Episodio 37 de "Screen Screening Room" - Composición y uso del color en las películas de Zhang Yimou 06 - "Emboscada de dagas voladoras"
"Screening Room" Episodio 37 - Composición y uso del color en las películas de Zhang Yimou 06 "La casa de las dagas voladoras"
Existen técnicas para sacar películas y hay formas de verlas !
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Desde "Hero", Zhang Yimou ha seguido trabajando en el camino de los negocios. La estética cinematográfica de Zhang Yimou sigue siendo lo más destacado de la película "House of Flying Daggers" es una obra dedicada al centenario. del cine chino, pero fue Zhang Yimou quien fue completamente derribado por el pueblo chino y criticó innumerables películas. Esta película ha recibido grandes elogios en todas partes excepto en China, ganó numerosos premios y fue un éxito de taquilla. Es reconocida como una película que ha completado la "exportación cultural" de China. Incluso Sophie Marceau dijo en una entrevista con iQiyi: "La primera película china en abierto que me impresionó fue "La casa de las dagas voladoras"" de Zhang Yimou.
En comparación con "Héroe" de Zhang Yimou ""Una ciudad de armadura dorada". " y "Shadow" son en realidad películas experimentales que utilizan el color hasta cierto punto. Al igual que "I'm Not Pan Jinlian" de Feng Xiaogang, no son universalmente representativas porque el uso del color en estas películas es inconsistente con La composición es exagerada al extremo. Las personas que lo entiendan verán la dificultad y la innovación que hay en él. Las personas que no lo entiendan (o no les guste) pensarán que el arte es demasiado místico. "La casa de las dagas voladoras" es la única película de Zhang Yimou que tiene éxito. ambos colores en consideración. Una obra maestra de practicidad y estética.
Sin embargo, en 2004, después del lanzamiento de "House of Flying Daggers", la audiencia y los medios la criticaron a un nuevo nivel. Debido a los demasiados comentarios negativos sobre "La casa de las dagas voladoras" en los medios, la Administración Nacional de Cine celebró una reunión con los medios y pidió a todos "ver películas nacionales con una actitud tolerante y pacífica y proporcionar un buen entorno de opinión pública para las películas nacionales". ". Para asegurar la taquilla de "House of Flying Daggers", el Film Bureau incluso emitió un documento para posponer el estreno de éxitos de taquilla importados. La explicación oficial es: "Apoyar los éxitos de taquilla nacionales es construir nuestro propio portaaviones y resistir la cultura extranjera. invasión". Y la razón por la que esta película ha existido durante casi 20 años. El punto clave que ha sido criticado es el final después de 1 hora y 38 minutos. Muchos críticos de cine y público coinciden en que la película es una película impresionante y memorable hasta 1 Hora y 38 minutos, y la puntuación puede ser de unos 8 puntos. Después de 1 hora y 38 minutos, el final se prolongó, con la niña muriendo y resucitando, y saltando de lado muchas veces. Aunque las emociones de este arreglo estaban bien representadas. , la nieve blanca en el cielo, la ropa de las tres personas y la sangre roja en la toma eran todos... Está lleno de belleza, pero hay muchos problemas con la lógica misma. En general, esta es una película de "trama pequeña". Lo que el director quiere expresar no es la historia en sí, sino los hermosos paisajes y la extraordinaria tecnología fotográfica que la acompañan. Incluso en la historia, la atención se centra en el amor, no en luchar y matar. La mayoría de las narraciones anteriores estaban bien, y hasta que la niña regresó a Flying Knife Gate y descubrió el misterio, seguía siendo una muy buena historia. Sin embargo, hubo demasiados problemas con el diseño final, lo que provocó que innumerables audiencias nacionales lo vilipendiaran durante casi 20 años. Aunque se rumoreaba que la temporada de nieve en Ucrania, donde se filmó, llegó temprano, lo que provocó una temporalidad. cambios en el guión, una serie de errores lógicos aún no se podían explicar.
Zhang Yimou dijo en una entrevista con Thirteen Invitations: No todas las películas pueden centrarse en escribir sobre personas, todas se centran en escribir sobre personas... (en voz original)
Además de los problemas con la trama en sí, el mayor impacto e impresión visual de esta película sigue siendo el uso del color en la película.
Como podemos saber del análisis anterior de las películas de Zhang Yimou, Zhang A Yimou me gusta especialmente usar bloques de color grandes en las películas, porque estas imágenes son más duras y brillantes, y el impacto visual es más fuerte. Esto puede reducir el consumo de energía en contrastes claros y oscuros y detalles oscuros. Después de leer muchas entrevistas con él, personalmente creo que debería estar profundamente influenciado por "Lawrence de Arabia" (1962, dirigida por David Lean), y le gusta seguir este estilo de fotografía incondicional. En "House of Flying Daggers", Zhang Yimou creó especialmente un bosque de bambú verde para concebir la contradicción entre el amor y la crisis. Sin embargo, en el bosque de bambú lleno de crisis, también hay un mar de flores doradas. es la combinación de crisis y romance.
Centrémonos en el uso del color en 4 escenas más representativas de la película:
1. Peony Square La pared del pozo de Peony Square utiliza una combinación de verde, rojo y dorado. que luce especial y lleno de encanto, los pabellones y pabellones están llenos de peonías, magníficas y coloridas. Cuando Jin Pu Tou observa las habilidades de baile de la joven en Peony Square, la película usa el azul como color principal en la ropa de la joven y los artistas que tocan la pipa, y los camareros que están cerca visten ropa azul. La camisa a cuadros de colores claros es principalmente verde y amarillo, lo que también está relacionado con el patrón de la alfombra en el piso. El color de la alfombra es verde, azul y rojo, y el patrón en la alfombra son principalmente flores rojas, complementadas con mariposas azules. El diseño de la secuencia de colores también es muy particular. En este momento, la danza de la ropa azul de la niña forma un contraste entre tonos cálidos y fríos. La melancolía y la impresionante belleza del azul se reúnen aquí y varios. edificios de gran altura detrás Incluso en los planos de dificultad media y larga, se puede ver que es un cambio de baile. Sin embargo, la sensación general de coordinación y composición sigue estando bellamente representada.
Cuando Liu Captou le pidió a la niña que bailara "Fairy Guiding the Way", los parches de los tambores circundantes cambiaron a rosa oscuro y la niña se puso una falda de manga larga de color rosa dorado, incluso los que tienen el patrón de suelo de hace un momento. El color de la mariposa azul también se atenuó obviamente cuando se usó la iluminación de la escena. De esta manera, cuando escuchas el sonido para identificar la posición y bailar, el contraste con el entorno sigue siendo tan evidente como antes.
Además, los espectadores que los rodean también visten ropas de color azul o rosa claro, de modo que cuando el fotógrafo los enfoca, el claro contraste entre hombres y mujeres resalta cada figura y el contraste entre las terrazas. También es muy obvio y no quedará ahogado en los edificios y las sombras. Al fotografiar a la joven, el baterista vestido de azul estaba naturalmente borroso en el fondo, y no habría mucha diferencia de color ni conflicto con el primer plano del personaje en primer plano. Aquí hay muchos primeros planos y primeros planos de la niña, que muestran su hermoso maquillaje y combinación de colores, cuanto más hermoso, más claro, la belleza china en los huesos, huesos débiles y músculos regordetes, el toque final del maquillaje de cejas permite El público siempre debe captar en las tomas en movimiento la belleza del actor. El rostro (especialmente el contraste entre los ojos apagados y la postura de baile abierta). Imagínese una actriz deslumbrante que es ciega. Este tipo de belleza sin saberlo es mucho más artístico que mirarse al espejo y sentir lástima de sí misma. Si no hay maquillaje entre las cejas, el maquillaje quedará eclipsado e incluso la belleza deslumbrante se perderá fácilmente en la gran área de mangas largas y ropa de baile grande.
Cuando la pequeña baila, en el primer plano de las mangas tocando el parche del tambor, se vuelve a enfatizar el color del parche, y el rosa dorado se ilumina y realza. Esto resalta la escena del balcón rojo-rosa y las bellezas que cantan y bailan. Durante la pelea posterior entre la joven y el capitán Liu, entraron a una habitación con sombras de agua azul. En ese momento, las cortinas eran azules. Las ondas de agua en el baño reflejaron la luz. Bajo el reflejo, las ondas de color azul claro llenaron toda la habitación. Debido a que el movimiento de la cortina azul hace imposible que la niña escuche la voz e identifique la posición, el sonido original debe conservarse aquí en la edición
Esto también implica que en el desarrollo posterior de En la trama, la niña cuidará del receptor de cabeza dorada vestido de azul, porque el capitán Liu aquí es de hecho demasiado duro... y las rutinas entrelazadas y las emboscadas eventualmente llevaron a la tragedia amorosa de tres personas matándose entre sí. Yimou hizo un buen uso de la suma y resta de colores aquí, es decir, colores redundantes. Ya no es necesario involucrarse, los tres colores primarios específicos: rojo, amarillo y azul constituyen la mayor parte de la película.
2. La ubicación del Mar de Flores en Ucrania, el brillante mar de flores y las montañas cubiertas de nieve, conectan las escenas de la película en un paisaje fluido, como pinturas salpicadas de tinta representadas con colores. Aquí, se utilizan colores primarios más naturales y el color se realza en la etapa posterior, haciendo que las personas se sientan como si estuvieran no muy lejos del protagonista y admirándolo.
A mitad de la película, los dos montaban a caballo desde el bosque hasta un mar de flores. La vista panorámica aquí utiliza la guía visual y la composición del horizonte, con colores azul, verde y amarillo, y luego. El personaje de la niña filmado, a través de la fragancia de las flores, ella sabe lo que le espera. Flores, y la línea de la hermana pequeña aquí, dijiste, me llevarás a un lugar romántico en las montañas (en la voz original La hermana pequeña). Está rodeado de infinitas flores blancas. La apariencia del blanco es la clave del punto de inflexión emocional de las dos personas. Desde antes, Jin Qiao vi por primera vez la escena en la que la niña se bañaba en una piscina rodeada de hojas verdes. El color resaltó la belleza de la niña. Después de ducharse y ponerse ropa de hombre, quedó atónito. Su mirada de largo alcance aquí mostró que Jin Captou había comenzado a sentirse atraído por la niña, y aquí la niña estaba entre las flores, lo que también hacía eco del final en. La nieve blanca. Aquí Jin El receptor monta a caballo para recoger flores para la niña. La niña se queda quieta entre las flores, contrastando los movimientos de la niña. La cámara avanza lentamente y el ramo se acerca gradualmente a la hermana pequeña. Todo esto demuestra que el receptor dorado se acerca poco a poco al corazón de la hermana pequeña.
¡Allanó el camino para la rebelión posterior entre Jin Captou y Liu Captou y la elección de Jin Captou por parte de la hermana menor! Y no creo lo que dijo Liu Captou en el bosque de bambú. Los tres años que te esperé no son tan buenos como los tres días que pasó contigo (en la voz original)
3. El El color verde del bosque de bambú es una parte natural de la vida. El color más vibrante, tiene una sensación de calma, estabilidad y esperanza. El verde simboliza la paz y representa la primavera. En "House of Flying Daggers", Zhang Yimou eligió fotografiar el mar de bambú en Yongchuan, Chongqing. El cielo, la tierra, las personas y las cosas, toda la imagen se condensa en un espectacular océano verde. En la película, en el bosque de bambú vertical, los policías que colgaban verticalmente boca abajo sobre cada bambú se deslizaban uno tras otro. Cielo y tierra, personas y cosas, todo el cuadro se condensa en un espectacular océano verde. La vista de ese color verde emociona a la gente, pero también la asusta, porque es difícil protegerse contra este tipo de movimiento asesino del mismo color, y también hace que la gente comience a comprender las caídas y los cambios en el corazón de Zhang Yimou. En la psicología del color, el verde representa vida y paz, tranquilidad y tranquilidad. Este tipo de color en realidad se expresa en el subconsciente de Zhang Yimou y pide un entorno de opinión pública justo. En el actual círculo de críticos de cine chino, muchas personas están sujetas a pensamientos anormales. Deben criticar las reseñas cinematográficas de directores conocidos pase lo que pase, para mostrar su gusto y conocimiento. Aunque "Hero" ha recibido mucha taquilla, todavía ha sido atacado y negado sin piedad por todos lados. Por lo tanto, el fascinante verde de "La casa de las dagas voladoras" es una expresión subconsciente del llamado de Zhang Yimou a un entorno justo para la opinión pública. Anhela una evaluación pertinente y objetiva, y necesita una dirección clara. Aún persiste en su sueño con calma bajo una fuerte presión.
Cuando llegan los oficiales y soldados que nos persiguen desde todas direcciones en el bosque de bambú, podemos encontrar que el color de fondo de la ropa de la niña es verde oscuro. Los oficiales y soldados que nos persiguen también están vestidos. Ropa verde, y el fondo es un área grande. Bosque de bambú verde.
En esta sección, solo cuando se fotografía a la niña en primer plano y en primer plano, se puede ver el color rojo violeta en el. Ropa que es incompatible con el entorno. No importa cómo se cambie la cámara en el resto de las tomas, el verde es el color principal, ya sean los policías que matan constantemente por todos lados o los tubos de bambú que vuelan desde el. cielo, todos están envueltos en un paquete verde y los diferentes tonos de verde se usan para resaltar la diferencia. Cuando el jefe dorado huye constantemente frente a los enemigos entrantes, también responde al nombre de la película "House of Flying". Dagas". Y creo que muchos amigos que han visto esta pelea en el bosque de bambú pensarán inconscientemente en la pelea en el bosque de bambú entre Yu Jiaolong de Zhang Ziyi y Li Mubai en "Crouching Tiger, Hidden Dragon" de Ang Lee. En términos de uso del color y programación de escenas, The. También se pueden ver diferentes estilos de los dos directores en la composición. Aquí Ang Lee tiene dos personas vestidas de blanco, lo cual es especialmente obvio en el verde, no importa cómo cambie la cámara, las dos personas siempre son el centro visual de la imagen. con sus ropas blancas!
?4. Mar de flores y nieve
En la segunda mitad de la película, Feidaomen rescató a la niña y al receptor dorado, y la ropa de la niña también se cambió de Azul, rosa, la transición del negro al verde de Feidaomen, el color de la ropa también es una forma de reflejar el corazón del personaje y resaltar el tema. El color afecta las emociones de la audiencia y trae las emociones de la audiencia a la trama de la película. El traje azul de la niña en Peony Square representa calma y frialdad. Ella entra en la vista del gobierno y completa la tarea en nombre de los Feidaomen. bien entrenado, pero también tranquilo al afrontar las cosas. Esto atrae la curiosidad del público hacia esta mujer. El vestido de tonos cálidos posterior hizo que la niña pareciera más estable y fría. Sus mangas rojas también representaban inquietud y violencia, por lo que luego atacó al Sr. Liu con un cuchillo sin mangas. Posteriormente, se puso ropa de hombre para facilitar su escape. Este tipo de ropa de colores similares eliminó la barrera entre las dos personas.
En la segunda mitad, el color verde aquí no es característico, pero cuando la niña y Jin Datou se enfrentan con franqueza entre las flores, el verde y el azul aquí y el sentido de la escena mostrado por el movimiento de la cámara Especialmente coincidente y perfecto. En los siguientes 5 minutos más o menos, la niña y Jin se despiden. La niña está vestida de verde y se destaca en el bosque amarillo. Si la película termina aquí, creo que será una película evocadora. Gran cantidad de personas. Un sinfín de buenas películas.
Al menos, el Capitán Liu mató a tiros a la niña a la hora y 40 minutos. El Capitán Jin simplemente regresó y los vio a los dos teniendo otro conflicto o discusión. Hubiera sido mucho mejor en lugar del Capitán Kim. Al regresar, echar un vistazo breve y encontró al asesino. La niña de las flores, y luego la niña volvió a la vida y le dijo a Jin Captou que mirara hacia atrás. Jin Captou y Liu Captou pelearon, y comenzaron a surgir problemas aquí... /p>
Luego se le dijo a Jin Captou a través del diálogo. Después de saber la verdad, los dos continuaron peleando. Después de la escena de los oficiales del gobierno y los soldados rodeando la Puerta del Cuchillo Volador, por supuesto, esto puede ser así. un compromiso impotente con la realidad...
Temporada de nieve en Ucrania Al llegar temprano, Zhang Yimou tuvo que revisar el guión con anticipación, lo que resultó en que este párrafo no tuviera contacto con la trama anterior. En las tomas de Yimou, la nieve blanca que volaba en el cielo también le dio a la película un color romántico y trágico, por lo que hubo una caída del cielo en la película en la escena de fuertes nevadas que cubrían el "cuerpo" de la hermana pequeña. El naranja, el amarillo, el verde y el negro se entrelazan, y luego la nieve cae por todo el cielo. Las dos personas pelean y pelean, poco a poco, todos los colores de la tierra se van cubriendo de nieve blanca, formando un manto en la blancura desolada. Entre el cielo y la tierra, solo dos figuras negras siguen latiendo para atraer la atención del público. Este tipo de frialdad y tristeza contagia al público. Si la escena en este momento se hubiera complementado con la escena de oficiales y soldados rodeando a Feidaomen bajo una intensa nieve, podría haber agregado más significado, y la desconexión entre el antes y el después no sería tan grave, pero la batalla de nieve al final duró. demasiado tiempo. Esto resultó en una desconexión total entre el primer plano y la narrativa. Las dos personas aquí se pelearon por el simple hecho de pelear. Cuando las dos personas estaban peleando en un primer plano, la escena cubierta de nieve circundante naturalmente se desdibujó en un fondo. tablero. Zhang Yimou usó Yilan. El contraste verde oscuro en esta escena también es más hermoso y visualmente impactante.
Aquí Zhang Yimou cubre todos los colores con nieve blanca a través de la lente, creando un estado de retorno a la naturaleza. En términos de trama, esta escena de pelea se utiliza para intentar tapar los problemas de la trama. También se puede ver que fue una respuesta impotente después de comprometerse al modificar temporalmente el guión. Sin embargo, si la configuración de la trama aquí fuera un poco más cuidadosa, no se habría quejado durante tantos años. En la historia anterior, la fuerza de Jin Jin no era tan fuerte como la de Liu. La niña resucita aquí para salvar al receptor dorado, tal vez para ganarse las lágrimas de la audiencia, al final de la película, la trama hace que la niña se lance. el cuchillo volador y salvar al receptor dorado, pero ella también murió por sacar el cuchillo del suelo. Las escenas aquí cambian rápidamente, y los planos que avanzan que reflejan los estados de las tres personas aquí hacen que sea aún más difícil reconciliar a los personajes y la relación lógica, aunque los saltos repetidos al final de la película aumentan la concepción artística y la belleza. de la película, la hace inquietante debido a este final: ser abusado verbalmente y recibir bajas calificaciones todo el tiempo. Aunque es elogiada por todos los que están dentro del muro, no se puede negar que "La Casa de las Dagas Voladoras" todavía se considera una obra representativa de Zhang Yimou que combina practicidad y estética en términos de color.