¿Cuál es el estatus de la Ópera de Pekín en la ópera china y el conocimiento del maquillaje facial? ¡Date prisa!
Maquillaje Facial Ópera de Pekín
El Maquillaje Facial Ópera de Pekín es un método de maquillaje especial con características nacionales. Debido a que cada figura histórica o cierto tipo de figura tiene una notación musical general, al igual que cantar y tocar música debe seguir la partitura, se llama "maquillaje facial". En cuanto al origen del maquillaje facial, generalmente se dice que proviene de mascarillas falsas.
El maquillaje facial de la Ópera de Pekín adopta determinados colores según un determinado carácter, temperamento o un tipo de carácter especial. El maquillaje facial rojo representa lealtad y rectitud, como Guan Yu, Concubine Wei y Chang Yuchun; el maquillaje facial negro representa firmeza, integridad, valentía e incluso imprudencia, como Bao Zheng, Zhang Fei, Li Kui, etc.; El maquillaje representa ferocidad y brutalidad, como Yuwen Chengdu, Dianwei. El maquillaje facial azul o verde representa algunos personajes rudos y violentos, como Dou Erdun, Ma Wu, etc.; el maquillaje facial blanco generalmente representa traidores y malos, como Cao Cao, Zhao Gao, etc.
Los métodos de pintura en color del maquillaje facial de la Ópera de Pekín se dividen básicamente en tres categorías: frotar la cara, limpiar la cara y dibujar la cara. La función inicial del maquillaje facial era exagerar los rasgos faciales y la textura facial de los personajes de la obra, y utilizar técnicas exageradas para expresar el carácter, las características psicológicas y fisiológicas de las personas de la obra, a fin de servir a la trama de la obra. Sin embargo, toda la obra se desarrolló más tarde. De lo simple a lo complejo, de lo grueso a lo fino, de afuera a adentro, de superficial a profundo, el maquillaje facial en sí se ha convertido gradualmente en un patrón artístico con características nacionales y que utiliza el rostro humano como medio. de expresión.
Hay miles de obras en el escenario de la Ópera de Pekín, con innumerables personajes con la cara pintada, y cada personaje tiene su propio conjunto de métodos de pintura. Esto es lo que llamamos maquillaje facial. El maquillaje facial parece colorido y diverso, pero en realidad tiene sus propias reglas, es decir, cada uno tiene su propio espectro. A juzgar por las líneas y el diseño, se puede dividir aproximadamente en cara completa, cara de tres azulejos, cara cruzada, cara rota, cara torcida, cara blanca, cara de eunuco y cara pequeña pintada. Aunque cada tipo de maquillaje facial tiene diferentes métodos de pintura, todos parten de los rasgos faciales y las características de personalidad de la persona, y utilizan la exageración, el embellecimiento, la deformación, el simbolismo y otras técnicas para transmitir elogios y culpas, distinguir el bien del mal y hacer que la gente entienda. de un vistazo. En lo que respecta al método básico de pintura de tres azulejos, se compone de las "tres piezas" de cejas, cuencas de los ojos y cuencas de la boca. La mayoría de los demás métodos de pintura evolucionaron a partir de estos tres azulejos. Por ejemplo, hay una cara en forma de cruz, es decir, hay una línea negra desde la frente hasta el puente de la nariz, comúnmente conocida como "patrón tongtiano", que está conectada con los dos ojos y las cejas como un negro. cruzar los llamados azulejos de tres piezas, es decir, agregar algunos colores y patrones decorativos a las cejas y ojos exagerados. Por ejemplo, los personajes de cómic Zhang Fei y Jiao Zan tienen cejas caídas o de mariposa, cuencas de los ojos sonrientes y levantadas; labios para mostrar que siempre están sonriendo; el personaje trágico Xiang Yu, el señor supremo de Western Chu, tiene los ojos y las comisuras de la boca hacia abajo, aunque no pierde su dignidad, pero también presagia el destino de ser derrotado en Gaixia y cometer. suicidio en Wujiang, por ejemplo, el viejo rostro del período Yao de la dinastía Han tiene patillas caídas al final de las cuencas de los ojos, mientras que las comisuras de los ojos de su hijo Yao Gang están hacia arriba, junto con una boca desnuda exagerada, una mirada. muestra que está lleno de sangre; otro ejemplo es Guan Yu, cuyo "rostro es tan pesado como una azufaifa", y naturalmente tiene un rostro rojo, Bao Zheng, que es "desinteresado", tiene un rostro negro; cuyo "rostro es traicionero", tiene el rostro blanco. Se puede ver que el color de la mascarilla pintada marca el tono. Por ejemplo, el rojo significa lealtad, rectitud, entusiasmo y auspiciosidad; el negro significa audacia, aspereza y rectitud; el púrpura significa honestidad y lealtad; el azul significa fiereza y valentía; significa arrogancia, fortaleza y franqueza; el blanco significa traición; el verde representa valentía e imprudencia; el rosa representa la vejez y la sangre débil representa solemnidad. Si lo analizas desde estos métodos de pintura, verás el secreto.
El arte del maquillaje facial de la Ópera de Pekín
El maquillaje facial de la ópera tradicional china es un procedimiento de maquillaje facial de los actores. Generalmente se utiliza en las dos profesiones de limpieza y fealdad. La mayoría de los personajes tienen sus propios patrones y colores específicos para resaltar las características de personalidad de los personajes. Tiene la función artística de "contener elogios y culpas, distinguiendo entre el bien y el mal". y permite al público observar visualmente la apariencia, un vistazo a su mente. Por eso, el maquillaje facial se conoce como la "imagen del alma" del personaje.
La evolución y desarrollo del maquillaje facial no es producto de la imaginación de alguien, sino de la observación, experiencia y síntesis de fenómenos de la vida por parte de los artistas de ópera en su práctica artística de largo plazo, así como de su continuo análisis de Los personajes de la obra, juzgan y hacen valoraciones, poco a poco formaron un conjunto completo de técnicas artísticas.
Según los registros históricos, el sistema de máscara facial se deriva de las máscaras que llevaban los bailarines y bailarinas de la dinastía Tang (una de las profesiones de rol tradicionales de la ópera, y otro nombre para Jing en la Ópera de Pekín y algunas óperas locales) y el fujing en la ópera junjun (uniéndose a la ópera del ejército, una forma de actuación popular durante las dinastías Tang y Song, los dos personajes, Joining the Army y Cang Falcon, realizaron divertidos diálogos y acciones para hacer reír a la gente y, a veces, lo utilizó para satirizar asuntos gubernamentales o fenómenos sociales.
El Fujing en el drama "Unirse al ejército" es equivalente a la "cara pintada" de la Ópera de Pekín actual. Generalmente, los personajes con personajes rudos e imprudentes, como Zhang Fei en "El romance de los tres reinos", evolucionaron gradualmente a partir del. cara pintada.
El teórico de la ópera china Weng Ouhong escribió una vez: "Las máscaras de la ópera china fueron tótems embrionarios en la antigüedad. Se originaron a partir de los sacrificios Nuo en el período de primavera y otoño. Niru se convirtió en el rostro de las dinastías Han y Tang y desarrolló en las máscaras de las dinastías Song y Yuan, pintar la cara se convirtió en el maquillaje facial de las dinastías Ming y Qing. Después de la formación de la ópera, el maquillaje facial y las máscaras todavía se usaban indistintamente, sobre todo en la "Ópera Di" de Guizhou, Jiangxi y. La "Ópera Nuo" de Anhui y la "Ópera Tibetana" del Tíbet usan máscaras, y cada ópera puede tener hasta cien, o incluso docenas. Las hadas y fantasmas de "Nan Kun" generalmente usan máscaras y no. usar maquillaje facial. La Ópera de Pekín es una ópera nacional importante. Se han desarrollado una gran cantidad de máscaras faciales, pero Jiaguan, Caishen, Kuixing, Tutu y Lei Gong todavía usan máscaras y la progresión. Desde estilos de maquillaje facial simples a complejos, podemos ver la trayectoria de desarrollo progresivo de la ópera china ".
El maquillaje facial de la Ópera de Pekín es lo mismo que el arte escénico de la Ópera de Pekín. Es un arte vivo que aparece juntos en el escenario. con los actores. Aunque la Ópera de Pekín sólo tiene una historia de más de 200 años en la historia de la ópera china, en comparación con otras óperas, se ha desarrollado rápidamente, se ha difundido ampliamente, es profundamente amada por la gente y tiene una amplia base de masas. Por lo tanto, el maquillaje facial de la Ópera de Pekín tiene un estatus especial entre las máscaras de la ópera china.
El maquillaje facial de la Ópera de Pekín es un arte exagerado y a mano alzada. A menudo utiliza patrones como alas de murciélago, alas de golondrina, alas de mariposa, etc. para delinear las cejas, los ojos y las mejillas, combinados con cuencas de la nariz y la boca exageradas. para representar expresiones faciales. El maquillaje facial alegre y optimista siempre tiene las cejas relajadas, mientras que el maquillaje facial triste o violento suele tener las cejas arqueadas y los ojos cerrados. Al delinear, la altura y la rectitud de las "patas de gallo" se utilizan para reflejar la edad, la apertura y el cierre superior e inferior de los "pliegues nasolabiales" se utilizan para expresar el temperamento, y los diferentes patrones de los "patrones yintang" se utilizan para simbolizar el carácter. .
Para heredar y desarrollar este rico patrimonio cultural, el maquillaje facial recopilado en esta columna no se limita a una determinada familia o secta, sino que adopta el método de recopilar ampliamente y seleccionar el mejor. Apreciar y estudiar el maquillaje facial de la Ópera de Pekín se realiza mejor junto con la trama, las actuaciones de los personajes, el vestuario y las identidades de los personajes.
El origen y desarrollo del maquillaje facial
El desarrollo del arte del maquillaje facial es inseparable del desarrollo de la ópera china. Alrededor de los siglos XII y XIII, en las representaciones de Song Yuanben y Yuan Zaju, apareció la máscara de arlequín con una gran mancha blanca en el centro de la cara. Según la leyenda, antes del desarrollo de la ópera china, se incluían "canciones y danzas enmascaradas" en los programas de música y danza de las dinastías del Sur y del Norte y de las dinastías Sui y Tang (420-907 d.C.). maquillaje facial. Según el "Libro antiguo de las crónicas musicales de la dinastía Tang": "La cara grande provenía de la dinastía Qi del Norte. Changgong, el rey de Lanling en la dinastía Qi del Norte, era talentoso y hermoso, y a menudo usaba una máscara para luchar contra El enemigo. Intentó atacar la ciudad de Zhou Shi Jin Yong, y ganó valientemente a los tres ejércitos, y el pueblo Qi era fuerte. Por lo tanto, se realizó la danza para imitar la apariencia de atacar al enemigo con los dedos, que se llama. canción del rey Lanling entrando en la batalla". Este es el registro del pueblo Qi interpretando la música y la danza del rey Lanling con una máscara para atacar al enemigo. Hasta la década de 1980, la antigua ópera local amada por los aldeanos Buyi en el área de Xingyi, provincia de Guizhou, China, todavía tenía la costumbre de usar máscaras artísticas al actuar. Esto puede considerarse como un fósil viviente en la historia del maquillaje facial. Sin embargo, con el desarrollo del arte de la ópera china, el uso de máscaras artísticas para actuar se ha vuelto cada vez menos propicio para la interpretación de los rostros de los actores. Los artistas utilizaron tinta en polvo, pintura al óleo y humo de marihuana para delinear directamente el rostro, dando a luz gradualmente. al maquillaje facial. En ese momento, los grupos de teatro actuaban principalmente al aire libre. El público alejado del escenario a menudo no podía ver claramente las expresiones faciales de los actores, por lo que el público podía ver claramente el maquillaje facial desde la distancia.
Para adaptarse a las actuaciones al aire libre, el maquillaje facial generalmente utiliza sólo tres colores contrastantes: negro, rojo y blanco, enfatizando los rasgos faciales, el color de la piel y los contornos de los músculos faciales, como las cejas pobladas. , ojos grandes, fosas nasales torneadas y rasgos faciales grandes, etc. Este maquillaje facial primitivo era simple y tosco, pero gradualmente se volvió decorativo con el desarrollo del arte de la ópera. A finales del siglo XVIII y principios del XIX, después de que la Ópera de Pekín formara gradualmente un estilo artístico y un método de interpretación bastante completo, el maquillaje facial de la Ópera de Pekín también se basaba en absorber las ventajas del maquillaje facial de varias óperas de varios lugares. y fue procesado a través de exploración e investigación continua por generaciones de actores y artistas dramáticos famosos. Mejorar, innovar y reformar, y obtener un desarrollo completo. Los patrones y colores se vuelven cada vez más coloridos, y la distinción entre las personalidades de varios personajes se vuelve cada vez más clara. Se han creado muchos maquillajes faciales de figuras históricas y mitológicas, formando un conjunto completo de fórmulas de maquillaje.
Los colores y personajes del maquillaje facial de la Ópera de Pekín
En términos de color, el maquillaje facial actual de la Ópera de Pekín incluye rojo, morado, negro, blanco, azul, verde, amarillo, antiguo. rojo, gris teja, dorado, plateado y otros colores, que han evolucionado desde una descripción exagerada del color natural de la piel del personaje hasta un color alegórico que simboliza el carácter.
En términos generales, el rojo representa la lealtad, la rectitud y la valentía del personaje; el morado simboliza la sabiduría, el coraje y la rectitud; el negro refleja el carácter noble de lealtad e integridad del personaje y el blanco como el agua simboliza la detestable apariencia de traición del personaje; y métodos viciosos; el blanco aceite expresa un carácter engreído y dominante; el azul simboliza la fuerza y la valentía; el verde delinea el espíritu caballeroso; el amarillo significa crueldad; el rojo representa principalmente a veteranos respetados y leales; Los colores se utilizan principalmente para que dioses, budas, fantasmas y fantasmas muestren sus rostros y cuerpos dorados, simbolizando una sensación de ilusión.
Aunque los colores utilizados en el maquillaje facial de la Ópera de Pekín se dividen en tipos, no son absolutos y todavía hay mucha flexibilidad. Por ejemplo, el rojo se usa para representar a Guan Yu en el drama "El romance de los tres reinos" para simbolizar su personaje, pero en "Famen Temple", la cara roja del eunuco Liu Jin es una exageración del color de su piel, mostrando; Su estatus mimado y poderoso sobre los cortesanos, junto con la expresión traicionera en las cejas, los ojos y la boca, la gente puede decir de un vistazo que es un eunuco que ejerce el poder. Otro ejemplo es Chao Gai, el líder de Liangshanbo en la obra "Water Margin", que es "Huang Lao con tres ladrillos de cara de azulejo". El amarillo aquí no simboliza crueldad, pero significa que su tez es amarilla. Una imagen roja está delineada en la sala del sello, que es digna y digna. A primera vista, se puede decir que es un héroe del levantamiento. Otro ejemplo es el dicho popular en el círculo de la Ópera de Pekín de que "Las tres pandillas no son populares" (es decir, los tres personajes Li Gang, Yao Gang y Xue Gang), que también parte del carácter de los personajes. Estos tres personajes son todos testarudos, decididos y valientes, y sus actuaciones en el escenario requieren seriedad y aplomo, por lo que no pueden tener nada de rojo en sus rostros, ni siquiera en sus labios o sus mejillas. Al contrario, "El Romance de la Familia Yang". "Los dos personajes de la obra, Meng Liang y Jiao Zan, deben tener caras rosadas debido a sus personalidades humorísticas y, a menudo, bromean. Sin embargo, en la obra "Cueva Hongyang", debido a que los dos han envejecido y sus personalidades han cambiado, puedo Ya no me sonrojan las mejillas. Se trata de experiencias valiosas resumidas por artistas anteriores al expresar el carácter a través del color.
Clasificación de las composiciones del maquillaje facial de la Ópera de Pekín
Las composiciones del maquillaje facial de la Ópera de Pekín son diversas, y los patrones coloridos y altamente decorativos pueden deslumbrar fácilmente a las personas y crear una sensación de misterio. De hecho, en resumen, sólo hay una docena de tipos. Debido a la referencia mutua y a los cambios mutuos, se derivan muchos patrones musicales. Estas notaciones musicales se basan en la apariencia y características de personalidad de varios personajes. Incluso si son del mismo tipo de notación musical, debido a las diferentes personalidades de los personajes, los contornos de las líneas y los tratamientos de color de cada parte serán diferentes, lo que hará que los contornos de las líneas y los tratamientos de color de cada parte sean diferentes. Cada personaje es único. Cada uno tiene su propia personalidad y nunca es el mismo.
Cirugía plástica facial:
Se trata de una fórmula común. Al maquillarse, primero aplique un color en todo el rostro como color principal para exagerar el tono de la piel, y luego delinee las cejas, los ojos, la nariz, la boca y la delicada textura de los músculos faciales para expresar la expresión del personaje. Este tipo de método de pintura de maquillaje facial es extremadamente particular y requiere trazos precisos y potentes e imágenes vívidas, y las pinceladas son similares a los dibujos lineales de las pinturas chinas.