nuestra película, incluida la presentación de todas las imágenes que contiene".