"I'm Not Pan Jinlian", ¿un gran paso para el cine artístico?
Afuera de la ventana estaba nevando y se oía débilmente el sonido de las bocinas de los coches. Era casi medianoche, por lo que aún podría haber atascos. Después de todo, es la primera nevada en la ciudad este año y llega con más de un mes de antelación.
Originalmente planeé ir a hacer algo, pero hubo un atasco en la carretera por la tarde. Simplemente tomé una carretera apartada y conduje hasta el cine para ver Pan Jinlian, no, era Li Xuelian, "No soy Pan Jinlian".
El marco redondo es probablemente la parte más llamativa, pero es realmente exacto. Se dice que el círculo, el rectángulo vertical y el formato de pantalla ancha normal se usan indistintamente. Los pueblos y ciudades virtuales están hechos de círculos, mientras que la parte de Beijing está hecha de rectángulos como ejes verticales. Al final de la película, el encuentro casual de Li Xuelian con el magistrado del condado que fue despedido por su culpa en un pequeño restaurante frente a Beijing. La estación se ha convertido en un marco regular. Recientemente, ha habido bastantes películas que han causado revuelo por el formato de fotograma y, por supuesto, todas van en la dirección de las "películas de arte". "Old Friend" de Jia Zhangke utiliza 4:3 para mostrar la década de 1980, 16:9 para mostrar la década de 1990 y 2,35:1 para mostrar la vida futura en Australia. "Nie Yinniang" de Hou Hsiao-hsien utiliza blanco y negro para la secuencia inicial; , y lo mismo para toda la película. Cambiando entre 4:3 y 1,85:1; ahora es el turno de Feng Xiaogang de utilizar formatos circulares y verticales, pero, para ser honesto, no son necesarios en absoluto.
El marco circular de toda la película es adecuado sólo para la parte de pintura al óleo al principio que reproduce la historia romántica de Pan Jinlian. Una vez que la imagen comienza a moverse, siempre sentirás que faltan muchas cosas a su lado y la sensación será estrecha y monótona. Es como la escena vista a través de un caleidoscopio o un telescopio. Siempre quiero acercarme y arrancar los pretenciosos bordes redondos para ver más. El formato vertical de Beijing hace que la composición sea aún más extraña, con figuras caminando en la mitad inferior del encuadre y nada arriba. Comparativamente hablando, la pintura de Li Pingbin en "Nie Yinniang" tiene la belleza de luces y sombras talladas, mientras que la composición de Luo Pan en "Pan Jinlian" está simplemente recortada.