Información sobre la Ópera de Pekín
La Ópera de Pekín alguna vez se llamó Ópera Ping, también conocida como Luantan y Ópera China. Un género de ópera muy conocido en mi país, uno de los cinco géneros de ópera más importantes de China. El diseño de la escena presta atención a la pincelada a mano alzada y los acentos son principalmente Xipi y Erhuang. Se considera la quintaesencia de China y ocupa el primer lugar. Los tres trípodes de la ópera china. El arte de la Ópera de Pekín es amplio y profundo, y tanto las artes literarias como las marciales son hermosas.
La Ópera de Anhui es la antecesora de la Ópera de Pekín. A partir del año 55 del reinado de Qianlong en la dinastía Qing (1790), las cuatro principales compañías de Anhui, a saber, Sanqing, Sixi, Chuntai y Hechun, que originalmente actuaban en el sur, ingresaron a Beijing una tras otra. Cooperaron con artistas de Hubei. y al mismo tiempo aceptó Algunos repertorios, melodías y métodos de interpretación de la Ópera Kun y la Ópera Qin absorbieron algunas melodías populares locales y, a través del intercambio e integración continuos, finalmente se formó la Ópera de Pekín. Después de su formación, la Ópera de Pekín comenzó a desarrollarse rápidamente en la corte Qing hasta que la República de China alcanzó una prosperidad sin precedentes.
La Ópera de Pekín viaja por todo el mundo, con Pekín como centro y por toda China, convirtiéndose en un importante medio para introducir y difundir el arte y la cultura tradicional china. El 16 de noviembre de 2010, la Ópera de Pekín fue incluida en la "Lista Representativa del Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad".
El 2 de octubre de 2019, la Ópera de Pekín participó en la Semana Cultural de la Ópera China de 2019[1].
Nombre chino
Ópera de Pekín
Indicación geográfica
Ninguna
Tiempo de aprobación
2006
Nivel de Patrimonio Cultural Inmaterial
Patrimonio Cultural Inmaterial de China
Categoría de Patrimonio
Drama Tradicional
Origen Problema
Los comerciantes de Huizhou son extremadamente ricos y su éxito empresarial ha provocado un aumento en los deseos de consumo cultural [2]. Con el desarrollo de la economía social y el auge de la melodía de la ópera Kunshan, muchas familias organizaron clases, interpretaron papeles y trabajaron duro para recopilar canciones y bailes para la expedición de Qianlong al sur del río Yangtze. Mucho dinero para empaquetar el color y el arte de la ópera de Huizhou, lo que creó objetivamente las bases para la introducción de la ópera de Huizhou en Beijing. La banda de comerciantes de Huizhou que dominó el mundo empresarial en las dinastías Ming y Qing durante más de 500 años era famosa por sus comerciantes de sal. Los comerciantes de sal en el condado de She, Huangshan, eran particularmente famosos y ricos. Con el desarrollo de la economía social y el auge de la ópera de Kunshan, los literatos y funcionarios del sur y el norte del río Yangtze y los empresarios adinerados han establecido compañías de teatro familiares. Los empresarios de Huizhou que ya han dejado una huella en la comunidad empresarial de otros lugares también han seguido su ejemplo. La compañía de ópera, que fue mantenida por cierto empresario de Huizhou durante mucho tiempo, fue llamada por los forasteros "Hui Troupe". Los comerciantes hui Guangzhu Jiaban y las óperas locales a lo largo del río Anhui, incluida la antigua Huizhou, también comenzaron a florecer. Cantaron la melodía Kun, pero debido a la diferencia de idioma no "armonizaron el acento Wu", y sin darse cuenta cantaron una pequeña melodía "". Shipai, que nació en el condado de Huaining, ciudad de Anqing, provincia de Anhui, es la más famosa. Los artistas de Huizhou fueron a Yangzhou con su acento local y con el patrocinio y el gran apoyo financiero de los comerciantes de Huizhou, aparecieron en las calles de los muelles o fueron alojados por comerciantes ricos de Huizhou, y sus acentos locales gradualmente ganaron ventaja. /p>
Cabe mencionar que Jiang Chun, un gran comerciante de sal en el condado de Shexian, era un conocedor de la ópera con muy buen gusto. A menudo representaba "tres o cuatro óperas en casa y entretenía". cientos de invitados en diferentes pabellones el mismo día". Los actores famosos se reunieron y permitieron que diferentes voces se complementaran entre sí, de modo que el recién surgido Hui Troupe tenía un estilo abierto de "canto aleatorio", que fue extremadamente popular en el El artista de ópera más popular de Anqing fue Qing Li Dou. Está escrito en "Yangzhou Painting Boat Record": Las artes del color de Anqing son las mejores y mejores que las del área local. para afianzarse en el mundo empresarial. Su relación con el arte de la ópera también se ha desarrollado aún más en las nuevas condiciones históricas. >Tongguang Shisanjue
No se puede construir ninguna clase sin piedras
Comercio de la Ópera de Pekín
Shipai es una antigua ciudad comercial en el condado de Huaining, ciudad de Anqing La "piedra". " en "Ninguna clase puede construirse sin piedras" se refiere aquí, y también se refiere a Anqing en general. Los comerciantes de Jiangxi, Fujian, Hubei y otros lugares establecieron embajadas y festivales aquí. En ese momento, además de los residentes locales, la mayoría de Shipai pasaban por bandas de barcos y comerciantes. Cuando sus problemas de supervivencia se hicieron más fáciles, comenzaron a construir su propia cultura de mercado.
Había hasta 800 escenarios de teatro para representaciones en Shipai, incluidos teatros, teatros. y teatros de flores Había 3 teatros en la ciudad de Shipai. El Teatro Changle en Hengjie, Shangzhen, tiene capacidad para más de 600 personas. Generalmente está dedicado a actuaciones de grupos Hui tune y Pihuang. presenta óperas importantes durante el Festival del Solsticio de Invierno. Se contratarán compañías de ópera para actuar en el teatro para los éxitos, ascensos y celebraciones de cumpleaños de los funcionarios y la nobleza dentro del clan. Además, cuando se revise el salón ancestral, también se invitarán compañías. actuar en óperas para expresar felicitaciones.
"Du Opera Fu" describe: "La clase Hui perdió su belleza día a día, empezando por Shipai". Muestra que la compañía Huizhou de Anqing ha tenido grandes éxitos en su historia, y muchos de sus famosos predecesores en la Ópera de Pekín son de esta zona, por lo que hay un dicho que dice que "no se puede construir una compañía sin piedras".
¡Hao Tianxiu, Cheng Changgeng, Yang Yuelou y muchos otros artistas pornográficos destacados han surgido en la pequeña zona de Shipai! "¡Ninguna clase se puede completar sin piedras (cartas)!" "La teoría ha circulado ampliamente durante un tiempo. Los fanáticos cuidadosos de la Ópera de Pekín pueden encontrar fácilmente que la pronunciación de muchas palabras en el canto de la Ópera de Pekín es diferente de la del dialecto de Beijing. Si sabes algo sobre el dialecto en el área de Anqing, encontrarás eso, la pronunciación de estas palabras es exactamente la misma que en el dialecto de Anqing.
En los primeros días de la República de China, existía el Teatro "Popular" en Anqing cuando vino a Anqing. En ese estado de ánimo, lo primero que dijo cuando se bajó del autobús desde la ciudad de Shipai en Huaining fue "Estoy aquí para hacer una peregrinación". La gente que venía de los círculos de la Ópera de Pekín no habría actuado en Anqing durante diez días. No habría cantado la ópera en ese momento. Todos se consideran "rincones" sin futuro. La Ópera de Huizhou se originó en el campo de Shipai, una antigua ciudad en Anqing, y se mudó de la antigua ciudad a Beijing. El glorioso aura histórica de la entrada de la Ópera de Huizhou en Beijing todavía rodea la antigua ciudad de Shipai. Es una de las primeras ciudades de China en aceptar la civilización moderna y también es una famosa ciudad histórica y cultural a nivel nacional. ciudad natal de la Ópera Huangmei, un drama de renombre mundial con características locales. El Salón Conmemorativo de Cheng Changgeng está ubicado en el condado de Qianshan, Anqing. Hay tres colecciones en el museo. Más de cien objetos preciosos y fotografías reproducen el desarrollo y la prosperidad de Pekín. Ópera Además, también está la antigua residencia de Cheng Changgeng para que la visiten los fanáticos de la ópera.
Su Chang Street Liyuan
Hui Troupe. El punto de partida para Beijing es Yangzhou Actors. con habilidades especiales deben reunirse en la Administración General de Liyuan en la calle Su Chang para discutir el calendario de salida y el repertorio de actuaciones, posar y agitar las mangas juntos, cantar algunas canciones hermosas y, a veces, simplemente ensayar algunos extractos de "Wandering in". the Garden" o "Sifan", con hermosas y elegantes voces. En aquella época, la calle Su Chang era muy animada.
La calle Su Chang es la única calle conservada en el antiguo Yangzhou que está directamente relacionada con las compañías de ópera. La primera compañía de ópera Kun en Yangzhou, "Lao Xu Troupe", fue fundada por el comerciante de sal Xu Shangzhi de Suzhou.
En el otoño de 1790, para celebrar el 80 cumpleaños de Qianlong, el comerciante de sal de Yangzhou, Jiang. Heting (de Anhui) organizó una compañía de ópera de Anhui llamada "Sanqing Troupe" en Anqing. El artista Gao Langting la llevó a Beijing para celebrar el cumpleaños. Esta compañía de Huizhou canta principalmente melodías de Erhuang y también canta ópera Kunqu, ópera de viento. bangzi, etc. Esta actuación de celebración de cumpleaños en Beijing fue de gran escala, desde la Puerta Xihua hasta el Puente Gaoliang en las afueras de Xizhimen. Se instala un escenario cada pocas docenas de pasos, con melodías del sur y del norte, y algunos cantan cuerdas. canciones, o sacudir a sus fans y bailar antes de detenerse al frente, comenzó otra actuación detrás de ellos, y todo tipo de actuaciones compiten por el éxito en esta competencia de arte, la Compañía Sanqing Hui que vino a Beijing por primera vez. Gao Langting, originaria de Anqing, provincia de Anhui, destacó y llamó la atención. Tenía solo 16 años cuando ingresó a Beijing. Interpreta el papel femenino y es buena en la melodía de Erhuang con excelentes habilidades. que es "como una heroína, sin ninguna pretensión". No hay necesidad de cantar, sólo fruncir el ceño y sonreír, sentarse juntos y describir la mirada femenina, casi transformando la escena. ”
Cuatro clases de Anhui ingresaron a Beijing
Después del éxito de la clase Sanqing en Beijing, otras clases de Hui, como la clase Sixi, la clase Hechun y la clase Chuntai, ingresaron a Beijing y gradualmente dominaron el teatro. Esta es la escena de las llamadas "Cuatro grandes compañías de Anhui entrando en Beijing"
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Los créditos iniciales de las Galas de la Ópera de Pekín de Año Nuevo a lo largo de los años.
Las cuatro principales compañías Hui tienen cada una sus propias fortalezas. Hay un dicho que dice que "el eje de Sanqing, la melodía de Sixi, el mango de Hechun y los hijos de Chuntai se refieren al eje". la famosa representación de todo el drama sucesivamente, y la melodía se refiere a Él es bueno cantando la ópera Kunqu, es bueno en las artes marciales y es conocido como actor infantil
En la capital donde. El baile es muy popular, Gao Langting, que tiene habilidades extraordinarias, fue naturalmente el favorito después de su llegada a Beijing. Yu Laosi, el líder de la Compañía Sanqing, ha estado a cargo de la compañía durante más de 30 años. jefe del "Templo Jingzhong", una organización gremial de la industria de la ópera de Beijing. A través del Templo Jingzhong, dirige las compañías de teatro y los teatros en Beijing. También se convirtió en el líder de Liyuan. , Yang Yuelou, Liu Gansan y otros ocupaban esta posición.
Al comienzo de Jiaqing, Hui Troupe había alcanzado una posición dominante en el escenario de la ópera de Beijing. Según el "Meng Hua Suo Bu": " Las obras representadas en el teatro deben ser representadas por compañías Hui." Los grandes teatros, como la "Torre Guangde", la "Torre Guanghe", el "Jardín Sanqing" y el "Qingyuan", también deben estar dominados por "Huiban".
Las siguientes son la "clase Hui", la "clase pequeña" y la "clase occidental", que están mezcladas y distribuidas uniformemente. ”
Las cuatro principales compañías de Anhui vinieron a Beijing para actuar, lo que abrió el preludio de más de 200 años de magnífica historia de la Ópera China de Pekín.
Artistas de diversos estilos de ópera en Beijing son Frente a las compañías de Huizhou, con sus ventajas artísticas incompetentes y omnipotentes, no pudieron competir con ellas, por lo que la mayoría de ellos recurrieron a la Compañía Hui. Entre ellos se encontraban actores famosos de varios estilos de ópera en el escenario de Beijing, como Mi Xizi. y Li Fenglin, los famosos actores de la ópera Han de Hubei que se unieron a la Compañía Chuntai, y los Cuatro Han Xiaoyu, un actor famoso de Hunan Luantan (pihuang) en Xiban, y Wang Quanfu, un actor de ópera de Beijing de la compañía Sanqing, formaron una tendencia. Como resultado, la compañía de Huizhou comenzó a interpretar una variedad de melodías, desde "dos ollas" y "tres ollas" hasta "el viento agita la nieve", enfocándose gradualmente en la interpretación de la ópera Pihuang <. /p>
La formación y difusión
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Imágenes de la Ópera de Pekín
La predecesora de la Ópera de Pekín es la compañía de Anhui. que era popular en el área de Jiangnan a principios de la dinastía Qing. Cantaba principalmente melodías, instrumentos agudos y óperas de Erhuang. Tiene una gran movilidad y es diferente de otras óperas. Se representaron muchas óperas Kunqu durante el proceso de desarrollo, y también se absorbieron la ópera Lalu y otras óperas diversas. La primera Compañía Hui (Trupa Sanqing) encabezada por Yue Guan entró en Beijing para participar en la representación que celebraba el 80 cumpleaños del emperador Qianlong. Registro" registra: "Gao Langting entró en la capital, se unió al Departamento de Flores de Anqing y se unió a la dinastía Qin en Beijing. Su clase se llamó Sanqing. "Menghua Suobu" de Yang Maojian, publicado en el año 22 de Daoguang (1842), también decía: "Las tres celebraciones preceden a las cuatro alegrías en el año quincuagésimo quinto del reinado de Qianlong, cuando el emperador Gaozong entró en el palco de bendiciones de la capital para celebrar sus ochenta. -años de edad, dijo: "Sanqing Hui" es el creador de la clase Hui. Wu Zishu señaló más específicamente en la anotación de "Suiyuan Shihua" que "Wu Nala, el gobernador de Fujian y Zhejiang, ordenó a los comerciantes de sal de Zhejiang y a la gente de Anqing y Huidu que fueran a Zhuli. "Posteriormente, muchas clases de Anhui llegaron a Beijing una tras otra. Las más famosas son las clases Sanqing, Sixi, Chuntai y Hechun. Aunque Hechun se fundó en el octavo año de Jiaqing (1803), después del decimotercer año de Sanqing, Las generaciones posteriores todavía lo llamaron "las cuatro clases principales de Hui que ingresaron a Beijing". Tiene muchos nombres: Luantan, Huantiao, Jinghuang, Jingerhuang, Pihuang (Pihuang) y Erhuang Huang (Er Huang). , Ópera Ping, Ópera Antigua, Ópera China, Ópera de Pekín, Ópera de Pekín, etc.
Período de la avaricia
Confluencia Hui-Qin[3]
En el A principios de la dinastía Qing, la Ópera Kun y la Ópera de Beijing (Ópera Qingyang) fueron populares en el escenario de la ópera de Beijing. Después del período medio del reinado de Qianlong, la Ópera Kun decayó gradualmente y la Ópera de Beijing se hizo más popular en el año 45 del reinado de Qianlong (1780). ), el artista de la ópera Qin Wei Changsheng vino de Sichuan. Al entrar en Beijing, Wei tomó la compañía Shuangqing para interpretar la ópera Qin "Rolling Up the Tower" y "Carrying the Baby to the Mansion". Y "Rolling Up the Tower" se convirtió en una sensación en Beijing. Por lo tanto, Qingban fue conocido como "el mejor de Kioto". Desde entonces, la Ópera de Beijing ha comenzado a decaer y a nadie le han importado las seis famosas clases de Ópera de Beijing: la Clase Dacheng. , Clase Wangfu, Clase Yuqing, Clase Yuqing, Clase Cuiqing y Clase Baohe, una tras otra se unieron a la clase de Ópera Qin para ganarse la vida. En el año 50 del reinado de Qianlong (1785), el gobierno Qing prohibió la actuación de Qin. Opera en la capital y expulsó a Wei Changsheng de la capital [4]
En el año quincuagésimo quinto de Qianlong (1790), después de que la Clase Sanqing se estableciera en la capital (la clase estaba ubicada en Hanjiatai Hutong) También hubo grupos Sixi, Qixiu, Nicui, Chuntai, Hechun, Sanhe y Songzhu como Jin Yu, Da Jinghe y otros que también actuaron en el área de Dashilan. Entre ellos, Sanqing, Sixi, Hechun y Chuntai son los más famosos. por eso se les conoce como las "Cuatro Troupes Hui" [4]
Según el hecho de que el famoso maestro de melodías Han, Mi Ying, llegó a Beijing a finales del período Qianlong, se desempeñó como líder de los Chuntai. Compañía en Beijing, lo que demuestra que la Compañía Chuntai llegó a Beijing antes que Sixi y Hechun. La Compañía de Taipei está ubicada en Baishun Hutong [4]
La Compañía Sixi llegó por primera vez a Beijing durante Jiaqing. La "Compañía Sixi" está muy extendida. La compañía está ubicada en Shaanxi Lane [4]
La Compañía Hechun se estableció en Li Tieguai Xiejie en el octavo año de Jiaqing (1804). arts. Daoguang Se disolvió en el año 13 (1853).
El repertorio y los estilos de interpretación de las "Cuatro principales compañías de Anhui" tienen cada uno sus propios puntos fuertes, por lo que hay "tres celebraciones, cuatro alegrías". , y armonía ". Se le conoce como el mango de la primavera y el hijo de Chuntai. Además de cantar la melodía Hui, las "cuatro principales compañías Hui" también usan la melodía Kun, la melodía Blow, la melodía Siping y la melodía Bangzi. Puede ser Dijo que todas las melodías se tocan juntas. Son ampliamente reclutadas en las artes escénicas. Aprovecha los puntos fuertes de varias óperas y las integra en la ópera Hui. También tiene un programa de actuaciones bien organizado y un rico repertorio. muy popular entre el público de la capital.
Desde que Wei Changsheng se vio obligado a abandonar Beijing, la Ópera Qin ha estado en declive. Para ganarse la vida, los artistas de la Ópera Qin se han unido a las compañías Hui una tras otra, formando una situación en la que las óperas Hui y Qin están integradas. Durante la fusión de Hui y Qin, las compañías Hui adoptaron ampliamente la esencia del canto y la interpretación de la Ópera Qin y una gran cantidad de trasplantes de guiones, creando condiciones favorables para el desarrollo posterior del arte de la Ópera Hui. [4][5]
Convergencia Hui-Han
La ópera Han es popular en Hubei, y las melodías de Erhuang y Xipi están estrechamente relacionadas con la ópera Hui. Las óperas Anhui y Han tuvieron una amplia integración artística antes de ingresar a Beijing. Después de que el famoso maestro de la ópera Han Mi Ying llegara a Beijing en los últimos años de Qianlong, y a principios del año Daoguang (1821), los famosos veteranos de la ópera Han Li Liu, Wang Honggui, Yu Sansheng y el estudiante especializado Long Deyun entraron en Beijing y se unieron. las Troupes Hui Chuntai y Hechun Sing respectivamente. Mi Yingxian es famosa por cantar la ópera Guan Yu, y Mi Yingxian enseñó la ópera Hongjing interpretada por Cheng Changgeng, el líder de la clase Sanqing. Li Liu es famoso por "Escribir borracho para asustar a los bárbaros" y "Barriendo la nieve" Wang Honggui es famoso por "Let Chengdu" y "Beating Drums and Scolding Cao" Xiaosheng Long Deyun es bueno actuando en "Disparar con alabardas; the Gate" y "Yellow Crane". Yu Sansheng tiene una voz suave, un hermoso canto y habilidades literarias y militares. Es famoso por sus actuaciones en obras de Laosheng como "Dingjun Mountain", "Silang Visits His Mother", "Selling Caballos como maza" y "Pengping el monumento". Después de que los actores de la ópera Han se unieron al grupo de ópera Hui, integraron sus melodías vocales, habilidades interpretativas y repertorio en la ópera Hui, haciendo que el estilo de canto de la ópera Hui fuera cada vez más rico y perfecto. El canto y la recitación eran más característicos de la fonética de Beijing, lo que hizo que el canto y la recitación fueran más característicos de la fonética de Beijing. que sean más fáciles de aceptar para los pekineses. [4][2]
El gran avance de Bai Yutang en la formación de red de cobre
En el año 25 del reinado de Daoguang (1845), todas las clases famosas tenían a antiguos estudiantes como capataces. Después de la fusión de Hui y Han, la melodía Xipi de Hubei y la melodía Erhuang de Anhui se intercambiaron nuevamente. La confluencia de las dinastías Hui, Qin y Han sentó las bases para el nacimiento de la Ópera de Pekín. [4]
Período de formación
Desde el año 20 de Daoguang hasta el año 10 de Xianfeng (1840-1860), se produjo la confluencia de la ópera Hui, la ópera Qin y la ópera Han. ópera y la absorción de la ópera Kun y la ópera de Beijing Con el tiempo, se formó la Ópera de Pekín. Una de sus señas de identidad es que las melodías son completas y ricas en estilo, superando a cualquiera de las tres óperas de Hui, Qin y Han. El estilo de canto es una mezcla de estilo banqiang y estilo qupai. Las principales melodías vocales son Erhuang y Xipi; en segundo lugar, la profesión está generalmente completa; en tercer lugar, se han formado varios repertorios de la Ópera de Pekín; en cuarto lugar, Cheng Changgeng, Yu Sansheng y Zhang Erkui son los representantes de la Ópera de Pekín en su etapa inicial; su formación, y a veces se les llama los "Tres Maestros de Laosheng", los "Tres Trípodes" son: el "Número Uno" Zhang Erkui, el "Segundo Lugar" Cheng Changgeng y el "Tanhua" Yu Sansheng. Tienen sus propios estilos únicos de canto y actuación, y han hecho contribuciones destacadas en la creación de las principales melodías de las formas de ópera Xipi, Erhuangshang y Ópera de Pekín, así como las palabras habladas y la pronunciación que son características del idioma de Beijing. [4]
Entre la primera generación de actores de la Ópera de Pekín, se encuentran los antiguos estudiantes Lu Shengkui, Xue Yinxuan, Zhang Rulin, Wang Jiuling, Mei Lanfang, etc.; Hu Xilu, Luo Qiaofu, Mei Qiaoling; Chou Yang Mingyu, Liu Gansan; el viejo Dan Hao Lantian, Tan Zhidao, Ren Hualian, etc. Todos tienen creaciones únicas para enriquecer las voces y las artes escénicas de diversas profesiones. Mei Qiaoling, quien más tarde se convirtió en la líder de la "Clase de las Cuatro Felicidades", tuvo el coraje de romper las viejas reglas de la estricta división del trabajo entre Tsing Yi y Hua Dan, y abrió un nuevo camino para el arte del canto de los roles de Dan. . [4]
"Trece maravillas de los actores famosos de Tongguang" es un colorido retrato disfrazado de actores famosos de la historia de la Ópera de Pekín. Fue pintado por Shen Rongpu, un pintor popular de finales de la dinastía Qing. Se refirió a la forma de las pinturas de personajes de ópera en "Las trece peculiares óperas de Pekín", pintadas por el pintor de mediados de la dinastía Qing, He Shikui, y seleccionó a trece actores que fueron famosos en el escenario de la Ópera de Pekín durante los años Tongzhi y Guangxu de la dinastía Qing. (1860 a 1890) (Cheng Changgeng, Lu Shengkui, Zhang Shengkui, Yang Yuelou, Tan Xinpei, Xu Xiaoxiang, Mei Qiaoling, Shi Xiaofu, Yu Ziyun, Zhu Lianfen, Hao Lantian, Liu Gansan, Yang Mingyu) utilizaron pinceladas meticulosas y pesadas. colores para representar los personajes que interpretaron, mostrando las profundas habilidades del autor. En el año 32 de la República de China (1943), esta pintura fue adquirida por Zhu Fuchang de la Evolution Society en una librería. Fue reducida, fotocopiada y publicada, y estuvo acompañada de un volumen "Trece biografía de actores famosos de Tongguang". ". [4]
Período de madurez
De 1883 a 1918, la Ópera de Pekín entró en el período de madurez desde su período de formación. Las figuras representativas fueron Tan Xinpei, Wang Guifen y Sun Juxian. Entre ellos, Tan Xin heredó las fortalezas artísticas de Cheng Changgeng, Yu Sansheng y Zhang Erkui y, a través del desarrollo creativo, impulsó el arte de la Ópera de Pekín a un nuevo nivel de madurez. Tan ha aprendido mucho en su práctica artística, tomando prestado de Kun Opera, Bangzi, Dagu y Peking Opera Tsing Yi, Hua Lian y Lao Dan, y los integró en su canto para crear la "Escuela Tan" con un estilo artístico de canto único. formando el estilo "Wuxian" La situación de “no aprender a hablar correctamente”.
Después de la década de 1920, Yu Shuyan, Yan Jupeng, Gao Qingkui, Ma Lianliang, etc. desarrollaron sus propias escuelas artísticas diferentes basadas en la "Escuela Tan". Wang Guifen, miembro de Yi Zong Cheng Changgeng, canta vigorosamente y melancólicamente, trágica y apasionadamente, con un tono simple y sin pretensiones, que ha sido descrito como "un tigre rugiendo y un dragón rugiendo". Se le conoce como "la reencarnación de Chang Geng" porque "puede imitar el proceso y confundir el real". Sun Juxian fue seleccionada como becaria de Wu cuando tenía 18 años. Era buena cantando la Ópera de Pekín y a menudo actuaba en la taquilla. Después de los 36 años, se unió a Cheng Changgeng. Su voz era fuerte y fácil de subir y bajar. La recitación no se limita a la pronunciación de Huguang y la rima de Zhongzhou, sino que utiliza principalmente la pronunciación y los caracteres de Beijing, lo que suena amigable y natural. La actuación es generosa y realista, cercana a la vida. Cada uno de los "Tres Maestros después de Laosheng" tiene su propio énfasis y diferentes estilos artísticos. Desde una perspectiva integral, las artes literarias, marciales y Kunlun de Tan Xinpei son imparables, y sus logros artísticos y el desarrollo de la Ópera de Pekín superan con creces los de Wang y Sun. Durante el período Guangxu, Tan Xinpei era conocido como el "Rey de los Actores" y su estatus en la industria del teatro era tan alto como el de Cheng Changgeng. [4]
En el décimo año de la dinastía Xianfeng (1861), la Ópera de Pekín comenzó a representarse en el palacio. Desde el seis de mayo hasta finales de mes, actuaron la Compañía Sanqing, la Compañía Sixi, la Compañía Shuangkui y la Compañía Extranjera (Compañía de Ópera de Pekín). En el noveno año de Guangxu (1883), el quincuagésimo cumpleaños de Cixi, 18 personas, entre ellas Zhang Qilin, Yang Longshou, Bao Fushan, Cai Fulu y Yan Fuxi, fueron seleccionadas para servir en el palacio. No solo cantaron, sino que también enseñaron la Ópera de Pekín. y enseñó habilidades a los eunucos. Desde entonces, la "Administración Shengping", la organización a cargo de los asuntos de actuación en el Palacio Qing, ha seleccionado artistas famosos para trabajar en el palacio cada año. Al final del tercer año de Xuantong (1911), ya estaba Tan Xinpei. , Yang Yuelou, Sun Juxian, Chen Delin, Wang Lenxian y Yang Xiaolou. Más de 150 personajes famosos que nacieron, dan, puros y feos, como Yu Yuqin, Zhu Wenying, Wang Yaoqing, Gong Yunfu, Mu Fengshan, Qian Jinfu, etc. Debido a que a Cixi le gustaba la Ópera de Pekín y los artistas famosos de la Ópera de Pekín actuaban con frecuencia en el palacio, la popularidad de la ópera se hizo cada vez más fuerte. Durante el mismo período, se representaron diariamente representaciones de ópera de Pekín en teatros como la Torre Guangde, el Jardín Sanqing, el Jardín Qingyuan, el Jardín Zhonghe y el Jardín Wenming en el área de Dazha, formando una situación unificada para la ópera de Pekín. En el período de madurez de la Ópera de Pekín, además de los "Tres Maestros de Laoshenghou", los estudiantes son: Xu Yintang y Jia Honglin: Yu Jusheng, Yang Jingxing: He Jiashan, Huang Runfu, Jin Xiushan, Qiu Guixian; Liu Yongchun, etc.; Xiaosheng: Wang Lengxian, De Junru, Lu Huayun: Chen Delin, Tian Guifeng, Wang Yaoqing, Zhu Wenying: Wang Changlin, Zhang Hei, Luo Baisui, Xiao Changhua, Guo Chunshan. Durante este período, el ascenso de Danjiao creó una tendencia en la que Danjiao y Shengjiao mantuvieron el ritmo entre sí. Yu Jusheng, un estudiante de artes marciales, fue la primera persona en crear una escuela de artes marciales independiente. Las generaciones posteriores lo llamaron el "creador de las artes marciales". Los famosos maestros mencionados anteriormente han realizado innovaciones y desarrollos en su herencia, y sus habilidades para el canto se han vuelto cada vez más maduras, llevando a la Ópera de Pekín a nuevas alturas. [4]
Apogeo
Desde 1917, han surgido en gran número actores destacados de la Ópera de Pekín, mostrando una situación próspera de diversos géneros, desarrollándose desde un período maduro hasta un representante de apogeo. Este período Los personajes son Mei Lanfang y Yu Shuyan. [4]
Cuatro famosos bailarines de la Ópera de Pekín
En 1927, el "Shuntian Times" de Beijing realizó una selección de famosos actores bailarines de la Ópera de Pekín. Resultados de la votación de los lectores: Mei Lanfang por su papel en "Taizhen Gaiden", Shang Xiaoyun por su papel en "Modern Girl", Cheng Yanqiu por su papel en "The Story of Red Fu" y Xun Huisheng en "Danqing Yin". , ganó el premio "Cuatro estrellas bailarinas famosas" ". Destacan las "Cuatro famosas estrellas danzantes", que es un símbolo importante del momento en que la Ópera de Pekín alcanza su apogeo. Crearon sus propios estilos artísticos distintivos y formaron las "cuatro escuelas principales" de la dignidad y elegancia de Mei Lanfang, la belleza y virilidad de Shang Xiaoyun, el profundo eufemismo de Cheng Yanqiu y la ternura y feminidad de Xun Huisheng. Crearon las "cuatro escuelas principales" de dan. en el escenario de la Ópera de Pekín El patrón principal. Después de Yu Jusheng y Yang Yuelou, Wusheng Yang Xiaolou desarrolló las artes escénicas de Wusheng de la Ópera de Pekín a un nuevo nivel y fue conocido como el "Gran Maestro de la Ópera China" y "El Maestro de Wusheng". Entre los antiguos estudiantes, Yu Shuyan, Gao Qingkui, Yan Jupeng y Ma Lianliang fueron llamados "los cuatro grandes estudiantes" en la década de 1920. Durante el mismo período, Shi Huibao, Wang Fengqing, Guan Dayuan, etc. también fueron talentos destacados en el campo. A finales de la década de 1930, Yu, Yan y Gao se retiraron del escenario uno tras otro. Ma Lianliang, Tan Fuying, Xi Xiaobo y Yang Baosen los llamaron los "Cuatro Jóvenes". Meng Xiaodong, una estudiante, tiene altos logros artísticos y tiene el estilo artístico de Yu Shuyan. [4]
En el otoño de 1936, entusiastas de la Ópera de Pekín de las universidades y escuelas secundarias de Beijing y el público en general escribieron cartas a varios periódicos, abogando por la elección de niños actores de la Ópera de Pekín. Ye Longzhang, presidente del periódico Shifu Liancheng, y Jin Dazhi, presidente del periódico Liyan en Pekín, llegaron a un acuerdo de que el periódico emitiría un aviso específicamente para recibir votos de todos los ámbitos de la vida, publicaría los números de votación en el periódico cada día e invite a varias personas del "Periódico Yunshi" a la oficina de supervisión del periódico. La fecha de votación estipulada es medio mes y el número de votos se contará a su debido tiempo. El responsable de la Escuela de Ópera China y Fulian Chengshe, así como "Shibao", "Shishi Vernacular News", "Beijing". Evening News" y "Drama News" también enviaron personas a verificar los votos en el acto.
Como resultado de las elecciones, Li Shifang de Fulian Chengshe recibió alrededor de 10.000 votos y fue elegido "presidente de Tong Ling". Wang Jinlu, el ganador del Departamento de Salud, y Ye Shichang, el subcampeón; Mao Shilai, la campeona de actriz, y Song Dezhu, el subcampeón, la campeona de actor de red, y Zhao Deyu, el subcampeón; -up; el campeón Arlequín, Zhan Shifu, y Yin Jinzhen, el subcampeón. Después de las elecciones, se llevó a cabo una reunión de celebración en el Fulian Club en el puente Hufang, y esa noche la ceremonia de coronación se llevó a cabo en el Teatro Musical Chino en Xianyukou. Li Shifang y Yuan Shihai interpretaron Farewell My Concubine. [4]
Después de la elección de Tong Ling, Li Shifang, Zhang Junqiu, Mao Shilai y Song Dezhu todavía estaban presididos por "Li Yan Bao", y los "Cuatro Pequeños Dan Famosos" estaban juntos. Los teatros seleccionados de Chang'an y Xinxin representaron "La leyenda de la serpiente blanca" y "La cueva de las cuatro y cinco flores" para expresar sus felicitaciones. [4]
La variedad de escuelas y talentos es otro signo del apogeo de la Ópera de Pekín. Durante este período, además de la Escuela Yang (Yang Xiaolou), la Escuela Mei (Mei Lanfang), la Escuela Shang (Shang Xiaoyun), la Escuela Cheng (Cheng Yanqiu) y la Escuela Xun (Xun Huisheng) se dividieron en Danjiao. , también estaba la Escuela Xiao entre los Danjiao (Xiao Cuihua) y la Escuela Song (Song Dezhu), la Escuela Zhang (Escuela Zhang Junqiu (Yu Shuyan), la Escuela Gao (Gao Qingkui), la Escuela Yan (Yan Jupeng); , Escuela de mapas (Ma Lianliang), Escuela Xi en Laoshengxing Pai (Xi Xiaobo), Yang Pai (Yang Baosen), Xintan Pai (Fu Ying Jin Pai (Jin Shaoshan), Hou Pai (Hou Xirui), Hao Pai (Hao); Shoushen) y el Qiu Pai (Qiu Shengrong) que surgió después de la década de 1950; Jiang Pai (Jiang Miaoxiang) y Ye Pai (Ye Shenglan) en los viajes de Xiaosheng Gong Pai (Gong Yunfu) y Li Pai (Li Duokui) en los viajes de Lao Dan; viajes; Ye Pai (Ye Shengzhang) en viajes feos, etc. Hubo muchos artistas de la Ópera de Pekín en el mismo período, como Wang Fengqing, Meng Xiaodong, Shi Huibao, Wang Youchen, Li Hongchun, Tan Xiaopei, Li Wanchun, Li Shaochun, Gao Shenglin, etc. en la línea de producción; , Xu Biyun, Zhu Qinxin, Zhao Tongshan, Xue Yan en la línea Dan Qin, Xin Yanqiu, Zhang Liyun, Jin Shaomei, Biyunxia, Qin Xuefang, Wang Yurong, Yan Huizhu, Tong Zhiling, Liang Xiaoluan, Wu Suqiu, Zhao Yanxia, Du Jinfang, etc.; Jin Zhongren, Ru Fulan, Cheng Jixian en el nicho; Guo Chunshan, Ci Ruiquan, Ma Fulu, Zhang Chunhua, etc., entre ellos.
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Actores famosos contemporáneos
El 16 de noviembre de 2010, la Ópera de Pekín fue incluida en la "Lista de obras representativas del patrimonio cultural inmaterial humano". Herencia".
Explicación de términos
Gongchi, término para la música de ópera. Generalmente se refiere a los símbolos de escala anotados en el lado derecho de la letra de la partitura de ópera. La música folclórica tradicional de mi país utiliza los caracteres "He, Si, Shang, Chi, Gong, Fan, Liu" como símbolos de la escala, que en la música occidental equivalen a "1234567". como "Gongchi". La partitura musical solo incluye Banyan (ritmo) junto a la letra, y no incluye Gongchi. La partitura con Gongchi se llama Gongchipu.
Gongchi Pu se llama Tianhua Butterfly. un término en la música de ópera Cuando se canta en la música tradicional, a menudo se usa una tabla de tambor para establecer el ritmo, y todos los ritmos fuertes se golpean en el tablero, por lo que los ritmos se llaman baquetas. se usan para golpear el tambor o los dedos para golpear, respectivamente. Se llaman ojo medio y ojo pequeño (el primer golpe débil entre los cuatro tiempos se llama ojo de la cabeza o primer ojo, y el último golpe débil es. llamado el último ojo).
Se refiere al término musical de la Ópera de Pekín. En la música de interludio entre arias y arias, se suelen utilizar pequeñas transiciones entre arias y arias, y grandes transiciones entre arias y arias. arias. Sin embargo, hay muchas excepciones debido a diferentes patrones, no existe un patrón fijo.
Gua'er es la homofonía de "Guo'er" en la música de la Ópera de Pekín. transición entre arias, y generalmente se refiere al interludio de la cadenza Música La pequeña transición entre las arias y las arias no se llama guaer
El término para la música de la ópera de Pekín se refiere a la melodía que sirve. un puente entre las arias y las arias. Xiaotou, también conocido como Qiao. La melodía de "Xingtou" es corta, generalmente de sólo dos o tres tiempos, y sirve como vínculo entre el frente y el fondo. Xingxuan, un término utilizado en la música de la Ópera de Pekín. Se utiliza para desencadenar la música. La melodía es principalmente una interpretación repetida de una melodía o una melodía simple, que desempeña principalmente el papel de desencadenar la atmósfera. p>El tono se refiere al tono del canto del actor, que se basa en la voz del actor. Un alto grado de libertad para establecer el tono. Generalmente, el tono principal de la Ópera de Pekín es el tono moderado, el tono de canto más alto es el Yizi. , y el más bajo es el tono de Fanzi, comúnmente conocido como tono mentiroso. En una misma obra, los dos actores principales tienen tonos diferentes, y a veces se acomodan entre sí y a veces improvisan durante mucho tiempo (subiendo) el tono o bajando (bajando). el tono, el tono del canto del actor es el mismo que el tono del instrumento que lo acompaña (huqin, flauta, etc.), lo que se llama "tono en la superficie. El tono de la superficie es para el tono". de la base.
En general, los actores cantan la melodía.
En el tono inferior, el tono del canto del actor es una octava más bajo que el tono del instrumento de acompañamiento (huqin, flauta, etc.), lo que se denomina tono inferior. Significa cantar según el tono inferior de la melodía. El ajuste inferior es para los fideos. Algunos estilos de canto de la Ópera de Pekín, como la melodía de muñecas, a menudo se elevan. Si la melodía es alta, la voz del actor no es tan buena como la voz. Si la melodía es baja, el volumen del instrumento es demasiado bajo. Por lo tanto, se utiliza un método de canto grave para poner el instrumento una octava más alta, el actor canta una octava más baja.
Dingxian se refiere al ajuste de la "puerta de afinación" de los instrumentos de cuerda (Huqin, Ruan, etc.). Generalmente, la flauta se utiliza como estándar para la afinación.
Melodía Yizi, término para designar la música de la Ópera de Pekín. Una de las puertas de melodía utilizadas en Gongchipu. Al afinar las cuerdas, utilice el sonido "B" de la melodía Xiaogong de la flauta (abra el quinto agujero y toque la nota alta) y afine el sonido "Gong" del Huqin (la cuerda abierta de la cuerda exterior de la melodía Xipi). La melodía de Yizi es la melodía más alta de la Ópera de Pekín.
Gongzheng Diao también se llama Zhenggong Diao. La Ópera de Pekín determina la melodía del Huqin en función del tono de la flauta. La cuerda exterior de Xipi tiene el mismo tono que el Gongyin de la melodía de la flauta Zhenggong, que se llama melodía de Zhenggong. El que es un grado más alto que la melodía principal del palacio se llama tono Yizi, el que es medio grado más alto se llama tono Gongban, el que es un grado más bajo que la melodía principal del palacio se llama tono Liuzi, el que es medio grado más bajo que la melodía principal del palacio se llama tono Liuzi, y el que es dos grados más bajo se conoce comúnmente como tono Paizi.
Gong Ban Tiao es una de las Escuelas de Sintonía de la Ópera de Pekín. Ligeramente más alto que la melodía de Zhenggong y ligeramente más bajo que la melodía de Yizi. Al afinar, la afinación debe ser ligeramente más alta que la afinación Zhenggong de la flauta.
Ruan Gong Diao es una de las melodías de la Ópera de Pekín. Es ligeramente más bajo que Zhenggong Tune y ligeramente más alto que Liuzi Tune. Al afinar, la afinación debe ser ligeramente más baja que la afinación Zhenggong de la flauta.
La melodía de Liuzi es una de las melodías de la Ópera de Pekín. Al afinar las cuerdas, utilice el tono "seis" de la melodía Xiaogong de la flauta (los seis agujeros están completamente cerrados, tocando notas altas) y el tono "Gong" del Huqin (la cuerda abierta de la cuerda exterior de la melodía Xipi). La melodía de seis caracteres es una melodía más baja que la melodía de Zhenggong y moderadamente alta en la Ópera de Pekín.
Lai Zi Tune también se llama Pa Zi Tune. Una de las melodías de la Ópera de Pekín. Todo lo que esté más de un grado por debajo del tono de Liuzi se denomina colectivamente tono de Paizi.
Caminar, se dice que el origen de "Walking" se deriva de las figuras de danza de la Ópera Jin "White Tiger Whip·Walking" en segundo lugar, se dice que los personajes que caminan a menudo se esconden cerca de paredes y caminos; porque tienen miedo de ser vistos. El cuerpo camina de noche, por eso se le llama "caminar al lado". En términos generales, Huang Tianba en "Evil Tiger Village" tiene más dificultades para caminar. Lin Chong en "Night Run" es el más cansado mientras camina, y Wu Song en "Centipede Ridge" es el más agotado mientras camina.
Montar a caballo, ya que los látigos se utilizan a menudo en la Ópera de Pekín para sustituir a los caballos, o como símbolo de la equitación, por lo que cualquiera que sostiene un látigo y lo agita en el escenario utiliza el giro, la vuelta, la mentira en el pescar, cortar el cuerpo, arrojar tenedores y arrancar plumas. La equitación de la Ópera de Pekín es una combinación de movimientos de danza como golpear al caballo, frenar al caballo o galopar, etc. [4]
Características Artísticas
Introducción
El arte escénico de la Ópera de Pekín se ha desarrollado a través de innumerables aspectos en la literatura, la interpretación, la música, el canto, los gongs y batería, maquillaje, maquillaje facial y otros aspectos. La práctica escénica a largo plazo de los artistas ha formado un conjunto de programas métricos y estandarizados que se restringen y complementan entre sí. Como medio artístico para crear imágenes escénicas, es muy rico y su uso es muy estricto. Si no podemos dominar estos programas, no podremos completar la creación del arte escénico de la Ópera de Pekín. Desde que la Ópera de Pekín entró en la corte cuando se formó por primera vez, su desarrollo fue diferente al de las óperas locales. Se requiere que exprese una gama más amplia de vida, cree más tipos de personajes, tenga requisitos más estrictos para la amplitud e integridad de sus habilidades y tenga requisitos estéticos más altos para crear imágenes escénicas. Por supuesto, al mismo tiempo, su sabor folklórico y rústico se debilita en consecuencia, y sus características de estilo simple y tosco son relativamente débiles. Por lo tanto, su arte escénico tiende a combinar técnicas de expresión virtuales y reales, trascendiendo al máximo las limitaciones del espacio y el tiempo escénico, para lograr el ámbito artístico de "transmitir espíritu a través de la forma y combinar forma y espíritu". Se requiere que la actuación sea exquisita y delicada, y cada aspecto sea dramático; se requiere que el canto sea melodioso, eufemístico y lleno de emoción. Las artes marciales no se basan en el fuego y la valentía para ganar, sino en "las artes marciales, la literatura y la literatura". cantar" son los mejores.