¿Cuáles son las características artísticas del drama "El Camino"?
El drama "Road" refleja la doble influencia del arte dramático tradicional africano y el arte dramático europeo moderno. Es la cristalización de la fusión orgánica de los genes culturales de la tribu yoruba en África occidental y las habilidades artísticas. del drama occidental moderno. Estas dos artes heterogéneas forman un estilo dramático único que es reconocido por los círculos teatrales del mundo.
En primer lugar, el drama "Road" no es tan unificado y completo como los dramas ordinarios. Carece de un hilo argumental en todo momento, sin contradicciones y conflictos dramáticos importantes, ni clímax ni consecuencias. No se centra en expresar y moldear personajes convencionales y estilizados, sino que reflexiona sobre la historia y la realidad a partir de un profundo pensamiento filosófico. Debido a que toda la obra adopta técnicas de expresión modernas occidentales, rompe la estructura lógica causal del drama realista y combina imágenes continuas como tótems y danzas de la cultura y el arte africanos locales, la trama parece bastante complicada, confusa y misteriosa. absurdo.
En segundo lugar, el drama "Road" rompe la relación tradicional del tiempo y el espacio del drama, integrando el tiempo psicológico del proceso de conciencia interna del personaje con el tiempo físico del progreso de las cosas externas, e integrando el tiempo y el espacio. del mundo objetivo inmutable al mismo tiempo. Los sentimientos subjetivos variables se expresan de forma cruzada en el tiempo y el espacio, formando así un alto grado de cohesión del tiempo y el espacio dramáticos. La trama de la obra "Road" solo muestra lo que sucedió una mañana en una pequeña choza llamada "Car Accident Shop". Sin embargo, en condiciones de tiempo y espacio tan limitados, el autor mostró con calma las largas experiencias de vida de muchos personajes del drama. reminiscencia de múltiples capas.
Además, el drama "Road" utiliza unidades argumentales relativamente independientes para estructurar todo el drama. Los personajes "Professor", "Tokyo Oil", Shamson, Cotonu, Murano y el sargento birmano fallecido hace mucho tiempo forman unidades argumentales relativamente independientes con sus respectivos eventos relacionados en sus respectivas pequeñas áreas de tiempo y espacio, algunos recuerdan experiencias pasadas, otros. Buscan el verdadero significado de la vida, y algunos usan cosas metafóricas para revelar contenido realista específico, mostrando una extensión del proceso de pensamiento del personaje y aumentando la connotación del drama y la capacidad inclusiva.
Tengo que admitir que las innovaciones del autor en la creación dramática, desde el contenido hasta las técnicas de expresión, pueden ser aceptadas por personas de diversas regiones con diferentes cualidades culturales y psicológicas. Este tipo de drama puede ser encomiable. Hay muy pocos dramaturgos que tengan amigos cercanos.