Problemas en la historia de la literatura china moderna

1. Discusión sobre la película "La leyenda de Wu Xun" (dirigida por Sun Yu, Wu Xun suplicó que comenzara la escuela)

"People's Daily" publicó un editorial adaptado por Mao. Zedong "Deberíamos prestar atención a las películas" "Discusión sobre la biografía de Wu Xun"

Los círculos de opinión pública nacional tomaron esto como una conclusión y criticaron unánimemente su "naturaleza reaccionaria", citando idealismo, reformismo e individualismo. , rendición de clase, pensamiento esclavista, distorsión de la historia, difamación de la revolución campesina, encubrimiento de conflictos de clases y otros sombreros políticos. Zhou Yang publicó "Pensamientos antipueblo, antihistoria y arte antirrealista" a modo de resumen. La "cuestión fundamental" planteada por Mao Zedong es que la literatura y el arte deben utilizar conceptos de clase para evaluar los fenómenos y personajes históricos. La "autenticidad" de los acontecimientos y personajes históricos reflejados en las obras literarias y artísticas debe redefinirse con base en los valores y estándares del proletariado y la revolución socialista, y no está determinada por la historia misma.

2. Crítica a "La investigación sobre el sueño de las mansiones rojas" de Yu Pingbo

En 1954, Li Xifan y Lan Ling publicaron "Acerca de" Un breve ensayo sobre el sueño de las mansiones rojas. " y otros" en "Literatura, Historia y Filosofía", "Guangming Daily" " también publicaron su "Comentario sobre el "Estudio sobre el sueño de las mansiones rojas"". Esto atrajo la atención y la intervención de Mao Zedong, quien lo criticó en su "Carta sobre cuestiones de investigación sobre el sueño de las mansiones rojas" al Buró Político del Comité Central.

Asociar el tema de la "Investigación sobre el sueño de las mansiones rojas" con el "idealismo burgués de la escuela Hu Shi" intensifica el debate sobre cuestiones académicas hasta convertirlo en una lucha política e ideológica.

Critica tres aspectos de "Nueva Redología": En primer lugar, la autobiografía basada en el "naturalismo" y el "idealismo" confirma el tema de "Rojo" como el propio punto de vista social antifeudal del autor. significado de expresar la realidad; en segundo lugar, los conceptos de color y vacío enfatizados por los "Nuevos Estudios Rojos" tienen como objetivo encubrir su aguda crítica a la ortodoxia feudal y a los gobernantes feudales; en tercer lugar, se cree que el "resumen del estilo general de Yu"; "Rojo" como "resentimiento pero no ira" niega la herencia de la tradición militante de la literatura china y menosprecia su valor.

3. Investigar el "Grupo Contrarrevolucionario Hu Feng" y su pensamiento literario y artístico

Después de la fundación de la República Popular China, Mao Zedong siempre consideró la obra literaria y artística como una lucha política. Hu Feng defiende el "espíritu de lucha subjetivo" de los escritores, enfatizando la "transposición" y la "acogida" del sujeto al objetivo; aboga por la expresión profunda del "trauma de la esclavitud espiritual" de los personajes; el realismo es que el método creativo es mayor que la cosmovisión, etc. Esto es inconsistente con el pensamiento literario y artístico de Mao Zedong.

En 1953, "Literary News" publicó "Los pensamientos literarios antimarxistas de Hu Feng" de Lin Mohan y "¿El camino del realismo o el camino del antirrealismo?" de He Qifang. ", criticando el pensamiento literario y artístico de Hu Feng.

En 1955, "People's Daily" publicó una nota del editor escrita por el propio Mao Zedong y publicó "Algunos materiales sobre el grupo antipartido de Hu Feng".

En 1956, la política "Doble Cien" (cien flores floreciendo y cien escuelas de pensamiento compiten) se propuso como nueva política cultural.

La política "Doble Cien": 2 de mayo de 1956, Mao Zedong En el Consejo Supremo de Estado se propuso la política de "dejar que florezcan cien flores y compitan cien escuelas de pensamiento". El 26 de mayo, Lu Dingyi, Ministro de Propaganda del Comité Central del Partido Comunista de China, presentó un informe titulado "Que florezcan cien flores y compitan cien escuelas de pensamiento" ante personas de los círculos literarios, artísticos y científicos. dando una explicación relativamente sistemática de esta política. "Esto no es para debilitar la posición de liderazgo del marxismo en el mundo ideológico, al contrario, es para fortalecer su posición."

El campo de la teoría literaria: Muestra la autenticidad, la tipicidad, e Intereses y debates sobre diversos temas como los sentimientos humanos y la humanidad en la creación literaria y artística, la relación entre la literatura, el arte y la vida, la visión del mundo y los métodos creativos, las leyes de la producción literaria y artística y los mecanismos de liderazgo, el elogio y la exposición, y el carácter. creación.

B. El campo de la creación literaria: enfrentar las contradicciones de la realidad; romper las áreas prohibidas de los sentimientos humanos y de la naturaleza humana que han estado bloqueadas durante mucho tiempo, extender la pincelada al mundo emocional del personajes, y superar las deficiencias de la fórmula y la conceptualización.

5. El Segundo Congreso Literario:

1953, estableció formalmente el método realista socialista como el criterio más alto para la creación y crítica literaria en la Nueva China, enfatizando la conciencia de clase y la política de los escritores. posición, exigiendo a los escritores que escriban sobre "la tendencia inevitable del desarrollo histórico" y enfatizando el papel de la literatura y el arte en la educación política.

A. La tarea central de la creación literaria: crear la imagen heroica de los obreros, campesinos y soldados.

B. Visión típica: La típica debe reflejar la naturaleza de la época y las relaciones de clases, para luego sustituir la creación de imágenes típicas por la creación de héroes, reflejando la visión humanista que enfatiza la teoría de clases en los últimos diecisiete. años.

C. Concepto dominante: Respetar cada vez más el carácter contemporáneo, de clase y revolucionario de los héroes y figuras típicas.

6. “La combinación de realismo revolucionario y romanticismo revolucionario”: hacia 1960, reemplazando al realismo socialista.

A. Las características básicas de la connotación de "romanticismo revolucionario": "idealismo revolucionario" y "optimismo revolucionario".

B. Normas teóricas de las "dos combinaciones" en la práctica literaria: énfasis en la perfección de nuevos héroes e imaginación optimista del futuro.

Novela de diecisiete años

"Novela histórica revolucionaria": tomando como pista la historia revolucionaria de los tiempos modernos, utilizando formas artísticas para reproducir la revolución de nueva democracia liderada por el Partido Comunista de China. Obras literarias narrativas que popularizan y publicitan el conocimiento histórico y los conceptos básicos del Partido Comunista de China con el fin de garantizar la inevitabilidad y corrección del Partido Comunista de China.

"Defendiendo Yan'an", Du Pengcheng.

Escribe sobre la guerra revolucionaria de finales de los años 1940. Narra el proceso en el que Hu Zongnan dirigió al ejército del Kuomintang para atacar Yan'an de marzo a septiembre de 1947, y el proceso en el que Mao Zedong y Peng Dehuai renunciaron voluntariamente y recuperaron Yan'an. Es la primera novela de diecisiete años. para ser calificado como una "épica". La novela crea la imagen de Peng Dehuai, el general de alto rango de la Comisión Militar Central que comandó esta batalla. A finales de la década de 1950, tras las críticas de Peng Dehuai, se prohibió la circulación y el préstamo de la novela y fue destruida en el acto.

"Sol Rojo", Wu Qiang.

El objeto narrativo es similar a "Defending Yan'an". Narra varias batallas libradas en Lianshui, Laiwu y Menglianggu en las provincias soviéticas y de Shandong a principios de la década de 1940, y revela la fuente de poder del ejército popular para lograr la victoria: la milicia es la base de la victoria. Describe las actividades de personas de todos los niveles del ejército (como Shen Zhenxin, Liang Bo y Shi Donggen) durante la guerra, y también describe la vida diaria de la gente en la retaguardia. Los personajes de "Red Sun" tienen ricas connotaciones emocionales y psicológicas, y la representación personalizada (como Shi Donggen) hace que los personajes estén llenos de diferencias de personalidad.

"Lin Hai Xue Yuan", Qu Bo.

Las características legendarias se combinan de manera más ingeniosa con la crueldad y el peligro de la guerra, y se la llama la "Leyenda de los héroes revolucionarios". La novela cuenta la historia de un escuadrón del Ejército Popular de Liberación que lucha contra el enemigo a principios de la década de 1940. Es bueno en el uso de métodos narrativos tradicionales y utiliza métodos exagerados y mágicos para darle a la historia un tono emocionante y legendario. , densos bosques y vastos campos nevados. En un entorno "legendario", el personaje es más o menos romántico.

"Roca Roja", Luo Guangbin y Yang Yiyan.

Cuenta la historia de la organización clandestina urbana del Partido Comunista de China que lidera el movimiento revolucionario y la historia de los revolucionarios siendo perseguidos por el enemigo en prisión. Al retratar las imágenes de mártires revolucionarios como la hermana Jiang y Xu Yunfeng, la obra permite a las personas comprender la firme integridad y la noble personalidad de los revolucionarios, así como los ideales detrás de su firme postura y entusiasmo revolucionarios, y educa a los jóvenes sobre cómo Valorar y salvaguardar la revolución proletaria. La dignidad de los ideales morales. La novela tenía un enorme atractivo de moralidad revolucionaria para los lectores de esa época. Además, su método de lucha clandestina también era legendario, y la imagen heroica de la líder guerrillera, una anciana con dos armas, también era muy especial. Estos factores tuvieron un impacto importante en los lectores de ese año. Los adolescentes son una nueva tentación en el arte.

"Li Zicheng", Yao Xueyin.

La novela describe el levantamiento campesino liderado por Li Zicheng a finales de la dinastía Ming y dialoga con la historia de la revolución china moderna en el marco de la lucha de clases como fuerza impulsora de la historia. El primer volumen de "Li Zicheng" describe la historia de la dinastía Ming en el año 11 de Chongzhen, y el segundo volumen describe el impulso de Li Zicheng de bajo a alto. El primer volumen de la novela tiene una visión narrativa amplia, una gran estructura y una exitosa creación de personajes. El cuerpo principal de la narrativa del segundo volumen estuvo influenciado por la ideología política de la época, y la narrativa del ejército de levantamiento campesino de Li Zicheng tiene una gran importancia para extraer lecciones del pasado.

"Libro Bandera Roja", Liang Bin.

Una epopeya de la lucha revolucionaria de los campesinos chinos con estilo nacional. Consta de tres obras extensas: "Libro de bandera roja", "Historia de propagación de incendios" y "Imagen de humo de baliza".

"Libro Bandera Roja" es una epopeya de la lucha revolucionaria de los agricultores chinos con un estilo nacional. Reflejando el estilo del movimiento campesino en el centro de Hebei, también se hicieron eco del movimiento campesino a nivel nacional durante el gran período revolucionario, la Expedición al Norte, el golpe del 12 de abril, el Levantamiento de la Cosecha de Otoño, etc., combinando la resistencia campesina con la revolución de nueva democracia de China. y a través de los campesinos La descripción del proceso de resistencia resume la historia de la lucha revolucionaria democrática e ilustra artísticamente que cientos de millones de agricultores son la fuerza principal de la revolución democrática de China. La lucha de resistencia de los agricultores no será posible si no se fusiona con ella. el torrente revolucionario liderado por el Partido Comunista de China tenga éxito.

"Canción de la Juventud", Yang Mo.

"Canción de Juventud" es una novela que explora el camino de los jóvenes intelectuales durante la revolución democrática. Describe el camino de crecimiento de Lin Daojing de una manera rica y en capas, y muestra en detalle el complejo viaje mental de la protagonista Lin Daojing para decir adiós a su "antiguo yo". Crea la historia de un hombre que pasa de buscar la liberación individual a dedicarse a sí mismo. a la liberación social, y se da cuenta del valor de la vida y la lucha por la revolución. La imagen de los jóvenes intelectuales de la nación china que tienen el significado de la vida. Su importancia política radica en demostrar que la búsqueda de la vida y la liberación de la personalidad de los jóvenes sólo pueden realizarse verdaderamente si se dedican a la causa de la liberación social.

"Novela rural": novelas basadas en la realidad rural, la historia y la vida de los agricultores. Estas novelas suelen describir el entorno rural único, el trabajo de los agricultores, las luchas, la psicología y las costumbres de la vida popular, retratan imágenes distintivas, realistas y típicas de los agricultores, reflejan el destino, los ideales y las actividades de los agricultores en diferentes períodos históricos y revelan las tendencias. situaciones económicas, antagonismos de clases y diversas relaciones contradictorias complejas bajo condiciones sociopolíticas y económicas específicas resaltan ciertas esencias en el proceso de desarrollo de la sociedad rural, elogian las cualidades sobresalientes y el espíritu empresarial trabajador de los agricultores, y también exponen sus métodos de producción específicos y Reconocer las limitaciones del alcance.

Zhao Shuli

Los cuentos "Registro", "Orando por la lluvia", "Ejercicio", "Los incapaces de tomarse de la mano" y la novela "Three Mile Bay". Publicado en 1955. Se estableció una cooperativa agrícola primaria en Sanliwan, en las montañas Taihang. Sin embargo, agricultores de todos los sectores sociales mostraron actitudes diferentes ante acontecimientos como la cosecha de otoño, la consolidación del partido, la expansión cooperativa y la apertura del canal. La novela combina reformas sociales rurales con conflictos familiares cotidianos y enredos amorosos para representar, mostrando una imagen rica y colorida de la vida rural.

Pensamientos literarios y artísticos de Zhao Shuli: conciencia novedosa problemática y visión instrumental de la literatura y el arte; centrándose en la función satírica y educativa de las novelas, reflejando fielmente la realidad, pero no siguiendo ciegamente la realidad y teniendo un pensamiento independiente sobre ella; realidad; rechazar el Movimiento del Cuatro de Mayo Nuevas tradiciones literarias y tradiciones literarias extranjeras, y énfasis en las tradiciones culturales populares.

Zhou Libo: "Grandes cambios en montañas y pueblos".

Al escribir sobre la inevitabilidad del camino hacia la colectivización, describe muchos personajes: cuadros de base rurales (Deng Xiumei, Li Yuehui), activistas (Liu Yusheng, Sheng Shujun), campesinos medios vacilantes y atrasados ​​(Sheng Youting , apodado "Ting Mianbao") ——Este es el "personaje de comedia" escrito más vívidamente) y enemigos de clase ocultos (como Gong Ziyuan). Escribió en su opereta la "trágica epopeya de la relación entre los agricultores y la tierra, sin tener en cuenta izquierdas ni derechas". Zhou Libo utilizó un tono interesante para describir las actividades psicológicas de los agricultores, mostrando varios seres rurales, características regionales de la vida cotidiana rural, costumbres y costumbres populares, mostrando su personalidad narrativa única.

Liu Qing, "Historia del emprendimiento".

A. Contenido de la obra: Refleja el movimiento cooperativo agrícola en Toadtan, municipio de Xiabao, llanura del río Weihe, y señala la importancia de llevar a cabo movimientos de ayuda y cooperación mutuas y educar a los agricultores sobre la ideología socialista bajo el circunstancias de grave polarización rural en ese momento. La urgencia y la importancia revelan la posibilidad realista y la inevitabilidad histórica de que los agricultores tomaran el camino socialista. Inculcado en el principio de Mao Zedong de que “el grave problema es educar a los agricultores”.

B. Los "tres grandes talentos" de Toad Beach:

El rico campesino medio Guo Shifu, una fuerza espontánea que toma el camino capitalista en el campo.

El reaccionario granjero rico Yao Shijie: el enemigo de clase oculto.

El jefe de la aldea, Guo Zhenshan, una figura representativa dentro del partido que toma el camino capitalista.

C. Elementos avanzados del proletariado: Liang Shengbao, Gao Zengfu y otros campesinos y trabajadores pobres que siguieron decididamente el camino de la "prosperidad y la prosperidad". Liang Shengbao: de mentalidad amplia, abnegado, recto y desinteresado, lleno de abnegación, leal a la causa y los intereses del partido.

D. El personaje del medio: el viejo Liang San. Por un lado, los agricultores de la antigua usanza, influidos por el concepto de propiedad privada y la economía de pequeños campesinos, no pueden entender o incluso resentirse por el camino cooperativo, por otro lado, su estatus de clase y el contraste entre lo viejo y lo nuevo; la vida los hace acercarse instintivamente al nuevo partido y gobierno. Por un lado, la obra habla de la influencia persistente de la propiedad privada en la generación anterior de agricultores y, por otro lado, escribe sobre la importancia de la orientación y asistencia del partido para ellos, demostrando así la verdad de que "las serias El problema es educar a los agricultores." El anciano Liang San es un granjero que lleva una pesada carga de viejos pensamientos y avanza hacia una nueva vida. Es bastante representativo y general.

(Teoría de la "figura media" de Shao Quanlin)

E. Técnicas artísticas: descripción meticulosa de los procesos psicológicos; integración de tendencias políticas en el lenguaje narrativo y lírico, interviniendo en la historia en cualquier momento, revelando a los personajes; Motivaciones emocionales y psicológicas.

Haoran

Sus obras representativas incluyen las novelas "Sunny Day" y "Golden Avenue".

"Sunny Sky" es la obra maestra que mejor muestra el estilo creativo y los logros artísticos de Haoran en las décadas de 1950 y 1960. A través de una serie de conflictos que ocurrieron antes y después de la cosecha de trigo en la Cooperativa de Producción Agrícola Dongshanwu en los suburbios de Beijing, describe una imagen de la vida vigorosa durante el período cooperativo agrícola, describe meticulosamente la perspectiva mental y el carácter ideológico de la gente de Todos los ámbitos de la vida en el campo, y elogia con entusiasmo Una nueva fuerza que creció en fuertes vientos y olas. La trama de la novela es rica en giros y vueltas, la estructura es completa y compacta, los personajes son vívidos y expresivos y el lenguaje es simple y claro, mostrando características artísticas distintivas.

Diecisiete años de poesía

Poemas líricos políticos: (el largo poema lírico de Shi Fangyu "La voz más fuerte de la paz", el largo poema lírico de He Jingzhi "Singing Loudly", el grupo de Guo Xiaochuan de poemas "A los jóvenes ciudadanos")

A. Fuente: poesía de la "Alianza Izquierda-Izquierda" en la década de 1930 y una gran cantidad de obras de agitación que aparecieron durante la Guerra Antijaponesa (Jiang Guangci, Yin Fu , Ai Qing, Tian Jian); poetas románticos del siglo XIX, poetas soviéticos contemporáneos, especialmente la poesía de Mayakovsky. (Byron, Shelley, Petofi, Mickiewicz)

B. Características generales:

a. En los poemas líricos políticos, el "poeta" utilizará "clase" (o "el pueblo"). ") aparece como portavoz para expresar comentarios y respuestas emocionales a importantes acontecimientos políticos contemporáneos y tendencias sociales de pensamiento.

b. En términos de forma poética, es una combinación de una fuerte catarsis emocional y una narración conceptual al estilo de un comentario político, es decir, "pensamientos y conceptos realmente abstractos, pero utilizando un lenguaje figurado para expresar". ”.

c. Los poemas líricos políticos son generalmente poemas largos, que generalmente utilizan una gran cantidad de patrones de oraciones paralelas para representar y exponer los conceptos y emociones que se van a expresar. Preste atención al ritmo claro y al sonido sonoro.

d. Este tipo de poesía agitativa apareció en grandes cantidades durante períodos de movimientos políticos a gran escala, como a finales de la década de 1950, en vísperas y durante la "Revolución Cultural". Su aparición también va acompañada de la locura de la recitación de poesía.

Guo Xiaochuan:

A. "Ma Tieding": Guo Xiaochuan, Chen Xiaoyu y Zhang Tiefu *** usan seudónimos.

B.Tres etapas creativas:

a. 1955~1956, propagandista y agitador, "A los jóvenes ciudadanos", poema estilo escalera. El fuerte sentido de misión social y el espíritu nacional heroico de la generación recién liberada del pueblo chino son expresiones concentradas de una gran influencia social.

b, 1957~1959, su visión lírica se expandió hacia la individualidad, la humanidad y el universo. “Al Mar”, “Himno de la Blanca Nieve”, “Valle Profundo”, “Mirando al Cielo Estrellado”.

c. Después de 1962, explicar propuestas políticas. "Bosque de caña de azúcar: Shazhang verde", "Shazhang verde: bosque de caña de azúcar", "Canción tostada", etc. Dos direcciones líricas: Siempre hay tormentas de lucha de clases en la Nueva China, y siempre debemos estar listos para luchar; todos deben estar siempre alerta, mantenerse en sus puestos, llevar adelante la tradición revolucionaria y mantener las verdaderas cualidades de un guerrero.

C. Innovación en la forma poética:

a. Buscar activamente las mejores técnicas de expresión que permitan que la pasión penetre en las imágenes perceptivas, como el uso repetido, la disposición, el paralelismo, etc. .

b. Prestar atención a la musicalidad de la poesía para crear impulso y experimentar constantemente en torno al ritmo de la poesía. Por ejemplo, la rima utilizada en "The Toasting Song": el uso de "Thirteen Rhymes", el uso de rimas estrechas y densas, cuatro tonos que se conectan entre sí y una rima al final; paralelismo;

c. Amplia referencia, múltiples pruebas. Por ejemplo, el "estilo de escalera" de "Marcha hacia las dificultades - Otro discurso para los jóvenes ciudadanos", el "estilo de canción popular" de "Toast Song" y el "nuevo estilo de poesía" de "Sugar Cane Forest - Green Shazhang" .

D. La falta de poesía: utilizar el refinamiento de la "forma" para salvar la falta de "contenido".

He Jingzhi:

A. Tipos de poemas: la primera categoría tiene un patrón relativamente pequeño y se basa principalmente en canciones populares y poemas clásicos, como "Regreso a Yan'an". (Xintianyou) y "Guilin Landscape Song", "Song of Sanmenxia", "The Window of the Train Going West", etc.; el otro tipo son obras maestras, como "Singing Loudly" (1956), "Ode for Ten Years" " (1959), "La canción de Lei Feng" (1963), etc.

Estas obras desempeñaron un papel importante en el establecimiento del sistema contemporáneo de "poesía lírica política".

B. Técnicas artísticas de canciones populares: llenas de emoción, sinceridad y sencillez; uso vívido de verbos; uso variado de exageraciones;

C. Valoración de poemas líricos políticos: La mayoría de las obras parten de una propuesta política y tienen un fuerte color político y características políticas de una época concreta. Sin embargo, los cambios políticos pusieron al poeta en una disyuntiva (reflejada en la constante revisión de sus obras), estaba obsesionado por afirmar el status quo y carecía de una visión amplia y trascendente para captar los tiempos y la realidad, lo que dio lugar a un gran número de obras poco realistas; exageraciones en sus poemas.

D. Las características artísticas de la lírica política:

a. Los pensamientos brotan apasionadamente y las imágenes dan a las ideas abstractas un efecto sensual.

Características de la "imagen": las escenas naturales y las escenas de la vida en los poemas no son presentaciones objetivas, sino portadoras de sublimación de emociones e ideas, se virtualizan descripciones concretas y se les dan colores simbólicos, que se reflejan en la lógica de la imagen; pensamientos y emociones. Al desarrollarse, hay alguna proposición abstracta incrustada en él.

Influencia y limitaciones: Este planteamiento fue imitado por la lírica política de la época. A medida que se separan cada vez más de la experiencia y generalización de escenas de la vida específicas, gradualmente se vuelven superficiales y eventualmente evolucionan hacia símbolos conceptuales que carecen de características perceptuales.

b. Aceptación y transformación de la "escalera":

Los puntos fuertes de la "escalera": representar una imagen grandiosa; transmitir ideas complejas y generar un impulso emocional majestuoso;

Transformación: Combinado con técnicas poéticas tradicionales, los versos generalmente irregulares y sin restricciones en los versos del poema contienen elementos de pulcritud, moderación y simetría.

Diecisiete años de prosa

Yang Shuo, colección de ensayos "Asian Sunrise", "Sea City", "The First Branch of the East Wind" y "Fountain of Life" .

A. Poesía en prosa: 1959, obras prácticas "Penglai Wonderland", "Sea City", "Top of Mount Tai", "Lychee Honey", "Camellia Ode". Proposiciones específicas (modelo Yang Shuo): En términos de concepción, contiene lo más grande que lo pequeño, y lo lejano es más que lo cercano en la concepción artística, combina el significado y el símbolo, y en la estructura, toma; Giros y vueltas, y el capítulo final muestra la ambición.

B. Características artísticas:

a. La escritura en prosa busca "la concepción artística de la poesía": incluyendo la exquisita disposición y planificación, el cuidado en el afinamiento de las palabras y frases, y la " "Concepción artística de la poesía" de la creación. El más importante de ellos es la forma de pensar y de emocionar que "destaca las características de la historia humana actual a partir de unas siluetas esqueléticas". Como la camelia en flor - la prosperidad de la patria - las hojas rojas de Xiangshan - el espíritu revolucionario que ha pasado por el viento y las heladas y se vuelve más rojo con la edad - las obreras que sólo piden contribución y no piden remuneración; , etc.

b. El uso de técnicas de "simbolización": en la prosa de Yang Shuo, las cosas ordinarias y la vida diaria no tienen valor independiente. Sólo encarnando y descubriendo grandes significados pueden tener valor expresivo.

C. Deficiencias: la vida individual y las emociones están "vacías"; la estructura es única y rígida, "el suspenso se establece al principio y la ambición se revela al final".

Qin Mu: "Letras en el jardín del grano", "Amanecer de primavera en el antiguo campo de batalla", "Tierra" y "Ciudad de las flores". Procurar que la prosa esté "dispersa en forma" y "reunida en espíritu".

A. Características artísticas: a. Énfasis en el conocimiento. Flores, pájaros, insectos, peces, aves y animales raros; lugares de interés, paisajes y personas, hechos históricos, leyendas y anécdotas; Su prosa se llama la "Ciudad de las Flores" del conocimiento y su prosa al estilo de la "pequeña enciclopedia". b. El marco conceptual y las pistas lógicas de la prosa son claros. c. Asociaciones ricas, mezcladas con narrativas y discusiones.

B. Falta: Falta de lirismo y toque personal. Los sentimientos expresados ​​están vacíos.

Liu Baiyu: "La colección de ágata roja" representa su estilo de escritura en prosa.

A. Características artísticas: persigue un ámbito artístico majestuoso; desahoga emociones apasionadas a través de la narración y la descripción; a menudo utiliza un modelo que entrelaza escenas de la vida real y recuerdos de los años de la guerra.

B. Deficiencias: El material es similar, la idea principal es monótona y repetitiva; la pasión trae consigo una exageración absoluta.

Diecisiete años de drama

"Teahouse", Lao She

A. Tres altibajos: 1957, ópera prima, dirigida por Jiao Juyin, protagonizada por Su Zhi. Ha sido criticado por tener sentimientos "nostálgicos" de que "el presente no es tan bueno como solía ser", "insinuaciones de asociación público-privada" y "oponerse al socialismo". Se representó por segunda vez en 1963. En ese momento, defendía "Trece años de capitalización" y fue criticado por "viejo realismo" y "naturalismo". Se representó por tercera vez en 1979 y está reconocida como una obra maestra en la historia del teatro chino.

B. Concepción artística

1. Método de divulgación lateral.

Utilizando lo pequeño para ver lo grande, utilizando lo individual para representar lo general, considera la relación entre el sujeto y el entorno típico. La clave del éxito de "Teahouse" radica en la elección única de Lao She de una casa de té común y corriente en Beijing. Esto le dio a "Teahouse" un fuerte color local y características nacionales desde el momento de su apertura. Lao She eligió ese lugar como entorno para el desarrollo de su drama, lo que no solo le permitió reunir a personas de todos los ámbitos de la vida en China según sus deseos y permitirles aparecer por separado, sino que tampoco parecía rígido o forzado en absoluto. Debido a que en las casas de té participan personas de todos los ámbitos de la sociedad china, las contradicciones y conflictos entre diversas clases y fuerzas políticas inevitablemente se reflejarán aquí. Por ejemplo, el enorme contraste entre la clase dominante feudal representada por Eunuch Pang y la clase campesina representada por Kang Liu descrita en "Teahouse", el conflicto entre los demócratas burgueses representados por Qin Zhongyi y los feudales acérrimos representados por Eunuch Pang Conflict . Además de su verdadera naturaleza, la casa de té también tiene un significado simbólico. La pequeña casa de té se ha convertido en una ventana a la Gran China, o un microcosmos de la antigua sociedad china. Esta exitosa selección y descripción de entornos típicos hizo posible el método de divulgación lateral de Lao She.

2. Lao She abandonó conscientemente el método de una persona, una acción de los guionistas dramáticos tradicionales chinos y extranjeros, y adoptó el método de exposición de retratos para estructurar toda la obra, desarrollar las escenas y representar a los personajes. y puso en escena varios personajes de las tres épocas, presentando vívidamente todo tipo de fenómenos feos al público.

3. La estructura artística de "Tea House" adopta una estructura coordinada de entrecruzamiento y combinación de realidad y realidad. Esta estructura artística de estilo coordinado toma la historia moderna desde el final de la dinastía Qing hasta el colapso del gobierno del Kuomintang como una línea vertical, y utiliza la vida en tres épocas seleccionadas como una sección transversal, reflejando la intención creativa del autor en la intersección de historia y acontecimientos. Este tipo de estructura artística tiene las ventajas de combinar historia con acontecimientos, virtualidad con realidad.

Creación de personajes

1. No se requiere que este tipo de lenguaje personalizado tenga la función de intensificar conflictos, desarrollar acciones y hacer avanzar tramas. Sólo se requiere que "suene tan pronto como se habla" y exprese el carácter, y "esboce un drama de tres frases". el contorno de un personaje."

2. Lao Ella no rechaza en absoluto la creación de personajes en conflicto en "Teahouse". Sin embargo, dado que no hay conflicto a lo largo de "Teahouse", Lao She sólo puede retratar a los personajes a través de las chispas que accidentalmente chocan entre ellos. Por ejemplo, Qin Zhongyi y el eunuco Pang se encontraron por casualidad en el primer acto. Tenían actitudes diferentes hacia el Movimiento Reformista de 1898, por lo que chocaron. Sin embargo, este conflicto careció de sostenibilidad y no tuvo causa ni consecuencia. Caracterización en breves destellos de luz.

3. Lao She selecciona cuidadosamente algunos puntos brillantes de los personajes que mejor reflejan sus pensamientos y personalidades, y los describe de manera concisa, sin centrarse en la introducción general, sino en la expresión de los bordes y esquinas. Lao She no presentó la vida de Qin Zhongyi, cómo hizo su fortuna, cómo se hizo rico, cuántas propiedades poseía y cómo cayó en declive, por lo que no tenemos idea. Lao She solo eligió tres puntos brillantes de su vida: su riqueza frente a Wang Lifa, su arrogancia frente al eunuco Pang y su tristeza tras la derrota, para interpretar a este personaje. Sin embargo, la personalidad del personaje se revela claramente en estos tres puntos de inflamación que no tienen ninguna relación causal. Este método de caracterización tiene la impresión de la pintura tradicional "el dragón ve su cabeza pero no su cola".

D. "Teahouse" es una tragicomedia. El trágico destino de las personas en la obra, la comedia y el humor de los personajes y el estilo de escritura satírico del dramaturgo le dan a la obra un estilo de tragicomedia único.