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La trama es uno de los elementos que constituye el contenido de las obras literarias narrativas. Se refiere al proceso de desarrollo de una serie de acontecimientos vitales que expresan las interrelaciones entre los personajes de las obras narrativas. Se compone de una serie de eventos específicos que muestran el carácter del personaje, la relación entre los personajes y los personajes, y los personajes y el entorno. Gorky dijo que la trama "es la conexión, la contradicción, la simpatía, la antipatía y la interrelación general entre personajes: la historia de un determinado personaje, su crecimiento y composición típicos". [6] Por tanto, la composición de la trama es inseparable de los acontecimientos, personajes y escenas.
(1) Eventos, personajes, escenas
1. Eventos
Un evento consiste en el comportamiento del personaje narrado y sus consecuencias. Un evento tiene un significado determinado. en la narrativa. Independencia relativa, por lo que un evento es una unidad narrativa. Las tres peleas de Sun Wukong contra el Demonio de Hueso fueron un evento, y la pelea de Wu Song contra el tigre también fue un evento. En la trama, cada unidad narrativa se encuentra en una determinada estructura de relaciones y desempeña diferentes roles. En términos generales, las situaciones que no tienen nada que ver con el comportamiento de los personajes de la obra o que no son causadas por humanos no pueden contarse como unidades narrativas significativas. Sólo los eventos que afectan el comportamiento y el destino de los personajes pueden entrar en la obra. De hecho, cada unidad narrativa juega un papel diferente en la progresión de la trama. En consecuencia, el narratólogo estructuralista francés Roland Barthes las distinguió en dos tipos diferentes de unidades narrativas: "centrales" y "subordinadas". El evento central (o unidad central) generalmente se ubica en el eje central del desarrollo de la trama y es un vínculo necesario para impulsar la historia. Sin estos acontecimientos centrales, la continuidad y la integridad de toda la trama se verían comprometidas, por lo que son indispensables. Los eventos subordinados (o unidades auxiliares) generalmente no promueven el desarrollo de la historia. No son una parte indispensable del desarrollo futuro de la historia. Solo desempeñan un cierto papel al presentar personajes, explicar escenas, dar forma a las imágenes y exagerar la trama. atmósfera, para que el significado de la historia pueda ser revelado y enriquecido.
Desde la perspectiva de las pistas del desarrollo de la historia, incluso si se omiten estos eventos subordinados, no afectarán el desarrollo y avance de toda la historia, pero desde la perspectiva de toda la narrativa, de ninguna manera lo son; dispensable. Tales eventos desencadenan constantemente la tensión de la historia, recordando constantemente la relación entre los eventos que sucedieron y los que sucederán, fortaleciendo así la expectativa en la lectura y haciendo que la historia sea irresistible. Por ejemplo, en la novela de Yu Hua "El mediodía del aullante viento del noroeste", el "gran hombre" que llamó a la puerta la derribó de una patada y entró corriendo. La determinación del "gran hombre" me hizo dudar de que había "cometido un error". Cuando "yo" reconfirmé que esta habitación era la "Habitación 3, No. 26, Hongqiao New Village", creía firmemente que el " "El gran hombre" había "cometido un error", pero el "gran hombre" confirmó "mi" nombre nuevamente. En ese momento, se eliminaron todas las razones posibles para mediar en el malentendido y el conflicto entre los dos ya no pudo resolverse. Entonces, el "gran hombre" confió en su ventaja de fuerza para obligarme a ir con él a ver al "amigo" a quien "yo" no conocía en absoluto. En este incidente, "I" confirmó los detalles del arresto de la Sala 3, No. 26, Hongqiao New Village. Aunque fue un incidente subordinado, eliminó las dudas de "I" e hizo imposible mediar en el enfrentamiento entre las dos partes. La fuerza me obliga a encontrarme con "amigos", pero está estrechamente relacionado. Al mismo tiempo, la confirmación del número de la casa genera en los lectores diversas expectativas. Esto muestra que un fragmento narrativo tiene tanto eventos subordinados como eventos centrales, los cuales tienen su propio estatus y funciones únicas en toda la narrativa.
La versión abreviada de muchas novelas conserva el evento central y elimina los eventos subordinados, convirtiendo la obra literaria en un esquema de la historia. Esto ayuda a las personas a comprender el contenido central de la obra en un corto período de tiempo, pero. literatura También se pierden el gusto estético único y el valor estético.
Las funciones de los eventos centrales y los eventos subordinados en la trama son complementarias: sin la unidad central que promueve la trama, la continuidad e integridad de la historia se destruirá y sin los eventos subordinados que dan forma a la imagen; , afectará la viveza, la riqueza y el significado profundo de la historia. Por supuesto, mirando los elementos de la trama desde la perspectiva de lo ocurrido, la unidad narrativa que impulsa el desarrollo de la trama es obviamente una unidad más básica. Sin embargo, al analizar el evento específicamente, cabe señalar que un evento puede tener varias funciones al mismo tiempo. Por ejemplo, en "Un sueño de mansiones rojas", el incidente en el que Daiyu quemó el manuscrito y puso fin a su enamoramiento no solo promovió. El desarrollo de la trama, pero también terminó la historia de amor de Baodai, afectó el destino de Baoyu, Baochai y otros más tarde, y al mismo tiempo jugó un papel en la configuración de la imagen. Finalmente completó la interpretación del personaje de Daiyu y creó el clímax. de la atmósfera trágica.
2. Personajes
Discutir el papel de los personajes en las obras literarias a partir de las obras.
En las obras narrativas, el motor para la ocurrencia y desarrollo de los acontecimientos y las tramas son los personajes, sin embargo, existen grandes diferencias en el papel de los personajes en las obras. La controversia centrada en el personaje. Aristóteles señaló en "Poética": Entre los diversos componentes que constituyen la tragedia, "el más importante es la trama, es decir, la disposición de los acontecimientos, porque lo que la tragedia imita no son las personas, sino las acciones de las personas, la vida, la felicidad... …No actúan para expresar su 'carácter', sino que actúan incidentalmente para expresar su 'carácter'”. [7] Por el contrario, Hegel señaló en "Estética": "El carácter es el verdadero centro de la expresión artística ideal". [8] La teoría de la novela clásica en mi país es principalmente una teoría centrada en el personaje. Por ejemplo, Jin Shengtan dijo en su reseña de "Water Margin": "Sin ningún otro libro, puedes leerlo una vez y dejar de leerlo; este libro único, "Water Margin", es simplemente un libro que no puedes conseguir. "Estoy cansado de leer porque describe todos los personajes de ciento ocho personas". [9] El estándar de Mao Zonggang para comentar novelas es también la teoría centrada en los personajes. Por ejemplo, en dos comentarios sobre "El romance de los tres reinos" , dijo: "Ambos son héroes, pero cada uno tiene el mismo carácter". [10] "Una persona tiene el mismo carácter y cada uno es diferente. Es realmente hermoso escribir [11] En lo que se centran es en el". personaje.
En general, las tramas y acontecimientos sirven para expresar personajes, por lo que, frente a la trama, el papel de los personajes en la obra es lo primero. La razón por la que los personajes ocupan una posición tan importante en las obras narrativas es, en un sentido general, que la historia social se compone de actividades humanas, y el estatus de una persona en la vida real determina su estatus en la literatura narrativa. No puedo dejar de escribir sobre las personas. Desde la perspectiva de la esencia de la literatura, es decir, la estética de la literatura, debido a que la esencia de la belleza es la manifestación perceptiva del poder esencial de los seres humanos, los atributos estéticos de la literatura determinan que debe reflejar a las personas a través de la comprensión de la sociedad. vida y revelar al ser humano en la vida social y el desarrollo histórico Cómo realizar la objetivación del poder esencial humano a través de actividades prácticas. Por ello, en diversas temáticas de las obras narrativas, la representación de personajes se sitúa en el centro, de modo que la narración de acontecimientos y la descripción de escenas sirven para dar forma a los personajes.
Sin embargo, en algunas novelas episódicas, los personajes simplemente están configurados para construir la trama, no tienen rasgos de carácter reales completos y vivos. Los personajes son solo elementos de acción en el desarrollo de la trama.
La causa fundamental de las diferencias de opinión antes mencionadas radica principalmente en las características duales de los propios personajes en las obras narrativas: es decir, elementos de acción y roles. El llamado "elemento de acción" se refiere a los personajes de acción en las obras narrativas que impulsan todo el acontecimiento. En muchas obras narrativas, los nombres e identidades de los personajes, así como el tiempo y lugar donde se desarrolla la historia son diferentes, pero dan a las personas una sensación de deja vu. Esto se debe a que aunque estos personajes tienen nombres e identidades diferentes, en realidad son elementos de acción del mismo tipo, es decir, el propósito, valor y método básico de sus acciones son similares. Por ejemplo, muchas novelas sobre eruditos talentosos y bellas damas, aunque los nombres e identidades de los personajes, así como el tiempo y el lugar donde se desarrolla la historia son diferentes, casi todas están compuestas por varios elementos de acción principales muy similares: perseguidor (erudito talentoso) en la historia, el perseguido (mujer hermosa), casamenteros (sirvientes, sirvientas, etc.), oponentes (figuras poderosas), competidores y obstruccionistas (villanos).
Sin embargo, en las obras narrativas, los personajes no desempeñan simplemente el papel de "elementos de acción", sino que sus rasgos de carácter confieren a los personajes su propia independencia y valor estético. En narratología, esta estética única del personaje se llama "rol". Los "personajes" exitosos no sólo tienen personalidades vivas, sino que también tienen un significado universal y pueden revelar la naturaleza y las leyes de la vida social. Esto es lo que la gente suele llamar "personajes típicos".
3. Escena
La escena es el lugar donde se describen específicamente las conductas y actividades de los personajes en la obra narrativa. Los personajes de las obras literarias no son visitantes del cielo. Siempre viven en un determinado entorno social y natural, y también viven en escenas de la vida específicas. Por lo tanto, cualquier obra narrativa debe tener escenas a la hora de contar una historia. Sólo con escenas los personajes pueden tener espacio para moverse y la historia puede avanzar. Si una obra sólo tiene una historia completa pero no tiene escenas, entonces dicha obra perderá su profundo encanto artístico.
La escena se compone primero de algunos componentes o factores de la trama.
Pero la escena no necesariamente tiene que mostrar eventos importantes e inevitables, también puede usarse para escribir sobre eventos triviales y accidentales; no tiene que demostrarse en el punto clave del desarrollo de la trama, también puede aparecer en un lugar muy discreto; . Al comienzo del primer capítulo de "El sonido y la furia", un adulto retrasado estaba jugando golf con el niño que lo atendía cuando alguien llamó "Kaidi" (refiriéndose al caddie, que tiene la misma pronunciación que "Katie"). en inglés), pensó en mi hermana muerta Katie, tarareé. El chico negro Luster lo detuvo como de costumbre: "Escucha, qué desagradable es tu tarareo". "Es cierto que estás ahí, tienes treinta y tres años y todavía te ves así ..." Esta frase aparentemente insignificante en La escena del comienzo de la novela describe las características externas sobresalientes del personaje y también insinúa que su sencillo mundo interior no está exento de dolor. Más importante aún, presenta el contenido central de la novela: Katie y su historia.
Los interludios suelen convertirse en escenas animadas e interesantes. Esto se refiere a aquellas pequeñas historias, pequeñas escenas, etc. que se intercalan en la trama básica y no están estrechamente relacionadas con la línea principal, pero que son beneficiosas para retratar a los personajes o pueden usarse para agregar un sentido de vida. "El Romance de los Tres Reinos" escribe que después de que Cao Cao mató a Yang Xiu en Xiegu, se intercaló con una colección de eventos pasados sobre la larga enemistad de Cao Yang, incluidas varias escenas pequeñas pero interesantes. Por ejemplo:
Cao intentó construir un jardín. Cuando estuvo terminado, Cao lo miró sin comentar nada. Simplemente tomó un bolígrafo, escribió la palabra "vivir" en la puerta y se fue. Nadie sabe lo que significa. Xiu dijo: "La palabra 'vivir' se añade a la palabra 'hombres', que también es la palabra 'kuo'. El primer ministro pensó que la puerta del jardín era ancha, así que construyó otro muro". Una vez completada la transformación, se invitó a Cao Cao a observarla. Cao Cao se llenó de alegría y preguntó: "¿Quién sabe a qué me refiero?". La gente de izquierda y de derecha dijeron: "Aunque Cao lo admiraba, estaba muy celoso de ello".
La razón directa por la que Cao Cao mató a Yang Xiu fue que difundió su intención de retirarse y cometió el crimen de "perturbar la moral de nuestro ejército". La verdadera razón fue política, porque Yang Xiu era un partido. a Cao Zhi y Cao Pi repetidamente La instigación hizo que Cao Cao alienara a Cao Zhi y, al mismo tiempo, tuvo la idea de deshacerse de Yang Xiu. Esta es una colección de notas y registros no oficiales como "Shishuoxinyu", que forman un conjunto de escenas episódicas que representan vívidamente el carácter sospechoso y celoso de Cao Cao, que es bastante interesante de leer. En cuanto a si este es realmente el caso de Cao Cao en la historia, ese es otro asunto.
A veces, estas escenas episódicas pueden parecer escritura ociosa, pero a menudo pueden generar interés y servir como medio auxiliar para retratar personajes. Por ejemplo, "Journey to the West" escribe sobre Zhu Bajie escondiendo su propio dinero en sus oídos y ojos.
Las escenas también pueden adoptar la forma de flashbacks, narraciones complementarias e interludios. Algunas cosas o escenas de la vida que originalmente sucedieron más tarde o incluso en el futuro se narran al comienzo de la obra. Esto se llama flashback. Como escenas, los flashbacks llevan inmediatamente al lector a una situación específica y confrontan a los personajes con sus acciones, lo cual es más atractivo que las descripciones minuciosamente detalladas del escenario y los personajes que a menudo abren las novelas de Balzac. Por ejemplo, la primera frase al comienzo de la novela de Márquez "Cien años de soledad" es: "Muchos años después, frente al pelotón de fusilamiento, el coronel Aureliano Buendía recordará que su padre lo llevó a ver cubitos de hielo. Aquella tarde lejana". "Esto insinúa todos los eventos y tribulaciones que experimentarán en el futuro y tiene el comienzo del drama, por lo que hace que la gente se sienta fresca e interesante.
Dichas escenas también pueden escribirse a través de los recuerdos del narrador o de los personajes en forma de narración complementaria, interjección, etc. La novela "Blessing" de Lu Xun comienza con varias escenas retrospectivas: (1) "Yo" regresé a su ciudad natal de Lu Town al final del calendario lunar y conocí a su cuarto tío, el Sr. Lu Si, en el estudio. (2) El segundo y tercer día, "yo" fui a visitar a familiares, hogares y amigos, y vi a la gente ocupada preparando "bendiciones". (3) En la tarde del segundo día después de que "yo" conocí a mi cuarto tío, conocí por casualidad a la esposa del protagonista Xianglin junto al río. Respondí su pregunta sobre la existencia de las almas y el infierno con la palabra "no puedo decirlo". " superficialmente. , y luego huyó apresuradamente de regreso a la casa de su cuarto tío. (4) En la tarde del tercer día, escuché la noticia de la muerte de la esposa de Xianglin. "Yo" me senté solo bajo la tenue lámpara de aceite y medité. "Fragmentos de los hechos de la vida media de Xianglin" estaban conectados en mi mente. Entre ellos (3) se encuentra la narración complementaria intercalada en el flashback, y es la escena en la memoria del narrador "Yo". El uso de tales escenas puede crear una estructura narrativa de altibajos, evitando narraciones sencillas y aburridas.
(2) Principio, desarrollo, clímax y final
La trama consta de inicio, desarrollo, clímax y final. En algunas obras, también hay un prólogo y un final.
El inicio es el punto de partida de la trama y la causa de las contradicciones del acontecimiento. Al principio suele haber un esquema general o un presagio de los personajes principales y la naturaleza básica del conflicto. El comienzo suele ser el primer acontecimiento de la trama.
El desarrollo consiste en el despliegue y desarrollo gradual de contradicciones y conflictos. Entre las obras narrativas de mayor escala, esta parte tiene la mayor capacidad y la mayor cantidad de altibajos, y es el componente principal de la obra narrativa. La personalidad y el destino del personaje se muestran en muchos aspectos en la parte de desarrollo.
El clímax muestra la trama donde el conflicto alcanza su punto máximo y es el momento crítico en el que las dos partes opuestas deciden el resultado. Por lo tanto, las personalidades de los personajes se expresan plena y claramente en el clímax.
El final es la resolución del conflicto y el resultado inevitable del desarrollo de los personajes y acontecimientos.
Esta es la estructura argumental de una obra general. Algunas obras también tienen prólogo y epílogo. El prólogo se refiere a la explicación del trasfondo social y las condiciones históricas antes de que se desarrolle el conflicto, mientras que el epílogo se refiere a la introducción de los personajes en la obra después del final. Estas dos partes no son necesarias para todas las obras narrativas, y en las obras narrativas modernas, las cinco partes de la trama mencionadas anteriormente no están necesariamente completas y su orden a menudo se invierte en la narración. Por ejemplo, el final se coloca en In. En el frente, la trama se desarrolla en orden inverso.