Sinopsis de la trama de "Qi Yu" | Pensamientos después de verlo |
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Director: Michelangelo Antonioni Guionista: Michelangelo Antonioni Elio Bartolini Tonino Guerra Fotografía: Aldu Sgavarda Actores principales: Monica Vitti (interpreta a Claudia), Gabriele Ferzetti (interpreta a Sandro), Léa Masari (interpreta a Anna), Dominique Blanca (interpreta a Julia)
Esta película ganó el Premio Especial del Jurado en el Festival Internacional de Cine de Cannes de 1960
Sinopsis de la trama
Anna, una joven de 25 años Chica de cabello castaño, es hija de un rico diplomático jubilado. Está en conflicto amoroso. Su romance con Sandro, un arquitecto de casi 40 años, sólo tiene contenido sexual y nada más. Se dio cuenta de que Sandro era un hombre al que le gustaba lo nuevo y no le gustaba lo viejo y, en realidad, a ella le era indiferente el amor. El padre de Anna le dijo: "Este tipo de hombre nunca se casará contigo, hija mía". Anna respondió: "Hasta ahora, no estoy dispuesta a casarme con él".
Anna decidió viajar en yate por el mar. . Salió con su novia Claudia, que tenía aproximadamente su misma edad, y también encontró a Sandro. Antes de partir, Anna ignoró a Claudia que esperaba abajo, se desnudó y se acostó con Sandro en su habitación. Pero luego me aburrí. Después de subir al yate me encontré con algunos amigos: Raimondo, que tenía unos 30 años, Corrado, que era mayor, y Julia y Patricia, que tenían casi 40 años. Este es también un grupo de personas con vacío espiritual y relaciones sexuales desordenadas. Mientras viajaba por el mar, Anna fue a nadar. De repente grita sobre un tiburón, pero resulta ser una broma. Se sintió algo reconfortada porque Sandro arriesgó su vida para salvarla, aunque esta acción no le devolvió la confianza en Sandro.
Los turistas del yate decidieron desembarcar en una isla. La isla está rodeada de acantilados desnudos. Pero cuando el grupo estaba a punto de abandonar la isla, descubrieron que Anna había desaparecido. Entonces comenzó una búsqueda. El padre de Anna fue notificado y trasladado de inmediato a la isla. Encontró dos libros de la maleta de su hija, uno era la Biblia y el otro la novela “Tierna es la noche” del escritor estadounidense Fitzgerald. El padre de Anna afirmó que cualquiera que lea la Biblia nunca se suicidará y, a juzgar por algunas pistas que encontraron, es posible que Anna haya abandonado silenciosamente la isla en un barco de contrabando.
La búsqueda en la isla se prolongó durante varios días. Durante este período, el interés de Sandro por Claudia se hizo cada vez más intenso. Mientras abordaban el yate y salían de la isla, Sandro de repente la besó y ella no pudo evitar devolverle el beso. Sorprendida por su comportamiento, rápidamente lo abandonó y decidió tomar sola el tren para quedarse en la finca de la marquesa Montaldo para evitar causar problemas.
Sin embargo, Sandro lo sigue en el tren. Aunque Claudia finalmente resistió su tentación y lo echó del tren, las dulces palabras de Sandro realmente la habían conmovido. Sus sentimientos por Anna comenzaron a deteriorarse gradualmente, de la esperanza de que Anna regresara sana y salva a tener miedo. Ella viene a llevarse a Sandro nuevamente.
Sandro llegó solo a Messina para averiguar el paradero de Anna. Encontró al periodista que había informado de la desaparición de Anna en el periódico, pero no encontró nada. En Messina, vio a una chica estadounidense que atraía a un gran número de hombres para que la observaran porque su ropa era demasiado reveladora e incluso afectaba el orden del tráfico. El periodista le dijo a Sandro que sólo se podía conseguir a la muchacha por cincuenta mil liras. Sandro quedó impresionado por esto.
A estas horas Claudia ha llegado a Montaldo Manor. Allí se reencontró con el grupo de turistas del yate y también conoció a algunas personas, entre ellas al joven y entusiasta pintor Goffredo. Cuando Claudia acompaña a Julia a la habitación de Goffredo para ver sus obras, descubre que es un pintor de mujeres desnudas. Goffredo seduce profusamente a Julia, y Julia lo domestica después de un poco de resistencia.
Claudia vio su propia imagen en la sumisión de Julia a la provocación del sexo opuesto. No pudo evitar entrar en pánico y rápidamente lo evitó.
Claudia, quien fue torturada por sexo, leyó en el periódico que el dueño de una tienda de comestibles en cierto lugar afirmó haber recibido a una niña cuya ropa coincidía con las características de Anna. Alguna fuerza inexplicable la impulsó a buscar al jefe para averiguarlo. Pero me encontré con Sandro en el supermercado. El jefe sólo pudo decir que vio a la chica subir a un autobús hacia Noto. Sandro cargó el equipaje de Claudia en su coche y los dos partieron hacia Noto. En el camino, los dos no pudieron evitar abrazarse, besarse y divertirse en la naturaleza***. Después de llegar a Noto, Claudia ya no se atrevió a ir al hotel con Sandro a buscar a Anna. Tenía miedo de que si encontraba a Anna se avergonzaría delante de ella.
Anna sigue desaparecida. Los dos salieron a caminar. Sandro de repente le propone matrimonio a Claudia. Se sintió nerviosa y dijo a medias, al menos no ahora. Después de regresar al hotel, baila de alegría y se muestra cariñosa con Sandro, pero Sandro obviamente está deprimido y no puede compartir su alegría.
Sandro anda solo. En la iglesia solemne, frente a los sacerdotes vestidos de negro y los jóvenes estudiantes que estudiaban la arquitectura de la iglesia, se sintió avergonzado y no pudo evitar llenarse de arrepentimiento y resentimiento. Después de regresar al hotel, no estaba interesado en las nuevas pistas que Claudia escuchó sobre Anna, sino que cortejó ciegamente a Claudia. Claudia lo rechazó y Sandro dijo que esto era solo una aventura más para ella, así que para qué tomárselo en serio. Las palabras la entristecieron, pero las dulces palabras de Sandro convirtieron su enojo en alegría.
Una pareja de enamorados llegó a un lujoso hotel de Taominna y se encontró con un grupo de personas en el yate y con varias personas que habían visto en la finca Montaldo. Esa noche, Sandro dejó a la somnolienta Claudia y bajó las escaleras para descubrir que la chica sexy que había conocido en Messina, Gloria Perkins, también estaba en el mismo hotel.
Al amanecer, Claudia, que no había dormido bien en toda la noche, se levantó, se vistió y salió a buscar a Sandro. Va primero a la habitación de Patricia, temiendo que Anna haya regresado y no quede rastro de Sandro. Luego de salir de la habitación de Patricia, buscó por todas las habitaciones del hotel, y finalmente llegó al gran comedor, donde encontró a Sandro divirtiéndose con Perkins en un sofá. Claudia se sorprendió, se dio la vuelta y se fue. Salió corriendo del hotel y salió a la calle.
Estaba parada frente a un banco, mirando distraídamente los árboles meciéndose con la brisa de la mañana. Sandro lo alcanza. Se sentó en el banco y comenzó a sollozar, y Claudia lentamente extendió la mano y le acarició el cabello, suavemente pero sin emoción.
Apreciación
"L'Avventura" es la sexta película de Antonioni. Después de "Aventura", pasó a filmar "Noche" (1962) y "Eclipse" (1964), formando su "Trilogía de las emociones humanas".
Cuando se proyectó "L'Avventura" en el Festival Internacional de Cine de Cannes en 1960, el público abucheó. La película les pareció incomprensible. El ritmo inusualmente lento, los personajes que básicamente no usan palabras para expresar sus sentimientos, sino sólo sus ojos y gestos, una gran cantidad de planos vacíos y una estructura argumental sin causalidad ni principio ni final hicieron que el público de Cannes y de toda Europa se sintiera aburrido. , insoportable de ver.
Sin embargo, rápidamente encontró seguidores y admiradores. A principios de la década de 1960 se produjo un resurgimiento del cine artístico en Europa y los cines artísticos se abrieron como hongos después de una lluvia. "Aventura" se ha convertido en el programa ideal para los teatros de arte. Un grupo de críticos influyentes señaló que, en comparación con la primera ola de películas artísticas europeas hace 40 años, las nuevas películas artísticas con "Aventura" como "pionera" han "sin duda logrado mayores logros en la exploración del potencial estético de los medios cinematográficos". contribución". La aparición de "Qi Yu" representa "el nacimiento de un lenguaje completamente nuevo". Se abandonan por completo los conceptos tradicionales de la trama y las reglas estructurales, y la belleza de las obras de arte cinematográfico "ya no está ligada a su contenido racional". "La forma tiene vida independiente". El cine como arte finalmente ha alcanzado la modernización de otras artes.
En "Aventura", el yate navega por la costa de una isla volcánica, la gente busca a Anna en la isla desolada, Sandro y Claudia tienen una visión general de una ciudad vacía antes de tener sexo en el césped a las afueras de la ciudad,... y En particular, el plano silencioso de la plaza de la ciudad al final (que recuerda inmediatamente al plano de siete minutos de calles vacías al final de Eclipse) proporciona ejemplos. Antonioni dijo: "Si hay algo que hago a menudo es enfocar la cámara en objetos inanimados en lugar de personas, hacer que las cosas parezcan abstractas e ilustrar cuán débiles son los sentimientos humanos, también en "El encanto de la película", de Fellini. radica en su apariencia, en su deliberada elaboración. Producen un efecto peculiar... muy elegante, pero muy frío."
Para enfatizar esto, la atmósfera y el estado de ánimo son indiferentes, vacíos y solitarios. Antonioni rara vez utiliza planos subjetivos, es decir, planos realizados desde la perspectiva de un determinado personaje. Las plazas vacías de la ciudad, las calles, las islas, los océanos... están todos estrechamente relacionados con los personajes de la película. Esto impide que el público sienta simpatía por los personajes de la película, al contrario, hace que tanto el director como el público. tener una conexión. Una sensación de alienación. Asimismo, Antonioni fue muy escaso en el uso de la música y el sonido. En la "Trilogía de las emociones humanas", los largos períodos de silencio casi se convierten en el principal "efecto de sonido".
Las personas que no aprecian el lenguaje cinematográfico único de Antonioni tienden a exagerar su simbolismo, e incluso interpretan los símbolos gráficos de "L'Aventura" desde una perspectiva puramente literaria. Entonces, cuando Julia señaló la isla volcánica en el yate y dijo: "Esta área de las islas solían estar llenas de volcanes activos", esta toma se interpretó como "Ahora los volcanes han perdido su vitalidad, al igual que estos personajes". también perdieron su vitalidad". Gente. La búsqueda del paradero de Anna en la isla es muy larga porque Antonioni "quería mostrar la distancia entre sus personajes y la naturaleza, la distancia de la época pasada, la distancia entre ellos y la distancia de sus propia naturaleza. Raimundo encontró una botella antigua en la isla y la rompió accidentalmente, lo que "sugiere que estos personajes carecen de continuidad histórica y no tienen nada que ver con la historia". Incluso el hecho de que Claudia aceptara un vestido que Anna le había regalado y se probara una peluca negra en la habitación de Patricia "simbolizaba la pérdida de Claudia de su individualidad" y su "esperanza de ser Anna". Los símbolos ciertamente existen en las películas modernas, pero las interpretaciones demasiado imaginativas a veces pueden dañar el significado abstracto de los elementos modelados de la película. Para apreciar películas como "Aventuras", lo que sin duda se necesita es una comprensión de las imágenes audiovisuales y la capacidad estética de la iluminación directa. .