Métodos de maquillaje para la Ópera de Pekín

Métodos de maquillaje facial para actores novatos

Debido a diferencias de edad y personalidad, los actores novatos (incluidos los actores finales) de la Ópera de Pekín, incluidos antiguos estudiantes, estudiantes de artes marciales, y los estudiantes jóvenes (incluidos los bebés) necesitan usar maquillaje facial. Hay una diferencia.

Laosheng (incluido Wu Laosheng) desempeña principalmente el papel de personas decentes de mediana edad o mayores. El maquillaje facial de las personas de mediana edad (como Lin Xiangru y Zou Yinglong) debe ser digno, solemne y majestuoso. Aplica un poco de maquillaje en el rostro, pinta las cejas y cuelga una barba negra.

Al interpretar a un personaje anciano (como Song Shijie, Zhang Guangcai), no es recomendable aplicar demasiado maquillaje en el rostro y la apariencia debe ser vieja (barba blanca). Cuando se desempeña el papel de un viejo general heroico (como Huang Zhong, Xiao En), el maquillaje facial debe ser de estilo heroico (barba blanca o barba de ginseng).

Xiaosheng interpreta el papel de un joven (como F Peng, Zhang Junrui, Xu Xian), con maquillaje en el rostro y en las cejas. El maquillaje facial debe tener rasgos delicados y una apariencia atractiva.

Wu Sheng interpreta el papel de un joven general heroico (como Zhao Yun, Wu Song, Gao Chong), con un poco de maquillaje en el rostro, pintura roja en los sellos y cejas altas. Hace aparecer entre las cejas el espíritu heroico valiente y tenaz.

Wansheng interpreta a un adolescente (como Xue Dingshan), y su maquillaje facial es similar al de un joven estudiante. Sin embargo, para expresar la apariencia del niño, se debe pintar un punto rojo en la cámara del sello. (Este es un tipo de decoración facial en la antigua mi patria. Los niños menores de edad a menudo se dibujan un punto rojo en la frente, que se llama "punto en la frente".)

Barba con cuernos: mi patria en la antigüedad , las barbas largas se consideraban hermosas, y las barbas (también conocidas como "caras con la boca") que llevaban las personas de mediana edad o mayores que interpretaban papeles en óperas eran aún más largas. Esta exageración de las barbas está estrechamente relacionada con los movimientos interpretativos del personaje. Durante cientos de años, los artistas ancestrales han utilizado la barba para crear rutinas de actuación como recortar la barba, empujarla, sacudirla, balancearla y sonarse la barba (habilidades con la boca de la barba), que son de gran ayuda para exagerar el estado psicológico de los personajes.

Las barbas con cuernos se dividen en dos tipos: “tres barbas” y “barbas completas” debido a las diferencias de edad y fisiología. Tres barbas son tres barbas largas y hay tres tipos: "tres negras", "tres de ginseng" y "tres blancas". Como Zou Yinglong en "Defying Yansong" y Zhuge Liang en "The Meeting of Heroes", todos están en problemas. Personajes antiguos, como Zhang Cang en "El libro de los ladrones" y Zhuge Liang en "La estrategia de la ciudad vacía", lideran Shensan. Liu Bei en "Lianyingzhai" y Lu Boshe en "Capture and Release Cao" tienen a Bai San. "Barba completa" significa que la barba está pareja con las mejillas hacia abajo y es muy regordeta. Los cuernos crudos normalmente sólo llevan las palabras "ginman" y "baiman". Por ejemplo, Xiao En en "Fishing and Killing the Family" está lleno de ginseng, y Yang Jiye en "The Monument" está lleno de blanco.

También hay una "barba de cinco mechones" que lleva el personaje Guan Yu. (También los hay con sombrero negro). La "Barba Er Tao" es un poco más corta que la barba completa, y la mayoría de ellos desempeñan el papel del patio y del ejército medio. Rara vez se ve ahora.

Además, algunas personas en la obra se cambiaron la barba en el acto, como Wu Zixu en "Wenzhaoguan". Como no podía pasar a Zhaoguan, estaba tan ansioso que su barba se volvió blanca. El tres negro se cambió por el tres de ginseng y luego por el tres blanco.

En las últimas décadas, muchos nuevos dramas históricos han adoptado barbas mejoradas. Pero rara vez se utiliza en el repertorio tradicional.

Métodos de maquillaje facial para los roles de Dan

Debido a diferencias de edad, identidad y personalidad, los roles de Dan (papeles femeninos) en la Ópera de Pekín se dividen aproximadamente en Zhengdan (Qingyi y Guimendan). ), Huadan (incluido Hua Dan) Se puede dividir en Shan, Tiedan, Xiaodan), Laodan, Wudan, Daomadan y Caidan (Choudan).

En los últimos cuarenta años, la composición de las actrices de la Ópera de Pekín ha experimentado grandes cambios. En el pasado, el maquillaje facial de Zhengdan y Huadan era diferente. Zhengdan interpreta principalmente el papel de una mujer decente de mediana edad, con un poco de maquillaje en la cara. La mayoría de las mujeres que interpretan a mujeres pobres usan pliegues verdes, sin cuentas en el cabello y sin maquillaje o con maquillaje muy ligero en la cara. Hua Dan interpreta a una joven vivaz o a un personaje femenino frívolo y astuto, y su rostro debe estar cubierto con mucho maquillaje. (Use cuentas y flores en la cabeza, y use camisas, faldas, chaquetas y pantalones de flores). Estas dos técnicas de maquillaje diferentes tienen diferencias tanto en la vida como en la personalidad. (Zhengdan y Huadan también se conocen como Qingyi y Huashan, que llevan el nombre de los diferentes trajes de los personajes).

Sin embargo, debido a los cambios de los tiempos, las opiniones estéticas de la gente también han cambiado. El maquillaje utilizado en los papeles femeninos en el pasado parece ya no ser lo suficientemente embellecedor. En los últimos cuarenta años ha habido una gran creación artística en el maquillaje facial de los actores de la Ópera de Pekín, así como en los peinados y tocados.

Muchas actrices famosas han creado muchas imágenes típicas con personalidades distintivas basadas en la belleza facial de mujeres antiguas, basándose en diferentes personajes de la obra. Sin embargo, también hay algunas actrices que simplemente buscan embellecer su apariencia, sin importar el papel que desempeñen, siempre usan mucho maquillaje. Debes saber que aunque el maquillaje facial de Qingyi, Huadan y Wudan es más o menos el mismo ahora, debido a las diferencias de edad, personalidad y entorno de vida de los personajes, todavía debería haber diferencias en el estilo artístico. Para tener una comprensión clara de la composición facial de los papeles femeninos de la Ópera de Pekín, aquí hay una breve descripción según los diferentes roles:

Zhengdan: principalmente interpreta a mujeres jóvenes o de mediana edad erguidas, y el maquillaje facial debe ser guapo. Aunque los rostros de las mujeres pobres (como Zhao Wuniang y Qin Xianglian) pueden estar pintados con maquillaje, no debe ser demasiado pesado. Al interpretar el papel de una mujer boudoir (como Du Liniang), las cejas y los ojos deben ser delicados y el maquillaje del rostro debe ser un poco más intenso.

Huadan: interpreta una amplia gama de personajes: hay chicas alegres e inocentes, como Chunxiang en "Chunxiang Makes School" y la chica del pueblo en "Little Cowherd". Hay mujeres frívolas y coquetas, como Yan Poxi en "Wulongyuan". También hay mujeres con personalidades feroces, como Li Sanchun en "La separación familiar". La mayoría de estos personajes usan mucho maquillaje en la cara. Sin embargo, el dibujo de las cejas y los ojos debe ser diferente según los diferentes personajes. Para desempeñar el papel de una niña, debes pintar un punto rojo en la cámara del sello.

Wu Dan y Daoma Dan: personajes femeninos que practican artes marciales (como Sun Erniang y Mu Guiying) tienen un maquillaje facial similar al de Hua Dan, pero las cejas y los ojos están más levantados para mostrar el encanto y el espíritu heroico. . (Los personajes milagrosos interpretados por Wu Dan, como la medusa en "Four Continent City" y el espíritu de la rata blanca en "Bottomless Pit", tienen el mismo maquillaje facial).

Lao Dan - interpreta a una anciana Al igual que "Taijun Resigns to the Court", "Taijun She" tiene un rostro mayoritariamente natural, sin suficiente maquillaje. Sin embargo, el papel de una anciana interpretado por un joven actor se verá muy diferente si el rostro no está maquillado. Sólo unas pocas líneas de arrugas en la frente, las comisuras de las cejas y las comisuras de la nariz pueden retratar la apariencia de una anciana. una mujer mayor.

Caidan - Es interpretado por Arlequín, también conocido como Choudan. La mayoría de ellos interpretan a las mujeres villanas de primera clase en la sociedad feudal (como "Tres tías y seis posesiones") (como Sai Xishi en "El templo de Nengren"), pero también interpretan a algunas mujeres divertidas e ingeniosas (como Wan en "Los cuatro Jinshi"). Debido a las diferentes personalidades, hay algunas que se maquillan en el rostro y otras que no. Pero la mayoría tiene un lunar en la frente o en la mejilla.

Métodos de maquillaje facial Jingjiao

El Jingjiao de la Ópera de Pekín incluye Zhengjing (martillo de bronce, cara vieja, cabeza negra) Fujing (cara pintada) y Wujing (cara de wuhua y flores de Wuer) . Hay personajes positivos y personajes negativos en los roles desempeñados. El maquillaje facial varía. Para interpretar a un personaje en una obra de teatro, un actor debe dibujar maquillaje facial de acuerdo con un patrón determinado, lo que se llama maquillaje facial. (También se incluyen los antiguos estudiantes y los estudiantes de Wu que se pellizcaron la cara).

El maquillaje facial es un método de maquillaje que exagera la apariencia de un personaje. Este tipo de maquillaje facial con un patrón utiliza técnicas artísticas realistas y simbólicas para expresar la perspectiva mental del personaje.

Existe una relación de evolución y desarrollo entre las máscaras de ópera, las máscaras de canto y baile en el antiguo país y los rostros pintados de varias óperas. Al principio, el maquillaje facial sólo tenía tres colores similares al color de la piel: rojo, blanco y negro. El dibujo de las cejas y los ojos era relativamente simple, básicamente cercano al realismo. La cara de Guan Yu está roja, lo que se exagera hasta convertirse en una cara roja. Bao Zheng tiene una cara negra, que se exagera hasta convertirse en una cara negra. Sólo cuando pretendes ser un fantasma o un personaje del bosque verde tu cara puede ser colorida. Después de cientos de años de evolución y desarrollo, la composición y los colores del maquillaje facial a menudo se mezclan entre sí, exagerando gradualmente la apariencia y convirtiéndose en un método de maquillaje para mostrar el carácter y la calidad del personaje. Este arte especial de maquillaje facial tiene la intención de "contener elogios y reproches, distinguiendo entre el bien y el mal". Refleja las claras emociones y actitudes de amor y odio de la gente hacia los personajes de la obra en la sociedad feudal. Sin embargo, en Facebook también se mezclan algunas cosas no realistas y todavía no hemos encontrado una explicación más correcta. Ahora solo nos queda seguir la leyenda transmitida por antiguos artistas para describir brevemente la composición y expresión del color del maquillaje facial de la Ópera de Pekín de la siguiente manera:

La composición del maquillaje facial de la Ópera de Pekín: el maquillaje facial de la Ópera de Pekín se basa en Ópera Anhui y ópera Han Absorbe las técnicas de expresión de Kun, Ge y Bangzi y las modifica y desarrolla.

En cuanto a las expresiones faciales, existen diferentes métodos como "cara entera", "cara rosada", "cara frotada", "cara de puerta cruzada", "cara de tres piezas", "cara pintada", "cara rota", "rostro torcido" y "rostro pictográfico".

El “rostro viejo” también se conoce como “rostro de seis puntas” y “rostro de dos caras”. La mayoría de ellos desempeñan el papel de generales ancianos, íntegros y valientes. Sus rasgos faciales son principalmente la exageración de dos cejas blancas para mostrar la edad y el vigor de los personajes de la obra. Hay caras rojas, caras negras, caras moradas y caras rosadas. La cara roja se parece a Huang Gai en "The Gathering of Heroes", la cara negra se parece a Yu Chigong en "Beijing Madness" y la cara morada se parece a Xu Yanzhao en "The Second Entering the Palace". método de doble cara.

La mayoría de las personas con la cara de "tres fichas" son generales heroicos (tanto positivos como negativos). La técnica de las "tres baldosas" se centra principalmente en exagerar el color de la piel de las cejas, los ojos, las fosas nasales y los músculos. Por ejemplo, Ma Su en "Lost Street Pavilion" tiene una cara de tres azulejos con azulejos blancos aceitosos; Jiang Wei en "Tielongshan" tiene una cara de tres azulejos con azulejos rojos (ambos tienen barba negra) y los personajes antiguos suelen tener las cejas caídas; Al igual que "Jiaxing Mansion", Bao Ci'an tiene una cara de azulejos. (Con una barba blanca completa)

La mayoría de las personas con caras de "Cross Gate" son viejos generales heroicos, como Yao Qi (con una barba blanca completa) en "Caoqiao Pass" y "Muhu Pass". Gaowang (barba llena de ginseng). Debido a los diferentes personajes interpretados, los mosaicos de los ojos y las cuencas de la nariz también cambian ligeramente.

Además, al igual que la cara "Hua Cross Gate" de Zhang Fei y Niu Gao, la "cara Hua Liangbo" de Xiang Yu se basa en las fórmulas básicas de la cara "Cross Gate" y la cara "Hua Liangbo". Cambiado desde arriba.

"Cara rosada", también conocida como "cara traicionera", consiste en aplicar blanco por todo el rostro y utilizar un bolígrafo negro para dibujar las cejas, los ojos, las cuencas de la nariz y la textura de los músculos faciales para representar la Personajes de la obra. El personaje es astuto y astuto. Como Zhao Gao en "Universal Frontier" y Cao Cao en "Catch and Release Cao", ambos tienen caras blancas.

El "frotamiento facial", también conocido como rostro completo, consiste en frotar el rostro con colores rojo, negro, morado y otros, y luego dibujar las cejas, los ojos, las fosas nasales y la textura de los músculos. Como Guan Yu frotándose la cara roja, Yu Qian frotándose la cara morada, etc. Aplicar texturas en blanco y negro basadas en el color original de tu piel también se clasifica como frotarse la cara. (Como Jiang Ziya)

Los héroes y generales con personalidades imprudentes y valientes y figuras de bosques verdes a menudo tienen "rostros pintados" y "rostros rotos". El patrón y el color de la cara pintada son relativamente complejos y, a menudo, se combinan con los métodos de "tres mosaicos" y "puerta cruzada" para realizar cambios, con un color como color principal y el resto como colores secundarios. Como el rostro negro de Li Kui (ambos con barba negra), el rostro azul de Ma Wu, el rostro verde de Cheng Yaojin y el rostro amarillo de Dian Wei. (Todos usan barba roja)

La "media cara" también se conoce como "cara Yuanbao". El patrón consiste en pellizcar la cara debajo de las cejas y exponer la frente. Como Ma Han en "The Beauty Case", tiene cara de Yuanbao.

"Cara torcida" es una representación anormal de rasgos faciales, que describe principalmente personajes de artes marciales con rostros crueles o apariencia fea. El feroz es como Zhu Biao en "Zhujiazhuang"; el feo es como Zheng En en "The Melon Garden".

La "cara de elefante" se usa principalmente para personajes de dioses y monstruos, como Sun Wukong (cara con forma de simio) en "El Palacio del Cielo", "Peacock Mingwang" (cara con forma de pájaro) en "Baicao Mountain", y el Rey Toro Demonio (cara con forma de vaca) en "Panana Fan"), personificando la imagen de pájaros y bestias, y pintándola en la cara del actor, aún dando la sensación de la imagen de pájaros y ganado.

Además, los monjes, los viejos taoístas y los eunucos tienen ciertos estilos musicales, como Yang Wulang en "Mount Wutai" y la cara de monje de Lu Zhishen (con barba) en "Wild Boar Forest"; El rostro del viejo taoísta de Feitian en "Centipede Ridge" (con barba negra); la composición del rostro de eunuco de Yili (con la boca desnuda) en "Golden Terrace" está hecha principalmente de tres azulejos.

La expresión de color del maquillaje facial de la Ópera de Pekín: la expresión de color del maquillaje facial era originalmente una exageración del color de la piel del rostro. La imagen tiene una cara roja, que se exagera hasta convertirse en una cara roja (como Guan Yu). La tez es oscura, exagerada hasta convertirse en una cara negra (como Bao Zheng). Más tarde, el maquillaje facial evolucionó de una exageración de la apariencia a un método de maquillaje para mostrar el carácter de un personaje. El rostro rojo se convirtió en el tono de una persona leal; el rostro negro se convirtió en el tono de una persona blanca y erguida; persona. La expresión de este tipo de forma conceptual combina técnicas artísticas realistas y simbólicas para mostrar la perspectiva espiritual de los personajes. Tan pronto como el personaje aparece en el escenario, la apariencia artística del personaje en la obra le dará al público un concepto claro del personaje: bueno o malo; Ha sido familiar durante mucho tiempo para una gran audiencia. Según la leyenda, las caras rojas representan en su mayoría personajes leales y rectos, como la cara roja de Guan Yu, la vieja cara roja de Huang Gai y la cara roja de tres azulejos de Jiang Wei.

Los rostros negros representan en su mayoría personajes erguidos o imprudentes y valientes, como el rostro negro de Bao Zheng, el rostro cruzado negro de Niu Gao y el rostro negro de Li Kui. Las caras blancas representan en su mayoría personajes astutos y astutos, como las caras blancas de Zhao Gao, Cao Cao y Qin Hui. Los rostros morados representan en su mayoría personajes valientes y valientes, como el rostro morado de Chang Yuchun. Las caras amarillas representan en su mayoría personajes con personalidades crueles, como la cara amarilla de Dian Wei. La mayoría de las caras pintadas y las caras verdes representan personajes valientes y tenaces, como la cara pintada de verde de Shan Xiongxin y la cara pintada de azul de Ma Wu. Además, colores como el oro y la plata se utilizan principalmente en el maquillaje de dioses y monstruos.

La expresión de color anterior se refiere a la Ópera de Pekín. Varios dramas tienen diferentes formas de expresar los colores del maquillaje facial. Así como el Huang Gai de la Ópera de Pekín tiene la cara roja, el Huang Gai de la Ópera Gan tiene la cara morada. En la Ópera de Pekín, Zhuan Zhu tiene una cara morada con tres azulejos, mientras que en la Ópera Qin, Zhuan Zhu tiene una cara en blanco y negro. Xu Yanzhao en la Ópera de Pekín tiene la cara morada, mientras que Xu Yanzhao en Hebei Bangzi tiene la cara negra.

Símbolos de imágenes del maquillaje facial de la Ópera de Pekín - En la Ópera de Pekín, hay algunas máscaras mitológicas y máscaras de personajes, con símbolos de imágenes pintados en la cara. El maquillaje facial mitológico, al igual que el de la Osa Mayor, tiene siete estrellas pintadas en su frente, lo que indica que es una estrella en el cielo. Zhao Gongming se pintó dinero en las mejillas para demostrar que era el Dios de la riqueza. El maquillaje facial del personaje, como las cejas de Zhao Kuangyin pintadas con dragones rojos, indica que él es el verdadero emperador dragón. El diagrama de Tai Chi pintado en la frente de Jiang Wei significa que conoce el Yin y el Yang, es bueno en Bagua y domina el arte de la guerra. Bao Zheng se pintó una luna creciente en la frente, lo que significa que puede cortar el Yang durante el día y el Yin durante la noche. Yang Qilang tiene el carácter "Tigre" en la frente, lo que significa que desciende de la Estrella del Tigre Negro. Además, también hay personas que se dibujan símbolos de armas en la cara. Al igual que Dian Wei, que es bueno usando dos alabardas, dibuja la forma de las dos alabardas entre sus cejas. La mayoría de estos símbolos de imágenes, a excepción del maquillaje facial de dioses y monstruos, tienen un color de superstición feudal y no están en línea con la verdadera intención del maquillaje facial. Esto se debe a que la ideología y los métodos creativos de los antepasados ​​de los artistas estaban sujetos a diversas limitaciones de la época antigua, por lo que el maquillaje facial se mezclaba con algunas cosas extremadamente poco saludables que deberían eliminarse.

El maquillaje facial debe ser creativo: aunque existen ciertas fórmulas para el maquillaje facial, los actores pueden crear sus propias técnicas de expresión personal basándose en su experiencia del papel. El Sr. Hao Shoushen y el Sr. Hou Xirui son famosos por interpretar a Cao Cao, pero su maquillaje facial de Cao Cao tiene un aspecto diferente. La "Batalla en Wancheng" del Sr. Hou Xirui, Cao Cao, tiene una expresión astuta en su rostro. "El encuentro de los héroes" del Sr. Hao Shoushen representa a Cao Cao, pero hay una sensación de triunfo en su astucia. Estas dos máscaras faciales de Cao Cao, combinadas con sus expresiones y movimientos faciales, representan vívidamente el estado psicológico de Cao Cao en ese momento. Por tanto, aunque el maquillaje facial de Jingjiao tiene una fórmula determinada, no se puede describir de forma rígida. Un buen actor puede hacer que el maquillaje facial cobre vida según la forma de su rostro, combinado con expresiones faciales y movimientos musculares. De esta manera, no solo no obstaculiza la expresión del actor, sino que también ayuda a la expresión del actor. Sólo dominando creativamente este método de maquillaje podremos crear una imagen artística con una personalidad distintiva.

La boca de la barba del cuerno de red - la boca de la barba donde se cuelga el cuerno de red, hay barbas largas y barbas cortas. Las barbas largas incluyen barbas completas, barbas atadas, barbas con barba, barbas submentonosas y barbas de Liu Tang. Existen varios tipos de barbas cortas, como la barba de una palabra y la barba rizada.

La barba completa es más larga y espesa que la barba completa adornada con cuernos en bruto. Hay batatas negras, batatas de ginseng, batatas blancas y batatas moradas. Como Cao Cao en "The Gathering of Heroes", Xiang Yu en "Farewell My Concubine" y Ma Su en "The Lost Street Pavilion", todos usan barba negra. Zhao Gao de "Universal Frontier" y Gao Wang de "Muhu Pass" están calificados. Huang Gai en "El encuentro de los héroes" y Xu Yanzhao en "Segunda entrada al palacio" están cubiertos de blanco. Sun Quan en el "Pabellón Ganlu" está decorado con flores de color púrpura. También hay una especie de barba de Liu Tang, que es una barba negra completa con dos mechones de barba roja (con pelo rojo en las orejas) en ambos lados. Se usa para interpretar al fantasma pelirrojo Liu Tang.

La barba, también conocida como barba abierta, es una barba que deja al descubierto la boca y se lleva para desempeñar el papel de un valiente guerrero. Hay cuatro tipos: corbata negra, corbata roja, corbata de ginseng y corbata blanca. (Shen Zha y Bai Zha ya no son comunes) Zhang Fei en "Chang Ban Slope" y Li Kui en "Nao Jiangzhou" llevan barba negra. Las personas con barba roja son muy exageradas y la mayoría interpreta feroces personajes de artes marciales, dioses y monstruos. Por ejemplo, Ma Wu en "Taking Luoyang" (con la cara azul) y Shan Xiongxin en "Lock the Five Dragons" (con la cara verde) llevan barbas rojas. Personajes como Wen Tianjun (con una cara verde y dorada) en "Havoc in Heaven" y el Rey Toro Demonio (con una cara roja y dorada) en "The Banana Fan" todos usan barbas rojas. Los personajes que originalmente llevaban barba negra, como "Making a White Robe" de Zhang Fei, tuvieron que usar barba negra debido a su vejez.

(Shenzha y Baizha ya no son comunes en la Ópera de Pekín)

La barba chin-tao (también conocida como Haixiatao) cuelga la barba debajo de la barbilla y deja al descubierto la boca. Por ejemplo, el dios espíritu gigante de "Havoc in Heaven" lleva barbilla y barba negras, y Wang Bochao en "Jiepaiguan" lleva barbilla y barba blancas.

Las barbas cortas que cuelgan en la esquina de la red de la Ópera de Pekín se ven comúnmente con barbas de un solo personaje y barbas rizadas. La barba de un carácter se reduce a una palabra, que incluye barba negra, roja y blanca (la barba blanca es rara ahora). Como Yang Yande en "Golden Beach" y Ma Han en "The Beauty Case", deberían llevar barba negra. Wang Ying en "La montaña Taihang" (con la cara amarilla) lleva barba roja. Fahai en el "Templo Jinshan" siempre lleva barba blanca. La barba es una barba corta y rizada, usada por monjes que practican artes marciales, como Lu Zhishen en "Wild Boar Forest".

Características del Maquillaje Facial Arlequín

Los arlequines juegan un papel muy importante en el escenario de la ópera. Los personajes que se interpretan en esta profesión son polifacéticos: hay ancianos divertidos y también hay niños inocentes y alegres (como el pastorcillo de "El pastorcillo de vacas"). Hay funcionarios malhechores (como el gran jefe de "The Noodle Vat") y empresarios que buscan ganancias (como el comerciante de "Liansheng Store"). Hay esclavos que intimidan a otros (como Yan Xia en "La paliza de Yan Song"), y hay villanos que incriminan a las buenas personas (como Tang Qin en "Un puñado de nieve"), etc. Si estos personajes positivos o negativos se interpretan en otras profesiones, generalmente es difícil retratar completamente la perspectiva mental de los personajes de la obra. Los arlequines retratan personajes con diferentes identidades, personalidades y cualidades. Todos tienen características artísticas distintivas en apariencia y desempeño.

El maquillaje facial de un payaso suele utilizar la expansión o contracción de zonas blancas, centrándose en representar las expresiones faciales de las cejas, ojos, nariz y boca. (También hay quienes llevan la cara negra). Este tipo de maquillaje con técnicas cómicas se combina estrechamente con el estilo de actuación del payaso.