Modo cine 24P
El nuevo equipo de cine en casa 1080p por fin está instalado y listo para disfrutar. Después de bañarte en incienso, estás listo para ver tu viejo clásico favorito, Casablanca, con una claridad y un contraste sin precedentes, como si nunca lo hubieras visto antes. Su reproductor de Blu-ray produce 1080p/24, el formato de señal que vuelve loco a todo el mundo. Has comprado Casablanca en Blu-ray. Su proyector de 1080p muestra la señal de su reproductor de Blu-ray en formato nativo de 24 fps: todo se hace de la manera más pura y perfecta posible.
Entonces, presionaste el botón de reproducción. El logo de Warner Bros. aparece en la pantalla. La tierra gira lentamente. Los mapas del mar Mediterráneo aparecen ante tus ojos con un detalle asombrosamente nítido. Con una sensación de extrema satisfacción por el nuevo sistema, sonrió. Luego sucedió algo inesperado. A los dos minutos y tres segundos de la película, la cámara se detiene en el horizonte por un momento y luego se desplaza lentamente hacia la escena de la calle. Retrocedes horrorizado cuando la imagen se vuelve completamente trastornada. La pantalla tartamudeaba y vibraba como un lunático enloquecido. El edificio parecía tambalearse por un extraño terremoto. Es doloroso verlo. Parpadeaste con sospecha. ¿Cómo puede ser tan perturbador su nuevo sistema de proyección de 1080p de última generación con su transmisión nativa pura de 24p?
Bienvenido al mundo del 24p. Lo que acabas de experimentar se llama vibración del movimiento, un artefacto extremadamente molesto. Se debe al hecho de que las películas se graban a 24 fotogramas por segundo (fps). La frecuencia de muestreo de 24p se adoptó como estándar de facto en 1926. La entonces naciente industria cinematográfica se dio cuenta de que necesitaba una frecuencia de muestreo lo suficientemente rápida como para admitir una pista de audio sincronizada. (El primer cine sonoro, "Jazz Singer", se estrenó en 1927). Antes del cine sonoro, las películas se rodaban a velocidades aún más lentas, en parte para ahorrar película y en parte porque las velocidades de exposición de las películas eran mucho más lentas en ese momento.
Desde entonces, la velocidad de disparo de 24 fps como estándar de la industria cinematográfica ha sido una pesada carga para nosotros. Como podemos ver, este ritmo es demasiado lento para resolver claramente el movimiento panorámico. Entonces, cuando una cámara de cine gira a una velocidad inadecuada, se ve una vibración en el movimiento. A veces hay tantos temblores que ni siquiera puedes verlos. La triste realidad es que su sistema de alta resolución 1080p/24 simplemente muestra la imagen en su forma nativa codificada en el disco Blu-ray. Antes de la llegada de Blu-ray y HD DVD, nunca habíamos visto una calidad 24p tan impecable en nuestros propios hogares.
De hecho, nunca habíamos visto películas tan prístinas de 24 fps, ni siquiera en los cines comerciales, porque la acción de doble obturador de los sistemas de proyección de cine reduce la experiencia de vibración y parpadeo. Puedes ver algo de vibración en una sala de cine, pero no será tan notable como con un proyector de cine en casa digital que reproduce Blu-ray o HD DVD a 24p.
Espera un minuto, espera un minuto, dijiste... "Solía pensar que estos problemas de fluctuación estaban relacionados con el pulldown 3:2. Una vez que se usa 24p, podemos obtener una imagen limpia". Bueno, había mucha gente que esperaba eso porque hasta hace poco, todo lo que habíamos visto en el mundo NTSC eran películas de 24 fps convertidas a pantallas de 30 fps. Esta conversión de 24 fps a 30 fps (comúnmente conocida como pulldown 3:2) introduce un tipo de vibración ligeramente diferente cuando la cámara se desplaza, además de algo de desenfoque. Por lo tanto, es perfectamente natural esperar que la señal original se vea mejor sin verse comprometida por ese molesto pulldown 3:2.
Como nos dicen los resultados, las cosas suelen resultar contraproducentes. La vibración del movimiento en 24p sin formato puede ser bastante dura. Si tienes el equipo, puedes probarlo tú mismo.
Supongamos que tiene un reproductor de Blu-ray, entonces lo más probable es que tenga una copia de "Caisno Royale" ("007: Casino Royale") en lugar de "Casalanca". Si tienes Casino Royale, busca una escena panorámica desordenada en él. Hay muchas escenas de este tipo, pero una del Capítulo 9 es un clásico, que comienza en 1 hora, 11 minutos y 13 segundos. El crupier reparte las cartas mientras la cámara recorre lentamente la mesa de juego.
Cuando se reproduce en 24p, esta escena es un desastre puro y absoluto. Las personas alrededor de la mesa de juego estaban separadas en pedazos, los esmoquin brillaban y el logotipo de Casino Royale en la mesa de juego brillaba como un letrero de neón. Después de haber reproducido este clip fallido varias veces, cambia tu reproductor de Blu-ray a una salida de 60p y míralo nuevamente. Sí, sigue siendo un desastre. Pero mire más de cerca... el efecto de aleteo en realidad se reduce. Esto se debe a que el menú desplegable 3:2 difumina y enmascara parte de la vibración del movimiento subyacente en la película. Por supuesto, la vibración de conversión causada por el pulldown 3:2 también se suma al desastre visual, pero, por extraño que parezca, funciona de una manera que es mutuamente excluyente con la vibración subyacente de 24p. Sume los dos y el efecto neto es cierta borrosidad de la imagen y una reducción notable de la vibración general. La escena anterior no se ve muy bien a 60p, pero se ve aún peor a 24p. Después de todo el revuelo sobre 24p (y como casi todos los demás, esperábamos con ansias los beneficios de 24p), tenemos que admitir que, en última instancia, la repetición de 60p es una opción menos atractiva para muchos. gente molesta.
Dado que siempre nos han dicho que la vibración desplegable 3:2 es la raíz de todos los males, es impactante escuchar que no es el peor destino que les puede ocurrir a los entusiastas del cine en casa. Sin embargo, de hecho, la antigua frecuencia de muestreo de 24 fotogramas por segundo es el problema más fundamental. Esto no es ningún secreto. Los directores de fotografía profesionales son muy conscientes de los peligros de una velocidad de captura de 24 fps. Hacen todo lo posible para controlar la cámara con el fin de minimizar el efecto de vibración, porque a los directores no les gusta la vibración tanto como a nosotros. Una técnica común es colocar la cámara en una pista para que se mueva a la misma velocidad que el objeto en movimiento, de modo que el objeto siempre permanezca en una posición fija en el marco de la imagen. Si el objeto no cruza la pantalla, no vibrará. Sin embargo, si el fondo se mueve en la dirección opuesta al objeto, el fondo vibrará.
Si el disco "Casino Royale" todavía está en tu reproductor Blu-ray, puedes observar un buen ejemplo de la discusión anterior. Vaya nuevamente al Capítulo 9, a la 1 hora, 9 minutos y 6 segundos. Bond camina por el hotel. Observe que el director de fotografía colocó a Bond en la mitad derecha del cuadro de la imagen y, a medida que Bond se acerca, la cámara retrocede, de modo que mientras el fondo se mueve, Bond se mantiene en una posición fija. Bond gira hacia su derecha, mientras el fotógrafo continúa manteniéndolo en la mitad derecha del encuadre de la imagen. Cuando esta escena se reproduce en 24p, Bond permanece estable y claro mientras el fondo vibra como loco. Cuando reproduces este segmento a 60p, la vibración de fondo sigue ahí, pero se reduce, lo que lo hace mucho más llevadero.
Tenga en cuenta que el fondo distante en esta escena está algo desenfocado. En situaciones similares, los fotógrafos pueden utilizar aperturas más amplias para minimizar la profundidad de campo óptica de la cámara. De esta manera pudieron enfocar los objetos en primer plano y desenfocar intencionalmente el fondo. Esto hace que el movimiento del fondo sea menos perceptible para el espectador. En este escenario particular anterior, no lograron ese objetivo, pero sirvieron para un propósito.
Por tanto, podemos extraer dos conclusiones básicas. Primero, la vibración del movimiento es un subproducto de la velocidad de disparo de 24 fps. Si reproduce una película Blu-ray o HD DVD en una transferencia de 24p, verá vibraciones en el movimiento. La cantidad de vibración de movimiento que puedes ver está directamente relacionada con la cantidad de escenas panorámicas de velocidad media que hay en la película. En segundo lugar, la transición desplegable 3:2 es una fuente secundaria de inquietud.
Sin embargo, el pulldown 3:2 tiende a difuminar y suavizar la vibración de movimiento más fuerte que se ve en la pantalla nativa de 24p. A pesar de la creencia popular, si tiene la opción de reproducir películas Blu-ray en 24p o 60p, no se sorprenda si prefiere el 60p relativamente estable.
Entonces, ¿hay alguna forma de deshacerse de los temblores?
Absolutamente. Una solución se llama interpolación de cuadros. Pero antes de entrar en ese tema, vayamos a la raíz del problema: la razón de la inquietud en las escenas panorámicas es que la frecuencia de muestreo estándar de 24 fotogramas por segundo no es lo suficientemente rápida para resolver completamente la acción. Si filmamos la película a 60 fps y la reproducimos en 60p, lo más probable es que los artefactos de vibración ya no existan.
¿Cómo se vería si la película se filmara a una frecuencia de muestreo mucho más rápida? La interpolación de cuadros es un proceso que se aproxima a la situación anterior a través de un proyector (o procesador de video). Lo que hace es: almacenar en caché más de dos fotogramas de imagen consecutivos y calcular los cambios de acción entre los dos fotogramas. Luego, esta información se utiliza para crear fotogramas intermedios que actúan como pasos parciales en la secuencia de acción entre cada fotograma real. Por ejemplo, el sistema "Frame Creation" de Panasonic AE3000 preevalúa dos o tres fotogramas (dependiendo del modo que elijas), produciendo tres fotogramas intermedios, cada uno de los cuales es un aumento de 25 veces de la acción entre los dos reales. Marcos cantidad. Estos fotogramas se emiten a 96 Hz. Entonces, en efecto, cada 1/24 de segundo, lo que realmente estás viendo en la pantalla es un fotograma original del disco Blu-ray, seguido de tres fotogramas intermedios "ajustados al movimiento", los cuatro fotogramas funcionando a 96 Hz. se muestran en secuencia. En otras palabras, cuando se utiliza el modo de creación de cuadros del AE3000, la información total de la imagen en la pantalla no proviene en absoluto del disco Blu-ray, sino que la genera el proyector.
El resultado es: cuando miras "Casablanca" y vas al punto donde la cámara se desplaza desde el horizonte hasta la escena de la calle, la imagen es suave, estable, limpia, sin ningún rastro de movimiento. . Después de verlo AB en comparación con las repeticiones normales de 24p, no hay discusión. Uno presenta una pesadilla visual, el otro le brinda imágenes suaves y limpias. Panasonic no es el único que ofrece interpolación de cuadros en sus proyectores de cine en casa este otoño. Varios otros modelos ofrecen características similares. Incluyendo Sanyo PLV-Z3000, así como varios modelos de cine en casa Epson. Cada fabricante tiene diferentes métodos para implementar la interpolación de cuadros. Pero todos resuelven el problema básico de la vibración de las películas al "generar cuadros intermedios para representar pequeños pasos en medio de secuencias de acción". De cualquier manera, te dan una idea de cómo sería si la película se filmara a 60 fps.
Como advertencia, debemos señalar que la interpolación de cuadros es una característica completamente nueva para los proyectores de cine en casa. Debido a esto, esta característica puede introducir algunas fallas hasta que (después de varias generaciones) se resuelvan los problemas. El único modelo que hemos visto hasta ahora que tiene esta característica es la Panasonic AE3000, y no hemos visto ningún defecto que pueda atribuirse al sistema Frame Creation. Sin embargo, la interpolación de cuadros aumenta la latencia de video en el AE3000 y esperamos que este sea el caso en cualquier modelo con interpolación de cuadros. Por lo tanto, para resolver los problemas de sincronización de labios, los usuarios deberán agregar un retraso de audio en todo el sistema.
Ahora, antes de sacar conclusiones precipitadas, es importante reconocer el hecho de que hoy en día muchos entusiastas del vídeo prefieren la vibración en su experiencia de visualización de películas a 24 fps. Para algunos cinéfilos, alterar las vibraciones naturales es un delito. Esto se debe a que, sin la inestabilidad inherente de las bajas frecuencias de muestreo, la película no parecerá una película real. De hecho, tenían razón: realmente no parecía una película real.
La interpolación de fotogramas puede hacer que la imagen luzca tan limpia y estable que puede ponerte nervioso si no te acostumbras. (Por esta razón, el AE3000 lo tiene como opción, por lo que puedes activarlo o desactivarlo como quieras).
Pero considera este hecho. En los primeros días del cine mudo, no existía una tasa de exposición de cuadros de imagen estándar. El fotógrafo gira manualmente la cámara para exponer la película a entre 12 y 24 fotogramas por segundo o más. El objetivo ideal de los proyeccionistas profesionales en las salas de cine es reproducir la película a la velocidad a la que fue expuesta, haciendo así la acción más natural. Sin embargo, nueve de cada diez veces los directores de sala quieren que la película se proyecte más rápido de lo que se puede exponer. Después de todo, incluso entonces, el tiempo es dinero. Y, a decir verdad, algunas películas ofrecen un mejor entretenimiento cuando se reproducen a velocidades de proyección aceleradas adecuadamente. Los movimientos artificialmente rápidos son un atractivo estético al que acude la mayoría del público cinematográfico. A veces, cuando una película de acción o comedia se reproduce a la misma velocidad que cuando se rodó, la gente se queja de que es demasiado lenta. Las películas románticas, por otro lado, lucen bastante ridículas cuando se reproducen más rápido de lo que fueron filmadas. La clave es que la gente de entonces tenía sus propias ideas sobre cómo deberían verse las películas.
Hoy en día, las frecuencias de muestreo de 24p dictan nuestra propia estética de cómo debería verse una película: vibración y todo. Sin embargo, estamos en una era de rápida evolución tecnológica. Algún día, quizás en un futuro próximo, se producirán películas a 60 fps. Nuestra próxima generación verá películas filmadas a 60 fps como norma estética. Estarán acostumbrados a la acción nítida de los disparos de alta resolución a 60 fps (que la interpolación de cuadros nos permite vislumbrar hoy). Cuando recuerden las películas del siglo XX y principios del XXI realizadas en el arcaico formato de 24 fps, también pensarán que es extraño e interesante que toleráramos las limitaciones de la tecnología existente. Es algo que vale la pena tener en cuenta al recordar la era del cine mudo con desconcertante nostalgia.