Acerca del autor de "Literatura inglesa·Harold Pinter·The Caretaker"|Resumen de contenidos|Apreciación de las obras

Introducción al autor de "Literatura inglesa·Harold Pinter·The Caretaker" | Resumen de contenidos Valoración de las obras

Introducción al autor Harold Pinter (1930— ) Es un famoso dramaturgo británico contemporáneo y uno de los representantes del drama absurdo. Nació en Hackney, al este de Londres, en una familia judía. Su padre era sastre y su familia no era lo suficientemente rica. Toda su adolescencia la pasó bajo las nubes de la Segunda Guerra Mundial y en el East End de Londres vio con sus propios ojos la realidad de la vida de los trabajadores. Estos tuvieron un impacto potencial en sus creaciones posteriores. En 1948, Pinter fue a estudiar al Royal College of Art; en 1950 comenzó a escribir y participar en representaciones teatrales; en 1956, se casó con la actriz Vivienne Merchant, y en 1957 escribió su primer guión "A Room"; Desde entonces se convirtió en escritor profesional, pero a veces todavía actúa o dirige. Bajo la influencia del drama absurdo francés, llevó a cabo activamente nuevos experimentos dramáticos y desafió la tradición dramática británica, que pronto atrajo la atención del público. Sus obras son novedosas y refinadas, con diversas formas, incluidas obras de teatro en un acto y en varios actos, así como series de televisión y obras de radio. Sus obras principales incluyen "A Room" (1957), "Elevator" (1957), "La fiesta de cumpleaños" (1958), El cuidador (1960), Gnomo (1961), Reuniendo pruebas (1962), La fiesta del té (1965), Regresando a casa (1965), Érase una vez (1971) y En ninguna parte (1975) ) etc. Entre ellas, la obra de tres actos "The Caretaker" ganó el Premio Gala Standard Drama y el Premio Columna del New York Newspaper Guild como mejor obra en 1960. Se puede decir que es una de sus obras más exitosas. Fue esta obra la que estableció y solidificó su condición de dramaturgo. La obra en dos actos "Homecoming" ganó el premio de la crítica dramática de Broadway en 1967. Además de guiones, Pinter también escribió poesía y guiones cinematográficos adaptados. En 1973, Pinter ganó el Premio Austriaco de Literatura Europea.

Resumen del contenido "The Caretaker" es una obra de teatro en tres actos. Sólo hay tres personajes en la obra: Mick, que tiene entre 28 y 29 años, y es un pequeño empresario exitoso, que Aston; Tiene unos 30 años, Mick. Su hermano se volvió aburrido y no podía trabajar debido a la terapia de electroshock; Davis era un anciano errante, pobre y con muchos malos hábitos. Era vago, tenía mal genio, era débil y amaba. mentir. Mick le compró a Aston una casa ruinosa y abandonada, de la cual sólo una habitación era habitable, e incluso ésta goteaba tanto que "había un cubo colgando del techo". El primer acto comienza con Aston llevando a Davis a la casa y dejándolo vivir allí por simpatía: Aston y Davis entran, Aston primero, Davis detrás... Ah Stone vestía un viejo abrigo de tweed, debajo un vestido fino y raído de rayas finas de color azul oscuro. " para probar su peso y longitud." En la mañana del segundo día, Aston se quejó de que hablaba en sueños por la noche, pero lo acusó falsamente de ser el hombre negro de al lado: "No balbuceé", "No soñé, nunca he "Tuve un sueño en mi vida", "Le dije. A decir verdad, tal vez sean ellos, los negros". "Lo escuchaste desde la puerta de al lado. Tal vez fueron los negros que hacían ruidos desde el otro lado de la pared". Salió y le pidió que se hiciera cargo de la casa por este encargo. Se sorprendió y no podía creerlo: "¿Estás seguro ahora, estás seguro de que no te importa que me quede aquí?" y salió, miró a su alrededor, y justo cuando estaba levantando una caja para abrirla, cuando lo hizo, apareció Mick, lo agarró del brazo y lo empujó al suelo; Mick lo soltó y él se retorció incómodo. Mick lo miró fijamente y dijo con expresión inexpresiva: "¿Cuál es este truco?" El segundo acto comienza con una conversación entre Mick y Davis. Mick se quejó de que su hermano era demasiado vago y se ofreció a dejar que Davis se ocupara de la casa: "Simplemente no le gusta mucho el trabajo"; "Quiero hacerte una sugerencia, ¿estás dispuesto a quedarte aquí?"; ¿Ser el cuidador?" "Me gustaría que este lugar pudiera depender de alguien como tú para vigilar las cosas". De hecho, Mick realmente no quiere que Davis sea el cuidador, sino atraerlo para que revele completamente su "yo".

La propia debilidad de Davies le llevó a decirle muchas cosas malas sobre Aston a Mick; “Es un tipo ridículo”, “No tiene cerebro”, “Está loco”, “Está loco por despecho, ya casi se acaba”. etc. El segundo acto termina con Aston recordando y contando sus experiencias de vida. Primero recordó la situación antes de recibir electroterapia: “Siempre están acostumbrados a escucharme”, “Es lo mismo en la fábrica. Ahí parado, o durante los descansos. Solía... hablar de cosas, y esta gente, cada vez que yo... decía algo, solían escucharme. El problema era que siempre tenía un sentimiento de alucinaciones", "Algún tipo de rumor debe haberse extendido. ", "Creo que la gente está empezando a ponerse ridícula", "No podía entender este fenómeno y entonces un día me enviaron a un hospital en las afueras de Londres. Me pusieron allí. No quería ir. Intenté escapar muchas veces, pero... no fue fácil." Luego recordó el proceso de recibir terapia de electroshock: "Me dijeron que algo andaba mal en mí y se enteraron de que habían llegado a una conclusión del examen". "Estas cosas parecían grandes pinzas de hierro con alambres, y había un cable conectado a los cables. Pequeñas máquinas. Eran eléctricas." "De repente, el médico que me atendió puso esos alicates de hierro en mi cráneo". Debido a que no hizo exactamente lo que le recetó el médico, su pensamiento se volvió lento: "No podía ordenar mis pensamientos". En el tercer acto, Davis explota la confesión de Aston de ser un desagradecido y soñar que podría ser el dueño de una casa. ama de llaves. Cuando Aston dijo que no se llevaban bien y le pidió que buscara otro lugar, se consideró su maestro y obligó a Aston a irse: "¿No es adecuado? ¡Vamos, te puedo decir que me quedaré aquí como cuidador!" ¿Entiendes? Tu hermano ya me lo ha dicho, ¡ya me ha dicho que este trabajo es mío! Así que me quedaré aquí y seré su cuidador. ¡Será mejor que busques otro lugar a donde ir! !" "Será mejor que te vayas." Incluso apuntó con el cuchillo al estómago de Aston. En ese momento entró Mick, cambió repentinamente de actitud y se puso furioso y le dijo a Davis: "Qué hombre tan extraño eres... No ha habido más que problemas en esta casa desde que llegaste. Sea honesto. “Dime, nada de lo que digas sirve de nada”, “Eres violento, eres caprichoso”, “¡Eres sólo una bestia no evolucionada! Le dijo a Davis que su hermano se ocupaba de la casa: "Mi hermano puede cuidarla. Puede arreglarla, decorarla, puede hacer lo que quiera... Le estoy haciendo un favor y dejarlo vivir aquí. Él tiene su propia idea... Voy a dejar que lo haga". Ante la perspectiva de ser desalojado, Davis le rogó a Aston que lo dejara quedarse: "Cuidaré esta casa por ti, por ti... Seré tu hombre, tú das órdenes, solo das órdenes, "yo te ayudaré". ¡Si construyes tu cobertizo, eso es lo que haré! ¡Te ayudaré!" "¡Haré cosas por ti!" Pero no importa lo que dijera, finalmente lo echaron, perdiendo así la última oportunidad de cambiar su vida. Toda la obra ha terminado.

Apreciación de las Obras Se trata del típico guión absurdo. Las obras de Pinter están obviamente influenciadas por Beckett, Kafka y otros, y tienen muchas similitudes con el absurdo francés, como expresar la pérdida del "yo" de las personas, estar perdidos en un mundo absurdo y el aislamiento entre las personas. etc. Sin embargo, Pinter también tiene sus propias características: el trasfondo de la obra es la vida cotidiana de los británicos después de la guerra, los personajes son figuras habituales de la sociedad capitalista, como los desempleados, los empleados, los capitalistas y todo tipo de gente de clase baja; . Sus obras a menudo llevan la visión incognoscible del mundo a su extremo lógico. El entorno es etéreo e incierto, y los acontecimientos son vagos, sombríos y engañosos. El guión de "The Caretaker" refleja claramente las características de Pinter. Los tres personajes son un pequeño hombre de negocios, una persona de clase baja que no puede trabajar y un vagabundo miserable. El trasfondo del guión es la realidad social de la Gran Bretaña de la posguerra y la vida de la gente corriente. Hasta cierto punto, es un retrato del East End de Londres. "The Caretaker" muestra principalmente cómo Davis intentó todos los medios para mantener el derecho a quedarse en una casa, pero finalmente fue desalojado por su propia culpa, lo que tiene un enorme significado trágico en la escritura del autor. Los conflictos dramáticos en las obras de Pinter a menudo tienen lugar en una habitación cerrada. Esta habitación representa lo único que una persona puede captar en un mundo absurdo, mientras que todo lo que hay fuera de ella es incognoscible y aterrador. Por tanto, "una casa" tiene un profundo significado simbólico.

El propio Pinter admitió que muchas de sus obras se inspiraron en una habitación. Dijo: "Dos personas en una habitación. La mayor parte del tiempo trato con dos personas en una habitación. Se abre el telón, lo que significa hacer una pregunta que contiene muchas posibilidades. Estas dos personas en la habitación ¿Qué está pasando?" Obviamente", añadió, "tienen miedo de lo que hay fuera de casa. Hay un mundo exterior que te da tanto miedo como a mí". Esto trae a Pinter. Un tema importante en la obra es la "amenaza". Algunos críticos occidentales han aprovechado este destacado rasgo y han calificado su drama de "comedia de amenazas". En el concepto de absurdismo, esta "amenaza" es la sensación de opresión del individuo en un entorno extraño, que transforma las emociones decadentes y pesimistas en una especie de "dolor metafísico". De hecho, esto es lo que sugiere la confesión de Aston al final del Acto II de The Caretaker: "Siempre me siento en mi habitación... En mi habitación pongo todas mis cosas, todas mis cosas. Sé que mis cosas están todas ordenadas. , pero no estoy muerto. El problema es que debería haber estado muerto hace mucho tiempo... Ya no hablo con nadie. Ese café ya no voy a esos lugares. Así." Los personajes de las obras de Pinter siguen el "modelo" de la obra absurda. Les falta plenitud. Carne y sangre vagando por el escenario como sombras en un sueño. Algunas personas acusan a los personajes de Pinter de "no tener existencia social". Pinter respondió que originalmente no quería escribir sobre personas que "tienen existencia social", sino que quería escribir sobre personajes que se encuentran en el "borde de la existencia". Este tipo de personaje no tiene identidad, origen ni consistencia. Un personaje de "Gnome" de Pinter preguntó una vez: "¿Quién eres? Te veo muy claramente. Pero quiero preguntar, ¿quién eres? ¿Eres la convergencia de muchas refracciones?". The Caretaker" Preguntas que plantean los personajes de "People". Por ejemplo, el viejo vagabundo Davis, que seguía diciendo que iba a Jadekop a buscar su documento de identidad: "Los dejé allí... ¡Demuestran quién soy!... ¡Te dicen quién soy! Tú". ¡Lo sé! Si no tengo estos documentos, no puedo moverme", pero nunca llegará a Xindekpu. O no tiene zapatos, o los zapatos no le quedan, o empieza a llover. Como resultado, nunca quedará claro quién es. "The Caretaker" también aborda cuestiones raciales a través del diálogo entre Davis y Aston, argumentando que los sentimientos motivados por la raza interfieren con la paz. Pero el guión no dice esto directamente. De hecho, como otras obras absurdas, "The Caretaker" expresa el aislamiento entre personajes y la contradicción entre dos generaciones. Como dijo Pinter, las personas "no son incapaces de comunicarse entre sí (a través del lenguaje), pero evitan conscientemente la comunicación. La comunicación entre personas es terrible, por lo que prefieren escribir incorrectamente, responder preguntas incorrectamente y seguir hablando de cosas irrelevantes". ¿Quieren profundizar en los aspectos más fundamentales de su relación? El diálogo de "The Caretaker" tiene claramente esta característica que describió Pinter, por lo que este pasaje puede usarse como clave para comprender el diálogo de la obra. "The Caretaker" utiliza muchos símbolos y metáforas, el lenguaje es conciso y el diálogo a menudo es pausado, repetido y silencioso. Estas son las características de la técnica de la obra y deben saborearse con atención.