¿La historia de la evolución del maquillaje facial en los dramas chinos?

1. ¿Qué es el maquillaje facial dramático? El maquillaje facial de la ópera tradicional china es un programa para el maquillaje facial de los actores. Generalmente se utiliza en las dos profesiones de limpieza y fealdad. La mayoría de los personajes tienen sus propios patrones y colores específicos para resaltar las características de personalidad de los personajes. Tiene la función artística de "contener elogios y culpas, distinguiendo entre el bien y el mal". y permite al público observar visualmente la apariencia, un vistazo a su mente. Por ello, el maquillaje facial se conoce como la “imagen del alma” del personaje interpretado por el actor. La evolución y el desarrollo del maquillaje facial no es producto de la imaginación de alguien, sino un conjunto completo de arte formado gradualmente por la observación y experiencia de los fenómenos de la vida por parte de los artistas de ópera y su análisis y juicio de los personajes de la obra durante su larga trayectoria artística. práctica. . El Sr. Weng Qihong, un teórico de la ópera chino, dijo en la Exposición de Arte de Máscaras de Ópera China celebrada en 1988: "Las máscaras de ópera chinas eran tótems embrionarios en la antigüedad. Se originaron a partir de los sacrificios Nuo en el período de primavera y otoño. Eran representativos de Después de la formación de la ópera, el maquillaje facial y las máscaras todavía se usaban indistintamente, sobre todo en la "Di Opera" de Guizhou. ", la "Ópera Nuo" de Jiangxi y Anhui y la "Ópera Tibetana" del Tíbet. Independientemente de si nacen, son jóvenes, limpios o feos, todos usan máscaras. Hay más de cien en cada obra, y el número de Los menores son docenas de dioses y fantasmas en "Nankun" generalmente usan máscaras y no tienen maquillaje facial. Las principales óperas nacionales han desarrollado una gran cantidad de máscaras faciales, pero los personajes de Jiaguan, Dios de la Riqueza, Kuixing, Tutu y Lei Gong. Todavía usa máscaras. Desde el uso mixto de maquillaje facial y máscaras y la progresión de estilos de maquillaje facial simples a complejos, podemos ver que la ópera china ha evolucionado con el tiempo. trayectoria de desarrollo "El maquillaje facial de la Ópera de Pekín, como el arte escénico de la Ópera de Pekín, Es un arte vivo que aparece en escena junto con los actores. Aunque la Ópera de Pekín sólo tiene una historia de más de 200 años en la historia de la ópera china, en comparación con otras óperas, se ha desarrollado rápidamente, se ha difundido ampliamente, es profundamente amada por la gente y tiene una amplia base de masas. Por lo tanto, el maquillaje facial de la Ópera de Pekín tiene un estatus especial entre las máscaras de la ópera china. El maquillaje facial de la Ópera de Pekín es un arte exagerado y a mano alzada, que a menudo utiliza patrones como murciélagos, alas de golondrina, alas de mariposa, etc. para delinear las cejas, los ojos y las mejillas, combinados con cuencas exageradas de la nariz y la boca para representar expresiones faciales. El maquillaje facial alegre y optimista siempre endereza las cejas, mientras que el maquillaje facial triste o violento suele tener cejas y ojos cerrados. La altura y rectitud de las "patas de gallo" reflejan la edad, la apertura y cierre de los "pliegues nasolabiales" expresa temperamento, y el ". El patrón yintang "se utiliza para expresar temperamento". Indica diferentes personalidades. 2. El desarrollo histórico del maquillaje facial El desarrollo del arte del maquillaje facial es inseparable del desarrollo de la ópera china. Alrededor de los siglos XII y XIII, en las actuaciones de Song Yuanben y Yuan Zaju, apareció la máscara de arlequín con un gran centro blanco en la cara. Se dice que antes del desarrollo de la ópera china, existían "canciones y danzas enmascaradas" en la música y la danza de las dinastías del Sur y del Norte y de las dinastías Sui y Tang (420-907 d.C.). Esta máscara es la creadora del maquillaje facial. . Según los registros literarios, la gente de los antiguos Wu y Yue tenía "tatuajes en el cabello" y "tallas de dientes negros", que fueron el primer maquillaje facial humano y las posteriores máscaras del dios Nuo, máscaras de guerra y varias formas de cabezas de animales en las óperas de la dinastía Han. Además de las máscaras de canto y baile de las Seis Dinastías, Sui y Tang, etc., se puede decir que fueron los creadores del maquillaje facial de ópera. En la dinastía Song, el maquillaje facial formó gradualmente dos tipos básicos: rostro limpio y pintado. cara (cara lisa y cara pintada). En la época de los dramas Zaju de la dinastía Yuan, los personajes del drama tenían una cierta división del trabajo y Jing y Chou habían evolucionado desde simples manchas de colores hasta colores con fuerte contraste, lo que sentó una cierta base para el maquillaje facial de ópera posterior. . Desde el maquillaje facial en las óperas Ming y Qing, varios formatos tienen ciertas reglas. En términos generales, se parece mucho al maquillaje facial de la Ópera de Pekín. Durante los años de Tongzhi y Guangxu, la Ópera de Pekín había formado un estilo artístico y una rutina de actuación bastante completos. Debido a que los artistas tenían altos logros artísticos, incorporaron las ventajas del maquillaje facial de varios tipos de ópera después de varias generaciones de mejora, reforma e innovación continuas. , ha evolucionado desde A partir de dar forma a la imagen de los personajes, la tinta aplicada para resaltar la formación especial de sus rostros los ha hecho profundamente amados por la gente y se ha convertido en un factor decisivo en la herencia y desarrollo del arte del maquillaje facial. Hasta la década de 1980, la antigua ópera local amada por los aldeanos Buyi en el área de Xingyi, Guizhou, China, todavía tenía la costumbre de usar máscaras artísticas durante su actuación. Esto puede considerarse como un fósil viviente en la historia del maquillaje facial. Con el desarrollo del arte de la ópera china, el uso de máscaras se está volviendo cada vez menos propicio para la interpretación de los rostros de los actores. Los artistas usan tinta en polvo, pintura al óleo y humo de marihuana para dibujar directamente en la cara, dando origen así gradualmente al maquillaje facial. En ese momento, los grupos de teatro actuaban principalmente al aire libre. El público alejado del escenario a menudo no podía ver claramente las expresiones faciales de los actores, por lo que el público podía ver claramente el maquillaje facial desde la distancia. Para adaptarse a las actuaciones al aire libre, el maquillaje facial generalmente utiliza sólo tres colores contrastantes: negro, rojo y blanco, enfatizando los rasgos faciales, el color de la piel y los contornos de los músculos faciales, como cejas espesas, ojos grandes, fosas nasales vueltas, y boca ancha.

Este maquillaje facial primitivo era simple y tosco, pero gradualmente se volvió decorativo con el desarrollo del arte de la ópera. A finales del siglo XVIII y principios del XIX, después de que la Ópera de Pekín formara gradualmente un estilo artístico y un método de interpretación bastante completo, el maquillaje facial de la Ópera de Pekín también absorbió las ventajas del maquillaje facial de varias óperas locales y fue explorado y estudiado continuamente. Por generaciones de actores famosos y artistas dramáticos se ha mejorado el procesamiento, la innovación y la reforma se han desarrollado plenamente. Los patrones y colores son cada vez más abundantes, y la distinción entre las personalidades de varios personajes se vuelve cada vez más clara. Se han creado muchos maquillajes faciales de figuras históricas y mitológicas, formando un conjunto completo de fórmulas de maquillaje. 3. Diferenciación y formación de las escuelas de maquillaje facial de la Ópera de Pekín. El maquillaje facial de la Ópera suele dividirse en dos tipos: limpio y feo. Tomando como ejemplo el maquillaje facial de la Ópera de Pekín, se han formado diferentes estilos de maquillaje facial basándose en las formas faciales individuales y la división de roles. Alrededor de los años de Tongzhi y Guangxu en la dinastía Qing, actores famosos como Xu Baocheng, Qing Chunpu, Qian Baofeng, He Guishan y Mu Fengshan surgieron en el mundo de la Ópera de Pekín. Fueron un pionero importante en la herencia y el desarrollo de Pekín. Arte del maquillaje facial de ópera. La diferente composición facial de la facción de cada actor tiene una relación importante con la adaptación a las características faciales personales del actor y la división de roles. Por ejemplo, si interpretas al solemne y recto personaje de Zheng Jing, al sabio e imprudente personaje de Fu Jing y al poderoso personaje de Wu Jing, las actuaciones no solo tienen sus propias características, sino que su maquillaje facial también debe combinarse en consecuencia. Después de una práctica artística a largo plazo, y heredado y desarrollado por generaciones posteriores, el maquillaje facial tiene su propio estilo y sistema autónomo. No solo mejora continuamente la expresión artística del maquillaje facial, sino que también produce diferentes escuelas. Los Sres. Xu Baocheng y Cheng Changgeng fueron contemporáneos con méritos sobresalientes y fueron conocidos como los "Fundadores de la Práctica Pura". El estilo de maquillaje facial que dibujó se caracteriza por la complejidad, las flores y la minuciosidad. El maquillaje facial del Sr. Qing Chunpu es majestuoso y lleno de energía. El Sr. He Guishan es una figura destacada de la Ópera de Pekín. El maquillaje facial "Lingguan" que dibujó es muy ligero y sencillo. Cuando se colocan juntos, se adapta a las partes cóncavas y convexas del rostro. Utilizó la técnica del pintor de "nubes en movimiento y agua que fluye" para delinear el rostro, con el ceño fruncido. en las cejas y encogimiento de hombros, puede expresar dos formas de "felicidad y enojo" cuando tiene los ojos cerrados. El nombre del Sr. Qian Jinfu es Wu Jing. Su pincelada de rostro es libre y generosa, y su estilo de lenguaje es hermoso y mágico. 4. Clasificación del maquillaje facial de la Ópera de Pekín Las composiciones del maquillaje facial de la Ópera de Pekín son diversas, junto con patrones coloridos y muy decorativos, que pueden deslumbrar fácilmente a las personas y crear una sensación de misterio. De hecho, en resumen, sólo hay una docena de tipos. Debido a la referencia mutua y a los cambios mutuos, se derivan muchos patrones musicales. Estas notaciones musicales se basan en la apariencia y características de personalidad de varios personajes. Incluso si son del mismo tipo de notación musical, debido a las diferentes personalidades de los personajes, los contornos de las líneas y los tratamientos de color de cada parte serán diferentes, lo que hará que los contornos de las líneas y los tratamientos de color de cada parte sean diferentes. cada personaje único. Lleno de personalidad y nunca igual.