¿Cómo diseñar maquillaje facial en la Ópera de Pekín?

El maquillaje facial es un patrón musical especial dibujado en el rostro del actor utilizando varios colores en la ópera tradicional china. Jing y Chou son los dos personajes principales que usan maquillaje facial como maquillaje facial. El propósito del maquillaje facial es mostrar el rostro y los rasgos de personalidad del personaje, enriquecer el color del arte escénico y mejorar el efecto escénico. El maquillaje facial es una creación artística basada en imágenes con las características de las artes y artesanías populares en la sociedad de la dinastía Qing. Es una parte inherente del arte escénico en general.

1. Tipos básicos de maquillaje facial de la Ópera de Pekín

Existen cuatro tipos básicos de métodos de pintura y coloración del maquillaje facial de la Ópera de Pekín: frotar, enganchar, frotar y romper.

Frotar la cara: utiliza los dedos para frotar el color por todo el rostro y luego enfatizar las cejas y la textura del rostro. Es un tipo de maquillaje facial que parece un rostro real. La cara roja de Guan Yu en la Ópera de Pekín "Romance de los Tres Reinos" está diseñada de acuerdo con la cara de Guan Yu descrita en novelas y narraciones. Significa que la cara de Guan Yu es como azufaifas pesadas, cejas de gusano de seda, ojos únicos de fénix y. hemorroides de siete estrellas.

Enganche del rostro: utilizando una brocha bañada en color para delinear las cejas y las líneas del rostro, llenando el rostro de color para crear un patrón colorido. Algunas están cubiertas de oro y plata, que son preciosas y deslumbrantes. El leopardo dorado de la Ópera de Pekín "Viaje al Oeste: El Leopardo Dorado" tiene una cara pintada con oro en la cara, patrones en forma de cabeza de leopardo en la frente y gráficos de dinero en la cara, formando una cara pintada compleja para expresar. la ferocidad del leopardo.

Desmanchado del rostro: Utiliza una brocha mojada en polvo blanco para untar todo o parte del rostro de blanco, indicando que este tipo de personas no muestran sus verdaderos colores. Es una especie de maquillaje facial falso, además. conocido como cara rosada. Cao Cao en "El romance de los tres reinos" es un traidor en la Ópera de Pekín. Utiliza grandes polvos blancos para la cara y se pinta toda la cara de blanco.

Rostro roto: se refiere al maquillaje facial con formas asimétricas a izquierda y derecha. El rostro roto se puede encontrar en los tres tipos de rostro: amasado, enganchado y frotado. Es un tipo de maquillaje facial que se realiza principalmente. despectivo. Las novelas y los comentarios dicen que Zheng Ziming, el héroe fundador de la dinastía Song temprana, tenía ojos tanto masculinos como femeninos y una apariencia fea. Zheng Ziming es un personaje típico con la cara rota en la Ópera de Pekín.

La palabra "cara de gancho" tiene dos significados: uno, como se mencionó anteriormente, representa un tipo de maquillaje facial, y el otro se refiere a la técnica de dibujar maquillaje facial en el rostro. delinear varios tipos de maquillaje facial, como untar, untar y romper. Los bolígrafos también se usan comúnmente para delinear las cejas y las líneas faciales de las personas que se frotan la cara. Por lo tanto, el contorno del maquillaje facial se ha convertido en un término general para delinear el maquillaje facial. maquillaje facial.

2. Colores del maquillaje facial de la Ópera de Pekín

El maquillaje facial se divide en varios colores El llamado maquillaje facial hace referencia al color principal del rostro, entre ellos el rojo, morado,. Blanco, amarillo, negro, azul, verde, rosa, gris, cian claro, ocre, marrón, dorado, plateado y otros colores. Las líneas faciales en el maquillaje facial a menudo están delineadas con otros colores, que desempeñan el papel de representar y resaltar. color principal. A menudo se mezclan varios colores de rojo, negro y amarillo con aceite para duplicar el efecto.

El polvo facial, también conocido como limpiador facial, consiste en aplicar polvo blanco en el rostro para demostrar que uno no muestra su verdadero rostro a los demás, y generalmente es una persona traicionera. Los personajes con rostros blancos generalmente usan barbas (barbas), y el color de la barba es el mismo que el de las cejas y las fosas nasales de la cara: aquellos con cejas negras y fosas nasales negras usan barbas negras (como Cao Cao en "The Meeting of Heroes"); cejas grises, grises Aquellos con cejas y fosas nasales moradas usan barbas moradas (como Sun Quan en "Ganlu Temple"), y así sucesivamente. Las personas con caras rosadas y caras blancas generalmente tienen ojos puntiagudos, pero esto varía de persona a persona. Por ejemplo, Cao Cao era un traidor y las cuencas de sus ojos no eran muy puntiagudas. Por un lado, mostraba su delicadeza. Por otro lado, parecía más traicionero. Sin embargo, Yan Song, los ojos agudos de Pan Hitomi son más obvios. Algunos son demasiado feroces y tienen ojos grandes y puntiagudos, como Ouyang Fang. También hay personas que no tienen ojos agudos, como Sima Yi, que tiene ojos redondos, lo que demuestra que no está expuesto y tiene un gran ingenio. El rey Zhou bajó sus ojos puntiagudos. Este también fue un caso especial.

El maquillaje facial rojo originalmente estaba directamente relacionado con la tez de una persona. Por ejemplo, significa que la cara de Guan Yu es tan pesada como una azufaifa, y Guan Tai es un hombre de cara roja. Debido a que estas personas son leales, valientes y rectas, por extensión, muchos generales leales, valientes y buenos, personas justas y justas también se han sonrojado. Como el tío Yingkao y Zhenren Taiyi en el período de primavera y otoño. Sin embargo, algunos personajes que son considerados villanos también tienen la cara roja, lo cual es irónico. Cui Zhu en "Sea Chao Zhu" es un cortesano que cometió regicidio, y su cara roja es una sátira del libertinaje del rey Qi. Huang Chao en "Templo Xiangmei" es un traidor al rey Tang, y su cara roja es una sátira de La inmoralidad de Tang Xizong. A veces, la cara roja también se dispone para satisfacer las necesidades del arte escénico. Por ejemplo, en "La aldea de los cuatro héroes", la cara roja de Liao Qichong se usó para hacer coincidir a Bao Ci'an, que tenía una cara blanca, y Hua Zhenfang, que tenía una cara rosada, para darle color al escenario. Además, la cara roja de Liu Guozhen en "Bai Liang Pass" se compara con el padre y el hijo de Yu Chi Gong y Yu Chi Baolin que tienen caras oscuras, lo que deja más claro que Yu Chi Baolin no es el hijo de Liu Guozhen.

Algunas personas no tienen la cara roja, pero sí la tienen en cierta obra. Por ejemplo, Liu Jin es un villano y normalmente tiene la cara blanca, pero en "Famen Temple" tiene la cara roja, lo cual. significa que ha hecho algo bueno. Hay muchas personas mayores que, para mostrar su juventud, como Huang Santai en "Hero Club", enderezan las cuencas de los ojos y tienen una cara rosada que pertenece al sentido amplio de cara roja.

El maquillaje facial morado es habitual en los personajes erguidos y majestuosos de la Ópera de Pekín. Como Zhuan Zhu en "La espada del intestino de pescado", Xu Yanzhao en "La segunda entrada al palacio", etc. Estas personas tienen un temperamento sencillo y tienen similitudes con las personas de cara negra. Pero usar negro parece de mala educación, y usar morado significa algo entre negro y rojo. En las novelas se describe que algunos personajes tienen caras moradas, por lo que también usan caras moradas, como Wei Yan, Pu Tiandiao, Fei Degong, etc. La cara morada de Pang Tong en "Chaisangkou" significa que tiene una apariencia fea.

La cara blanca (también conocida como cara grasa) tiene varios usos: uno es para viejos héroes y generales con rostros infantiles y cabello abundante, como Bao Ci'an en "Four Heroes Village" y "Nao Kunyang". ". Geng Yan; uno está relacionado con limpiarse la cara, los guerreros traicioneros a menudo usan caras blancas, como Yang Fu en "Batalla de Jizhou" y Gao Deng en "Torre Yanyang"; el otro es similar al primero, pero solo terco. , Como Ma Su en "Lost Street Pavilion" y Xu Huang en "Yangpingguan". Los eunucos usan caras blancas para expresar su temperamento astuto y su tez clara, como Yi Li en "Golden Terrace". Algunos monjes con cuerpos fuertes y fuertes artes marciales también usan caras blancas, como Lu Zhishen en "Wild Boar Forest" y Yang Yande en "Mount Wutai".

Cara negra: En el maquillaje facial de la Ópera de Pekín, los guerreros son el tipo principal, y hay más maquillajes faciales chinos que limpian o frotan la cara. Uno de los literatos más famosos entre los personajes con caras aguileñas es Bao. Zheng. Bao Zheng usó la cara negra porque se decía que tenía una tez oscura, que se extendió para expresar desinterés. Bao Zheng tiene un patrón en forma de media luna en la frente. Generalmente se dice que puede ir al inframundo para resolver casos. Las personas que usan la cara negra son generalmente personajes feos y feroces, desde el feroz e inteligente Zhang Fei hasta el triste Su Baotong. Se puede decir que la cara negra es el tipo de maquillaje facial más colorido en la Ópera de Pekín, incluidos rostros enteros y rostros rotos. , gasta tres piezas de fichas para completar la cara.

El rostro dorado-plateado y el rostro moteado muestran la luz dorada del rostro del hada y los colmillos verdes del fantasma. La composición facial de dioses y demonios no debe ser extraña ni extraña, sino similar a la de los rostros humanos. Algunos generales usan oro para mostrar la majestuosidad de su maquillaje facial y mostrar su valentía e invencibilidad. Por ejemplo, Li Yuanba en "Siping Mountain" habló sobre el Wushu dorado en la Ópera Yue. En términos generales, la cara en mosaico es un maquillaje facial complejo derivado de la cara negra.

La cara amarilla muestra la valentía y ferocidad del personaje; la cara azul muestra la fuerza y ​​la insidia del personaje; la cara verde muestra la irritabilidad y la valentía del personaje. En la Ópera de Pekín, los personajes principales no suelen utilizar maquillaje facial de este color, pero también tienen sus propias fórmulas específicas.

3. Estilos de maquillaje facial de la Ópera de Pekín

La ópera de la dinastía Qing ha formado varios tipos de frotar, frotar, enganchar y romper. Los estilos incluyen cara con una ficha y cara con tres fichas. , cara rota, etc.

La cirugía plástica facial es una forma relativamente primitiva. Toda la cara se divide en la frente y las mejillas por la cuenca de las cejas, y las cejas se dividen en cejas blancas y cejas negras. Por ejemplo, el teniente Chi Jingde en "Bai Liang Pass" tiene una cara negra, separada por amplias cejas blancas en una frente y mejillas negras, con un delgado canal vertical en la frente.

Para el rostro de tres piezas, además de las cejas blancas y negras, también se deben dibujar los ojos y las cuencas de la nariz. Es decir, el rostro se divide en tres grandes partes: la frente y las mejillas por las cejas y la nariz. Por ejemplo, la cara roja de tres fichas se basa en el color rojo de la cara.

La cara de tres azulejos es una cara de tres azulejos con formas y colores complejos de las cejas, los ojos y las cuencas nasales, y algunos patrones faciales incluso cubren el color de la cara. la cara. Por tanto, el color del rostro de Huashanwawa se basa en el color de la cara y la frente. Por ejemplo, el maquillaje facial de Xiang Yu es una cara de tres azulejos con flores negras, cejas blancas con patrones, fosas nasales en las fosas nasales, mejillas blancas y frente negra con patrones. (Este tipo de maquillaje facial también se llama maquillaje facial en forma de cruz, porque forma una cruz desde la nariz hasta la frente y las cuencas de los ojos)

El color y el patrón de la cara rota son más complicados que la de la cara de tres piezas, y algunas están rotas. La forma básica de la cara de tres azulejos. Por ejemplo, Xu Shiying en "La Torre Yangyang" tiene una cara azul, con patrones complejos en las cejas, la nariz, la frente y las mejillas.

Debido a los diferentes estilos de interpretación, la pincelada, los métodos de pintura y los patrones de maquillaje facial también son diferentes. Pero el maquillaje facial es consistente con su estilo de actuación.

Material de referencia: “Descripción ilustrada de los rostros de la Ópera de Pekín” de Liu Zengfu