Idioma de los caracteres en "Tormenta"

Hay dos tipos de lenguaje dramático, uno es la descripción del escenario y el otro es el lenguaje de los personajes.

El teatro, como arte escénico integral, utiliza la literatura, el arte, la música, la danza y otros medios artísticos para dar forma a los personajes y reflejar la vida social. Creo que la definición de drama, que yuxtapone la literatura, el arte y otras artes pero las pone en primer lugar, en realidad no explica el drama desde la perspectiva de un lenguaje de pensamiento amplio, sino simplemente lo extrae para completar la formación de personajes y la construcción de contradicciones y En lo que respecta a la creación de guiones, se puede decir que el drama es un arte literario absolutamente dominante antes de ser llevado al escenario o a la pantalla. La literatura es el arte del lenguaje. Por tanto, el teatro, especialmente el lenguaje dramático con el diálogo como característica principal, es un arte dentro del arte.

Hablemos de las tres características del lenguaje de los personajes de “Tormenta”:

Primero, altamente personalizado

¿Qué es el llamado lenguaje personalizado de ¿Los personajes? ¿Qué tipo de palabras pronuncian esas personas? El lenguaje se convierte en la exteriorización de la personalidad, el carácter y la psicología del personaje.

Zhou Puyuan? (De repente con severidad) ¿Qué haces aquí?

Lu Shiping No vine aquí.

Zhou Puyuan ¿Quién te ordenó venir?

Lu Shiping (triste y enojado) ¡El destino, el destino injusto me ordenó venir!

En este momento, todavía era una persona de buen corazón que parecía incapaz de liberarse de la relación, pero inmediatamente el velo sentimental se rasgó, revelando su naturaleza fría porque con el corazón de Zhou Puyuan,; sintió amenazas a la reputación y los intereses. Esta transformación se debe enteramente a la naturaleza humana y no puede ocultarse con palabras.

Zhou Puyuan Entonces, lo resolvimos así. Le pedí que bajara y lo viera. A las personas de la familia Lu nunca se les permitirá volver a visitar a la familia Zhou.

Lu Shiping Espero no volver a verte nunca más en esta vida.

¿Zhou Puyuan? (Saca el cheque de la ropa interior, lo firma) Muy bien, este es un cheque por cinco mil yuanes, puedes usarlo primero. Compensa mis pecados.

Despiadado y sin sentido, ya no puedo fingir serlo, así que lo convierto en palabras, ¡absolutamente! Se da aires y hace valer su autoridad, aunque esté frente a personas que no son las suyas, no puede controlarse. Es a la vez feudal y capitalista; el dinero puede solucionarlo todo, piensa instintivamente. Aquí el lenguaje es el cuerpo desnudo del alma.

No es necesario modificar el lenguaje del personaje, es esencial e instintivo, y debe ser él. Esto es un alto grado de personalización.

El lenguaje de Lu Dahai es un reflejo de su personalidad obstinada, imprudente e infantil:

Lu Dahai, pero estás completamente equivocado. ……

Lu Dahai? (Mirando el contrato) ¿Qué? (Lentamente) ¿Tres de ellos firmaron? ......

¿Lu Dahai? (despertando de un sueño) ¡Estas tres cosas sin huesos! ...

La ventaja del lenguaje personalizado es que el escritor lo usa para mostrar los rasgos de personalidad del personaje, y el lector lo usa para intuitivamente (en realidad "escuchar directamente") la personalidad del personaje, que es vívida, perceptible, real y creíble.

En segundo lugar, subtexto rico

Subtexto significa que hay algo en las palabras, hay una intención en el significado y hay sonidos más allá de las cuerdas. En realidad es el fenómeno polisémico del lenguaje. "Oculto" significa significado oculto, es decir, hay otros significados dentro del significado superficial del lenguaje. A través del subtexto, podemos vislumbrar el rico mundo interior de los personajes. La cuñada acuática de "Lotus Lake" dijo esto:

"Siempre eres muy positivo".

Este es un subtexto clásico. Orgullo, queja, comprensión, ira… la belleza está en no hablar, si se “habla”, será en vano;

La función del subtexto es hacer que el lenguaje sea conciso e interesante. Breve y de mal gusto, sin subtexto. ¿Sabroso o no? Eso es casi imposible. De conciso a oscuro, eso es solo la ilusión del autor.

El lenguaje de los siguientes personajes tiene subtexto, pero la situación es inconveniente para que la persona involucrada diga:

Zhou Puyuan (sudando) Oh.

Lu Shiping No es una señorita, es hija de Mei Ma de Zhou Gongguan en Wuxi. Su nombre es Shiping.

Zhou Puyuan (levanta la cabeza) ¿Cuál es tu apellido?

Lu Shiping Mi apellido es Lu, señor.

La implicación de "¿Cuál es tu apellido?" es: ¿Cómo sabes tanto? Mire de nuevo

El subtexto a continuación muestra que Lu Shiping desempeña dos roles al mismo tiempo, uno real y otro falso, uno mismo, lo cual es muy significativo:

¿Lu Shiping? El maestro pregunta estos asuntos triviales ¿Qué hacer? ①

¿Zhou Puyuan? ¿Esta persona está algo relacionada con nosotros?

¿Envío de Lu? ②

¿Zhou Puyuan? Bueno, queremos reparar su tumba.

¿Lu Shiping? Oh, eso no es necesario. ③

¿Zhou Puyuan?

¿Lu Shiping? Esta persona sigue viva. ④

El otro carácter significa:

①Ella no tiene nada que ver contigo ahora. ②No existen los parientes en absoluto. ③Ella no está muerta, ahora está parada frente a ti. ④Esa vez su madre y su hijo fueron rescatados.

Creo que la razón por la que el subtexto es particularmente relevante en el drama está determinada por las características del drama. Se pueden observar las "tres unidades" del drama clásico europeo: el tiempo es el mismo, el lugar (escena) es el mismo y la trama es la misma. ¿Cómo puede ser que un drama tan concentrado sea prolongado y extenso en términos de lenguaje? ¿Cómo puede no ser igual a diez? Si todo está explicado claramente, ¿por qué no realizarlo durante tres días y tres noches? Si todo se explica claramente, ¿qué hay para atraer a la gente?

Las siguientes dos frases de Lu Shiping reflejan su complejo mundo interior, y también podemos considerarlas como subtexto:

¿Lu Shiping? (llorando) ¡Esto es realmente un grupo de ladrones! (Se acerca a Zhou Ping) Tú eres Ping... ¿por qué deberías pegarle a mi hijo?

Zhou? Ping ¿Quién eres?

Lu Shiping Soy tu... la madre de la persona a la que golpeaste.

Resentimiento, dolor, desilusión, tristeza…todo está ahí, es realmente una mezcla de emociones.

En tercer lugar, rico en acción

La acción del lenguaje dramático (o lenguaje de acción, lenguaje argumental) se refiere al flujo del lenguaje de los personajes (la comunicación y confrontación entre los lenguajes de los personajes) ) juega un papel en la promoción o insinuación del desarrollo de la historia. No es estático, es la encarnación de la fuerza interior del personaje en el desarrollo de la trama.

Al final del segundo acto, la conversación entre Fanyi y Zhou Ping es un buen ejemplo:

Fanyi (burlándose) ¡Ten cuidado, ten cuidado! No presiones demasiado a una mujer, ella puede hacer cualquier cosa. ①

Zhou Ping Estoy listo. ②

Fan Yi ¡Está bien, adelante! Cuidado, ahora (mirando por la ventana, murmurando para sí mismo, insinuando un tono siniestro) ¡se acerca la tormenta! ③

① insinuó el desarrollo de la trama (más tarde ella reveló todo), ② promovió el desarrollo de la trama (la traición de Zhou Chong a Fanyi intensificó el conflicto), ③ insinuó el desarrollo de la trama . Desarrollo, el destino de los personajes; un juego de palabras.

Nuestras novelas chinas antiguas están profundamente arraigadas en la esencia del lenguaje de acción. Cuando la escritura llega al punto en que ya no se puede escribir, a menudo habrá "problemas extraordinarios" que "no completan el libro". sin casualidad". Si se coloca el cuchillo en el cuello de un buen hombre, un caballero caerá del cielo. Sin embargo, este tipo de lenguaje de acción no es enteramente el lenguaje de los personajes de la obra, sino más bien el lenguaje narrativo del autor (también se incluye la descripción ambiental). Este tipo de lenguaje es a veces inadvertido e invisible, y a veces no intencionado, pero tiene un solo propósito: permitir que la trama se desarrolle;

El lenguaje de acción de los personajes de "Thunderstorm" a veces también conlleva una fuerte motivación subjetiva del autor, lo que hace que los lectores sientan claramente los rastros de "artificialidad". Mire el lenguaje de Lu Shiping a continuación:

1. ¿Lu Shiping? ¡La vi hace unos días! (? ¿Pista para que Zhou Puyuan continúe la trama?)

2. Lu Shiping, Maestro, ¿quieres conocerla? (? ¿Promover el desarrollo de la trama? )

3. Lu Shiping? Señor, ¿está todo bien? (Mirando a Pu Yuan, las lágrimas están a punto de brotar.) (? Una pista fuerte; está bien no preguntar)

4. ¿Zhou Puyuan? Oh, está muy lejos. Todo el mundo lo ha olvidado. .

¿Lu Shiping? Quizás, quizás lo recuerdes. (? Empujando; ¿casi recordando a Zhou Puyuan? )

5. ¿Lu Shiping? De hecho, conozco a una chica llamada Mei. (? Empujar; ¿casi decirlo explícitamente?)

¿Zhou Puyuan? Dime.

Por supuesto, Lu Shiping quería ver a su hijo, por lo que seguía recordándole a Zhou Puyuan con fantasía, dando a entender que, por supuesto, eran razonables y razonables. Pero sus palabras, que se utilizan a menudo cuando la trama está a punto de estallar, no sólo se explican por la razonabilidad de su mente, sino que, lo más importante, desempeñan el papel de insinuar y promover el desarrollo de la trama.

Los ejemplos más típicos son los dos siguientes:

1.

¿Lu Shiping? Oh, ¿está bien el maestro? (¿Pista?)

Zhou Puyuan? (Señalando la ventana) ¿Quién pidió abrir la ventana? (? Promoción directa; ¿problemas extraños?)

2. Lu Shiping? Señor, ¿está todo bien? (Mirando a Pu Yuan, las lágrimas están a punto de brotar.) (? ¿Pista? )

¿Zhou Puyuan? Ah, por cierto, puedes decírselo a Sifeng y pedirle que saque el viejo impermeable de mi alcanfor. Por cierto, también escogí algunas camisetas viejas de la caja. (? Empuje directo; ¡qué camisa tan importante!? )

Es concebible que si Lu Shiping no abriera la ventana a continuación, si no dijera con precisión la cantidad de camisas y la cantidad de camisas bordadas con Camiseta "Plum Blossoms", ¿cómo se desarrollará la trama? El lenguaje de Zhou Puyuan es un lenguaje de acción típico. Su función, desde cierta perspectiva, es simplemente hacer avanzar la trama. Ésta es la brillantez del autor y la habilidad básica que debe tener un dramaturgo.

Estos tres puntos son las principales características del lenguaje de los personajes dramáticos. Por supuesto, existen otras características, como el lenguaje coloquial, que facilita que el público lo acepte en el acto, etc. , que no se tratará aquí. Al estudiar "Tormenta", podrás comprender las tres características principales del lenguaje de los personajes dramáticos, que deberían ser de gran beneficio para la lectura y creación de guiones.