¿Por qué muchos espectadores antiguos de la Ópera de Pekín no pueden aceptar las innovaciones de la Ópera de Pekín?
Una de las razones aquí es la preferencia por obras, estilos de canto e intérpretes clásicos familiares. Como dice el refrán: viejos dramas, libros nuevos. El drama es una forma muy refinada de expresión artística y los clásicos son clásicos.
Otra razón es que el teatro ya no es un arte popular de moda, y las formas de arte emergentes como el cine y la televisión han ocupado por completo a la gran mayoría de la audiencia. El público que todavía sigue interesado en el teatro, especialmente en la Ópera de Pekín, tiene un conocimiento y un interés considerables en la Ópera de Pekín. Este tipo de público debe estar muy familiarizado con las partes clásicas de la Ópera de Pekín. Es difícil que las óperas nuevas que aún no se han convertido en clásicas o no sean familiares obtengan elogios populares.
Esto no es lo mismo que las audiencias cinematográficas. Pocas personas están dispuestas a ver una determinada película de una determinada estrella de cine repetidamente, y sólo algunos espectadores que están bastante familiarizados con este campo pueden hacerlo. Entonces sus puntos de vista sobre algunas películas nuevas también se comparan con clásicos similares y, a menudo, es difícil ponerse de acuerdo.
Llevo treinta años escuchando ópera y siento que estoy muy familiarizado con ella. El primero es la venta de carne de perro, como el Li Yugang original y cierta empresa de la que ahora se está hablando. muy animado. Eso no es innovación ni promoción, es burlarse de la Ópera de Pekín.
En el pasado, un conversador llamado Guo Degang lo dijo muy bien. Un pequeño actor en el escenario de la Ópera de Pekín también debe ser un estudiante serio y haber estudiado durante siete años. Ahora, no existe tal entendimiento. Volviendo al espectáculo, a excepción del protagonista que puede haber estudiado ópera local durante dos años, el resto de la gente en el escenario es un desastre, con gente de todos los ámbitos de la vida haciendo chistes. Este tipo de innovación no es necesaria. . También podría simplemente mirar el boceto.
Independientemente de si Zheng Shuang, Yi Yang Qianxi, Mao Buyi o cualquier otra estrella popular presenta un espectáculo de la Ópera de Pekín, no importa lo famoso que sea o lo bien que venda entradas, no lo creo. es innovación, porque no es para esto.
¿Por qué no puedes aceptarlo? Si con frecuencia se pueden producir nuevas obras como óperas modelo, que pueden brindar al público una sensación refrescante y lograr avances en el canto, la lectura, la actuación y la lucha, entonces, ¿qué no? que ver con nuevas obras?
No es que no puedas aceptar la innovación, ¡es que no puedes aceptar tonterías! "La Civet para el Príncipe" del Teatro de la Ópera de Pekín de Shanghai, "Oro" del Teatro de la Ópera de Sichuan de Chongqing y "Zhen Huan" del Teatro de la Ópera Yue de Shanghai son todas innovadoras, mientras que "Canción del dolor eterno" de Anhui Huangmei El Teatro de la Ópera, "Zheng He" de la Compañía Juvenil de Ópera de Pekín de Tianjin, "Ciudad y Enemistad" del Teatro de la Ópera Ping de China son simplemente una tontería, compárelo y lo sabrá.
¿Quién dijo que el público antiguo no? ¿Aceptar innovaciones en la Ópera de Pekín? "Suolin Bag", "Luo Shen", "El huérfano de Zhao", "Wild Boar Forest", "Hai Rui despedido de su cargo", etc., ¿cuál no es una obra innovadora? ¡La clave es ver cómo innovas y en qué aspectos! La Ópera de Pekín insiste en añadir técnicas de interpretación de dramas y películas. Hay óperas e incluso desfiles de moda en el escenario de la Ópera de Pekín. Hacer los bollos al vapor de Tianjin con el sabor de "cerdo asado" y agregar "curry" al pato asado de Beijing. ¿Es esta una innovación? ¿O es un desperdicio de tradición? Mei Lanfang, Cheng Yanqiu, Qilintong, Ma Lianliang y otros maestros, ¿cuál no innovó sobre la base de la ópera tradicional? ¡Pero realmente no puedo elogiar algunas de las “innovaciones” actuales!
Esta afirmación no es cierta. ¿Qué público de la Ópera de Pekín no puede cantar óperas modelo? El drama modelo es innovación. No pongas excusas para no innovar.
¿Cómo sabes que el público antiguo de la Ópera de Pekín no puede aceptar las innovaciones de la Ópera de Pekín? ¿Has hecho alguna estadística?
Aclaro primero el significado original de "innovación". Entonces les diré que lo que la Ópera de Pekín necesita es "desarrollo" más que "innovación". "Ya no es la Ópera de Pekín si es innovadora."
En lugar de decir que el viejo público de la Ópera de Pekín no puede aceptar la innovación de la Ópera de Pekín, es mejor preguntar a qué se refiere la innovación de la Ópera de Pekín. Óperas modelo de la Ópera de Pekín, óperas de Pekín modernas, ¿se consideran óperas de Pekín? Si este tema es controvertido, también se podría preguntar: ¿cuáles son las características artísticas de la Ópera de Pekín tradicional? ¿Cuáles son las características de la Ópera de Pekín moderna?
El nombre original de la Ópera de Pekín moderna era Ópera de Pekín Moderna Revolucionaria, Ópera Modelo de Ópera de Pekín Moderna Revolucionaria y Ópera Modelo. La Ópera de Pekín moderna comenzó a aparecer a finales de la Revolución Cultural. Definida como la Ópera de Pekín tradicional, la Ópera de Pekín se basa en personajes e historias históricas y tradicionales clásicas, y cuenta principalmente historias sobre personajes históricos, folclore, etc.
La innovación más destacada de la Ópera de Pekín moderna es el tema, que toma como historia la producción y la vida del pueblo chino moderno, incluida la historia de la lucha revolucionaria bajo el liderazgo del Partido Comunista de China. .
Las representaciones de la Ópera de Pekín tratan fundamentalmente de buscar la expresión a mano alzada, y las representaciones escénicas son adecuadas para embellecerlas de la manera más virtual posible. Por ejemplo, los personajes de la Ópera de Pekín tienen forma según el maquillaje facial y las representaciones se estilizan según su apariencia. alusiones personales.
Debido a la realidad de las historias y personajes de la Ópera de Pekín moderna, las representaciones solo pueden combinar realidad y ficción, y el modelado de personajes solo puede ser realista. Para evitar el exceso de realismo y la dramatización, se deben respetar los fundamentos de la Ópera de Pekín. Por tanto, la innovación es extremadamente limitada, a juzgar por el drama del modelo, no se trata de explotar las fortalezas y evitar las debilidades.
Si el atrezzo se transforma desde la virtualización tradicional, será complicado pasar al documental. La Ópera de Pekín tradicional reemplaza el realismo con un alto grado de abstracción, reduce los accesorios tanto como sea posible, ralentiza el ritmo del tiempo y el espacio tanto como sea posible en la actuación y persigue una pequeña extensión y una gran connotación en el arte.
La Ópera de Pekín moderna es todo lo contrario. Sólo puede combinar realidad y ficción. Por ejemplo, un caballo es reemplazado por un látigo, y la ópera de Pekín tradicional sólo puede aprovechar las ventajas de un arma; Sea realista, lo que restringe en gran medida las actuaciones de canto y baile de la Ópera de Pekín. Desata la imaginación artística del intérprete.
La nueva música de la Ópera de Pekín es la más elogiada por los recién llegados a la Ópera de Pekín moderna. Esta nueva característica es precisamente la más difícil de aceptar para el público antiguo de la Ópera de Pekín. Debido a que la música de ópera es diferente de las canciones comunes, cuenta historias y crea personajes.
Las características de la música de la Ópera de Pekín son las mismas que las de la música china, que se centran en el ritmo y la belleza rítmica. Las características más importantes de la música de la Ópera de Pekín son el género, es decir, la música de canto y la otra son los gongs y tambores, es decir, la música de acompañamiento;
La Ópera de Pekín tradicional puede revelar vívidamente el subtexto del guión, las actividades internas de los personajes, el ritmo del desarrollo de la historia, etc. a través de los gongs, tambores y las actuaciones de los actores. El único instrumento chino en una orquesta sinfónica occidental es el gong bajo del gong chino. Los gongs y los tambores son una parte importante de la música de la Ópera de Pekín tradicional.
Las "técnicas sinfónicas" utilizadas en la Ópera de Pekín moderna en realidad sólo utilizan algunos de los modos de composición con "motivos principales" de los musicales del compositor alemán Wagner, cancelando las rutinas de la música de género de la Ópera de Pekín y las interpretaciones de gongs y tambores. como conocerse a uno mismo y estar atado.
Muchas personas que aman la Ópera de Pekín moderna no saben que las características de la sinfonía occidental son la belleza de la armonía y el color, y mucho menos la simple orquestación occidental de la Ópera de Pekín moderna. Aquellos que realmente aprecian la Ópera de Pekín tradicional. Aprecia la belleza de nuestra música. Hermoso ritmo y ritmo.
A los ojos de los recién llegados, la Ópera de Pekín moderna representa innovación, pero en los corazones del público que aprecia la Ópera de Pekín tradicional, representa regresión y poner el carro delante del caballo. Si la gente moderna quiere ver dramas modernos y obras de teatro realistas, puede ver dramas u óperas, pero no necesariamente la ópera de Pekín moderna.
Hoy hemos hecho un llamamiento a la Ópera de Pekín para que se mantenga al día y se reforme e innove. No sabemos que las óperas más famosas y comercializables en Occidente hoy en día siguen siendo clásicos centenarios, como las óperas italianas Rigoletto, La Traviata y La Bohème, y las óperas alemanas La flauta mágica y La flauta mágica. Anillo", "Parsifal", etc.
Algunas.