¿Cuándo se llamó Ópera de Pekín Ópera de Pekín?
En el proceso de evolución de la ópera Pihuang a la ópera de Pekín, durante los años Tongzhi y Guangxu, la flauta de la compañía Pihuang se cambió a huqin. Después de que se unificó el acompañamiento de instrumentos musicales, varios famosos. Los actores aparecieron uno tras otro. Fueron buenos para absorber las diversas ventajas de otras óperas locales en diversos grados y se atrevieron a hacer intentos innovadores en formas artísticas, formando así una situación en la que la ópera Pihuang compite entre sí y florecen cien flores, lo que rápidamente promovió el desarrollo de la ópera Pihuang. , y finalmente formó un nuevo tipo de ópera: la Ópera de Pekín. En el siglo pasado, este tipo de ópera se extendió por todo el país y se convirtió en el tipo de ópera más influyente y representativo de China. Alguna vez se llamó "Ópera Ping" y más tarde pasó a ser conocida como Ópera de Pekín.
Colección Qinhui
A principios de la dinastía Qing, las óperas más populares en Liyuan eran la Ópera Kunqu y la Ópera de Pekín (originarias de Yiyang Tune, conocida como Yi Tune, también conocida como Gao Tune, que fue introducida en Beijing como Ópera de Pekín). Durante el período Qianlong, esta situación comenzó a cambiar y se representaron varias óperas locales en Beijing en nombre de la celebración de los cumpleaños de Qianlong y la emperatriz viuda. Zhao Yi mencionó la gran ocasión del 60 cumpleaños de la emperatriz viuda Cixi en el año 16 del reinado de Qianlong (1751) y dijo: "Desde la puerta Xihua hasta el puente Gaoliang en las afueras de Xizhimen, hay un escenario cada pocas docenas de pasos", "Sur acentos y acentos del norte, preparan música desde todas las direcciones, acompañada de canciones infantiles y abanicos, sin descansar nunca, mirando a su alrededor y asombrados y mareados". También dijo: "La emperatriz viuda vivió durante 800.000 años (el año 36 del reinado de Qianlong ), y el emperador vivió durante 800.000 años. El año quincuagésimo quinto del reinado de Qianlong). Al enterarse de que la concubina imperial en la capital era próspera, no se rindió (el año dieciséis del reinado de Qianlong). Northern Diao" mencionado en el artículo se refiere inmediatamente a varias óperas locales extranjeras. Debido a que existen muchos tipos de óperas, para corregir el nombre, las óperas se dividieron en dos partes: "flor" y "elegancia". En ese momento, el dialecto de Beijing era el club de flores más popular de Beijing, y el gran grupo de Wang Mi actuaba en dialecto de Beijing. En el cuadragésimo cuarto año del reinado de Qianlong (1779), el actor de la Ópera Qin, Wei Changsheng, llegó a Beijing desde Sichuan y trasladó la capital con el nombre de "Gunlou", lo que redujo en gran medida el color de la Ópera de Pekín y provocó que "dejara de lado el antigua Ópera de Pekín" ("Lan Yan Xiaobi"). En el cuadragésimo séptimo año del reinado de Qianlong (1782), los gobernantes de la dinastía Qing consideraron indecente la actuación de Wei Changsheng y la prohibieron por un tiempo, y la Ópera Qin fue prohibida. En el año quincuagésimo quinto del reinado de Qianlong (1790), la clase Huizhou de las tres dinastías Qing de Yangzhou entró en Beijing y pronto absorbió a las segundas familias de las dinastías Beijing y Qin. La mayoría de los teatros de ópera estaban controlados por la clase Huizhou. Esta es la clave para el desarrollo gradual de Hui Troupe hasta convertirse en la Ópera de Pekín.
El llamado estilo Hui no se especializa en cantar melodías Hui (es decir, melodías Huanger), sino que se refiere a una compañía compuesta por comerciantes Hui. En aquella época, compañías de teatro de todo el país iban a Beijing. Primero, debido a que Qianlong realizó seis giras al sur en el decimosexto año de su reinado (1751), descubrió actores de ópera Kunqu altamente calificados en el sur del río Yangtze y ordenó a Suzhou Weaving que los seleccionara para el palacio por si acaso. En segundo lugar, para celebrar el Festival de la Longevidad, se organizó una clase en Beijing para celebrarlo. La visita de Huiban a Beijing pertenece a esta última naturaleza. Para celebrar el 80 cumpleaños del emperador Gaozong (Qianlong), el comerciante de sal de Yangzhou, Jiang Heting (de Anhui), organizó la primera clase de Anhui dirigida por Gao Langting y la llamó "Sanqing" en el otoño del año 55 de Qianlong (1790). . En Yangzhou, este grupo de Huizhou canta principalmente la melodía de Huang'er, pero también canta la ópera Kunqu, la melodía de soplado, la melodía de Siping, piaozi, Luoluo y Bangzi. Es una compañía que interpreta múltiples melodías en paralelo. Después de que la Compañía Sanqing llegó a Beijing, rápidamente abrumaron a la Ópera Qin con sus dos principales ventajas: representaciones paralelas de múltiples tipos de ópera y contenido de repertorio diversificado. La Ópera Qin se vio afectada por esto, lo que obligó a algunos actores a abandonar la compañía de la Ópera Qin y unirse a la compañía emergente de la Ópera Hui para ganarse la vida. Esto formó la cooperación entre la Ópera Hui y la Ópera Qin. En segundo lugar, las clases de Huizhou que siguen a la clase de Sanqing incluyen las clases de Sixi, Chuntai y Hechun. La clase de Sanqing se llama la "Cuarta clase de Huizhou". Este cambio hizo que el rostro de Shi Jing Liyuan cambiara rápidamente.
En el octavo año del reinado de Daoguang (1828), Zhang Hengfu escribió "Las lágrimas restantes en la plataforma dorada", describiendo la situación en ese momento, diciendo: "La antigua Ópera de Pekín (refiriéndose a la Ópera de Pekín) comenzó a cambiar de Wei Changsheng a Ópera Bangzi (en referencia a la Ópera Qin), y todos eran lascivos. Pero en ese momento, el Ministerio de Educación de Baohe todavía estaba a cargo de la música □ (Ópera Kun). Hoy en día, la melodía Bangzi ha decaído y □ (Ópera Kun). La música se ha convertido en Luantan (en referencia a la melodía de Erquan). "Antes de que la Compañía Hui de las Tres Dinastías Qing llegara a Beijing, aunque había "" en el repertorio. Hay una diferencia entre "flor" y "elegancia", pero los actores. Ya he jugado tanto a "flor" como a "elegancia". Según "Lan Yan Xiaopu" de Wu Taichu, el actor de ópera Kunqu, Si Xiguan, dijo: "Youliyuan ... es rico en Yufengling. Aunque toca el violín al mismo tiempo, está involucrado en el mal pero no tiene malos hábitos". Todavía recuerdo que Wu Dabao dijo: "Estudié la ópera Kun y viví con Peng Wanguan, un Shu Ling, porque también aprendí a interpretar a Sanqu. Se puede explicar que en medio del período Qianlong, los actores de la ópera Kun podían hacerlo". Ya no cumple estrictamente con las viejas reglas de "flor" y "elegancia" para atender a la audiencia y coopera con la Ópera Qin. En ese momento, la Compañía Hui no solo continuó manteniendo las representaciones tradicionales de varias óperas del período Yangzhou, sino que también aprendió gradualmente todos los tipos de ópera de la Ópera Jingqin (Lágrimas de Jintai). Desde entonces, las óperas que han sido amadas por los ciudadanos comunes de la capital, y la ópera Kun que ha sido elogiada por la corte imperial y la clase burocrática erudita, han sido propiedad de la Troupe Hui, lo que ha resultado en "Jiaqing devuelve dinero". , hay muchos niños en Liyuan, pocos en Wanzhong y no hay actores famosos en el fenómeno Shu" ("Mirando flores en Chang'an").
Había muy pocos documentos de investigación sobre la Ópera Qin en ese momento. Pero según "Lanyan Xiaopu", "Shuling tiene una nueva ópera Qin, es decir, la ópera Gansu, llamada ópera Xiqin. El instrumento no necesita sheng ni flauta, es el principal y el secundario. Según Wu Taichu , se indica además en "Estándares de trabajo" Se explican las palabras "La melodía de Gansu se llama melodía de Xipi" y se explica: ① En los últimos años de Qianlong, Wu Taichu dijo que había una melodía de Gansu llamada melodía de Xiqin en el octavo año de. Jiaqing, Zhang Hengfu dijo que esta melodía de Gansu también se llamaba melodía de Xipi, lo que demuestra que la melodía de Xipi y la melodía de Qin eran originalmente el mismo. ② Los instrumentos de acompañamiento de la ópera de Gansu son Huqin y Yueqin en lugar de Shengdi. Desde este punto de vista, los instrumentos de acompañamiento de la ópera de Gansu son exactamente los mismos que los de las óperas Qinqiang, Bangzi y Xipi. La gente siempre ha creído que Xipi Diao se originó en Gansu, lo que en realidad se basa en la teoría de Wu y Zhang. La ópera cantonesa también se llama Pihuang, y "Bangzi" también se llama Bangzi. Se puede ver que la predecesora de Xipi Diao es en realidad la Ópera Qin Qin
Convergencia de las dinastías Hui y Han
Como la compañía de Huizhou, que se enfoca en el canto, absorbió la Ópera Qin, agregó melodías y repertorio a la Ópera Kun original, Chui Diao, Siping Diao, Paizi Diao, etc. Además, se agregó la Ópera Qin, más tarde llamada Xipi Diao Las características eclécticas y abarcadoras de la Ópera Hui finalmente dificultaron que la Ópera Qin compitiera con la Ópera Hui. Desde entonces, se ha informado que Huanger Diao es un representante del género de la ópera. Esta situación continuó desarrollándose hasta el Daoguang. Durante el período, los actores de Hubei Wang Honggui, Liu Li y Yu Sansheng llegaron a Beijing y trajeron la llamada "Chu Diao", que produjo nuevos cambios y llevó a Hubei Xipi Diao a fusionarse con la llamada "Ópera Pi Chun". Anhui Huang'er Diao por segunda vez.
Lo anterior es el proceso general de evolución de Xipi y Chun'er en Beijing, en cuanto a Hunan, Guangxi, Guangdong, Sichuan, Yunnan y otros lugares. La Ópera de Pihuang (o "Camino Norte y Sur", el Camino Sur se refiere a Huang'er y el Camino Norte se refiere a Xipi), según la "Inscripción de estela de la Sociedad Waijiang Liyuan" establecida por la Sociedad Guangdong Qionghua en el año 45. del reinado de Qianlong (1780), en el siglo XIV Jiang Banzhong
En cuanto a la segunda convergencia de Xipi y Qiang, los investigadores de la historia de la Ópera de Pekín creen que "la capital todavía pertenece a Chu Qiang, y los músicos como Wang Honggui y otros la llaman la nueva melodía". En ese momento, algunas personas creían que la melodía Chu era la melodía Han actual, que fue llevada a Beijing por Wang y Li, y luego integrada en la melodía Han y más tarde en la Ópera de Pekín. , por eso se llamó "Nuevo sonido". De hecho, ya en el período Qianlong, en el poema de Wu In Taichu "Lan Yan Xiaopu Yong Si Guan", ya hay una frase "Este es un miembro del equipo de Liang, Chu tiene". una nueva melodía", y en "Las Lágrimas de Jintai" también hay "El Mausoleo Shu estaba afuera en ese momento, Qin, "Los colores de Chu, Dian, Guizhou, Jin, Guangdong, Yan y Zhao son todos prominentes en el capital". "Chu tune" o "Chu color" en realidad no es la melodía Han de hoy. Como evidencia, durante los años de Qianlong y Jiaqing, en las obras interpretadas por Shi Jing Liyuan como "Roasted Down the Mountain", "Suo Yunyan" "Strike the Gong Yuan", "Dou Wancheng", "Slaying the Four Gates", "Fighting the River", "Yutang Chun", etc., pertenecían al repertorio popular de la Ópera Qin en ese momento. Durante el período de la ópera, todos cantaron la melodía Xipi. Se puede ver que la ópera Qin, popular en Beijing, está relacionada con la melodía Xipi difundida desde Hubei a Beijing. Se puede ver que las melodías Hui y Qin se combinaron durante los años de Qianlong y Jiaqing. La combinación de Revolución y Primavera después de Daoguang es en realidad del mismo origen, porque su ruta de desarrollo es diferente del área de expansión: una está en Hubei y la otra en Beijing, por lo que el tono es similar y cada una tiene sus propias características locales.
De esta manera, Wang Honggui y Li de Hubei pueden unirse al Hui Troupe tan pronto como lleguen a Beijing y actuar en el mismo escenario que los actores del Hui Troupe.
Después de la combinación de Hubei Xipi Tune y Beijing Huanger Tune, después de un período de desarrollo, apareció una nueva atmósfera en Shi Jing Liyuan. Lo más significativo es que la carrera del actor principal, el capataz, comenzó a cambiar. Desde principios de la dinastía Qing hasta la dinastía Daoguang, sin importar lo que representaran la Ópera Kun, la Ópera de Pekín o la Ópera Qin, todas se basaban en juegos de roles. En el caso de la Ópera Huahua, el título de la obra figura en el nombre del actor de la Ópera Huahua de Lanyan Xiaopu. Hay calentamiento de fuego, venta de tesoros, tambores de flores, torneado de molinos, la viuda visitando la tumba, patadas al hijo pródigo, llenando la tinaja con la señora Wang, etc., la Leyenda de los Tres Héroes, cosiendo brazos, dragón y serpiente. formación, envío de almohadas, inversión de la puerta del pasillo y la Leyenda de los Tres Héroes. Lo mismo ocurre con la clase Huizhou. La primera clase Huizhou de la dinastía Sanqing que fue a Beijing estuvo encabezada por el otrora famoso Danjiao Gao Langguan. Entonces, a juzgar por las populares óperas de coloratura "Inlaid White Autumn" publicadas durante el período Qianlong, no existe ninguna ópera de Danjiao que no se centre en la mano de obra. A finales del período Daoguang, la atmósfera en la ópera volvió a cambiar repentinamente. Según los registros del año veinticinco de Daoguang (1845), los famosos Sanqing, Sixi, Chuntai, Hechun, Songzhu, Xingxing Jinyu, Dajing y otros grupos figuran en "Du Men Ji Lue", y sus actores principales son Aquellos que cambiaron de carrera desde Danjiao para ganarse la vida incluyen a Zhang Erkui de la clase Sanqing, Zhang Erkui de la clase Sixi, Wang de la clase Chuntai y la clase Chun. Debido a este cambio de roles, el repertorio también ha cambiado al antiguo, que se trata de cantar y actuar, como "Wenzhao Pass", "Let Chengdu", "Famen Temple", "Thatched Boat Borrowing Arrows", " Entrevista con la madre de Si Lang "", "Montaña Dingjun", "Capturando a Cao Fang", "Tocando la estela", "Banquete Qionglin" y otros cambios parecen haber ocurrido durante el período Daoguang. Esto es similar a la prohibición del gobierno Qing. representaciones de bangzi desde Qianlong, Jiaqing y Daoguang, y representaciones folclóricas. Para sobrevivir, el grupo de teatro tuvo que cambiar el contenido de sus obras.
Después de este cambio, Shi Jingliyuan ha vuelto al camino del desarrollo saludable. No fue hasta el séptimo año de Daoguang (1827) que la Ciudad Prohibida cambió la institución de actuación original Funan a Pingbu, y todos los estudiantes que vivían allí (es decir, los actores seleccionados por el sector privado para actuar en el palacio) regresaron a sus lugares originales; de ahora en adelante, los dramas palaciegos correrán a cargo de los eunucos de Pingpingsi. En ese momento, la clase privada de Huizhou todavía estaba tirando basura, y algunos desertores que eran ciudadanos no querían regresar al sur, por lo que se unieron a la clase de Huizhou para ganarse la vida (Lágrimas de Jintai). Este grupo de estudiantes de varias clases de Huizhou ha crecido. Durante el período Xianfeng, Cixi sospechaba que el drama de aceptación de la corte estaba desactualizado y carecía de nuevas ideas. Aprovechó la entrada de gente al palacio para satisfacer el interés de los literatos por la ópera. Esta es una imitación de viejas prácticas. En el décimo año de Xianfeng (1860), una vez más seleccionó actores populares para que ingresaran al palacio para aceptar la promesa y celebrar su longevidad. Todavía heredó las "óperas de disfraces" como Sanqing, Sixi y Shuangkui (es decir, entrar). el palacio). Con el desarrollo del folk y la promoción de la familia real, surgieron tres actores destacados, Cheng Changgeng, Zhang Erkui y Yu Sansheng. Estos tres actores desempeñaron un papel importante en la reforma del drama de Pihuang: la transformación del drama de Pihuang a la ópera de Pekín.