Resumen de obras de "Margaret Fleming·[American] Hearn"|Selección de obras|Agradecimiento

Resumen de obras de "Margaret Fleming·[American] Hearn" | Selección de obras

Resumen de obras

Philip Fleming, director de Treinta y cinco años la fábrica de molienda, tiene una carrera exitosa y una familia feliz. Su esposa Margaret es hermosa y virtuosa, y tienen una hija llamada Lucy. Un día, el Dr. Larkin vino al consultorio de Philip y le dijo que Nina Schmid había dado a luz a un niño la noche anterior y se estaba muriendo debido a una distocia. Philip se sorprendió al escuchar esto. Este niño era el resultado de su aventura con Nina. El Dr. Larkin insistió en que Philip fuera a visitar a Nina, pero Philip temía que su asunto saliera a la luz y no estaba dispuesto a ir. Sin embargo, bajo la presión de la culpa, Philip finalmente visitó a Nina y le entregó la propiedad y los títulos de propiedad a Margaret cuando regresó a casa. Casualmente, María, la niñera de la familia de Philip, descubrió que Nina era su hermana perdida. Estaba decidida a encontrar al hombre que mató a su hermana y amenazó con estrangularlo vivo. Margaret aceptó la petición de María y fue a visitar a Nina, que estaba gravemente enferma. Sin embargo, cuando llegó, la pobre Nina estaba muerta, dejando atrás a un bebé esperando ser alimentado. Extremadamente triste y enojada, María salió de la habitación, sacó la carta que Nina le escribió a Philip cuando estaba muriendo y le contó a Margaret sobre su relación. Margaret, profundamente consternada, se sintió desanimada por Philip, pero sintió una profunda simpatía por la pobre Nina y llevó al bebé a su propia casa para criarlo. Bajo este duro golpe, la enfermedad ocular de Margaret empeoró hasta el punto de quedar ciega. Finalmente perdonó por completo a su marido y los dos retomaron sus antiguas vidas, aunque las viejas emociones habían muerto.

Obras Seleccionadas

Primer Acto

Dr. Larkin (su botiquín está en su regazo, sosteniendo la tapa metálica del botiquín con ambas manos, inclinándose sobre el equipo protector de hojalata, mirando fijamente a Philip a la cara y diciendo en voz baja y tranquila: Nina Schmide dio a luz a un niño anoche a las dos de la tarde.

Philip (su rostro palideció por el shock por un momento, miró hacia adelante en silencio, su cigarro cayó de su boca abierta) Dios mío, ¿cómo se les ocurrió buscarte?

El Dr. Larkin, el Dr. Taylor, vino a consultarme. La mujer había estado de parto durante treinta y seis horas y aún no había dado a luz. El Dr. Taylor entró en pánico.

PHILIP (murmurando para sí mismo) ¡Treinta y seis horas! ¡Por el amor de Dios! (hace una pausa, luego se calma un poco) Creo que ella se lo dijo.

Dr. nada para mi. Tienes suerte de que esté aquí, esa mujer está inconsciente.

¡Philippe está inconsciente! Pero, doctor, he hecho lo mejor que he podido por ella.

¿Doctor Larkin?

El tono estaba lleno de desprecio.

Consiguió todo el dinero que Phillip pidió.

¿Dr. Larkin?

Dijo en el mismo tono.

Hace unos meses, Felipe, quise despedirla, pero ella se negó. Es testaruda como una mula.

La Dra. Larkin se pregunta si debería permanecer cerca del padre de su hijo, ¿no?

Philip Si me hubiera escuchado, esto nunca habría sucedido.

Dr. Larkin, obligó a esta pobre chica tonta a arriesgarse a ir a la cárcel. Eres peor de lo que pensaba.

Philip, doctor, debe pensar que soy...

Dr. Larkin, no pienso en nada. Lo único que sé es que las personas como tú son como animales.

Pero Philip, no puedes culparme del todo. No sabe lo que pasó, doctor.

Dr. Larkin No quiero saberlo. A esa niña no se le puede culpar, es producto del medio ambiente. En la situación social actual, después de todo, es posible que esté haciendo algo mal. ¡Pero tú! ¡Dios! Si no podemos encontrar la decencia en personas como tú, ustedes las élites sociales, ¿dónde la vamos a encontrar, me pregunto?

Felipe, si lo fuera. Cuando mi esposa escuche esto, mi La familia está condenada.

Dr. Larkin (desdeñosamente) ¡Tu hogar! ¡Tu hogar! ¡Es una maldita escoria como tú la que hace y deshace tu hogar!

Dr. Philip, ha ido demasiado lejos.

¡El Dr. Larkin está yendo demasiado lejos! ¡Está yendo demasiado lejos! ¿Sabes que si este tipo de cosas fueran conocidas por todos, no se conocerían los valores morales de cada hombre, mujer y niño? ¿En nuestro lugar se dañará la influencia?

Felipe, pero yo no soy peor que los demás. Además, hace varios meses que no veo a esa mujer.

Dr. Larkin, entonces, ¿irá a verla ahora?

Philip (se levanta de un salto) ¡No quiero ir!

¡Dr. . Larkin lo quiere, tú lo quieres. No podía quedarse ahí tumbada y morir como un perro.

Philip (en extrema confusión, deambulando por la habitación) ¡Te digo que no quiero ir!

¡El Dr. Larkin lo quiere, tú lo quieres!

Philip (se acerca al Dr. Larkin y lo mira.) ¿Qué quiere hacer si no voy?

Dr. Larkin, no lo hago. No lo sé, pero será mejor que vayas a ver a esa mujer.

PHILIP (Se aleja.) ¿Qué quieres que le diga?

El doctor Larkin le mintió, como antes. Dile que la amas.

Felipe nunca le he mentido. Nunca le dije que la amaba.

¡El Dr. Larkin escupió!

Philip, te lo aseguro, realmente no dije eso.

Dr. Larkin (levantándose de su silla) Será mejor que envíe a su esposa a otro lugar y espere hasta que este asunto se haya calmado. Cuando pienso en una mujer noble y virtuosa como ella casándose con un hombre como tú... ¡eh!

El doctor Larkin salió con urgencia.

Tercer Acto

María, señora Burton, he descubierto quién es ese hombre. Él es... (Ve a Margaret y le sonríe ácidamente.) Bueno... ¿ahí está, señora Fleming?

Margaret (con simpatía)

¡María! Creo que deberías volver. No hay mucho que puedas hacer para ayudar ahora. Ella está muerta. (Tercamente) Pero tendrás que llevarte a ese niño cuando regreses. Entonces no tiene uno, sino dos hijos.

MARGARET (sonriendo) ¿De qué estás hablando, María? ¿Quién tiene dos hijos?

MARIA (enojada) PHILIPPE ·Fleming - ¿quién más? La miró, entendiendo a medias lo que decía María. El doctor Larkin corrió hacia ella.

Vaya, doctor Larkin, regrese, señora Fleming. Esta mujer está loca.

Planeaba arrastrar a Margaret.

María (insolentemente) ¡No, no estoy loca! (Agitando la carta que tiene en la mano hacia Margaret) Tú lees esta carta y luego decides si estoy loca o no.

Margaret estaba un poco confundida. Tomó la carta y quiso leerla, pero la tomó al revés.

Margaret, no veo con claridad. (Le entrega la carta al Dr. Larkin, impotente.) Léela, por favor.

Dr. Larkin (agarrando la carta de forma anormal) No, tampoco la leas.

Estaba a punto de romper la carta.

MARIA (amenazando) No te atrevas a romper esa carta. doctor.

MARGARET (extendiendo la mano con gracia) No destruya esa carta, doctor. Devuélvemelo. (El Dr. Larkin le devolvió la carta a Margaret a regañadientes. Margaret quería leer la carta, pero no podía leer las palabras en el papel con claridad, por lo que se impacientó. No tuvo más remedio que devolvérsela a María. .) Léela a Yo, María.

En ese momento, la emoción de María poco a poco se fue calmando, tomó la carta con miedo y comenzó a leerla.

El doctor Larkin estaba perdido. Margaret se sentó en la silla a la derecha de la mesa. Había recuperado la compostura, pero no parecía ser la misma Margaret en absoluto.

María (dijo con voz sencilla y sin pretensiones)

Señor Fleming:

Es usted muy bueno, venga a verme, se lo agradezco. No te causaré más problemas en el futuro. Siento mucho lo que pasó en el pasado. Sé que nunca te he gustado y nunca me atreví a pedirte que me ames, pero te amo. Todo esto es culpa mía. Nunca más te causaré problemas. Puedes hacer lo que quieras con tu hijo. No me importa. No te preocupes, nunca se lo diré a nadie. Querían que lo dijera, pero yo simplemente no quería decirlo. Nadie lo sabrá. No más que escribir.

Atentamente, Nina Schmid, Cantón, 10 de junio

Margaret (volviéndose hacia el Dr. Larkin, Larkin El médico está de pie junto a la silla donde está sentada.) Doctor, ¿sabe un poco sobre esto?

Dr. Larkin (sin atreverse a mirarlo) Bueno, lo sé, un poco, pero la niña podría estar mintiendo. Con gente como ella, a veces se puede decir casi cualquier cosa.

María (enfadada) Doctor, no diga tonterías. Ella no le pondría las cosas difíciles diciéndole mentiras al azar. Incluso si pudiera salvar su vida diciendo una mentira, no lo haría.

Dr. Larkin (dijo con complicidad) Bueno, ahora sabes lo peor. Ven, sal de aquí y regresa, vete a casa.

MARIA (sarcásticamente) ¡Ah! ¡Sí! ¡Puede irse a casa! Ella siempre tuvo un hogar, un marido y ropa bonita porque era su esposa. Pero mi pobre hermana no tiene nada, porque es sólo una pobre concubina. Pero, bueno, a menos que se lleve a ese niño a casa con ella, de lo contrario, no tiene que pensar en irse.

Dr. Larkin, ella no debe hacer esto.

Pues María, cogeré al niño y se lo echaré a la cara.

MARGARET (con calma, levantándose de su silla) No puedes acercarte a él. ¡No puedes decirle una palabra!

María, ¿no? ¿Quién me va a detener, quiero ver?

Margaret (con mucha calma) Yo!

María (sarcásticamente) Tú, ¡estás con él porque eres su esposa (Emocionada) Enojada) Bueno (¡Sacó una pistola! de su bolsillo.) ¿Has visto esta arma? Te digo, compré esta arma. Hice una promesa. Espera hasta que descubra a ese hombre, quiero su vida. Y si quieres detenerme, primero me desharé de ti y te pediré que te acuestes con mi hermana.

Margaret (con calma y compasión, extendiendo su mano como para calmar a María) ¡María! ¡No pierdas el tiempo! ¿Cómo te atreves a hablarme así? Dame la pistola. (María, abrumada por la mirada de Marguerite, le entrega dócilmente la pistola.) ¿Crees que soy feliz porque soy su esposa? ¡Oh, pobre tonta! Esa chica (señaló la puerta de la izquierda) nunca en su vida sufrirá ni la milésima parte del dolor que yo sufrí en estos cinco minutos. ¿Te atreves a compararla conmigo? No he dicho una sola palabra de culpa ni la he culpado, pero ella realmente lo siente por mí. Esto no se puede deshacer con ninguna carta en el lecho de muerte. No sé qué hice para merecer esto.

Perdió el control de sí misma, se sentó en una silla y comenzó a llorar. Puso las manos sobre la mesa y hundió la cabeza.

María - Señora, no haga esto. ¿Por qué debería - por qué ella, déjame decirte - torturarte así? Viniste aquí, como un ángel, queriendo ayudarnos, pero yo me convertí en un perro rabioso, ladrando y mordiéndote.

Se acercó a Margaret y se arrodilló.

Margaret permaneció junto a la mesa, aturdida, inmóvil. Su mano derecha estaba colocada en el borde de la mesa; su mano izquierda cubría casi la mitad de su rostro. Estaba aturdida, sufriendo los golpes.

Cuando escuchó la voz de María, sonó impaciente, como si no le gustara que la molestaran. ella respondió con cansancio.

MARGARITA No tengo nada que perdonar. Levántate, María. No me has hecho nada malo, ¡vete!

María (de repente arrepentida), te lo ruego, señora, dispárame en la cabeza con esa pistola Bar.

Margarita, ¡no hagas esto, María! (El llanto de María la molestó.) ¡Levántate, por favor, vete! ¡Vete!, dije.

María se deslizó silenciosamente hacia la trastienda. Margaret respiró entrecortadamente y dejó escapar un último suspiro. Ella miró al vacío con una expresión en blanco, como si estuviera mirando algo que no podía entender. Después de un rato, el silencio fue roto por el llanto bajo del bebé, que la despertó más de la mitad.

¿Qué pasó con el hijo de Margaret? (Su voz es baja y su expresión apagada.) ¿Por qué no lo calma?

Señora Burton (susurrando) Tiene hambre.

Margaret (la expresión sigue siendo la misma, pero su voz es un poco gruñona) Entonces, ¿por qué no le da de comer?

Señora Burton, no encuentro nada. adecuado para que él coma. Hice lo mejor que pude, pero nada funcionó. (Se levanta y coloca al niño en el sofá de la izquierda.) Bueno, deja de discutir, pobrecita, veré si te encuentro algo de comer.

Dijo Margaret aburrida mientras caminaba hacia la puerta trasera.

Margaret trae una lámpara: aquí está oscureciendo. (Aún con la misma expresión, permaneciendo en la mesa. Hubo un silencio, y luego los gritos del niño la despertaron. Inclinó la cabeza en dirección al niño - tratando de calmarlo.) Shhh - niño —Shhh— (luego extiende la mano como para tocarlo) Ahí, ahí, pobrecita. No te enojes, no sirve de nada molestar, niña, cállate ahora, bueno, bueno. (Se da vuelta y tantea lentamente hacia el sofá. Se sienta en el borde del sofá, toca al niño y le da unas palmaditas suaves. Dice en voz baja.) Shhh, bebé, vete a dormir.

El escenario quedó en silencio, y un suave rayo de sol cayó sobre su cuerpo. Una expresión de lástima y una media sonrisa se dibujó en su rostro. Dejó escapar un suave suspiro y luego volvió a pensar profundamente. Era obvio que su corazón se había calmado. Pero la inquietud del bebé la despertó nuevamente y no pudo evitar que hiciera ruidos, así que lo tomó en sus manos. Después de un rato, se levantó y caminó tambaleante hacia la mesa. Derribó la silla baja. En ese momento, sin aliento, Philip Fleming irrumpió en la habitación por la puerta derecha. Cuando vio a Margaret mirando hacia arriba, se detuvo asustado. Tenía los ojos bien abiertos, mirándolo fijamente; su expresión era tranquila y distante. Gentilmente le dijo al niño que se callara y se sentó en una silla baja. Phillip quedó atónito y sin palabras, mirándola. El niño empezó a burlarse de ella otra vez. Parecía incapaz de encontrar una manera de calmarlo. Finalmente, casi sin darse cuenta de lo que hacía, de repente se desabrochó la ropa con movimientos impacientes y rápidos y alimentó al bebé. El escenario se fue oscureciendo poco a poco hasta quedar completamente oscuro.

Acto IV

Margaret, Philip. (pausa) Has vuelto.

Felipe (horrorizado) Sí.

Margarita (gentilmente) ¿Por qué te fuiste?

Philip (muy avergonzado) No me atrevo a verte. Me iré a otro lugar y me esconderé para siempre. (La mira fijamente) ¿Puedes verme, Margaret?

Margaret (sacude la cabeza) No puedo.

Felipe (asustado) ¡Estás ciego!

Margarita se sentó en la silla de la mesa. Philip todavía estaba de pie.

No te preocupes, Margarita. Estaré bien. El Dr. Knowlton vino a verme todos los días y dijo que me operaría tan pronto como me recuperara.

Philip, ¿has estado triste?

Margaret, no.

(Después de una pausa) Philip, ¿crees que huir y esconderte es lo correcto?

Philip, no he pensado en el bien o el mal. (Dijo con amargura) No sé el significado de lo correcto y lo incorrecto. Nunca lo supe.

Margaret, eres sólo un hombre; uno pronto lo olvidará.

PHILIP (con vehemencia) No me importan los demás. Eres tú, Margaret, ¿lo olvidarás? ¿Me perdonarás?

Margaret (sacude la cabeza y sonríe) No hay nada que perdonar. Y quiero olvidarme de eso.

Philip (Su magnanimidad lo dejó desconcertado, pero lleno de esperanza.) Entonces, ¿me dejarás volver contigo? ¿Estás dispuesto a ayudarme a cambiar mis costumbres y convertirme en una persona más sensata? ¿Alguien?

Margaret (sonriendo amablemente) Sí, Philip.

Phillip de repente se llenó de alegría. Dio unos pasos hacia ella con entusiasmo, luego se detuvo y quedó impresionado por su gentileza, generosidad y apertura de mente. Luego caminó lentamente hacia ella mientras hablaba de nuevo.

Philip Margaret, en esta vida, enmendaré mis acciones. Expiaré mi ignorancia - ah, mi esposa - mi querida querida esposa.

Se acercó a ella afectuosamente, pero no se atrevió a tocarla.

Cuando escuchó la palabra "esposa", Margaret se levantó y se alejó de él, como si algo muerto se acercara a ella. Un dolor inolvidable cruzó por su rostro.

¡Margaret no! Philip, ¡no hagas eso!

¡Ella lo defendió con ambas manos!

PHILIPPE (suplicante) MARGARET!

MARGARET (Su rostro muestra una expresión de emoción reprimida, admite con tristeza.) ¡En mi corazón, ya no tengo la sensación de ser un esposa.

Philip, no... no digas eso, Margaret.

Margaret Debo decirlo. Oh, Philip, cuánto te tenía en alta estima. Eres mi ídolo. Ahora, has caído frente a mí, ¿es mi culpa?

Philip (con entusiasmo) Dijiste que lo olvidarías, que lo perdonarías. Lo harías -

¡Margaret, no! ¿No lo entiendes? Esto no es una cuestión de olvidar o no, o perdonar o no - (Por un momento, ella no supo cómo explicárselo.) ¿No entiendes? (Entonces, de repente) ¿Y si-? -Yo--¿te fui infiel alguna vez?

PHILIP (gritando disgustado) ¡Ay, Margarita!

MARGARET Especial (triste) ¡Mira! tienes - tienes - tus ideales sagrados para las cosas que amas. Bueno, soy mujer, tal vez, yo también tengo el mismo ideal. No tengo ni idea. Sin embargo, también gritaré: "Caído". (bastante emocionado)

Philip (inquieto) No lo sé. Nunca antes había pensado en mis malas acciones. Ah, si pudiera vivir mi vida de nuevo, sería genial. Los hombres, en general, no consideran a los demás cuando están impulsados ​​por la lujuria. Debes odiarme.

MARGARET No, no te odio, te amo, te compadezco.

Buena señora Philip, no ahora – sino más tarde – cuando, – mucho después – quizás – la Margaret original –

Margaret, Philip, la Margaret original está muerta. La verdad del asunto la destruyó.

Philip, entonces, ¿estoy desesperado?

Su actitud es solemne A medida que la trama de esta escena se desarrolla gradualmente, su masculinidad se vuelve cada vez más fuerte.

MARGARET (levemente) Sí. Cada esperanza que tienes la tiene.

PHILIP Bueno, ¿qué quieres que haga? ¿Quieres que vaya a algún lugar lejano?

MARGARET No. Aquí es donde deberías quedarte. No puedes huir de tus responsabilidades ahora.

Philip No eludiré mi responsabilidad, Margaret. Haré lo que creas que es mejor.

Eso está bien, Margarita. Lo mejor para ambos sería quedarnos aquí y reanudar nuestras antiguas vidas. Puede que te resulte difícil, pero eres un hombre y pronto lo olvidarás.

PHILIP Sí, seguro que lo olvidaré.

Margaret Vuelve a la fábrica mañana por la mañana y comienza de nuevo tu trabajo como si esto nunca hubiera sucedido.

Felipe lo es. DE ACUERDO Haré esto.

Margaret, tiene un hombre muy capaz en su fábrica, señor Foster, ¿lo sabe?

Philip, lo sé, admiro mucho a Foster. Otros tampoco están mal.

Margaret hizo que nuestra fábrica pasara una semana difícil.

No os preocupéis, Philip, Margaret, ahora no pasará nada allí. Pondré mi corazón y mi alma a trabajar.

Margarita, entonces todavía tienes que pensar en algo para tu hijo.

Felipe Sí, nuestro adorable niño.

MARGARET No, nuestra hija no, Lucy no. Es tu hijo.

¿Felipe mi hijo?

Margarita Sí.

Philip, ¿dónde está?

Aquí Margarita.

PHILIPPE (enojado) ¿Quién lo trajo aquí?

Margaret yo.

Philip (sorprendido) ¿Trajiste a ese niño aquí?

Margaret, sí, de lo contrario, ¿a dónde debería ir?

Philip, ¿es esto lo que hiciste?

Margarita, ¿qué más puedo hacer? Por supuesto, si el destino quiere que él venga a este mundo, el destino también querrá que él esté en ti. Encuentra un refugio aquí.

PHILIP (conmovido por su grandeza) Nunca imaginé que harías esto, Margaret.

Margaret Pues ya está aquí. Ahora, ¿qué vas a hacer?

Philip (impotente) ¿Qué puedo hacer?

Margaret le dio un nombre y lo educó. Encuentra una manera de compensar los errores que cometiste con su madre. Debes enseñarle a nunca avergonzarse de lo que le pasó a su madre, a recordarla siempre (la madre es sagrada) y a recordar, Philip, pase lo que pase, pase lo que pase. Puedes hacer algo bueno por este desafortunado niño.

Felipe (desdeñosamente) ¡Haz algo bueno por él! ¡No soy apto para enseñar a los jóvenes! Acabo de hacer algo bueno para mí.

En primer lugar, era inútil que Margaret se arrepintiera. Se acabó. ¿Mañana? ¿Qué vas a hacer mañana?

Philip parece no tener ningún "mañana" que valga la pena vivir para mí. Pasado -

Margaret estaba muerta en el pasado. Lo que enfrentamos es un futuro vivo. Ahora, Felipe, hay muchas cosas que vale la pena hacer, si tan sólo estás dispuesto a buscarlas. Las cosas ciertamente no te llegan. Te ayudaré, trabajemos juntos en esto.

Felipe, por favor perdóname. No volveré a hablar así.

Margaret, por supuesto, tendrá muchos chismes en el futuro, los chismes de los villanos, pero eventualmente se cansarán de ellos. ¿Dónde has estado estos días?

Philip Boston.

Marguerite, ¿qué hiciste allí?

Philip no hizo nada - yo estaba - en el hospital.

MARGARET (extendiéndole las manos con infinito afecto) Oh, Philip, ¿has estado enfermo alguna vez?

Philip no.

MARGARET ¿Qué pasa? (Se queda en silencio.) Por favor, dímelo.

Philip (muy a regañadientes, recordando su experiencia) Una noche, crucé el puente que cruza el río Charles. De repente me odié a mí mismo, odié al mundo entero. Pensé que no volvería a verte nunca más. En ese momento el río se veía muy tranquilo, tan tranquilo que quedé fascinado. Salté y me hundí. Como si estuviera durmiendo. Cuando desperté, me encontré en una habitación grande, acostada en una cama estrecha.

MARGARET (conteniendo la respiración) ¿En el hospital?

PHILIP Sí.

Margaret, eso sería cruel. ¿Cómo te trata la gente del hospital?

Hola Philip. Allí había una vieja enfermera que decía lo que pensaba. Ella me aconsejó que no fuera tonto y volviera con mi esposa. Ella dijo: "Si tuviera alguna virtud, te perdonaría". (De repente cambia de opinión y sonríe.) Margaret, un día me ganaré tu respeto y luego... lo sé, podré recuperar tu corazón.

Margaret (sonriendo con tristeza) No lo sé. Eso sería algo bueno (lloró en voz baja), algo muy bueno. (Luego, saltando de repente) ¡Ah, todo es un sueño! ¡Felipe! ¡Todo es un sueño! ¡Hay que hacer lo que hay que hacer!

Afectado por su actitud, Phillip se sintió renovado y hubo un temblor inicial en su voz.

¡Felipe, haz lo que hay que hacer! ¡Sí! Sí, no tengo que esperar hasta mañana. Voy a la fábrica ahora.

Margarita está bien. Adelante.

Philip, sí, pero primero tengo que darme una ducha y ponerme ropa nueva y limpia.

Margarita Sí. Debes tener un aspecto muy lamentable después de deambular durante una semana sin hogar.

Felipe, yo lo limpiaré. Quiero ver a Lucía. (Mira a su alrededor.) ¿Dónde está? Margaret está en la mesa, ocupada con las flores.

Margaret y los demás están afuera. (Se vuelve y lo expresa.) En el jardín.

Philip corrió hacia la puerta que daba al jardín y miró ansiosamente. Margaret se detuvo junto a la mesa, a mitad de su trabajo, y dejó escapar un largo suspiro de alivio. Un par de ojos miraron hacia la oscuridad, con una alegría pacífica brillando en sus rostros. Cuando Philip entró rápidamente en el jardín, el paisaje del escenario se fue desvaneciendo lentamente en la oscuridad.

(Traducido por Cui Wenyu)

Apreciación

J.A. Hearn es una figura representativa de la nueva escuela de teatro realista estadounidense, cuyo objetivo es llevar a cabo el realismo y el naturalismo. en drama famoso por sus experimentos. "Margaret Fleming" se publicó en 1890. El tema de "Margaret Fleming" recuerda mucho a los dramas de la vida social de Ibsen y Bjornson, por lo que Hearn fue considerado el dramaturgo estadounidense más cercano al estilo de Ibsen en ese momento.

Al contrario de los elogios artísticos que merecía, la obra no fue un éxito durante algún tiempo después de su estreno, y sólo se representó una o dos veces durante la vida de Hearn. La razón por la que esta obra de éxito artístico no fue popular entre el público fue que uno de sus argumentos causaba insatisfacción, a saber, que la heroína Margaret estaba dispuesta a adoptar al hijo ilegítimo de su marido, producto de la inmoralidad conyugal, según el escritor. Esta disposición hace que el público se sienta incomprensible. y desagradable al mismo tiempo. No sólo el público, sino también algunos críticos de la época encontraron difícil aceptar este arreglo. Su reacción no es difícil de entender, porque en general la tarea de las obras literarias no es sólo mostrarnos un fenómeno social, sino también hacer una valoración correcta de ese fenómeno social. Por ejemplo, la evaluación más común y básica es castigar el mal y promover el bien. Este es a menudo el estereotipo psicológico que tienen la mayoría de los lectores antes de leer la obra. En el proceso de lectura de la obra, esta expectativa psicológica seguirá creciendo y la. Las conductas que son malas (o que no se ajustan a las normas éticas de las personas) deben ser castigadas en consecuencia, para que puedan dar rienda suelta a su odio innato hacia el mal y, al mismo tiempo, puedan sentirse reconfortados con lo que creen que es bueno. .

Por lo tanto, si Margaret no hubiera adoptado al hijo ilegítimo de Philip y hubiera roto aún más con él, el público y la crítica habrían aceptado más fácilmente la obra.

Curiosamente, el propio Hearn parecía estar evitando deliberadamente este tipo de final que todos esperaban cuando escribió el guión. Hay dos versiones de "Margaret Fleming". El guión original terminaba con el divorcio del marido y su mujer que se negaban a perdonarlo, mientras que el guión cambiado terminaba con el reencuentro de la pareja. La única copia del guión inalterado fue destruida en un incendio en 1909. El guión superviviente es una versión revisada compilada en 1929 basada en los recuerdos y notas de la Sra. Hearn. Cabe señalar que los cambios de Hearn al final del guión no fueron más que basados ​​en esta consideración: aunque Margaret no pudo perdonar a su esposo, no pudo evitar expresar sus sentimientos por la trágica Nina y su hijo que perdió a su madre en Por lo tanto, aunque nunca pudo restablecer la relación con su marido, impulsada por una fuerte compasión y amor maternal, llevó a la pobre niña a casa y la crió. A través del comportamiento aparentemente anormal de Margaret, Hearn nos revela un sentido común arraigado en nuestras emociones internas, es decir, el amor y el odio a veces no son del todo absolutos, sino que están influenciados por la compasión y la responsabilidad, tal vez diluidos y compensados. Este tipo de realidad emocional y psicológica es lo que los artistas quieren captar al reproducir la realidad. El cambio en el final del guión es un exitoso experimento de realismo y naturalismo realizado por Hearn en el desarrollo de personajes y escenas. La simpatía de Margaret por Nina no sólo expresa la realidad psicológica del personaje, sino que también profundiza el tema de la obra. El dramaturgo subraya las malas consecuencias de la relación extramatrimonial de Philip a través de la trágica experiencia de Nina. Al mismo tiempo que critica a los hombres que practican la inmoralidad conyugal, también sirve como una fuerte advertencia para las mujeres que a menudo desempeñan el papel de terceros.

En comparación con la obra original, el guión revisado ha mejorado su autenticidad y su arte al reflejar la realidad. El arte realista se diferencia del arte romántico en que abandona por completo los sueños pastorales y se enfrenta a los aspectos desagradables e incluso crueles de la vida. Su función no es consolar a los lectores, sino recordar y advertir. Cuando elimina todo consuelo y expone desnudamente el lado cruel de la realidad frente a la gente, inevitablemente hará que la gente se sienta infeliz. Sin embargo, un verdadero artista nunca renunciará a sus opiniones artísticas para atender a los lectores. En respuesta al fracaso de "Margaret Fleming" en el teatro, Hearn utilizó la pluma en "Lakeside", publicada dos años después. En la obra, el dramaturgo evita cuestiones como las relaciones de género y las nuevas mujeres, y afirma valores tradicionales como la familia, la patria y la tierra. El padre logra hundir el barco en el que viajaba su hija fugada, y finalmente la hija. ahogado. El final ha terminado. La obra fue bien recibida por el público y los directores de teatro, y muchos críticos coincidieron en que era más fácil de digerir que Margaret Fleming. La brillantez de Hearn radica en el hecho de que, si bien utiliza un caparazón que se adapta a los gustos de los lectores para que sus obras tengan éxito, también utiliza la ironía en sus obras para defender su posición y sus afirmaciones. En palabras de Claudia Johnson: "Cuando un lector lea esta obra casi cien años después, apreciará la ironía contenida en la obra: los pensamientos y especulaciones del protagonista sobre el encanto humano. Al final, todos ellos plantean un fuerte desafío para los valores proclamados en la obra, lo que hace que la obra vaya más allá del realismo de Eugene O'Neill y se acerque al absurdo de los dramaturgos existencialistas "Es a través de este tipo de ironía que el dramaturgo la utiliza. Esto le dio ". La vitalidad artística de Lakeside Estate la hizo resistir el paso del tiempo y aseguró su estatus en la historia literaria.

En definitiva, desde la perspectiva de la realidad artística de las obras literarias, J.A. Hearn es un verdadero artista, y "Margaret Fleming" es un intento exitoso del escritor de crear un drama realista, estableciendo su posición en historia literaria. A medida que pase el tiempo, seguramente ganará la comprensión y el aprecio de más y más lectores.

(Lyxian Tam)