A. ¿Qué es una obra de "modelo revolucionario"? B. ¿Cuáles son los logros ideológicos y artísticos de la "Casa de té" de Lao She? C. ¿Qué es el "cuarto guión"?
La creación de "A. Model Opera" durante la "Revolución Cultural" fue descrita como producto de una ruptura con la "vieja literatura y el arte", enfatizando su importancia en la creación de una "nueva era de la literatura y arte". Pero, de hecho, estos La conexión entre las obras y la literatura y el arte criticados por los radicales es obvia en términos de fuentes temáticas y experiencia artística. Excepto unas pocas (como "Harbor"), la mayoría de las obras se incluyeron. En el proceso de producción del "modelo", tiene cierta base. En cierto sentido, la "ópera modelo" es una modificación o trasplante de obras existentes "La historia del farolillo rojo" y "Shajiabang" fueron adaptadas de la Ópera de Shanghai. Tomando el poder de la montaña del tigre". Desde la novela "Lin Hai Xue Yuan"; antes de eso, esta novela "best-seller" había sido adaptada al cine y otros estilos artísticos y ganó gran reputación a principios de la década de 1940. Haired Girl creada por él ha sido considerada durante mucho tiempo como un modelo de la nueva ópera china. Además, "Cuckoo Mountain" fue una adaptación de la obra del mismo nombre (escrita por Wang Shuyuan) representada a principios de la década de 1960, y como tal. "Disparos en las llanuras". "Plain Guerrilla", la película basada en la cual se creó, se completó en 1955. Aunque los planificadores de la "Ópera Modelo" entendieron la importancia de "captar la creación", también entendieron que "eso es". Todavía es muy difícil para la Ópera de Pekín crear guiones directamente en un corto período de tiempo". "Es difícil" (Nota: "Sobre la revolución de la Ópera de Pekín", "Bandera Roja", número 6, 1967 de Jiang Qing), por lo tanto, " El trasplante" (con la ayuda de logros que han alcanzado un cierto nivel) se ha convertido en la forma más importante de crear "modelos". En cuanto a participar en "Los guionistas, directores, actores, cantantes musicales, bailarines, diseñadores de arte escénico, etc. quienes crearon la "Ópera Modelo" son personas destacadas con buena capacitación y experiencia en este campo en todo el país (Nota: han participado sucesivamente en la creación de la "Ópera Modelo". Los artistas famosos que actuaron incluyen: los escritores Weng Ouhong y Wang Zengqi, director Ajia, pianista Li Muliang, actores de la ópera de Pekín Du Jinfang, Li Shaochun, Yuan Shihai, Zhao Yanxia, Zhou Hetong, Ma Changli, Liu Changyu, Gao Yuqian, Tong Xiangling, Li Mingsheng, Li Lifeng, Tan Yuanshou, Qian Haoliang (Haoliang), el compositor Yu Huiyong, los bailarines de ballet Bai Shuxiang, Xue Jinghua, Liu Qingtang, el pianista Yin Chengzhong, etc. reunieron a un grupo de directores, fotógrafos y diseñadores de arte famosos durante el rodaje de la película "Model Opera", como Xie. Tieli, Cheng Yin, Li Wenhua, Qian Jiang, Shi Shaohua, etc.). Su propia experiencia artística hace que la creación de un "modelo" esté estrechamente relacionada con la tradición artística, y no se niegan a expresar sus opiniones en el proceso de creación. "ópera modelo". La absorción y utilización de las artes tradicionales. La ópera, el ballet y la sinfonía de Pekín se seleccionan como los "avances" de la "revolución literaria". Según la explicación de Jiang Qing y otros, estos departamentos de arte son las "fortalezas obstinadas". " de la literatura y el arte feudal y capitalista. La conquista de estas fortalezas significa que es muy posible conducir a "revoluciones" en otros campos, pero también es posible que la experiencia artística madura acumulada en la Ópera de Pekín y otros campos y la conexión establecido con la audiencia evitará que la creación de "modelos" quede vacía y los fortalecerá. En el proceso de creación y ensayo, Jiang Qing y otros dejarían que los viejos artistas que fueron "derribados" durante la Revolución Cultural sirvieran como ejemplos. los actores de las óperas modelo, y también produciría obras que fueran declaradas "feudales, capitalistas y" obras de "reparación" para el estudio con el fin de mejorar la calidad de la literatura y el arte "modelos" proletarios. (Nota: Durante los ensayos de obras como "La historia del farolillo rojo", los dignatarios de Jiang Qing "tiraron" al actor de la Ópera de Pekín Zhang Shilin, que había sido declarado "autoridad reaccionaria", de Tianjin a Beijing para mostrarle al equipo cómo Camine para mejorar la actuación de Li Yuhe Durante el rodaje de la película "ópera modelo", también se proyectaron muchas veces películas occidentales como "Net" y "Dove" para mejorar el "coraje" y las habilidades de los artistas que participan en la película. rodaje La conexión entre la estructura artística y la coreografía del ballet "El destacamento rojo de mujeres", "La niña de pelo blanco" y "El lago de los cisnes" es aún más obvia. enfatizó "La ruptura entre creaciones como "Model Opera" y la literatura y el arte del pasado (incluida la "literatura socialista" de China en los años 1950 y 1960) implica consideraciones estratégicas.
Sin embargo, la "ópera modelo" como símbolo de la "nueva era de la literatura y el arte" también tiene varias características importantes. El establecimiento de estas características estuvo restringido por las tendencias sociales y literarias de la época. En términos del proceso específico, está relacionado con el hecho de que Jiang Qing y otros "intervinieron" directamente en la revisión y representación de estas obras desde 1964 en adelante, y comenzaron la creación y representación de "obras modelo" como un "movimiento". .
(Nota: Jiang Qing dio una gran cantidad de "instrucciones" específicas para la creación y modificación de cada "ópera modelo". Estas "instrucciones" que deben implementarse al pie de la letra incluyen el título de la obra, la disposición de los personajes, las tramas principales, detalles y líneas, actuación de los actores, maquillaje, vestuario, arte escénico, iluminación, música y canto, coreografías de danza, etc. Por ejemplo, de mayo a julio de 1964, *** vio 5 ensayos de la Ópera de Pekín "Red Lantern". de 1965 a 1966. Durante el año, también vi muchas veces los ensayos y representaciones de "Taking Tiger Mountain by Wisdom", e hice hasta 100 modificaciones mayores o menores a estas obras, lo que influyó en gran medida en la implementación de estas "instrucciones". ". Cambiar su apariencia general.) La característica más importante de la "ópera modelo" es la relación entre la producción cultural y las instituciones de poder político. En zonas de base como el área soviética a principios de los años 1930 y Yan'an en los años 1940, la literatura y el arte comenzaron a utilizarse como medios importantes para que las agencias del poder político implementaran cambios sociales y establecieran nuevos sistemas de significado. Se establecieron las organizaciones correspondientes para restringir los métodos y métodos de producción literaria y artística. Esta relación entre las instituciones del poder político y la producción literaria y artística fue más directa y rigurosa durante el período de la "Ópera Modelo". La identificación de roles y la autoimaginación de escritores y artistas como productores individuales de significado fueron destruidas y destrozadas, y la producción literaria y artística quedó completamente integrada en el sistema político. La estructura de significado y la forma artística de la propia "ópera modelo" están representadas por la combinación de imaginación política utópica y formas de arte popular. La mayoría de las "obras modelo" seleccionadas son textos muy famosos. En el proceso de elaboración del "modelo", por un lado, se eliminan y modifican aquellas partes que pueden oscurecer la "pureza" de los conceptos políticos y éticos; por el otro, los estilos literarios y artísticos tradicionales (principalmente); Ópera de Pekín) se utilizan mucho. Las condiciones estilizadas simbolizan conceptos en el diseño de personajes con forma facial y relaciones entre personajes. Sin embargo, existen muchas diferencias en la implementación de esta idea en diferentes repertorios de la "ópera modelo". Algunas obras encarnan más típicamente las características de la interpretación de conceptos políticos (como la Ópera de Pekín "Harbor"), mientras que otras obras también presentan situaciones ambiguas y de múltiples capas debido a la complejidad de las fuentes culturales de su creación (como la Ópera de Pekín "Red Lantern", "Shajiabang", "Taking Tiger Mountain by Wisdom", el drama de danza "White-Haired Girl", "Red Detachment of Women") - y esto es exactamente lo que estas obras todavía pueden hacer en el tiempo y el espacio. donde las ideologías políticas han cambiado mucho. Razones para mantener cierto "encanto estético". La importante posición de las figuras culturales en la creación, la dependencia de la literatura y las formas artísticas populares, y la búsqueda de la leyenda y la apreciación desde la perspectiva del "efecto propagandístico" hacen que sea difícil realizar plenamente las aspiraciones de "pureza" de los radicales del Revolución literaria y artística. La existencia de un sistema discursivo distinto de la narrativa ortodoxa "no sólo sugiere un estilo de vida alternativo", sino que también continúa la tradición cultural que los radicales quieren negar, haciendo que algunas "obras modelo revolucionarias" tengan características "ambiguas".
B. El logro artístico de "Teahouse".
En primer lugar, tiene un fuerte sentido de los tiempos y de la misión.
1. Dar esperanza a la gente.
2. Basado en el hoy, mira hacia el pasado.
2. Crea varios personajes distintivos.
3. El lenguaje es simple y conciso, con un fuerte sabor pekinés.
4. Combinar la crítica y la ironía con el elogio y la simpatía.
C. "El cuarto tipo de guión" es un resumen del dramaturgo Liu Chuan de un grupo de obras que aparecieron en la escena teatral china alrededor de 1956. Estos guiones rompieron el marco formulaico y conceptual que prevalecía en el mundo del teatro en ese momento y mostraron ciertas características. Los conocidos como el "cuarto tipo de guión" incluyen principalmente "The Cuckoo Cries Again" de Yang Lvfang, "Sharing Wealth and Suffering" de Yue Ye y "Dongxiao Blows" de Haimo. Además, "Return" de Lu Yanzhou, "Before the New Director Arrives" de He Qiu, "The Grapes Are Rotten" de Wang Shaoyan, "Busy in the Meeting" de Li Chao y otras obras también han sido vistas debido a sus tendencias creativas similares. La obra es el "cuarto tipo de guión".