¿Podrá la Ópera de Pekín seguir sobreviviendo?
La crisis del drama surgió a mediados de los años 80, y ya han pasado 20 años. En estos 20 años, la vida de nuestro pueblo ha experimentado cambios trascendentales. Con la profundización de la reforma y la apertura, si bien los niveles de vida material y cultural del pueblo han mejorado, su vida espiritual y cultural también ha experimentado un enriquecimiento y cambios sin precedentes. Con la diversificación de las artes escénicas de nuestro país, la posición dominante de la ópera en la cultura y el entretenimiento urbano y rural ya no existe. No sólo el arte de la ópera tradicional se está retirando gradualmente del escenario urbano, sino que el mercado de espectáculos en las zonas rurales también se está reduciendo y algunos tipos de ópera han desaparecido o están desapareciendo. La cultura de la ópera tradicional china ha experimentado una crisis sin precedentes en el proceso de integración económica global. Cómo proteger las óperas de diversos grupos étnicos se ha convertido en un tema importante para nuestro gobierno y nuestro pueblo. El 22 de diciembre de 2005, el Consejo de Estado emitió un aviso sobre el fortalecimiento de la protección del patrimonio cultural y designó el primer domingo de junio de cada año como "Día del Patrimonio Cultural". Esto tiene un importante significado rector para llevar a cabo la educación sobre la protección del patrimonio cultural de la ópera y fortalecer la protección de los tipos de ópera. Hablemos de algunas experiencias de aprendizaje basadas en la protección y desarrollo de tipos de ópera.
1. Dificultades de supervivencia que enfrentan los tipos de ópera y compañías de teatro
De 2002 a 2004, el Instituto de Ópera Tradicional China de la Academia de las Artes de China llevó a cabo el proyecto nacional de investigación científica clave en la disciplina artística "Encuesta sobre la situación actual de los tipos y compañías de ópera nacionales", hemos realizado estudios de campo en partes de Zhejiang, Shaanxi, Guangxi, Fujian, Anhui, Henan, Qinghai, Guizhou y toda la provincia de Shanxi, y distribuido Más de 100 compañías de ópera y unidades de investigación en más de una docena de provincias y ciudades, a través de un cuestionario, aprendimos que desde que ingresaron a la nueva era, las compañías de ópera en varios lugares tienen los siguientes problemas urgentes que deben resolverse:
1. Las compañías de ópera de propiedad estatal tienen una pesada carga y dificultades para sobrevivir
La mayoría de las compañías de ópera de propiedad estatal Se establecieron bajo el sistema económico planificado desde los años 1950 hasta los años 1960. Durante décadas, se ha utilizado como herramienta de propaganda para el partido y el gobierno y como institución pública sin fines de lucro. La mayoría de los salarios y beneficios de su personal son asignados por el gobierno. Después de la reforma y apertura, para satisfacer las necesidades de la economía de mercado, el Estado introdujo una política de financiación diferencial para los grupos de espectáculos teatrales. Tomando como ejemplo el sur de Fujian, el salario del gobierno para las compañías de teatro estatales es del 80% para la Ópera Liyuan, el Espectáculo de Marionetas, la Compañía de Canto y Danza, y del 60% para la Ópera Gaojia y la Ópera Puxian. Desde 1998, las asignaciones financieras se han utilizado principalmente para los salarios y gastos médicos de los jubilados y el seguro social de los empleados actuales. Sólo se puede pagar entre el 20 y el 40% del salario de los empleados y el resto se paga mediante ingresos por desempeño. Tomemos como ejemplo la Compañía de Teatro Lisheng en el condado de Xianyou: el salario de un año y varios gastos requieren un gasto de 1,4 millones de yuanes. La asignación financiera es de 600.000 yuanes, los ingresos por desempeño son de 300.000 yuanes y la brecha es de 500.000 yuanes. Una situación económica tan difícil hace que sea difícil para el grupo teatral confiar en sus propias fuerzas para mejorar la producción artística y las condiciones de vida del elenco y el equipo, y concentrarse en la producción de obras maestras artísticas. En la actualidad, el salario medio de las compañías de ópera estatales del sur de Fujian es de unos 700 yuanes, cifra muy inferior al salario medio local. Por lo tanto, la mayoría de los actores se ven obligados a realizar segundos trabajos para mantener su sustento. Recientemente, las antiguas Compañías de Ópera Puxian No. 1 y No. 2 del condado de Putian han caído en mayores dificultades. Debido a diversas razones históricas y prácticas, la sede de la Compañía No. 1 fue devuelta al cristianismo y la sede de la Compañía No. 2 Troupe también fue demolido debido a la expansión de la carretera. El grupo no tiene lugar para trabajar, ni alojamiento para el elenco y el equipo, ni lugar para ensayar. Además, después de la división administrativa de la ciudad de Putian, el condado original de Putian se cambió a Licheng. District, la propiedad de la compañía estuvo incierta por un tiempo, lo que inquietó al elenco y al equipo. El segundo grupo apenas podía mantener sus actuaciones; el equipo del primer grupo estaba básicamente colapsado y un número considerable de miembros artísticos tuvieron que actuar en grupos de teatro profesionales privados para ganarse la vida. Debido a dificultades financieras, la compañía ya no puede permitirse los salarios de guionistas, directores, escenógrafos, diseñadores musicales y otro personal creativo artístico, además de los intérpretes. Zheng Wenjin, el guionista de Puxian Opera Troupe en el condado de Putian, es un guionista veterano muy consumado. La compañía no pudo ensayar las nuevas obras que creó y se convirtió en una "carga" de la compañía. No recibió salario durante tres años. Posteriormente, bajo el cuidado de la Oficina Cultural Municipal de Putian, fue trasladado a la Municipal. El Instituto de Investigación de Arte participará en una investigación sobre la cuestión salarial de la ópera Puxiana.
Aprender ópera siempre ha sido una industria relativamente difícil. En primer lugar, los estudiantes aprenden desde la niñez y es difícil convertirse en un talento en menos de cinco o seis años. En segundo lugar, es difícil comenzar temprano. Trabajar hasta altas horas de la noche, practicar en verano y en invierno. En tercer lugar, no hay libertad personal, a menudo golpeado y regañado. En el pasado, la mayoría de los estudiantes de ópera eran niños de familias pobres. En primer lugar, no tenían que pagar matrícula y eran responsables de la comida, la ropa y la vivienda. Después de graduarse, tendrían habilidades y medios para ganarse la vida. Después de la liberación, el estatus social de los actores mejoró. Sin embargo, debido a la influencia de los conceptos tradicionales, la mayoría de los estudiantes de ópera seguían siendo hijos de agricultores cuyas familias atravesaban dificultades económicas. Después de que la escuela de arte implementó un sistema de matrícula alta, los niños de familias campesinas no podían pagar las altas matrículas y el número de personas que se inscribieron para aprender ópera disminuyó significativamente. En la inscripción de este año, sólo se inscribieron una docena de personas en tres días. La Escuela de Arte de la ciudad de Xiamen y la Escuela de Arte del condado de Anxi enfrentan el mismo problema. Las escuelas de arte no pueden cultivar los talentos que necesita la compañía y algunos artistas antiguos han fallecido o se han retirado, lo que ha provocado una crisis de falta de talento y ha afectado gravemente la herencia y el desarrollo del arte de la ópera del sur de Fujian. El mismo problema también afecta a la educación de ópera en Shanxi. La Escuela de Arte de la ciudad de Jincheng no ha podido contratar estudiantes de ópera durante varios años consecutivos. Cuando fuimos a hacer la investigación, era el momento de la inscripción y solo hubo unos pocos solicitantes en tres días. No pudieron formar una clase y no pudieron comenzar las clases, por lo que tuvimos que permitir que los estudiantes se transfirieran a otras carreras. Cuando el autor asistió a la Conferencia Anual de Ópera Moderna en Changzhou en abril de 2004, escuché de camaradas de Shanghai que la Escuela de Ópera de Shanghai no podía reclutar estudiantes durante tres años consecutivos. Cuando estábamos investigando en Taiyuan el año pasado, la Escuela Provincial de Arte Dramático de Shanxi estaba reclutando estudiantes. Yan Yuting, subdirector del Instituto de Investigación de Drama de Shanxi, estudia actuación. Lo invitaron a participar en el reexamen de admisión a la escuela de teatro. Le pregunté cuál era la calidad de los estudiantes de este año y dijo que ninguno de ellos. Los estudiantes que tomaron el nuevo examen eran buenos actores. Los actores de ópera son una industria especial. No sólo tienen que tener buena figura y voz, sino también conocimientos artísticos. Si los estudiantes que reclutamos no tienen esas condiciones, ¿cómo podemos formar actores excelentes? La caída de la educación operística es el estallido más profundo de la crisis de la ópera, que tendrá consecuencias negativas graves y de gran alcance para las óperas nacionales y populares de nuestro país.
3. El patrimonio de la ópera está en peligro de perderse
La cultura operística de nuestro país tiene una profunda acumulación y un rico patrimonio. A finales de la década de 1950 y principios de la de 1960, se descubrieron más de 15.600 obras de teatro tradicionales y más de 100 tipos de óperas sólo en la provincia de Fujian, incluidos más de 5.000 guiones dramáticos de Puxian. Sólo unos pocos de estos repertorios y melodías han sido seleccionados e impresos. Algunos de ellos están reunidos en compañías de teatro, y una parte considerable está guardada en las cajas de viejos artistas y queda apolillada, o permanece en la cabeza de los viejos. artistas, o están dispersos en la sociedad. Sin embargo, debido a la falta de fondos, es imposible recolectarlos, comprarlos y protegerlos adecuadamente. El repertorio tradicional y las habilidades interpretativas dominadas por algunos artistas antiguos no se han vuelto a interpretar ni transmitir, y corren el peligro de perderse debido a la muerte de los artistas antiguos en cualquier momento.
También hay algunos géneros teatrales que han desaparecido o están al borde de la extinción. Por ejemplo, en Shanxi, una importante provincia de ópera, una encuesta realizada en 1983 al compilar "Crónicas de la ópera china" reveló que había 49 tipos de ópera Veinte años después, el equipo conjunto de investigación del Instituto de Investigación de Ópera de la Academia China de Artes. y el Instituto de Investigación Teatral de Shanxi realizaron una encuesta y descubrieron que actualmente sobreviven 49 tipos de ópera en el país. Sólo quedan 28 tipos de ópera en el escenario, 21 de los cuales han desaparecido. Entre los 21 tipos de ópera extintos, hay muchos tipos de ópera con una larga historia y valor cultural, como la Ópera Sai, que se formó en las dinastías Song y Jin y se extendió en Shanxi, Hebei, Mongolia Interior y Shaanxi, y la Ópera Que. , que se formó en la dinastía Song y se extendió en el área de Shangdang de la provincia de Shanxi. La ópera Luo, el drama de gong y tambores se difundieron en el sur de Shanxi, la ópera Juan, etc., formada a finales de las dinastías Ming y principios de la Qing; Popular en Shanxi, Henan, Hebei, Shandong, etc. Han Diao Erhuang, el segundo tipo de ópera más grande de Shaanxi, no sólo es un tipo de ópera antigua con una larga historia y un rico patrimonio, sino que también tuvo una influencia importante en la formación de la Ópera de Pekín. En la década de 1960, todavía había más de 20 compañías profesionales que representaban ópera china y Erhuang. Durante la Revolución Cultural, el género de ópera china de dos lengüetas sufrió un revés, pero en 1982 todavía había seis compañías profesionales. Después de la reforma y apertura, Han Diao Erhuang cayó en una crisis más grave. Debido a una fuerte caída del público y dificultades financieras, las compañías de teatro se disolvieron. Cuando fuimos a Ankang para entrevistas en abril de 2002, sólo quedaba un grupo de ópera Ankang Han. Y esta es la única compañía de ópera china con dos lengüetas y todavía está en peligro de disolverse. Otro ejemplo es la Ópera Dacheng, un tipo de ópera con características muy artísticas en la ópera del sur de Fujian. Actualmente se encuentra en una situación muy difícil.
Según nuestra investigación, hay tres razones: 1. El público de la ópera del municipio tiene un conocimiento histórico y cultural limitado y le gusta ver historias y personajes con los que está familiarizado, como "Reinos del Este de Zhou", "Tres Reinos", "Margen de Agua". , "Viaje al Oeste" y otras obras tradicionales chinas adaptadas de novelas clásicas, pero el contenido de estas obras premiadas no es familiar para el público y no puede atraer a la gente. 2. Las representaciones municipales a menudo se combinan con costumbres populares, como las nuevas; Celebraciones de año, cumpleaños de Bodhisattvas, deseos de cumpleaños para los ancianos, etc. Al público le gusta verlos. No me gusta ver comedias alegres, pero no me gustan las tragedias. Me gusta ver dramas con historias fuertes y animadas; escenas, pero no me gusta ver obras sin argumentos completos y temas filosóficos fuertes. La mayoría de estas obras premiadas son tragedias y son buenas en filosofía especulativa. 3. Hoy en día, las obras premiadas suelen atraer al público con magníficos decorados y grandes escenas de canto y baile. Sin embargo, el deficiente equipamiento escénico de las zonas rurales hace imposible representar estas obras.
Ya en el período Yan'an, el presidente Mao Zedong criticó la tendencia malsana de la literatura y el arte a divorciarse de las amplias masas populares. Este problema ha reaparecido en nuevas condiciones históricas. En algunos lugares, hay una tendencia creciente hacia altas inversiones y una gran producción. La ópera del sur de Fujian aún no ha formado esa tendencia, pero debemos estar atentos. El contenido está divorciado de la vida real y la forma está divorciada de la conciencia estética de la mayoría de la gente y de las leyes artísticas de la ópera. Esta es una razón importante para el declive de la ópera Yuan y la ópera Kunqu, y también es una razón importante. origen de la crisis de algunos tipos de ópera actuales.
6. Los teatros, lugares de ensayo y otras instalaciones están en ruinas y el ambiente de vida del grupo de teatro es pobre.
La región de Ankang en la provincia de Shaanxi tiene una base económica pobre. La ciudad de Ankang fue construida en la década de 1950 y ha estado fuera de uso durante muchos años debido a la falta de fondos para su mantenimiento. El sur de Fujian es una región relativamente desarrollada económicamente en mi país, pero a excepción de unos pocos lugares de representación teatral integral en Xiamen y Quanzhou, no hay teatros decentes en los condados, ciudades o áreas rurales. El equipo de investigación vio actuaciones en las calles y suburbios de Quanzhou, Fujian, áreas rurales de Jinjiang y suburbios de las ciudades y pueblos de Putian en Shanxi, Henan, Shaanxi, Anhui y otros lugares; construidos antes de la década de 1970, que eran viejos y pequeños, la mayoría de ellos son teatros temporales, que son muy toscos y solo pueden representar obras tradicionales y obras pequeñas, pero no pueden representar obras nuevas a gran escala; Es difícil representar nuevas obras en pueblos y ciudades. Además de los problemas de contenido, el escenario también es un motivo importante. A excepción de algunas compañías de teatro como Quanzhou Gaojia Theatre Troupe, Quanzhou Puppet Theatre Troupe y Anxi Gaojia Theatre Troupe, que tienen mejores lugares de ensayo, la mayoría de los grupos de teatro no tienen lugares de ensayo o fueron construidos antes de la década de 1970 y ahora están en ruinas. y con corrientes de aire. Un espacio de ensayo con goteras rara vez tiene su propio teatro. Aunque Xiamen Jinlian Gaojia Drama Troupe y Jinjiang Gaojia Drama Troupe están ubicadas en bulliciosas áreas urbanas, el lugar de ensayo parece un simple cobertizo de trabajo. No tenían teatro propio y tenían que alquilar locales para actuar en zonas urbanas. El alquiler era caro y las ganancias superaban las pérdidas. No tuvieron más remedio que retirarse del mercado de espectáculos urbanos y actuar en ciudades y pueblos durante todo el año. . Cuando Wang Shaoyuan era director de la Compañía de Teatro Lisheng del condado de Xianyou, apelaron a muchas partes para obtener algunos fondos y construyeron un teatro. Sin embargo, debido a la falta de fondos, sólo se construyó la estructura del teatro. No hubo dinero para decorar el interior y comprar equipamiento escénico, por lo que no se pudo poner en funcionamiento.
2. Razones de la crisis existencial de la ópera
Las causas de la crisis existencial de la ópera son multifacéticas, y se pueden resumir en tres aspectos:
La primera es externa. Las razones son las razones de la sociedad y de los tiempos. Desde la década de 1980, con la continua profundización de la reforma y la apertura, el rápido desarrollo de la ciencia y la tecnología y el rápido crecimiento de la economía nacional, el estilo de vida y el entretenimiento cultural de nuestro pueblo han experimentado enormes cambios. La ópera, que se formó en la era agrícola y ha sido la principal forma de entretenimiento cultural para la población urbana y rural de mi país durante miles de años, ha sido desafiada en gran medida por la cultura extranjera y los medios modernos, y ha experimentado una crisis sin precedentes. La manifestación externa de esta crisis es que desde las ciudades hasta las zonas rurales, el número de audiencias es cada vez menor y el mercado de espectáculos es cada vez más pequeño. Antes de la década de 1980, los extranjeros que quisieran ver la Ópera de Pekín en Beijing, la Ópera Qin en Xi'an o la Ópera de Sichuan en Chengdu no tendrían muchas dificultades. En un día normal, no es fácil pensar en ver la Ópera Qin en Xi’an, la Ópera de Pekín en Beijing o la Ópera de Sichuan en Chengdu. Más del 95% de los jóvenes menores de 20 años nunca han estado en un teatro de ópera. Hay una ópera Erhuang al estilo Han en Ankang, Shaanxi. Fuimos al área local para investigar y descubrimos que la mayoría de los estudiantes de primaria y secundaria no sabían que existía tal ópera en el área local.
Las óperas de diversas regiones y grupos étnicos no sólo encarnan la singularidad de la cultura china, sino que también reflejan las características únicas de la cultura local y nacional. Por lo tanto, la protección del patrimonio cultural de la ópera no sólo debe convertirse en un eslogan y una especie de conciencia política, sino que también debe implementarse en la protección de cada tipo de ópera específico.
2. Con base en la historia del desarrollo, el valor artístico y el valor cultural de cada región y cada tipo de ópera, dar un posicionamiento apropiado, formular políticas prácticas y legislar para la protección del patrimonio cultural excepcional, incluida la ópera.
Según nuestro estudio, existen básicamente tres tipos de óperas: una es la ópera con una larga historia, un rico patrimonio artístico y un alto valor cultural e histórico, como la Ópera Kunqu, la Ópera de Pekín y la Liyuan. La ópera y la ópera Puxian en el sur de Fujian, el espectáculo de marionetas, la ópera Qin en la región noroeste y la ópera de Sichuan en la región suroeste, el estado y los gobiernos en todos los niveles deben protegerlas como tipos de ópera clave, establecer teatros que integren representaciones escénicas y cultivarlas. talentos, y recolectar e investigar, para que puedan heredar y desarrollar este tipo de ópera posición principal. En términos de fondos, se debe implementar la asignación total. Los fondos requeridos serán financiados principalmente por los gobiernos locales, y el estado y la provincia proporcionarán fondos clave. El segundo tipo de ópera tiene una larga historia y ciertas características artísticas, pero no hay muchos repertorios y un público reducido, como la Ópera Dacheng. El contenido y el formato de presentación de estos dramas son difíciles de aceptar por la audiencia actual y es inevitable que sean eliminados de forma natural. Sin embargo, hay algunas cosas de valor cultural y de investigación. Los gobiernos nacional y local deberían asignar fondos especiales lo antes posible para grabar el repertorio, la música y las interpretaciones distintivas de estas óperas utilizando medios modernos. En tercer lugar, hay más audiencias, representaciones más prósperas y tipos de ópera en desarrollo o emergentes, como la ópera Gaojia y la ópera Gezi en el sur de Fujian, la ópera de Henan, la ópera Shanxi Jin, etc. Los gobiernos nacional y local deben fomentar y crear condiciones para ellas. Para ingresar al mercado de espectáculos, la financiación depende principalmente de los ingresos por espectáculos y el gobierno proporciona los subsidios adecuados. Sin embargo, es necesario elegir academias con mejores condiciones como unidades de experimentación y demostración artística. Las principales tareas de estos grupos de teatro experimental son crear y representar obras de alta calidad y realizar exploraciones y experimentos artísticos, promover obras excelentes y servir a la gente.