Comprender las características artísticas de la Ópera Puxian
Descripción general
La Ópera Puxian es una de las óperas antiguas de Fujian. La Ópera Puxian originalmente se llamaba "Ópera Xinghua" y es popular en los condados de Putian y Xianyou, que en la antigüedad se llamaban Xinghua. veces, así como en el área del dialecto Xinghua del centro y sur de Fujian. Sus grupos han viajado a Fuzhou, Xiamen, Jinjiang, Longxi, Sanming y otros lugares, así como a asentamientos chinos en el extranjero. Según la investigación, fue desarrollado sobre la base del antiguo "Baixi".
Origen
La ópera Puxian tiene la historia más larga entre las óperas chinas. Se originó en la dinastía Tang, se desarrolló en la dinastía Song y floreció en las dinastías Ming y Qing. Es la forma de interpretación más antigua, el repertorio más rico y uno de los tipos de artes escénicas más distintivos. Su nombre original es Ópera Xinghua. Es popular en el área del dialecto Xinghua de los condados de Putian y Xianyou en la provincia de Fujian y en los condados vecinos como Hui'an, Fuqing y Yongtai. Fue nombrado porque Putian y Xianyou estaban afiliados al ejército de Xinghua en la dinastía Song y la prefectura de Xinghua. en las dinastías Ming y Qing. Después de la fundación de la República Popular China, pasó a llamarse Ópera Puxian.
Historia
La ópera Puxian tiene una larga historia. Durante la última dinastía Jin y las dinastías del Sur y del Norte, la gente de las Llanuras Centrales se mudó al sur, a Fujian, en gran número. También se introdujeron en Puxian, Fujian "Cien óperas" de las Llanuras Centrales de la época. Y formó una melodía de ópera con fuertes características locales en lenguaje, canto e interpretación.
En la dinastía Tang, las canciones y danzas populares de Puxian eran populares. Según la leyenda, durante el período Kaiyuan de la dinastía Tang (713-741), Jiang Caipin, una hermosa mujer de la aldea de Jiangdong en Putian, fue seleccionada por el emperador Ming de la dinastía Tang para ser trasladada al palacio y recibir el título de La concubina Mei fue la favorita (ver el artículo "Jiang Caipin" en el Diccionario de nombres chinos, "La leyenda de Mei Fei en las dinastías Tang y Song"). Su hermano menor fue una vez con él al palacio imperial y fue nombrado tío del estado. Más tarde, regresó a Puxian. El emperador Ming le dio un "jardín de peras" y lo trajo para los banquetes. en la sala de enseñanza del palacio y difundió Puxian. Por lo tanto, la música y la danza de Puxian tienen la reputación de "reunir la élite de las antiguas canciones de la próspera dinastía Tang, dejar el legado de ropas y plumas coloridas, recopilar la colección de palacios y talleres y tomar las canciones de las montañas y los campos". ". Durante el período Xiantong de la dinastía Tang (860-873), Xuansha, Fuzhou El abad del templo, Zong Zong, escribió una importante inscripción: "Cuando viajas a Putian en el sur, el condado organiza cien obras para Te damos la bienvenida". (Ver el volumen 18 de "Jingde Chuandeng Lu" compilado por Shamen Daoyuan de la dinastía Song) "Baixi" en la dinastía Tang, también conocido como "Sanle", es una especie de "actor que canta y baila popurrí" ( ver "Old Tang Book. Music Chronicle"), una rica y colorida variedad de ópera y espectáculos de canto y danza.
En la dinastía Song, la cultura Xinghua estaba relativamente desarrollada y se promovía a los literatos y a los funcionarios en el extranjero. Hay bastantes de ellos. Algunos de ellos son buenos en música, poesía, canto, baile y teatro, y tienen mucha música para entretenerse. En la dinastía Song, era el tío Fang Mei, un erudito de Putian. un maestro de escuela privada que "se enriqueció con el legado de los nobles Shuxiu y Qingyun". "Compró docenas de geishas" y "tocó el sheng, los tambores y el arpa en casa todo el tiempo para entretener a los invitados" (ver el "Epitafio del tío Fang Mei en Puyang" en el volumen 11 de la "Colección Qu Xuan" de Wang Mai de la dinastía Song). La familia de Cai Jing, en la dinastía Song. Muchos funcionarios y dignatarios solían celebrar "banquetes familiares" en Beijing e invitaban a actores y actrices a Representar dramas por diversión (ver "Revista Qingbo" de Zhouhui de la dinastía Song). Su sobrino, Xianyou, de su ciudad natal, Chiling, también cantaba y bailaba en cada banquete. Según las encuestas, Chiling ahora está presente. Shifan" se puede dividir en "música grande" y "música pequeña", y las reglas son estrictas. Los músicos deben sostener una "sombrilla" y usar ropa formal cuando tocan. Se dice que es un legado de los banquetes oficiales en la dinastía Song (ver versión mimeografiada de "Datos de la encuesta de la ópera del condado de Xianyou" del Instituto de Investigación de la Ópera Provincial de Fujian)
Características artísticas
Las representaciones de la Ópera Puxian son simples y elegantes, y Muchos de los movimientos están profundamente influenciados por la Ópera Puxian. La ópera sigue las antiguas reglas de la Ópera Nan, que originalmente tenía sólo siete roles: Sheng, Dan, Tiesheng, Zedan, Liangzhuang (Jing), Mo y Chou. La "Compañía de los Siete Hijos" de la Ópera Puxian tiene una profunda tradición musical y ricos estilos de canto, que aún se conservan en la actualidad. El legado musical de la Ópera del Sur de las dinastías Shao Song y Yuan es principalmente "Xinghua Tune", que se forma integrando Puxian. Canciones y jergas populares, diez tonos y ocho músicas, música budista, letras de canciones y yuanes, y canciones y danzas Daqu, y se compone de dialectos. El canto es una melodía con un fuerte color y sabor local. Las canciones y danzas populares de Xinghua han absorbido "Wu Songs" y "Chu Ballads" (ver "Colección Ai Xuan" de Lin Guangchao de la dinastía Song, "Leap Moon Climbs to the King's Platform, Poems of the Rhyme Brief") y el drama. Las representaciones formaron gradualmente una historia dramática; también integraron canto, actuación, cánticos, bailes y disfraces, y se representaron en el escenario, lo que a veces fue elogiado como excelente. Durante la dinastía Song, las representaciones de ópera folclórica de Xinghua fueron diversas, incluidas. teatro, espectáculo de marionetas (títeres de cuerdas), canto, baile y acrobacias.
Según los poemas y ensayos escritos por Liu Kezhuang Zhiren en Putian durante la dinastía Song, las historias de la ópera popular. Las actuaciones en Xinghua en ese momento incluyen: "Hongmen Hui" de Liu Honggou de las dinastías Chu y Han, "Farewell My Concubine" en Gaixia, donde Xiang Yu fue derrotado por "Eastern Jin y Western Capital" en el ascenso y caída de los dos; Dinastías Jin; "Kuafu" en la mitología antigua "Zhuri", "esclavos Kunlun que ofrecen tesoros" como tributo de países extranjeros, etc.
Los lugares para las representaciones incluyen "cabinas de teatro" en plazas y "escenarios" en templos. Los instrumentos de acompañamiento son principalmente tambores, gongs y flautas (es decir, 筚 y 篥). Fue muy popular durante la función, y hubo cosas como "toda la ciudad estaba ocupada quitando horquillas y la mayoría de la gente estaba en el teatro", "nadie salió a tocar en los callejones vacíos", "el la niña errante volvió a buscar el colgante", "los galpones estaban vacíos y la multitud desolada", "Ayer la gente se apiñaba como un muro; los niños, ajenos a los acontecimientos, se llamaban unos a otros para ir al mercado a ver el nuevo mercado.
Según investigaciones e investigaciones, el repertorio tradicional, la música y los roles de la Ópera Puxian están estrechamente relacionados con la Ópera Nan. Hay más de 5.000 repertorios tradicionales de la Ópera Puxian, entre los cuales hay más de 80 repertorios que conservan la apariencia original de las óperas de las dinastías Song y Yuan o tienen historias básicamente similares, y más de 50 tienen guiones que han circulado, como "Mu Lian salva a su madre" y "Captura vivo a Wang Kui", "Cai Bojie", "Zhang Qia" (es decir, "Zhang Xie Zhuangyuan", "Zhu Wen", "Princesa Lechang", "Liu Wenlong", "Chen Guangrui ", "Wang Xiang", "Guo Hua", "Cui Junrui" ", "Wang Shipeng", "Liu Zhiyuan", "Jiang Shilong", "Killing Dogs", "Pipa Ji", etc. son iguales o básicamente similar al repertorio de la Ópera del Sur grabado en "Antiguos capítulos de las dinastías Song y Yuan" en "Nan Ci Xu Lu
Algunas de las melodías de la Ópera Puxian tienen los mismos nombres, rimas y patrones que las de". Las óperas Tang y Song y las letras de las canciones, en particular, "Prince You Si Men", que solo existe en la ópera Nan temprana "Zhang Xie Zhuangyuan", se usan comúnmente en la Ópera Puxian y aún conservan muchas reliquias musicales de la Ópera del Sur. Durante las dinastías Song y Yuan hay más de 1.000 melodías cantadas, que se denominan "Xinghua Tune". Se forma integrando canciones y jergas populares de Puxian, música Shibanba, música budista, poesía Tang y Song, poesía y música, y grandes. canciones y bailes se canta en dialecto puxiano y tiene un profundo color y sabor local. Es muy simple, al igual que la Ópera del Sur de las dinastías Song y Yuan, solo hay gongs, tambores y flautas. Los tambores se llaman Sha. El gong, los gongs y los tambores se utilizan para las representaciones teatrales. Hay dos tipos de flautas y flores de ciruelo. La flauta de caña, también conocida como tubo de cabeza, es un instrumento de viento único en la ópera Puxian. Papeles de Xingdan en la Ópera Puxian: Sheng, Dan, Tiesheng, Tiedan, Jingzhuang (Jing) y Choudan, por lo que se llamó la "Clase Siete Zi". A finales de la dinastía Qing, se agregó Lao Dan, por lo que se llamó "Ocho Clase". Hijos de los inmortales". "Después de finales de la dinastía Qing, la Ópera Puxian absorbió ramas de otras óperas y agregó muchos roles, pero el papel de "Jingzhuang" aún conserva el título de Song Dynasty Zaju.
Características de interpretación de. Ópera Puxian
Según los datos excavados, la actuación es un arte escénico único basado en la Ópera Baixi de la Dinastía Tang y la Ópera de Títeres de la Dinastía Song durante el período Xiantong de la Dinastía Tang (860). -870), "Yan Tan Lu" de Puquanxiang registra: "Después de la herencia de las dinastías Sui y Tang, se promovió la Ópera Baixi. "Xing Yan". En 954 d.C., "Lianjiang Li Zhi" registró: "Con motivo del Maestro El cumpleaños de Cai, algunas personas destacadas mostraron sus habilidades y usaron seda para atar las extremidades de los niños para hacer espectáculos de marionetas con cabezas de carne". El arte escénico de la Ópera Puxian heredó lo que Meizi dejó en los años que le quedaban. Las representaciones tradicionales de la antigua Ópera del Sur, como la Ópera Puxian "Mu Lian", mantiene la apariencia artística integral de la ópera Song y el teatro de marionetas, y se les llama los "fósiles vivientes" de la Ópera del Sur en las dinastías Song y Yuan.
La Ópera Puxian. El guión, las melodías, las voces, las baterías, las figuras escénicas y las rutinas de acción de la Ópera de Mulian son exactamente los mismos que la mesa y las dos sillas en el escenario, el maquillaje facial, el maquillaje, el vestuario y los sombreros de teatro, así como los accesorios y títeres de la Ópera de Mulian. Están estrechamente relacionados entre sí, esta es la reliquia de la producción a gran escala de la Ópera Mulian de títeres de la Ópera Puxian Mulian.
Las actuaciones en la Ópera Mulian de la Ópera Puxian incluyen "Mu Lian Tiao Sutra" y Luo. "Three Steps and One Bow" de Bu, "Eighteen Pulls" de Liu Sizhen, "Toad Worship" de Liu Jia, "Three Knots Bend" de Gu Beisheng, el sordomudo "Gong Bei Po", etc. Desde el protagonista hasta el papel secundario, desde la imagen del personaje hasta las especificaciones de la actuación, las personas imitan las representaciones de títeres y forman de manera integral una combinación estandarizada de música, batería y actuación, que se ha transmitido de generación en generación y continúa. p>
Las habilidades básicas de los actores de la ópera Puxiana se denominan colectivamente "núcleo de títeres", y las especificaciones artísticas de los movimientos de las manos "no son más altas que las cejas ni más bajas que el ombligo". Como el "paso ascendente" del ángulo crudo, el "paso escalonado" del danjiao y el "paso de selección" del ángulo limpio. Los "siete pasos" del payaso mantienen la imagen de un títere. Cuando el actor quiere expresar las emociones del personaje, le gusta utilizar el "paso de salto", la ira utiliza el "doble paso de balanceo", la tristeza utiliza la "doble máscara". Y la alegría utiliza el "doble paso". "Tanto el cuerpo como los hombros" se expresan en imágenes, sin limitarse a representar emociones.
Hasta el día de hoy, las habilidades básicas de los actores de la ópera puxiana todavía heredan las características interpretativas de la ópera de títeres.
La herencia artística de los actores de la ópera puxiana que imitaban representaciones de títeres también estuvo influenciada por el teatro de títeres de las dinastías Song y Yuan. En "Double Whip and Two Mace", cuando Qin Shubao y Yu Chigong peleaban ferozmente entre sí, Qin sostenía una maza doble y Yu sostenía un solo látigo. Usaron técnicas de lucha de títeres, que incluían golpes dobles, ganchos dobles, dobleces. dobles y actuaciones de títeres. Los movimientos y el cuerpo son exactamente iguales. Otro ejemplo es que en "Su Wu y Li Ling", Su Wu sostiene un bastón y camina con los pasos del anciano, haciendo juego con la figura de "Tres Nudos" y la aparición de Li Ling en el escenario "mirando a su ciudad natal" para "caer". , "paso tembloroso", "buscando protección", "Kui Dou Diao", etc. Ambos se llaman "Introducción a los títeres", que mantiene la forma y características de las personas que actúan como títeres. Otro ejemplo está en "Lü Mengzheng Calculando los dieciocho arhats", Lü Mengzheng coopera con dos monjes para imitar la imagen de un títere y el canto; Las habilidades de canto y actuación son las mismas que las de la actuación de títeres, y las características son armoniosas y humorísticas. La actuación también mantiene el arte del espectáculo de títeres.
Situación actual
Desde la entrada del nuevo siglo, por diversos motivos, la Ópera Puxian ha sufrido una grave pérdida de talentos y carece de sucesores. Las artes escénicas tradicionales están a punto de desaparecer. Se pierde y el maquillaje facial, el vestuario y las voces musicales están siendo reemplazados por óperas extranjeras. Asimilado a otras formas de arte, la singularidad del arte se está debilitando. La Ópera Puxian, una ópera antigua, se encuentra en un estado de autodestrucción y necesita urgentemente tomar medidas efectivas para apoyarla y protegerla. Los dramaturgos famosos de la Ópera Puxian incluyen a Chen Renjian, Ke Rukuan, Jiang Yousong, etc., y los actores famosos incluyen a Huang Wendi, Lin Dongzhi, etc.
El país concede gran importancia a la protección del patrimonio cultural inmaterial. El 20 de mayo de 2006, fue incluido en el primer lote de listas nacionales de patrimonio cultural inmaterial con la aprobación del Consejo de Estado. El 8 de junio de 2007, el Teatro Fujian Puxian ganó el primer Premio del Día del Patrimonio Cultural otorgado por el Ministerio de Cultura.