Análisis exhaustivo de las escenas del libro ilustrado de "Martes Loco" Imaginación desenfrenada (Parte 2)

En la primera imagen, el resplandor del sol poniente está pintado en el cielo azul, y el cielo se ha vuelto de un suave azul violeta; hay árboles muertos desordenados en la orilla y en el agua; Este debería ser un pantano que a nadie le importa. Debido a su ubicación remota, esto allanó el camino para la historia posterior de lo que sucedió en el camino cuando la rana entró volando en el pueblo.

En la segunda imagen, a medida que cambia el tiempo, la luna sale lentamente y aparecen escasas estrellas en el cielo. A medida que la cámara se acerca lentamente, la cámara pasa a través de los troncos de los árboles, a través de las plantas verdes, y lentamente se acerca a la tortuga. Es precisamente por la madera muerta que la tortuga se sube a ella, lo que puede expresar mejor la reacción de la tortuga; Esto es mejor que. Es mucho más interesante dibujar una tortuga junto al agua. El panorama general es muy dinámico de lejos a cerca.

En la tercera imagen, hay cada vez más estrellas. En este momento, la cámara se acerca a la tortuga. Los ojos de la tortuga están llenos de asombro en la imagen. Las dos patas delanteras de la tortuga se aferran. El tronco del árbol se endurece y no pueden creer lo que está sucediendo frente a ellos. En este momento, la reacción de la tortuga se hace eco de la reacción del perro en la portada.

Composición

En la primera imagen, los árboles muertos están en primer plano y el resplandor del sol poniente se puede ver a través del marco de los troncos de los árboles. La técnica de composición aquí puede ser utilizada a menudo por muchas personas al tomar fotografías, por ejemplo, usar una puerta o usar las manos como marco para tomar fotografías es lo mismo. El contraste entre la madera muerta en primer plano y los colores del atardecer hace que toda la imagen parezca muy tensa. El segundo tiene un primer plano formado por plantas. En la tercera imagen, la tortuga es el tema principal de la imagen y su cabeza gira de izquierda a derecha. En este momento, la dirección de la cabeza de la tortuga es la correcta para guiar al lector a la página siguiente.

Perspectiva

Aquí también utilizamos tres imágenes del mismo tamaño, mirándose directamente, para mostrar un cambio en la tortuga y el cielo. La diferencia es que esta vez la cámara avanza y se acerca gradualmente, deteniéndose finalmente en el rostro de asombro de la rana. Al mirar las tres imágenes juntas, podemos ver que el cielo se vuelve cada vez más oscuro, hay más estrellas en la tercera imagen que en la segunda y la posición de la luna también es ligeramente más alta.

Color

Las patas de la tortuga son de un color naranja particularmente brillante, probablemente para agregar algo de color a la imagen y hacer que la tortuga salte un poco.

La imagen de esta página es particularmente tensa. La tercera imagen de la página anterior se coloca directamente frente al lector; el suspenso de la imagen anterior finalmente se resuelve aquí. Las tres ranas realmente despegaron. En ese momento, estaban muy tranquilas. Ya no estaban asustadas ni cautelosas al principio. Además de los tres primeros, si miras de cerca, hay dos ranas más de colores simples al pintar, el autor las debilitó deliberadamente; Primero, debido a que se trata de un primer plano con muchos y grandes elementos, la imagen en sí ya está muy llena para resaltar el sujeto, así como nos gusta usar una gran apertura al tomar retratos. En segundo lugar, estas tres ranas se hacen eco de las tres anteriores. Al mismo tiempo, en términos de cantidad, aquí también hay un punto de inflexión gradual. La siguiente página es el verdadero gran ejército.

Composición

La imagen sigue siendo una composición triangular clásica, y la primera persona en volar sigue siendo la primera en marcar el camino. Esta página es una página doble. Al procesarla, el autor deliberadamente agrandó la página de la derecha para equilibrar la imagen de la izquierda. La dirección en la que vuelan las tres ranas guía al lector a la página siguiente.

Luz

La luz y la sombra de la luz de la luna sobre ranas, árboles muertos, tortugas y nenúfares son más detalladas. Incluso las gotas de agua "brillan" bajo la luz de la luna.

Aquí vemos no solo tres ranas que pueden volar, ¡sino un gran grupo de ranas que pueden volar! Los pequeños puntos densamente poblados se ven espectaculares. El autor amplió especialmente tres primeros planos para mostrar las ranas en vuelo. En comparación con la primera imagen, honestamente se quedaron en las hojas de loto. En este momento, se han adaptado completamente al estado de volar. Son muy hábiles para volar de lado y voltear.囧囧 tiene ojos brillantes, boca abierta y está tan feliz que no quiere nada más.

La segunda imagen es la espalda de un grupo de ranas. Las ranas vuelan sobre la jungla y el pastizal. ¿Hacia dónde vuelan? En la tercera imagen, la arrogante rana anfibia empezó a molestar a los pájaros voladores, que se hincharon. Esta representación de burlarse de un pájaro que siempre ha podido volar es un poco irónica si lo piensas bien. Después de leer las tres imágenes pequeñas, miré la imagen de fondo. Los pájaros abrieron la boca y discutieron entre ellos sobre la rana que acababa de volar después de burlarse de ellos. Se puede adivinar que la rana vuela hacia el lugar del campanario.

La luna ha salido de la hierba y la noche ya es profunda; mire atentamente la hora en la torre del reloj en la imagen de fondo, parece que son las nueve y cinco. El autor deliberadamente hizo obvia la hora. Aquí, para que se pueda ver claramente desde esa distancia. ¿Será el campanario de la portada?

Diseño

Esta página cambia del primer plano de la página anterior al plano general, y al mismo tiempo unifica el diseño del autor de tres pequeñas imágenes en cada pantalla. Este tipo de diseño no solo explica la gran escena, sino que también muestra los detalles específicos de la gran escena. El autor dispuso la luna a la derecha y añadió un gran poste telefónico para equilibrarla con los dos cuadros de la izquierda a modo de balancín, es necesario mantener el equilibrio en ambos lados; Al procesar las imágenes de fondo, el autor debilitó deliberadamente el fondo y explicó las grandes escenas de las imágenes secundarias. Originalmente, esta escena también era una escena lejana por la noche, por lo que no sería sorprendente que si se tratara de esta manera, el submarco frontal sería más prominente;

Perspectiva

Esta página realmente parece como si un ejército estuviera marchando en el campo de batalla. Desde la perspectiva de la rana, se puede ver que ha volado hacia la aldea que el autor usó deliberadamente. Este ángulo de visión expresa la situación. Se siente como si un gran ejército se acercara; y los planos extremadamente cercanos crean una sensación de tensión, como si estuvieran viniendo a ocupar la aldea.

Tenga en cuenta que la casa de la derecha tiene la misma planta que la casa de la portada, haciéndose eco entre sí.

Aunque hay muchas ranas aquí, grandes y pequeñas, si observas con atención, encontrarás que cada rana tiene un color y un patrón diferente. ¡Es muy reflexivo! El artista simplemente pintó un gran bloque de color para representar la pequeña rana en la parte inferior del medio, y no se ocupó de los detalles en particular, hay primarios y secundarios, y se revelan el espacio y las capas de la imagen;

El primer tramo acabó en tensión. Ahora conecte las cuatro secciones anteriores y obsérvelas; la primera página tiene tres cuadros pequeños de lejos a cerca; la segunda página es un primer plano de página completa; la tercera página es un primer plano de cuadro pequeño más una vista lejana; y la cuarta página es un primer plano de página completa. A medida que se desarrolla la historia, la imagen cambia de pequeña a grande, a pequeña y luego a grande nuevamente.

El comienzo de la segunda sección se presenta desde la perspectiva de un hombre comiendo bocadillos nocturnos en la casa; esta perspectiva evita la repetición monótona y sigue la ruta de la rana entrando al pueblo en la página anterior. La expresión de sorpresa del hombre de la merienda nocturna y la expresión traviesa de la rana forman un contraste dramático. El autor usa deliberadamente dos ventanas para expresar que el exterior está rodeado de ranas. En este punto, ¡las ranas realmente se han expandido al extremo!

Color

El autor usó naranja para el color interior, el camisón del personaje es marrón, el color de fondo de las cortinas y los patrones del papel tapiz es amarillo y el color del cartón de leche es todo ello acorde con el color decorativo naranja del libro unificado. El patrón del papel pintado y de las cortinas es deliberadamente el mismo. El camisón se combina con una camisa azul clásica para resaltar el carácter; de lo contrario, combina con los tonos cálidos de toda la habitación; El color azul coincide con el tono de color de todo el libro.

Un buen punto de inflexión es inesperado pero razonable; la rana voló hacia las sábanas en esta página, que se hizo cargo de la escena de volar hacia el patio en la página anterior y la continuó razonablemente. y sin mirar al camino; algunos se metieron debajo de las sábanas y no pudieron salir y lucharon; algunos se cayeron de la alfombra mágica y condicionalmente se agarraron al tendedero, algunos se metieron por la pernera del pantalón, es como bajar por un tobogán; otro tapándose los ojos y mirando a su compañero que está miserable.

Estas escenas son experiencias familiares para los niños, y algunas formas son muy similares a la experiencia de los niños de caminar sin mirar la carretera, lo que aumenta la sensación de inmersión del lector.

Una luz brilla en la ventana medio oscurecida detrás de la sábana, haciéndose eco de la luz del comedor de pan de la página anterior.

Después de saltar la barrera de la ventana, aquí viene otro revés. La rana juguetonamente convirtió la toalla de almohada en una capa y voló hacia nosotros. ¡Genial e ingenioso, genial y lindo!

El fondo de esta página es una ventana abierta. ¿De quién es la casa que no ha cerrado la ventana tan tarde? Había una luz tenue que se filtraba desde la ventana, pero la luz aquí era mucho más débil que la luz de la página anterior. El trasfondo de la doble página es desde la misma perspectiva que cuando la rana vuela hacia el pueblo. ¿Adónde va la rana aquí? Mire a la derecha, la pequeña imagen de la derecha muestra la rana volando por la ventana, ¡a través de la chimenea! La tercera imagen de la derecha filtra deliberadamente el papel tapiz de la pared y continúa en la página siguiente.

Resultó que voló a la casa de un anciano. La tenue luz que se filtraba por la ventana resultó ser del televisor. Después de que las ranas entraron, miraron la televisión con curiosidad, una de ellas se encargaba de cambiar de canal, y las demás estaban recostadas tranquilamente sobre las hojas de loto, mirando la televisión perezosamente, estas son las posturas que solemos usar cuando miramos la televisión; las formas antropomorfas son lindas y lindas. Hay una sensación de inmersión.

Disposición de la pantalla

El mueble de televisión que ocupa un tercio de la pantalla a la derecha es más grande que una persona; un gran sofá a la izquierda está equilibrado por un anciano; la abierta El color negro de la puerta y el televisor de la derecha hacen eco del equilibrio.

Viejo solitario

El creador utiliza un ángulo bajo para mirar hacia arriba para presentar esta habitación. Este ángulo hará que los objetos de la imagen parezcan particularmente altos. Es lo mismo que cuando nos agachamos para tomar fotografías y tomar fotografías de personas. Este ángulo también es para mostrar la soledad del anciano. El autor utiliza muchos detalles en esta página para mostrar la soledad del anciano.

La gran televisión, el gran sofá y el proyector, los complicados cojines de crochet en los reposabrazos del sofá, los complicados pliegues de la manta bajo tus pies, las zapatillas con forma de ratón, la gran lámpara en el mesa de café al lado, la habitación está llena de Rana, el gran patrón en el papel tapiz, los marcos de cuadros uno tras otro en la pared, la mesa de la derecha que está ocupada por marcos de cuadros, relojes y candelabros, el complicado contorno de el mantel, el gran patrón del mantel, el sofá y la alfombra detrás del mueble del televisor. Los cables, las botellas y las latas, todos se manejan como serpientes. Todo está lleno, solo el anciano está solo, este tipo de contraste sexual ha llegado al extremo.

En la mesa a la derecha del televisor, hay una foto de un hombre al lado del reloj. Debería ser la de su esposa, no sé si es un retrato de su esposa. . Como no hay nadie más en casa, el anciano se quedará dormido viendo la televisión. A la derecha del reloj debería haber una foto del anciano. Un pequeño gato está dispuesto para acompañar al anciano en la parte inferior izquierda de la pantalla. El gato observa atentamente la maravillosa escena en el interior. También prepara el escenario para la aparición posterior del gato. Toda la distribución de la habitación y el diseño de las imágenes giran en torno al tema del anciano solitario.

Vale la pena señalar que hay una rana en la esquina superior derecha que no mira televisión, sino que mira el cuadro de paisaje en la habitación. También parece implicar que las ranas eventualmente regresarán a la naturaleza.

Luz

La iluminación en esta página es diferente; porque el televisor está bajo y el anciano se sienta alto, la iluminación es de abajo hacia arriba; este método de iluminación se usa en el horror; Común en la película. La presentación aquí se siente extraña y triste.