De la religión al drama
Porque China no valora el drama en su concepto social.
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La siguiente es una explicación que Baidu conoce:
Historia del desarrollo del drama chino (1)
1. La gestación y formación del drama chino: se originó a partir del canto primitivo y baile.
En la dinastía Han, apareció entre la gente la "Ópera Jiaojiao" con elementos escénicos, especialmente el "Huang Gong del Mar de China Oriental". Durante las dinastías del Sur y del Norte, apareció entre la gente una especie de "drama de canto y danza", que combinaba canto, baile y actuación, con elementos escénicos más intensos, como toutou, miandai, doncella recolectora, etc. En la dinastía Tang, apareció la "Ópera Unirse al Ejército" con representaciones cómicas, que se desarrolló a partir de las actuaciones de actores de la dinastía anterior a Qin. Las canciones folclóricas y las danzas dramáticas entraron en la corte y lograron un mayor desarrollo; aparecieron entre la gente formas de rap populares como "Putong Shuo" y "Variations". La economía urbana de productos básicos en la dinastía Song se desarrolló rápidamente y aparecieron muchos lugares de entretenimiento público, "Washe" y "Goulan", y el canto, el baile, el rap y la comedia folclóricos mostraron una tendencia integral, y apareció "Song Zaju". En la dinastía Jin, basada en el Zaju de la dinastía Song, "Jin Ben Yuan" apareció en el norte y "Nan Opera" apareció en el sur. Durante la dinastía Yuan, el "Zaju del Norte" se había formado en el norte, y la ópera del sur se desarrolló y maduró aún más, formando la ópera tradicional.
2. La forma madura más temprana de ópera china: la Ópera del Sur en las dinastías Song y Yuan.
La ópera Nan es la forma más antigua de ópera en China. Se formó entre la gente de Wenzhou, Zhejiang (anteriormente conocida como Yongjia) en el cambio de las dinastías Song del Sur y del Norte. Se formó sobre la base del Zaju de la dinastía Song y se combinó con elementos artísticos como cancioneros folclóricos del sur y rap. Se caracteriza por un sistema amplio, letras concisas y las características artísticas básicas de la ópera tradicional china. La mayoría de los dramas muestran historias populares.
3. El primer período próspero de la ópera china - Yuan Zaju.
La dinastía Yuan fue un período importante en la historia de la ópera china. Es famosa por sus óperas Yuan, la más influyente de las cuales es Northern Zaju (también conocida como Yuan Zaju). La literatura del norte de Zaju es superior a la simplicidad y la naturaleza, y la literatura de ópera de generaciones posteriores es insuperable. Los escritores de Zaju como Guan (), Wang (Poesía), Bai (Pu) y Ma (Zhiyuan) han creado una; generación de literatura zaju del norte. La interpretación de Northern Zaju expresa la sencillez y el rico sabor folclórico de la ópera al comienzo de su formación.
4. El segundo período próspero de la ópera china: las leyendas de las dinastías Ming y Qing.
La leyenda se originó en la Ópera del Sur durante las dinastías Song y Yuan, y es el resultado de la madurez y estandarización de la Ópera del Sur. Después de mediados de la dinastía Ming, las leyendas reemplazaron a los dramas y se convirtieron en protagonistas del escenario dramático. Sus guiones y canciones literarias son elegantes en el diccionario, su sistema es enorme, sus obras maestras son innumerables, sus interpretaciones son cada vez más maduras y la mayoría de ellas son cantadas por la ópera Kunqu.
5. Las cuatro melodías principales de la dinastía Ming
Las llamadas cuatro melodías principales de la dinastía Ming son los nombres colectivos de la melodía de Zhejiang Haiyan, la melodía de Zhejiang Yuyao y Jiangxi Yiyang. tune y Jiangsu Kunshan tune en el sistema de la Dinastía Song del Sur en China. Hubo una evidente tendencia a la localización en la música de la dinastía Ming, que se reflejó principalmente en el auge de las melodías locales. Los dos últimos tienen la mayor influencia en las generaciones posteriores de ópera, a saber, la Ópera Yiyang y la Ópera Kunshan. El primero se ha convertido en un sistema de ópera agudo con amplia influencia en China. Esta última se convirtió en una elegante y refinada Ópera Kun.
6. El período de transformación de la ópera china: el auge de la ópera local en la dinastía Qing.
Desde principios de la dinastía Qing, el escenario de la ópera ha sufrido grandes cambios, lo que se refleja principalmente en la folkización y popularización de la ópera. Primero, Kun Opera y Gaoqiang se hicieron populares, y luego vino el auge de la ópera local. A partir de entonces, el escenario de la ópera china ya no estuvo dominado por los dramas legendarios de la ópera Kunqu y la ópera Gaoqiang tuvo competidores del sector privado. El lugar de presentación de la ópera tradicional china también ha cambiado de salas y pabellones a plataformas de casas de té.
7. Hui Ban fue a Beijing
En el año quincuagésimo quinto del reinado de Qianlong, es decir, en 1790 d.C., para celebrar el octogésimo cumpleaños de Qianlong, vino la Compañía Sanqing. a Beijing para actuar, trayendo una especie de melodía local que es diferente de la Ópera Kun brinda al público de Beijing una sensación refrescante. Más tarde, cuatro grupos, incluidos Xi, Qixiu, Nicui, Hechuan y Chuntai, llegaron a Beijing uno tras otro. La melodía de Huizhou se ha ganado la popularidad del público de Beijing por su popularidad y simplicidad, y desde entonces ha echado raíces en Beijing.
8. La formación de la Ópera de Pekín es un acontecimiento importante en la historia de la ópera china.
Después de que la Troupe Hui llegó a Beijing, los artistas de Hubei Han Diao también vinieron a Beijing para actuar en el mismo escenario que los artistas de la Troupe Hui durante el período Daoguang (alrededor de 1828). Cantan la melodía de Pihuang como artistas de Huizhou, pero con más estilo de Hubei. Hui y Han conviven en Beijing. Después de décadas de desarrollo, alrededor de 1840 finalmente se formó la Ópera de Pekín con características únicas del norte.
9. El primer apogeo de la Ópera de Pekín: los años Tongzhi y Guangxu.
Poco después de que se formara la Ópera de Pekín, marcó el comienzo de su primer período próspero, que fue durante los años Tongzhi y Guangxu de la dinastía Qing. En ese momento apareció un grupo de destacados actores de la Ópera de Pekín, que se atrajeron el amor de los funcionarios de la corte. Las ricas condiciones materiales del palacio promovieron su madurez artística. Historia del desarrollo del drama chino (Parte 2)
10, el segundo pico de la Ópera de Pekín: de los años 1920 a los 1940.
La nueva tendencia ideológica de principios del siglo XX impulsó en gran medida el desarrollo de la Ópera de Pekín, y la Ópera de Pekín marcó el comienzo de su segundo período de prosperidad. La prosperidad de la Ópera de Pekín durante este período se reflejó principalmente en la aparición interminable de excelentes actores de la Ópera de Pekín. Además, este período también fue el período en el que hubo más escuelas de Ópera de Pekín, apareciendo Mei (), Shang (,), Cheng (), Xun y otros. Escuela Yu, escuela Ma, escuela Qi; escuela Jin (Shaoshan), escuela Hao (cumpleaños), escuela (Hou), escuela Xiao (Changhua), etc. Los fundadores de cada género tenían un número considerable de repertorios, por lo que este período también fue un período próspero para la literatura de la Ópera de Pekín. Este período duró hasta finales de la década de 1940.
11. El tercer apogeo de la Ópera de Pekín: los años cincuenta.
En 1949 se fundó la República Popular China y el país adquirió un nuevo aspecto. Por tanto, la Ópera de Pekín marcó el comienzo de su primavera artística. Después de más de diez años de desarrollo, su vida artística alcanzó su tercer apogeo hacia 1959. La prosperidad de este período estuvo marcada por la fuerza del elenco y la integridad del escalón. El estreno de excelentes obras como "La leyenda de la serpiente blanca", "La paz general", "Mu toma el mando" y "El bosque del jabalí" también ha impulsado el desarrollo de la literatura de la Ópera de Pekín a su punto máximo.
12. La aparición de nuevas óperas locales: Ópera Yue, Ópera Ping, Ópera Huangmei, etc.
A principios del siglo XX, varias óperas locales emergentes comenzaron a aparecer en el escenario de la ópera local, incluidas la Ópera Yue, la Ópera Ping, la Ópera Huangmei, etc. Todas ellas se derivan de óperas folclóricas y tienen un fuerte sabor local. Después de ingresar a la ciudad, absorbí el alimento artístico de óperas antiguas como la Ópera de Pekín y Bangzi, y mis actuaciones maduraron.
El 13 de marzo de 1951 se creó el Instituto de Investigación de la Ópera China.
La inscripción de Mao Zedong “Que florezcan cien flores, elimine lo viejo y haga surgir lo nuevo” se convirtió más tarde en el principio rector para el desarrollo de la ópera china. En otras palabras, el arte de la ópera no sólo debe innovar activamente sobre la base de la herencia de la tradición, sino que también requiere que varios tipos de ópera se promuevan mutuamente y se desarrollen juntos en libre competencia.
El día 14 se celebró la representación de la moderna Ópera de Pekín.
En 1964, Beijing celebró una representación moderna de la Ópera de Pekín, * * * presentó 35 obras, entre las cuales las más famosas incluyen "Levanta la linterna roja", "Fuego en el Ludang", "Tigres blancos ", "Tome la Montaña del Tigre por la Sabiduría", "Dino", "Seis Puertas", "Esposa Roja", etc. Esta es una demostración de los logros de la Ópera de Pekín en la creación y representación de dramas modernos.
El día 15, se estableció el Premio Plum Blossom de Drama.
El premio establecido para elogiar a los actores dramáticos destacados es organizado por la Asociación de Dramaturgos de China. Fundada en 1983, es seleccionada anualmente. Es el evento de selección de actores de drama nacional más influyente desde la fundación de la Nueva China.
El día 16 se celebró en Tianjin el primer Festival de Ópera de Pekín de China.
En octubre de 1995, se celebró en Tianjin el primer Festival de Ópera de Pekín de China, con premios de oro, plata y bronce, y se presentaron varios repertorios destacados de la Ópera de Pekín. Entre las obras premiadas se encuentran "Cao Cao y", "El gato de algalia para el príncipe" y "Yue" de He.
El día 17 se celebró en Beijing el segundo Festival de Ópera China de Pekín.
1998 12 Se celebró en Beijing el Segundo Festival de Ópera de Pekín de China. Este Festival de Ópera de Pekín también produjo una serie de nuevas obras destacadas de la Ópera de Pekín, como "Camel Xiangzi", "Zhenguan Shisheng", "Wind and Rain Tongrentang", "Bigfoot Queen", "Eternal Person", etc. "Camel Xiangzi", adaptada de la novela homónima de Lao She, es el mejor entre muchos dramas.
18, para celebrar el 50 aniversario de la fundación de la República Popular China* * *
Del 15, 18 y 15 de octubre de 1999 se representaron destacadas obras de teatro. en Beijing para celebrar el 50 aniversario de la fundación de la República Popular China. El objetivo de esta actividad es lanzar una serie de novedades destacadas (drama, ópera, ballet, musical, etc.) para promover la creación teatral en todo el país. Entre las excelentes óperas que surgieron en este evento se encuentran la Ópera de Huangmei "Mujeres de Huizhou", la Ópera de Sichuan "Oro", la Ópera de Pekín "Lotus Lantern", la Ópera de Zhenguan Shisheng, la Ópera de Huai "El Dragón Dorado y la Mosca Efímera", "El sueño de las mansiones rojas", etc.
Materiales de referencia:
La historia del desarrollo del drama chino (Parte 2)