¿Cuáles son las propuestas teóricas de las novelas al estilo de Beijing? ¿Cuáles son las características de escritura de las "Novelas Dahe" de Li Jieren? ¿Cuáles son las características estilísticas de las novelas de Xiao Hong?

Características estéticas

En cierto sentido, la cultura de Beijing es un símbolo típico de la cultura local y tiene características culturales y estéticas duales:

Primero, para la Modernidad ambas persiguen y dudas, lo que lleva a la ansiedad sobre la modernidad;

En segundo lugar, bajo el fuerte impacto de la modernidad, la belleza tradicional del área local desaparece gradualmente y uno siente una elegía.

Los conceptos y opiniones literarias de los novelistas de la Escuela de Beijing se reflejan principalmente en los dos aspectos siguientes:

Primero, se adhieren al liberalismo y se oponen a la interferencia y restricciones políticas e ideológicas a la literatura;

En segundo lugar, perseguir el gusto literario puro y resistir la comercialización de la literatura.

En el contexto político e histórico de la década de 1930, los escritores al estilo de Beijing estaban sin duda al margen, porque la izquierda exigía que la literatura sirviera a la política, y los escritores al estilo de Shanghai defendían la comercialización de la literatura, y su Las ideas estaban desafinadas con la época, pero los valores culturales y los ideales humanistas que persiguen, su búsqueda de la dignidad humana, su búsqueda de un reino de vida armonioso y su persistencia en la cultura tradicional tienen algún significado de iluminación permanente.

La característica más importante de las obras de Li Jieren es que escribe en dialecto, registrando verdaderamente todo tipo de vida en Chengdu.

Hay muchas descripciones de la Ópera de Sichuan en las novelas de Li Jieren. Su "Trilogía Dahe" se llama "la historia de la novela de la Ópera de Sichuan a finales de la dinastía Qing". En "Still Water", "Before the Storm" y "Big Wave", un diálogo o una escena a menudo muestra vívidamente la gran ocasión de la Ópera de Sichuan en aquel entonces. Los diálogos concisos y clásicos, los ricos dialectos y la rica atmósfera local de la Ópera de Sichuan se integran naturalmente en las obras del Sr. Li Jieren, aumentando así el encanto artístico de sus obras.

El Sr. Li Jieren ha amado la Ópera de Sichuan toda su vida. Las descripciones de la Ópera de Sichuan están por todas partes en sus novelas. El Sr. Jiang Weiming, un investigador de la Ópera de Sichuan, citó una vez los comentarios de Guo Moruo y llamó a la "Trilogía Dahe" "una historia novedosa de la Ópera de Sichuan a finales de la Dinastía Qing".

Dado que es "historia", por supuesto hay una descripción completa de la Ópera de Sichuan. La evolución de la Ópera de Sichuan, la Ópera de Sichuan, los cantantes, los actores, el público, el entorno para las representaciones de la Ópera de Sichuan, etc., se describen vívida e íntimamente en los escritos de Li Jieren. "Dead Water Waves" escribe que el anhelo de Deng Yaogu por Chengdu comenzó con la ópera de Sichuan: "Ella sabía (en Chengdu) que había muchas salas gremiales. En cada sala gremial, había solo tres o cuatro escenarios, todos los cuales eran magníficos; En lo alto del Pabellón de Jiangnan. Es tan generoso que se cantan quinientas o seiscientas óperas al año, y siempre se cantan dos o tres óperas todos los días". En cuanto al repertorio y los actores de la Ópera de Sichuan, el escritor seleccionó al azar una lista grande. de los personajes del libro: "Yue. La compañía de Sichuan que asistió a la fiesta Tea Garden Sanqing incluía muchos personajes antiguos y nuevos, incluido "The Big Coffin" de Yang Sulan, "Chai Shi Festival" de Liu Wenyu y Zhou Mingchao, "Tres pinturas colgantes Qiao" de Li Cuixiang, Deng Shaohuai y Kang Zilin "Fang Pei" de Jiang Runtang, "Chi'er Pei" de You Zefang, "Flower Fairy Sword" de Xiao Qunfang, este es un entretenimiento noble, muy incómodo. !" Estos textos están en "Antes de la tormenta". ” También están en todas partes en “Big Wave”. A menudo, una conversación o una escena pueden mostrar vívidamente la gran ocasión de la Ópera de Sichuan en aquel entonces.

1. Creó una nueva forma de novela histórica china moderna llamada "Novelas Dahe".

De esta forma, los magníficos cambios sociales e históricos se reproducen vívidamente en forma de historia personalizada, y explorar las causas de los cambios sociales e históricos se ha convertido en un tema implícito de la novela. Guo Moruo elogió una vez las novelas de Li Jieren como "la historia moderna de las novelas" y "las crónicas nacionales de novelas de Huayang". "Huayang Guozhi" fue escrito por Chang Xu, un nativo de Jiangyuan (condado de Chongqing, Sichuan) durante la dinastía Jin del Este, que era una historia regional centrada en Sichuan antes de que se publicara la historia de la República de China, como Li Jie. una persona experimentada, recopiló materiales históricos regionales. Se centra en describir la situación política y los asuntos humanos de una provincia del interior convulsa durante un punto de inflexión histórico, con el color de una novela histórica local. Por lo tanto, es apropiado llamar a su novela "la versión moderna de la novela "Huayang Guozhi"".

2. Prestar atención a la autenticidad e integridad de la caracterización detallada y la descripción ambiental, y perseguir la reproducción objetiva y tranquila de la realidad.

Este punto refleja la referencia al realismo francés del siglo XIX y es obviamente diferente del realismo dominante en las novelas chinas modernas, es decir, el realismo que no evita el lirismo subjetivo y tiene técnicas de expresión abiertas.

3. La creación de imágenes femeninas tiene ciertas características de las imágenes femeninas en las obras de Flaubert y Zola.

Deng Yaogu en "Still Water Waves", la hermana Wu en "Before the Storm", Long Lanjun (Sra. Huang Lansheng) en "Big Wave" y el escrito posterior "Tian Mo Wu" junto con Chen Lihua y otros, constituyen la serie de imágenes femeninas en las novelas de Li Jieren. En términos de centrarse en la configuración de imágenes femeninas, la influencia de la literatura francesa en Li Jieren es obvia.

En resumen, en la forma específica de la literatura realista china moderna, Li Jieren representa un estilo francés clásico que persigue la verdad objetiva.

"La historia del río Hulan" es una novela completa completada por Xiao Hong en su último período (en comparación con la inacabada "Mabele"), y es el pináculo de la creación novelesca de Xiao Hong. La búsqueda de Xiao Hong del estilo novedoso y el logro del estilo novedoso de Xiao Hong se reflejan en este trabajo. En mi opinión, la característica más importante del estilo novedoso de Xiao Hong está lejos de ser la ironía lírica y sensible, sino más bien dramática. Adaptándose a esta forma de imaginación, Xiao Hong creó una estructura de novela episódica y desarrolló una serie de medios irónicos, estableciendo así su propio estilo de novela madura. Si pasamos por alto esta característica tan importante, también ignoraremos los logros artísticos por los que se esfuerza esta escritora, y también perderemos un elemento nuevo tan valioso en la tradición de la escritura femenina china moderna.

El texto es la forma material más primitiva en la que las obras literarias apelan a las emociones estéticas y las actividades cognitivas de los lectores. Refleja directamente la psicología emocional del escritor y el estilo artístico de la obra. En el mundo literario chino moderno, escritoras con diferentes estilos artísticos presentan diferentes características lingüísticas. Por ejemplo, Bing Xin es claro, redondo y etéreo, Ding Ling es delicado, directo, apasionado y cordial, Lu Yin es triste, sentimental y melancólico... Todos son únicos y tienen sus propios méritos. El estilo y la expresión del lenguaje de Xiao Hong son únicos, se manifiestan en formas sintácticas no convencionales y la estética fresca, natural, ingenua y simple resultante, formando un "sabor de Xiao Hong" único.

Al leer las novelas de Xiao Hong, el primer y más directo sentimiento es su estilo y lenguaje poco convencionales. No escribe según el pensamiento de la gente común, sino que utiliza un lenguaje muy natural y desconocido para describir todo lo que conoce. En palabras del autor, es "muy desconocido y muy fresco" ("1 de septiembre") "Ocho. Cartas a mi hermano menor"). Por ejemplo, el primer párrafo de "La muerte de la tía Wang":

"La hierba y las hojas de las verduras están cubiertas de escarcha de color blanco grisáceo. Los árboles de hojas amarillas en la montaña esperan el sol. El sol sale y luego se va. Ve al resplandor de la mañana...

Aquí no se dice que las hojas de la hierba y las hojas de los vegetales estén cubiertas de escarcha; los árboles en la montaña se han vuelto amarillos, pero están cubiertos de escarcha. Use el lenguaje para modificar la palabra central "árbol" y déjelo "esperar" por el sol en lugar de decir que el sol está bloqueado por el resplandor de la mañana; , se dice que "camina hacia el resplandor de la mañana". Obviamente, el primero es un lenguaje cotidiano, mientras que el segundo es más o menos trascendente. Esto aporta una sensación de desconocimiento y frescura a los lectores, una especie de "brillo". y frescura"

El uso poco convencional del lenguaje por parte de Xiao Hong es fresco y desconocido, y al mismo tiempo es sencillo y natural. La sencillez del lenguaje de Xiao Hong se refleja en primer lugar en su forma sencilla de observar el mundo. con su inocencia infantil única Aquí está el sol de primavera de marzo en "El carro de bueyes", están las flores de junio en "El jardín trasero", los campos de principios de primavera en "Marzo en la ciudad pequeña", etc. El mundo a los ojos de los niños, sin ningún adorno, y la belleza es natural. Al mismo tiempo, este tipo de lenguaje sencillo también muestra las características de la naturaleza, porque es sencillo, sin pretensiones ni pretensiones, y lo es. más natural y simple en el lenguaje literario de Xiao Hong, las dos características de sencillez y naturaleza están en armonía, y el lenguaje de las novelas de Xiao Hong es puro e infantil, sencillo y natural, puro pero rico en rimas, torpe pero hábil; una sensación de elegancia en su simplicidad y un significado suave en su pureza, que se ha convertido en una característica importante del estilo narrativo de las novelas "Xiao Hongti".

Xiao Hong es esencialmente una escritora autobiográfica y emocional. Ella cree que "un tema debe estar familiarizado con las emociones del autor o tener un sentimiento de añoranza por el autor". 33 Es precisamente sobre la base de esta conciencia estética que el método narrativo autobiográfico se convirtió en la elección y búsqueda consciente de Xiao Hong. En sus novelas, este método narrativo autobiográfico se refleja principalmente en los dos aspectos siguientes:

Primero, es el estilo nostálgico autobiográfico.

La mayoría de las obras más exitosas y artísticamente encantadoras de Xiao Hong son aquellas novelas autobiográficas que se integran en su experiencia de vida personal, como "Back Garden", "People Outside the Family", "Hu "Lanhe Biography" , "Marcha en un Pueblo", etc., todos ellos, sin excepción, utilizan el estilo nostálgico autobiográfico, a modo de recuerdos, "observo cosas" para narrar personas y describir paisajes.

La razón por la que Xiao Hong utiliza el estilo autobiográfico y nostálgico con tanta persistencia se debe a su visión consciente de la creación. En términos generales, si estás demasiado cerca de la realidad, muchas veces es difícil captar la esencia y la connotación de la vida; sólo con el paso del tiempo y una distancia psicológica estética adecuada se puede ver todo su valor; Por lo tanto, Xiao Hong concede gran importancia al "tiempo para pensar". Una vez utilizó la creación de Remarque como ejemplo para enfatizar la importancia de esta distancia temporal 34. Es esta distancia psicológica la que le da tiempo suficiente para observar y reflexionar, creando así las condiciones para que revele profundamente la vida y la verdadera herencia de la vida. Como resultado, sus obras autobiográficas nostálgicas han logrado un gran éxito. Además, esta distancia psicológica moderada no solo le brinda a Xiao Hong una especie de "tiempo para pensar", sino que también le brinda tiempo para familiarizarse con el tema y sus emociones. Xiao Hong también piensa lo mismo. La familiaridad con los temas y las emociones "lleva algún tiempo dominarla". 35 Y las emociones mencionadas aquí ya no son simples emociones primitivas, sino emociones estéticas de nivel superior. Debido a que Xiao Hong ha estado alejada del tema, los personajes y el entorno de la historia en el tiempo y el espacio, todo el pasado ha sido filtrado y precipitado por el tiempo, lo que le permite retirarse de las cosas y recordar con una actitud de contemplación estética. , utilizando sentimientos nostálgicos. El estilo de escritura sublima las emociones originales en una emoción estética y luego las integra con el tema. "La historia de Hulan River" recuerda la vida mediocre en su ciudad natal de Hulan River y describe a personas que viven como animales, pero "todavía hay belleza aquí, incluso si la belleza es un poco morbosa". 36