Reseña cinematográfica de 600 palabras sobre "El Gran Maestro"
En "El Gran Maestro", Wong Kar-wai no sólo imagina y reconoce el mundo de las artes marciales, sino que también transmite el proceso de crecimiento que debe atravesar una persona: "Mírate a ti mismo, mira el mundo y ¡Ver todos los seres vivos!", en "Ashes of Time", Wong Kar-wai expresó su comprensión de las diferentes etapas de la vida: "Todos pasarán por esta etapa. Cuando ven una montaña, quieren saber qué hay detrás de la montaña. Tal vez después de escalar la montaña, no encuentres nada especial. Mirando hacia atrás, puedo sentir que este lado es mejor." En "El Gran Maestro", esta comprensión se convierte en "Una persona sólo puede abrir los ojos escalando una montaña". (al efecto). Por lo tanto, "The Grandmaster" evolucionó de la idea original de filmar a "una persona" a la ambición de filmar a "un grupo de personas" y "un mundo de artes marciales". Es por eso que mucha gente siente que la estructura se fragmenta después. Ver la película El personaje de primera línea interpretado por Zhang Chen Tian, Dinglianshan interpretado por Zhao Benshan y Sanjiangshui interpretado por Xiao Shenyang parecían anticlimáticos y los personajes no tenían ninguna razón. Además de la incorporación de comediantes del noreste, el problema de la estructura narrativa puede convertirse en el mayor obstáculo para comprender la película. Pero en mi opinión, como videopoeta, las obras de Wong Kar-wai nunca deberían considerarse en términos narrativos, del mismo modo que no se debería exigir a los poetas que compongan poemas según los estándares de las novelas. Dejando de lado la consideración de la lógica narrativa, "El Gran Maestro" es una película que realmente se puede llamar película, porque en términos de la determinación interna de los personajes, la creación del entorno y la atmósfera, y la visualización detallada de las escenas de lucha. , todo eclipsa a esta película de la República de China. Las películas de artes marciales están llenas de un ambiente poético cinematográfico, que se puede llamar artes marciales poéticas.
[3] En términos de control del ritmo, Wong Kar-wai parece haber invertido el método narrativo habitual. El comienzo de la escena de las artes marciales bajo la lluvia, y la sección posterior de la abdicación de Gong Yutian, son. Ambos muy tensos y dinámicos. Pero a medida que avanza, se vuelve más insulso y postergado. Se utilizan muchas escenas para contar la historia de la vida y las emociones de Gong Er, y la película cambia de una película de kung fu a una película romántica. Aquí hay dos pequeños clímax: uno es el duelo en la estación entre Gong Er y Ma San, que es el clímax del drama de artes marciales; el otro es la separación entre Gong Er e Ip Man, que es el clímax emocional. Entre los dos clímax, el efecto de presagio de las escenas no es obvio, especialmente cuando te sientes cansado inmediatamente después del clímax, lo que hace que ver la película no sea agradable. Para este tipo de películas de arte que utilizan empaques de celebridades para obtener un efecto publicitario, el público puede fácilmente tener la idea de ser engañado. Si la película continúa avanzando en un ritmo tan inverso, al final surgirá el disgusto causado por la fatiga. espontáneamente. El equipo de Wong Kar-Wai trabajó duro para filmar "The Grandmaster" y pasó varios años investigando exhaustivamente los estilos de varias escuelas de artes marciales. Por lo tanto, las acciones de la película son muy profesionales y cada puñetazo y patada es una representación fiel. Al público en general, sin embargo, las restricciones profesionales les impiden vislumbrar los secretos y sólo pueden contemplar la emoción. Es esta "vivacidad" la que da a las películas de Wong Kar-wai un estilo diferente y es la emanación del sabor esencial de la concepción artística. Las películas de Wong Kar-Wai siempre han sido conocidas por su atmósfera. En "In the Mood for Love", la postura de Maggie Cheung mientras subía las escaleras en un cheongsam, resaltada por la música serpenteante, demostró plenamente la belleza de Oriente. Cada ceño fruncido, sonrisa, descenso y levantamiento del personaje puede transmitir diferentes emociones. En "El Gran Maestro", el discurso y los movimientos de los personajes son como los de los actores de la Ópera de Pekín. Sus movimientos y movimientos son regulares, desde su apariencia hasta sus poses, todos revelan una sensación de solemnidad en el escenario. Por lo tanto, cuando Zhao Benshan y Xiao Shenyang aparecen en pantalla, el contraste entre solemnidad y humor se resalta de inmediato, y la risa es inevitable.