Información sobre el maquillaje facial de la Ópera de Pekín

El maquillaje facial en la ópera tradicional china es un procedimiento de maquillaje facial de los actores. Generalmente se utiliza en las dos profesiones de limpieza y fealdad. La mayoría de los personajes tienen sus propios patrones y colores específicos para resaltar las características de personalidad de los personajes. Tiene la función artística de "contener elogios y culpas, distinguiendo entre el bien y el mal". y permite al público observar visualmente la apariencia, un vistazo a su mente. Por eso, el maquillaje facial se conoce como la "imagen del alma" del personaje. Cai Yang: "El encuentro de la ciudad antigua"

El maquillaje facial de la ópera de Pekín adopta ciertos colores según un determinado carácter, temperamento o un tipo especial de carácter. El maquillaje facial rojo representa guerreros leales, como Guan Yu, Jiang Wei, Chang Yuchun, etc., y se utiliza como color secundario para indicar el destino de personajes, como Jiang Zhong, Hua Xiong, Gao Deng, etc.; el maquillaje facial representa firmeza, integridad, valentía y aspereza, o incluso imprudente, como Bao Zheng, Zhang Fei, Li Kui, Xiang Yu, Yang Qilang, etc .; el maquillaje facial amarillo indica dureza, insidia, ferocidad y crueldad. como Pang Juan, Yuwen Chengdu, Dian Wei. El maquillaje facial azul o verde representa algunos personajes fuertes, valientes, rudos y rebeldes, como Dou Erdun, Ma Wu, Cheng Yaojin, Gongsun Sheng, etc., el maquillaje facial blanco generalmente simboliza a los malos insidiosos y astutos, como Cao Cao, Yan; Song, Zhao Gao, Qin Hui, Sima Yi y otros.

Editar el origen de este párrafo

El maquillaje facial de la Ópera de Pekín tiene su origen en la vida. Los órganos faciales de todos tienen formas y contornos similares, y su disposición fisiológica también tiene ciertas reglas. La textura de los músculos faciales está relacionada con la edad, la fisiología, la experiencia y la naturaleza de la vida del personaje. El maquillaje facial de la Ópera de Pekín se basa en la vida y también es un resumen de la vida. Por ejemplo, en la vida, a menudo se dice que los rostros de las personas están oscuros por el sol, pálidos por el miedo, rojos por la vergüenza, morenos por la enfermedad, etc. Esto no sólo revela las actividades psicológicas y el estado mental de los personajes de la obra, sino que también expresa las características fisiológicas, pero también determina el color y las líneas del maquillaje facial, la base de patrones y patrones. Aunque el maquillaje facial proviene de la vida, es una amplificación y exageración de la vida real. Las descripciones exageradas y vívidas de personajes históricos en las novelas románticas y el arte del rap son también la base del maquillaje facial de la Ópera de Pekín. Por ejemplo, los ojos rojos y las cejas de gusano de seda de Guan Yu, la cabeza de leopardo y los ojos anillados de Zhang Fei, el rostro de Zhao Kuangyin como azufaifos pesados, etc. Todas estas descripciones han sido absorbidas por el maquillaje de ópera, y su actuación es particularmente obvia y prominente en la Ópera de Pekín. escenario. En el proceso de creación y desarrollo del maquillaje facial de la Ópera de Pekín, existen muchas fuentes. Además de las anteriores, también existen los siguientes tipos: 1. Basándose en el principio de herencia sanguínea en la vida. Por ejemplo, el hijo de Zhang Fei, Zhang Bao, el hijo de Meng Liang, Meng Qiang, el hijo de Jiao Zan, Jiao Yu, el hijo de Yuchi Jingde, Yuchi Baolin, etc. adoptaron el maquillaje facial de su padre, que se convirtió en una práctica común y gradualmente se convirtió en una regla. 2. Determina el maquillaje facial a partir de los nombres de los personajes de la obra, junto con los colores. Por ejemplo, el duque Huan de Qi tenía una cara pálida debido a su nombre "Xiaobai", un tigre de cara verde tenía una cara verde debido a la palabra "qing", Zhang Shun, una raya blanca en Langli, tenía una cara pálida porque de la palabra "bai", "energía eólica negra" y "negro en negro" causaron "cara blanca". La palabra "negro" dibuja una cara negra. Ji Liao

3. La composición facial de algunos personajes de la obra proviene de la "desinformación" (yin, significado y significado) y se adjunta a ella. Por ejemplo, Wen Tianxiang se sonrojó porque la palabra "wen" ("wen") tenía la misma pronunciación que Wen Taishi. El acero es negro y el acero es lo mismo que el acero. Por lo tanto, como regla general en la Ópera de Pekín, las personas con personalidades fuertes y feroces suelen tener la cara negra, como Zhao Gang en el drama "Cao Qiao Pass" (Xue Gang en. el drama "Xu Ce Pao Cheng 9") Li Gang en la obra "Qingyang Tu" tiene mala cara debido a la palabra "Gang" en su nombre (hay un dicho en el círculo de la Ópera de Pekín que dice que "Tres pandillas no son popular"). Guan Tai en el drama "Eight Wax Temple" y Guan Sheng en el drama "Shou Guan Sheng" se sonrojan solo porque tienen el mismo apellido que Guan Yu.

Edite los métodos de pintura en color de este párrafo

Los métodos de pintura en color del maquillaje facial de la Ópera de Pekín se dividen básicamente en tres categorías: frotar la cara, limpiar la cara y dibujar la cara. La función inicial del maquillaje facial era exagerar los rasgos faciales y la textura facial de los personajes de la obra, y utilizar técnicas exageradas para expresar el carácter, las características psicológicas y fisiológicas de las personas de la obra, a fin de servir a la trama de la obra. Sin embargo, toda la obra se desarrolló más tarde. De simple a complejo, de grueso a fino, de exterior a interior, de superficial a profundo, el maquillaje facial en sí se ha convertido gradualmente en un patrón artístico con características nacionales y que utiliza rostros humanos como medio de expresión. Guan Yu: "Huarong Dao"

Hay miles de obras en el escenario de la Ópera de Pekín y hay innumerables personajes con caras pintadas, y cada personaje tiene su propio conjunto de métodos de pintura. maquillaje facial. El maquillaje facial parece colorido y diverso, pero en realidad tiene sus propias reglas, es decir, cada uno tiene su propio espectro. A juzgar por las líneas y el diseño, se puede dividir aproximadamente en cara completa, cara de tres azulejos, cara cruzada, cara rota, cara torcida, cara blanca, cara de eunuco y cara pequeña pintada. Aunque cada tipo de maquillaje facial tiene diferentes métodos de pintura, todos parten de los rasgos faciales y las características de personalidad de la persona, y utilizan la exageración, el embellecimiento, la deformación, el simbolismo y otras técnicas para transmitir elogios y culpas, distinguir el bien del mal y hacer que la gente entienda. de un vistazo.

En lo que respecta al método básico de pintura de tres azulejos, se compone de las "tres piezas" de cejas, cuencas de los ojos y cuencas de la boca. La mayoría de los demás métodos de pintura evolucionaron a partir de estos tres azulejos. Por ejemplo, hay una cara en forma de cruz, es decir, hay una línea negra desde la frente hasta el puente de la nariz, comúnmente conocida como "patrón tongtiano", que está conectada con los dos ojos y las cejas como un negro. cruzar los llamados azulejos de tres piezas, es decir, agregar algunos colores y patrones decorativos a las cejas y ojos exagerados. Por ejemplo, los personajes de cómic Zhang Fei y Jiao Zan tienen cejas caídas o de mariposa, cuencas de los ojos sonrientes y levantadas; labios para mostrar que siempre están sonriendo; los personajes trágicos Xiang Yu, el Señor Supremo de Western Chu, tienen las comisuras de los ojos inclinadas hacia abajo y las comisuras de la boca hacia abajo, aunque no pierden su dignidad, pero también presagia el destino de Gaixia. quien fue derrotado y se suicidó en el río Wujiang, por ejemplo, el viejo rostro del período Zhao de la dinastía Han tiene patillas caídas al final de las cuencas de los ojos: "Torre Yaguan" de Zhu Wen: "Torre Yaguan"

Las comisuras de los ojos de su hijo Zhao Gang son Con una postura hacia arriba y una boca desnuda exagerada, muestra que está lleno de energía a primera vista. Otro ejemplo es el "rostro tan pesado como una azufaifa" de Guan Yu; naturalmente tiene una cara roja, la "cara desinteresada" de Bao Zheng, luego tiene una cara negra, y la "cara" de Cao Cao "Con traición" es una cara traicionera. Se puede ver que el color de la mascarilla pintada marca el tono. Por ejemplo, el rojo significa lealtad, rectitud, entusiasmo y auspiciosidad; el negro significa audacia, aspereza y rectitud; el púrpura significa honestidad y lealtad; el azul significa fiereza y valentía; significa arrogancia, fortaleza y franqueza; el blanco significa traición; el verde representa valentía e imprudencia; el rosa representa la vejez y la sangre débil representa solemnidad. Si analizas estos métodos de pintura, verás el secreto.

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Rostro completo

Un color es el color principal, exagerando el color de la piel y luego delineando las cejas, los ojos, la nariz y los delicados líneas de los músculos faciales delgadas.

Rostro de tres azulejos

También conocido como “Rostro de tres piezas”, es un dibujo que exagera aún más las cejas, los ojos y la nariz en base al conjunto del rostro, y Delinea dos piezas con líneas Las cejas son iguales a la fosa nasal, por eso se le llama "cara de tres piezas". Entre ellos, se dividen en "azulejos positivos de tres azulejos", "azulejos jian de tres azulejos", "azulejos florales de tres azulejos", "azulejos antiguos de tres azulejos", etc.

La cara de la puerta cruzada

Desarrollada a partir de las tres caras de los mosaicos, la característica es que los tres colores se reducen a una barra de color, que se extiende desde la puerta de la luna hasta debajo de la nariz, usando esta barra de color para simbolizar el personaje. La franja de color principal y la cuenca del ojo forman un "diez", de ahí el nombre "Cross Gate Face", que también se divide en "Flower Cross Gate" y "Old Cross Gate".

Cara de seis puntos

Se caracteriza por reducir el color principal de la frente a una barra de color y exagerar la forma de las cejas. La forma de las cejas blancas representa el 40% y el color principal. representa el 60%. La "cara de seis puntos" también se llama "cara vieja".

La cara floral

Evolucionó a partir de la "cara de la flor", se conserva el color principal y se utilizan colores auxiliares para agregar patrones de contorno a otras partes. Los colores son ricos, el. La composición es diversa y las líneas están bien, por eso se llama "cara rota".

Cara torcida

Se utiliza principalmente para exagerar los rasgos faciales anormales y la apariencia fea de cómplices y matones. Se caracteriza por ganchos asimétricos, lo que da a las personas una sensación sesgada.

Cara de Monje

"Cara de Monje" también se conoce como "Cara de Monje". Son características las cuencas de los ojos en la cintura, las cuencas de la nariz con flores, la boca con flores y la frente con una cuenta reliquia de luz redonda o nueve puntas, que representa la ordenación budista.

La cara del eunuco

Se utiliza especialmente para mostrar al eunuco que abusa del poder y daña a los demás. Los colores son solo rojo y blanco. La forma es similar a la "cara completa". y "rostro de tres piezas", pero exagera el rostro del eunuco. Características: Hay una luz redonda en la frente para mostrar que ha sido castrado y purificado, y se autodenomina discípulo del budismo. Las gruesas líneas de la frente y las mejillas muestran un aire de mimo y gordura.

Cara de lingote

El color de la frente y la cara son diferentes, y su forma es como un lingote, por eso se le llama "Cara de lingote". Hay tres tipos: "cara de lingote ordinaria", "cara de lingote invertida" y "cara de lingote de flor".

Caras de elefante

Generalmente utilizadas en dramas mitológicos. La composición y el color se basan en las características de la imagen de cada elfo y monstruo, no existiendo una fórmula fija. El método de pintura debe ser parecido pero no parecido, y no debe ser demasiado realista. Se debe prestar atención a "notar lo que se espera con el pincel", y lo más importante es "expresar el espíritu" para que el público puede ver claramente de un vistazo en qué tipo de dioses y monstruos se han transformado.

El rostro de hada

Desarrollado a partir del "rostro entero" y los "tres mosaicos", todos se utilizan para expresar los rostros de dioses y budas, y la composición se basa en el Estatuas de Buda. Utilice principalmente oro y plata, o agregue oro, líneas plateadas y bloques de colores a los colores auxiliares para mostrar la majestad sagrada.

Carita de arlequín

También conocida como "cara de tres flores" o "carita florecida", se caracteriza por un "bloque de tofu" blanco colocado en el centro del puente de la nariz, utilizando técnicas cómicas para expresar las características cómicas del personaje.

Little Demon Face

"Little Demon Face" representa los personajes de generales celestiales y pequeños demonios en dramas mitológicos. Este tipo de maquillaje facial también se llama "rostro casual".

Rostro heroico

"Rostro heroico" no se refiere al rostro de una persona destacada, sino al rostro de un matón que hace el papel de un profesor de boxeo o de un artes marciales. combatiente.

Editar las características artísticas de este párrafo

Las características artísticas del maquillaje facial de la Ópera de Pekín se reflejan principalmente en tres aspectos: deformación, expresividad y significado.

El maquillaje facial es un arte cosmético modelado, aunque tiene una cierta base en la vida cuando expresa el color de la piel, los órganos faciales y la textura de los músculos, debe deformarse. La deformación del maquillaje facial incluye dos significados, uno es dejar la forma y el otro es tomar la forma. Apartarse de la forma significa no estar limitado por la forma natural de vida, pero atreverse a exagerar y decorar, tomar la forma es prestar atención a la organización y organizar y resumir hábilmente los colores y líneas de algunas partes importantes de la misma; la cara en un cierto patrón de forma. Es una técnica común en el maquillaje facial lograr similitud en la forma tomando formas. También hay un propósito más elevado al tomar formas, que es confiar en Dios y ser personalizado. La personalización del maquillaje facial no significa pintar todo el personaje en la cara. La independencia de la personalidad del personaje y su propia complejidad sólo se puede mostrar plenamente en el desarrollo de la trama y a través de la actuación la personalidad del maquillaje facial es mostrar el aspecto básico que se ajusta a la personalidad del personaje, que es el color y el patrón; del maquillaje facial. Dado que el maquillaje facial tiene un patrón, tiene la ventaja de poder expresar una determinada expresión de forma muy clara y fuerte. Sin embargo, cuanto más claramente se exprese una determinada expresión, es menos probable que exprese diferentes expresiones en el mismo maquillaje facial. cambios y, por tanto, sus limitaciones. Aunque las expresiones faciales del actor pueden realizar algunos cambios en el aspecto del maquillaje facial, no pueden superar por completo esta limitación. Esta es la razón básica por la que es imposible que un personaje tenga un solo método de gancho en el maquillaje facial de la Ópera de Pekín. El gancho de Qian Jinfu en la cara sonriente de Zhang Fei es muy adecuado para "Luhua Dang" en "War Horse Super", el énfasis de Shang Heyu en el poderoso gancho de Zhang Fei es más adecuado. La expresividad del maquillaje facial se combina con el significado de "Silk River" de Gaisu Wen

. Cuando los actores crean maquillaje facial, siempre incorporan su evaluación estética de los personajes de la obra. La exageración y decoración del maquillaje facial no sólo hace que las expresiones de los personajes sean más vívidas, sino que también hace que las tendencias ideológicas del creador sean más vívidas. Contiene elogios y reproches y distingue entre el bien y el mal, también son características importantes del arte del maquillaje facial. Sin embargo, el significado a menudo no se puede expresar en la forma. Hay muchas formas en el maquillaje facial, que no son sólo técnicas decorativas, sino también simbólicas, y también son símbolos de ciertos aspectos esenciales del personaje. El proceso de creación del maquillaje facial a menudo contiene un fuerte elemento de imaginación popular. La propia imaginación se puede dividir en aspectos positivos y negativos, lo que también se reflejará en el simbolismo del maquillaje facial, que es necesario distinguir. Por tanto, distinguir correctamente lo bueno y lo malo en el maquillaje facial, llevar adelante su esencia y eliminar su escoria es uno de los eslabones importantes para mejorar el nivel de las artes escénicas.

Edita este párrafo La cultura del maquillaje facial en la Ópera de Pekín

El maquillaje facial proviene del escenario. Puedes verlo en algunos edificios grandes, en los envases de los productos, en diversas porcelanas y en la ropa que usa la gente. Estilos de imágenes de maquillaje facial. Esto excede con creces el alcance de la aplicación escénica, lo que muestra la posición que ocupa el arte del maquillaje facial en la mente de las personas y muestra que el maquillaje facial tiene una gran vitalidad. Muchos amigos internacionales y personas perspicaces del país están explorando los misterios del maquillaje facial por curiosidad y amor por las máscaras de ópera chinas. El maquillaje facial que todo el mundo ve se puede clasificar aproximadamente en dos categorías. Una es el maquillaje facial artesanal. Este tipo de maquillaje facial se basa en la propia imaginación del artista, utilizando pintura, tejido, bordado y otras técnicas para crear productos de maquillaje facial con diferentes formas y patrones de colores variados en la forma del rostro de yeso. Este tipo de maquillaje facial tiene un cierto valor ornamental. ! El otro tipo es el maquillaje facial práctico para el escenario. Este tipo de maquillaje facial se basa en las necesidades de la trama y los personajes de la obra. Los actores utilizan técnicas exageradas para delinear el maquillaje facial de diferentes colores, patrones y patrones en el rostro. Hay varias teorías sobre el origen del maquillaje facial escénico. Una se origina en los dramas de canciones y danzas de las dinastías del Norte y del Sur de mi país y floreció en la dinastía Tang. También se llama Da Mian o Dai Mian. Máscara única hecha para alabar las hazañas y virtudes militares del rey Lanling. La historia trata sobre el rey Lanling, que era alto y respetuoso, valiente y bueno en la lucha, y cada vez que iba a la batalla vestía una máscara feroz. máscara y ganó cada vez. Para alabar al rey Lanling, la gente creó un baile solista para hombres, que también llevaban máscaras. Los actores de ópera se maquillan la cara en el escenario para ayudar a realzar la personalidad, la apariencia y el estatus de los personajes que interpretan, para lograr ricos colores escénicos y para embellecer el efecto escénico. El maquillaje facial es la unidad armoniosa de ideas y percepciones en las personas. mentes.

La cara roja simboliza la lealtad, la rectitud y el espíritu sangriento, como Guan Yu en "Three Kingdoms Opera" y Wu Han en "Zhan Jing Tang". Otros: Tiene un significado irónico, indicando una falsa buena persona. Lu Matong: "Muerte en el río Wujiang"

Guan Yu (toda la cara roja) La cara negra no solo expresa un carácter serio y serio, como Bao Zheng en "Bao Gong Opera"; poder, rudeza y audacia, como: Zhang Fei en "Three Kingdoms Opera" y Li Kui en "Water Margin Opera". Otros: Indica el yin en yin y yang, usado para fantasmas. Piel oscura o apariencia fea. Zhang Fei (Cara de mariposa con cruz negra) La cara blanca expresa astucia y desconfianza, como Cao Cao en "Three Kingdoms Opera" y Yan Song en "The Beating of Yan Song". Cao Cao (cara blanca) La cara azul muestra un carácter erguido y rebelde, como: Ma Wu en "Up to the Sky" y Dou Erdun en "Serial Set" (cara de tres azulejos de flores azules) La cara morada muestra solemnidad. estabilidad y sentido de justicia, como Xu Yanzhao en "La segunda entrada al palacio" y Zhuan Zhu en "Yuchang Sword". Otros: Zhang He (cara de tres azulejos morados) tiene una cara dorada. como Tathagata Buddha y Erlang Shen en "El Palacio del Cielo". Dapeng (cara de elefante dorado) tiene una cara verde y es valiente e imprudente. Otros incluyen cara amarilla, cara rosa, etc. "Maquillaje" se refiere al maquillaje colorido en los rostros de los actores masculinos en los dramas tradicionales chinos. Este tipo de maquillaje facial se usa principalmente para Jing (cara pintada) y Chou (payaso). Tiene ciertas formas, colores y tipos. Formato. Experto Los espectadores pueden decir si un personaje es un héroe o un villano, inteligente o estúpido, amado o disgustado. El encantador maquillaje facial de la Ópera de Pekín ocupa un lugar especial en los innumerables maquillajes faciales de la ópera china y es conocido por su "simbólico". y naturaleza "exagerada". Utiliza gráficos exagerados y deformados para mostrar las características del personaje. Los ojos, la frente y las mejillas suelen estar pintados en forma de alas de murciélago, mariposa o golondrina. La boca y la nariz exageradas crean el efecto facial deseado. /p>

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Escultura de arcilla del maquillaje facial de la Ópera de Pekín

El maquillaje facial de la Ópera de Pekín es muy colorido Presta atención, parece que el maquillaje facial. El maquillaje facial colorido tiene una razón, y no es solo para lucir bien. Los colores con diferentes significados se dibujan en diferentes patrones y los personajes son personalizados. El significado general del color del maquillaje facial es: rojo: lealtad y valentía. , en su mayoría personajes positivos. Otros: tiene un significado irónico, indicando una buena persona falsa. Ejemplo especial: el anciano muestra que todavía es joven; el malo ha hecho algo bueno: sencillo y decidido, valiente y sabio. Otros: representa el yin y el yang, usado para fantasmas. Piel oscura o rostro feo. Blanco: siniestro y traicionero; otros: maquillaje facial armonioso y eunuco; erguido y poderoso, no favorecedor para los poderosos. El amarillo es valiente y violento. Otros: guerreros feroces. El verde es valiente e imprudente.

Edita el patrón de esta máscara.

Hay muchos patrones de maquillaje facial, que generalmente están divididos. en imágenes de la frente, imágenes de las cejas, imágenes de la cuenca de los ojos, imágenes de la fosa nasal, imágenes de la cruz de la boca y imágenes de la parte inferior de la boca. Los patrones de cada parte son variados, regulares e irregulares, como por ejemplo: Bao Zheng tiene una media luna blanca en la frente. , lo que significa que es honesto y honesto. Meng Liang tiene una calabaza roja en la frente, lo que significa que le gusta beber, Yang Jian tiene tres ojos, que proviene de la leyenda clásica. Tiene múltiples caras, resaltando sus características. de dioses, fantasmas y demonios. Yang Qilang tiene el carácter tradicional chino "Tigre" en la frente, lo que muestra su valentía e invencibilidad. Las cejas de dragón de Zhao Kuangyin representan al verdadero emperador dragón. Hay un patrón de trueno en el maquillaje facial de Lei Gong. Hay un diagrama del yin y el yang pintado en la frente de Jiang Wei, que representa cálculos mágicos. Xiahou Dun sufrió una herida de flecha en la cuenca del ojo, por lo que la pintó con un punto rojo para indicarlo. Dou Erdun, Dian Wei y otros tienen sus armas favoritas en la cara. Wang Yanzhang se pintó un sapo en la cabeza, lo que indica que era la reencarnación de una bestia de agua. Zhao Gongming se pintó dinero en la cara para demostrar que es el Dios de la riqueza. El Sr. Big Dipper hace un dibujo de siete estrellas en su frente.