¿Qué son las Óperas de Pekín?
Ópera de Pekín
Origen de la Ópera de Pekín
La Ópera de Pekín china es la "quintaesencia nacional" de China y tiene una historia de 200 años. El nombre de Ópera de Pekín apareció por primera vez en "Shen Shen" en el segundo año de Guangxu de la dinastía Qing (1876). Históricamente, se ha llamado Pihuang, Erhuang, Huangqiang, Beijing Diao, Ópera de Pekín, Ópera Ping, Ópera China. etc. En el año 55 del reinado de Qianlong en la dinastía Qing (1790) Después de que las cuatro principales compañías de Anhui llegaron a Beijing en 1999, se fusionaron con la Ópera Kun, la Ópera Han, la Ópera Yiyang, la Ópera Luantan y otras óperas en el círculo teatral de Beijing. durante los últimos 50 o 60 años, y evolucionó hasta convertirse en la Ópera de Pekín, que es el tipo de ópera más grande de China. Su rico repertorio, la cantidad de artistas intérpretes, la cantidad de compañías, la cantidad de audiencias y la profundidad de su influencia se encuentran entre las más altas del país. La Ópera de Pekín es un arte escénico integral. Integra cantar (cantar), recitar (recitar), actuar (actuar), luchar (artes marciales) y bailar (baile). Utiliza métodos de actuación programados para contar historias, representar personajes y expresar "felicidad, ira, tristeza". y alegría." , pánico, miedo, tristeza" pensamientos y sentimientos. Los roles se pueden dividir en cuatro profesiones principales: Sheng (hombres), Dan (mujeres), Jing (hombres) y Chou (tanto hombres como mujeres). Los personajes se pueden dividir en leales y traidores, bellos y feos, buenos y malos. Cada imagen es distinta y realista.
La Ópera de Pekín es producto de la integración de las óperas Hui y Han en Pekín. Sin embargo, en el proceso de formación, Han Tune en realidad ocupó una posición importante. Estrictamente hablando, el tono, la forma, el repertorio, la rima de las palabras, etc. de la melodía Han son las principales "connotaciones" que más tarde formaron la Ópera de Pekín. La compañía Hui es el "portador" que combina a los actores de melodías Hui y Han para actuar en el mismo escenario; . Por eso, dicen los expertos: la clase se llama clase Hui y la melodía se llama melodía Han. Sin la compañía de Anhui, los actores de la ópera Han no tendrían nada en qué confiar y sería difícil que la ópera de Pekín tomara forma. Sin embargo, no había actores de ópera Han, sólo compañías Hui, y al carecer de la connotación principal que más tarde formó la ópera de Pekín, la ópera de Pekín aún no pudo formarse. La llegada de la Compañía Sanqing a Beijing en 1790 fue sólo una señal del surgimiento del transportista, y estuvo lejos del surgimiento de un nuevo tipo de Ópera de Pekín. Por lo tanto, no podemos decir vagamente que la Ópera de Pekín existe desde hace 200 años.
El primer actor de ópera Han que vino a Beijing fue Mi Yingxian (también conocido como Mi Xizi), famoso por su actuación en la ópera Guan Yu alrededor de 1800. Zeng Chun había estado en la compañía de Huizhou durante 20 años. años, pero como actor de ópera Han, después de todo, el impacto por sí solo no es generalizado. Un gran número de actores de la ópera Han llegaron a Beijing uno tras otro, aproximadamente entre 1820 y 1832. Entre los famosos se encontraban Wang Honggui, Li Liu, Long Deyun, Tan Zhidao, etc. El más famoso fue Laosheng Yu Sansheng. Estos actores de la ópera Han actúan en el mismo escenario que los actores de la compañía de Anhui. Los actores de la ópera Hui interpretan principalmente las óperas Erhuang, Gaobozi, Chui, Siping, etc., y ocasionalmente también interpretan las óperas Xipi, Kun y Yiyang; Los actores interpretan Es el tono Xipi y el tono Erhuang. Los componentes principales de las melodías de la Ópera de Pekín son, sin duda, Xipi y Erhuang. A juzgar por el repertorio y las melodías posteriores de la Ópera de Pekín, se derivan más de la ópera Han, como las obras tradicionales actuales "Drumming and Scolding Cao", "Wuben Ji" y ". "Vender caballos", "Bumping the Monument", "Qionglin Banquet", etc. se derivan de las óperas Han. Algunas de las obras también se derivan de la ópera de Anhui. Junto con Lu Shengkui y otros, escribió e interpretó muchas obras de Pekín (como "Tres Reinos", etc.), que ya fue básicamente después de que se formara la Ópera de Pekín.
En resumen, se puede ver que: primero, la Compañía Anhui llegó a Beijing, que solo apareció como portadora para producir la Ópera de Pekín; segundo, después de que los actores de la ópera Han llegaron a Beijing, se unieron; El canto, la influencia mutua y la fusión, junto con el acento de Beijing, se convirtieron gradualmente en un nuevo tipo de ópera del sistema Pihuang. La principal connotación de la ópera de Pekín, por lo tanto, los actores de la ópera Han que ingresaron a Beijing en realidad dieron origen a la ópera de Pekín. Sin este paso, solo habría compañías de Anhui y ninguna ópera de Pekín. Beijing después de 1820. Después de casi 20 años de integración y elaboración, la ópera de Pekín fue tomando forma gradualmente. La primera generación de actores de la Ópera de Pekín maduró y fue reconocida alrededor de 1840. Ésta es la base histórica de nuestra creencia de que la Ópera de Pekín se formó hace unos 150 años.
Otra prueba es que el primer guión de la Ópera de Pekín se publicó en el año 20 del reinado de Daoguang (1840), "El mundo del Elíseo", escrito por un taoísta que firmó el reloj de la ópera. contiene las siguientes palabras: "El énfasis de Erhuang en el sonido Chu es igual que el énfasis de la ópera Kun en el sonido Wu. Esta es la costumbre. Ahora complacerá los oídos de los maestros de la capital, así que usaré el sonido de Beijing. Hay personas que pronuncian oblicuo como plano, y ya hay ejemplos de esto en la Ópera del Norte de la Dinastía Yuan. Afortunadamente, no es "es ridículo". Pero: Primero, la Ópera de Pekín se centra principalmente en el sonido Chu "Ji Han Tiao". , no el sonido Hui.
En segundo lugar, uno de los factores clave en la evolución de la melodía Han a la ópera de Pekín es la pronunciación de Beijing (por supuesto, sólo la pronunciación de algunos caracteres). En tercer lugar, antes de la aparición de "Elysium" en 1840, no existía el guión de la Ópera de Pekín. Por lo tanto, definir el momento de formación de la Ópera de Pekín como hace unos 150 años está más en consonancia con la realidad objetiva de la historia.
Desde la formación de la Ópera de Pekín, ha surgido un gran número de actores destacados que han contribuido a la innovación y el desarrollo del canto, la interpretación, el repertorio y el modelado de personajes de la Ópera de Pekín, formando muchas escuelas influyentes. Como los antiguos estudiantes Cheng Changgeng, Yu Sansheng, Zhang Erkui, Tan Xinpei, Wang Guifen, Sun Juxian, Wang Xiaonong, Liu Hongsheng, Wang Hongshou, Yu Shuyan, Gao Qingkui, Yan Jupeng, Zhou Xinfang, Ma Lianliang, Yang Baosen, Tan. Fuying, Li Shaochun, etc.; los estudiantes junior Xu Xiaoxiang, Cheng Jixian, Jiang Miaoxiang, Ye Shenglan, etc.; Wusheng Yu Jusheng, Huang Yueshan, Li Chunlai, Yang Xiaolou, Gai Jietian, Shang Heyu, Li Huiliang, etc.; Danjiao Mei Qiaoling, Yu Ziyun, Tian Guifeng, Chen Delin, Wang Yaoqing, Mei Lanfang, Cheng Yanqiu, Xun Huisheng, Shang Xiaoyun, Ouyang Yuqian, Feng Zihe, Xiao Cuihua, Zhang Junqiu, etc., Lao Dan Gong Yunfu, Woyun Jushi , Li Duokui, Li Jinquan, etc.; Jingjiao Mu Fengshan, Huang Runfu, He Guishan, Qiu Guixian, Jin Shaoshan, Qiu Shengrong, etc.; Yang Mingyu, Wang Changlin, Xiao Changhua, etc.; Además, están los famosos luthiers Sun Youchen, Mei Lantian, Xu Lanyuan, Wang Shaoqing, Yang Baozhong, etc.; los famosos bateristas Hang Zihe, Bai Dengyun, Wang Xieyuan, etc.
Características artísticas
El arte escénico de la Ópera de Pekín ha formado un conjunto de habilidades mutuas a través de la práctica escénica a largo plazo de innumerables artistas en diversos aspectos como la literatura, la interpretación, la música, el canto, gongs y tambores, maquillaje, maquillaje facial, etc. Un programa métrico y estandarizado que se restringe y complementa. Como medio artístico para crear imágenes escénicas, es muy rico y su uso es muy estricto. Si no podemos dominar estos programas, no podremos completar la creación del arte escénico de la Ópera de Pekín. Desde que la Ópera de Pekín entró en la corte cuando se formó por primera vez, su desarrollo fue diferente al de las óperas locales. Se requiere que exprese una gama más amplia de vida, cree más tipos de personajes, tenga requisitos más estrictos para la amplitud e integridad de sus habilidades y tenga requisitos estéticos más altos para crear imágenes escénicas. Por supuesto, al mismo tiempo, su sabor folklórico y rústico se debilita en consecuencia, y sus características de estilo simple y tosco son relativamente débiles. Por lo tanto, su arte escénico tiende a combinar técnicas de expresión virtuales y reales, trascendiendo al máximo las limitaciones del espacio y el tiempo escénico, para lograr el ámbito artístico de "transmitir espíritu a través de la forma y combinar forma y espíritu". Se requiere que la actuación sea exquisita y delicada, y cada aspecto sea dramático; se requiere que el canto sea melodioso, eufemístico y lleno de emoción. Las artes marciales no se basan en el fuego y la valentía para ganar, sino en "las artes marciales, la literatura y la literatura". cantar" son los mejores.