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Subtítulos teatrales
Los subtítulos teatrales se han convertido en uno de los equipos estándar en los teatros de ópera europeos y americanos. Sin embargo, la "combinación" integral de subtítulos y óperas sólo tiene una historia de más de diez años. La famosa cantante soprano Beverly Sears, recientemente fallecida, conocida como la "Reina de la ópera estadounidense" en ese momento, puede considerarse como la. fundador de la gente de subtítulos.
En 1983, por sugerencia del entonces decano Sears, la Ópera de Nueva York tomó la iniciativa de introducir subtítulos para resolver el problema de que el público estadounidense no pudiera entender las óperas italianas. La medida fue criticada y el crítico de teatro y danza Clive Barnes la descartó sin piedad como una "aficionada".
Dos años después, la Ópera Metropolitana de Nueva York se encontró con un obstáculo insuperable cuando su director musical James Levine amenazó con que cualquiera que quisiera utilizar subtítulos "tendría que empezar con mi Paso sobre el cadáver". Hasta 1995 llegaron los subtítulos a la Metropolitan Opera, lo que permitió al público ver el canto en pequeñas pantallas detrás de sus asientos que podían encenderse y apagarse a voluntad.
Después de que los estadounidenses sentaron el precedente, los subtítulos se extendieron como la pólvora por Europa y Estados Unidos. La Ópera Estatal de Viena, siempre vista como rigurosa, adoptó rápidamente los subtítulos; la Gran Ópera de Florida en Miami siguió con subtítulos bilingües en inglés y español.
En Bayreuth, Alemania, ciudad natal del Festival Wagner, el teatro "Temple" fundado por Wagner sólo reconoce el alemán y todavía no permite subtítulos, lo cual es una rara excepción.
Para los cantantes no es fácil superar las barreras del idioma. Pavarotti ha interpretado óperas clásicas italianas durante toda su vida, pero nunca ha puesto un pie en óperas alemanas, rusas, españolas, inglesas o americanas, por no hablar de ellas. Audiencias con distintos niveles de dominio de lenguas extranjeras.