Notas de lectura "Serie de libros de escritura creativa: ampliación de las habilidades de escritura de novelas" (39)

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Contenido

La narratóloga francesa Genette una vez dividió la perspectiva narrativa de la novela en tres categorías según la clasificación de perspectiva de Todorov. Tres tipos de enfoque: enfoque cero, enfoque interno y enfoque externo. El autor cree que desde la perspectiva de la escritura creativa, el tipo de perspectiva narrativa debe considerarse desde tres aspectos: primero, qué tipo de tema narrativo debe utilizarse para narrar la novela. Su segundo evento es qué tipo de percepción narrativa se elige para narrar los acontecimientos de la historia de la novela. El tercero es cómo presentar los acontecimientos centrados en las novelas.

1. Perspectiva omnisciente, perspectiva del narrador y perspectiva limitada

Cuando el autor considera qué perspectiva narrativa usar para narrar la historia y sus eventos, en realidad implica usar qué tipo de tema narrativo. ¿Debe narrar el problema? Hay dos ángulos narrativos relacionados con la persona en la novela, a saber, la perspectiva omnisciente en las novelas en tercera persona y la narración de la historia en las novelas en primera persona. Hazte cargo de mi perspectiva. La perspectiva de conocimiento limitado es la perspectiva narrativa utilizada por los personajes de la novela de dos personas. Por lo tanto, la perspectiva omnisciente del narrador de la historia y la perspectiva de conocimiento limitado se convierten en tres perspectivas narrativas que se utilizan comúnmente como temas narrativos en las novelas.

1. Perspectiva omnisciente

Toda verdad y mentira es una perspectiva narrativa exclusiva del narrador omnisciente en las novelas en tercera persona. Su característica es que el autor puede utilizar todos los personajes de la novela. novela para ser superior a los demás Visión, observación irrestricta y narración de los acontecimientos de la historia de la novela, así como de las acciones externas y actividades internas de los personajes.

(1) Una perspectiva omnisciente sin identidad personal. En las novelas en tercera persona, el autor a menudo adopta una perspectiva narrativa que está por encima de la historia y narra lo que sucedió en la novela de manera integral, formando así una perspectiva del narrador que no tiene ni persona ni nombre.

(2) Una perspectiva omnisciente más allá de la percepción actual del personaje. Cuando la perspectiva narrativa excede el campo de visión perceptivo de los personajes de la novela, el autor en realidad desliza la perspectiva narrativa de los personajes de la novela al narrador omnisciente, formando así una perspectiva omnisciente.

(3) Una perspectiva omnisciente que va más allá de los conceptos morales del personaje. El autor puede introducir el juicio moral implícito del autor en el monólogo interno del personaje, cambiando así la perspectiva narrativa desde la perspectiva del conocimiento limitado del personaje a una perspectiva omnisciente.

2. Mi perspectiva como narrador de la historia

Como narrador de la historia, soy el narrador de toda la historia en la novela en primera persona. La perspectiva narrativa que tengo es diferente a la de. que en la novela en tercera persona, similar a la perspectiva omnisciente, la perspectiva del narrador de la historia también es una perspectiva narrativa que narra desde la perspectiva de toda la novela, pero solo puede narrar el narrador de la historia. El tiempo que sé significa que el autor puede narrar los eventos que conoce desde mi perspectiva y la de otros personajes de la novela.

(1) A medida que se narra la historia, estoy separado de la visión narrativa de los personajes en la escena, en las novelas en primera persona, en realidad solo puedo tomar una perspectiva restringida de los personajes, así que una vez. salir de la escena en la novela, I Cuando los personajes y escenas están en la perspectiva narrativa, el autor utiliza la perspectiva del narrador para narrar la historia de la novela.

(2) El narrador de la historia utiliza la expansión y el resumen para extender y comprimir la duración de los eventos en la escena de la historia. En las novelas en primera persona, la perspectiva del personaje es una perspectiva restringida, que no lo es. sólo está limitado por el alcance de la información que conoce, y también está limitado por el momento del evento percibido. Si se usa el método de salto de tiempo y espacio para narrar los eventos de la novela, el narrador de la historia y yo podemos usar el método de resumen para describir la duración de los eventos de la historia, entonces también puedo usar el método de narración de la historia. Quizás una forma de extender la duración de los eventos de la historia.

3. Perspectiva de conocimiento limitado

En las novelas en primera y tercera persona, la perspectiva de conocimiento limitado se refiere a la perspectiva narrativa de personajes específicos de la novela. Se muestra como. El autor narra los eventos de la novela desde la perspectiva de un determinado personaje, por lo que solo puede describir lo que el personaje vio y pensó en ese momento, incluida la descripción de las ilusiones, alucinaciones, etc. del personaje.

(1) Una perspectiva limitada en la que los personajes no conocen la verdad. Para crear suspenso o tensión dramática, el autor suele utilizar la perspectiva de un personaje desinformado para narrar los acontecimientos de la historia. formando así una perspectiva limitada en la que los personajes no conocen la verdad.

(2) Aunque la ilusión de percepción limitada en la ilusión del personaje también es una ilusión, es diferente de la ilusión consciente.

La alucinación es una ilusión causada por la pérdida del conocimiento y la racionalidad del personaje. Por lo tanto, en la ilusión, el autor muestra principalmente el juicio erróneo del personaje debido a la influencia de condiciones objetivas. En las alucinaciones, el autor es más expresivo. Los personajes hacen juicios erróneos debido a la influencia de condiciones subjetivas.

2. Perspectiva objetiva y perspectiva subjetiva

Cuando el autor considere el nivel de percepción narrativa para narrar los acontecimientos de la novela, estará involucrado el tema de la perspectiva objetiva y la perspectiva subjetiva. Por tanto, a diferencia de la perspectiva externa y la perspectiva interna propuestas por los narratólogos Todorov y Genette, la perspectiva objetiva y la perspectiva subjetiva son del narrador. El alcance de la perspectiva narrativa definido por la percepción narrativa no tiene nada que ver con el objeto que se enfoca.

1. Perspectiva objetiva

La perspectiva objetiva es un tipo de perspectiva que se centra en la narrativa y la percepción objetiva. Su característica es que el autor sólo narra la percepción fáctica que tiene el narrador del objeto de enfoque. Sin embargo, no revela su juicio narrativo subjetivo y luego acorta la distancia de lectura entre el lector y la historia de la novela, permitiendo al lector permanecer fuera de la historia de la novela o del juicio subjetivo de los personajes de la novela para percibir y comprender lo que está sucediendo. en la trama de la novela.

(1) La perspectiva objetiva del narrador omnisciente y la capacidad del autor para situarse fuera de la novela y narrar objetivamente los acontecimientos de la novela con un enfoque panorámico.

(2) La perspectiva objetiva de los personajes, es decir, al describir lo que ven y oyen personajes específicos de la novela, el autor puede eliminar su juicio narrativo subjetivo y presentar su sentido narrativo de una manera localmente enfocada. eventos en.

(3) La perspectiva objetiva del narrador. Al narrar en la novela en primera persona, el autor puede presentar objetivamente los acontecimientos de la novela de una manera que trascienda la perspectiva del personaje. En otras palabras, la perspectiva objetiva del narrador es la de la novela en primera persona. el narrador durante toda la historia.

2. Perspectiva subjetiva

La perspectiva subjetiva es un tipo de perspectiva que se centra en la percepción narrativa subjetiva. A diferencia de la perspectiva objetiva, el autor no sólo narra lo que el narrador ve y percibe. , pero también describe su juicio narrativo sobre el objeto focal, acortando así la distancia de lectura entre los lectores y las historias novedosas, porque la perspectiva subjetiva suele ser un tipo de conocimiento lineal. Por tanto, el autor utiliza principalmente la perspectiva narrativa de personajes específicos de la novela. Narrar sus juicios narrativos sobre los demás y sobre sí mismo.

(1) El autor describe su juicio narrativo sobre los demás desde la perspectiva subjetiva del personaje, de modo que los lectores puedan sentir el juicio narrativo del personaje de la novela sobre las personas y las cosas que ve.

(2) El autor narra su juicio narrativo sobre sus propias experiencias desde la perspectiva subjetiva del personaje, desde la cual los lectores pueden sentir los juicios narrativos que hacen los personajes de la novela sobre sus propias experiencias.

(3) El autor narra su juicio narrativo sobre los demás desde la perspectiva subjetiva del personaje, guiando a los lectores a sentir y comprender a los personajes. Mis juicios narrativos sobre otros personajes en escenas de la novela.

3. Perspectiva externa y perspectiva interna

La perspectiva narrativa en la novela no es sólo una cuestión de cómo enfoca el narrador, sino también de cómo se presenta el objeto enfocado. Esta última se puede dividir en perspectiva externa versus perspectiva interna, por lo que la perspectiva externa versus la perspectiva interna se refiere al objeto que se enfoca. Cómo presentar la categoría de perspectiva narrativa en las novelas, en las que la bola de masa se presenta como la apariencia del objeto enfocado, mientras que el interior se presenta como el objeto enfocado desde el interior.

1. Perspectivas internas y externas al mostrar las acciones de los personajes

Las acciones de los personajes en las novelas se pueden dividir en acciones externas y actividades internas, por lo que el autor puede presentar a los personajes a través de perspectivas internas y externas. Las acciones enfocadas de los personajes permiten a los lectores comprender y percibir las acciones de los personajes de la novela a través de la observación externa y la experiencia interna.

(1) La perspectiva interna se refiere a la perspectiva narrativa del autor que profundiza en el mundo interior del personaje enfocado. Describe su conciencia más íntima y sus actividades emocionales.

(2) La perspectiva paso a paso significa que el autor apunta la perspectiva narrativa a las acciones externas del personaje enfocado y describe la apariencia y el comportamiento del personaje.

2. Perspectivas internas y externas en la presentación de la trama

En eventos que utilizan una perspectiva narrativa para narrar la trama de una novela, el límite principal entre las perspectivas interna y externa radica en si la El autor adopta la perspectiva de una perspectiva narrativa interna, es decir, la perspectiva interna se refiere a que el autor narra eventos desde dentro de la trama de la novela, mientras que la perspectiva externa narra los eventos de la novela desde fuera de la trama de la novela. .

(1) Perspectiva interna, es decir, el autor muestra lo que sucede en la escena de la novela desde la perspectiva de un experto.

(2) Perspectiva externa, es decir, el autor muestra los hechos que suceden en la escena de la novela a través de la perspectiva de una persona desinformada.

3. Perspectivas internas y externas en la visualización de la escena Al narrar eventos en escenas novedosas, también existe una cuestión de perspectiva externa versus perspectiva interna. La diferencia entre las dos es si el autor se centra nuevamente y se agrega. La narración del escenario mundial, narrar desde dentro de la escena es una perspectiva interna, y viceversa es una perspectiva externa. Es decir, la perspectiva interna sobre la visualización de la escena. El punto de vista externo se refiere a si el autor presenta los acontecimientos en el escenario de una novela desde dentro o fuera de ese escenario.

(1) La perspectiva interna del personaje, es decir, el autor narra los hechos ocurridos en la escena que los personajes de la novela presenciaron con sus propios ojos.

(2) La perspectiva externa del personaje, es decir, el personaje novedoso observa y percibe acontecimientos que suceden fuera de la escena.