¿Qué significa exactamente "tensión artística"?

Sobre la "tensión literaria"

En teoría literaria, la palabra "tensión" proviene del teórico británico y estadounidense de la nueva crítica Alan Tutter. En 1937, Tett señaló en su artículo "Sobre la tensión en la poesía": "Para describir este logro (refiriéndose al criterio de evaluación que es central en la evaluación del valor de la nota citada en poesía), propongo el término Tensión . Sustantivo. No uso este sustantivo como metáfora general, sino como sustantivo específico, que es lo que quiero decir al eliminar los prefijos de los términos lógicos extensión e intensión. Se refiere a su tensión, es decir, todo lo externo y. totalidades orgánicas internas que podemos encontrar en la poesía". (1) Tate propuso creativamente este término y lo llamó "la característica única de la poesía", "naturaleza única". Posteriormente, la "tensión" atrajo cada vez más la atención de los círculos de teoría literaria y se utilizó en el estudio de todos los aspectos de la literatura, incluido el lenguaje, la estructura, los personajes, la trama, etc. Tal como dijo el teórico Van Connor en 1943: La tensión existe ". entre el ritmo de la poesía y la prosa; entre la formalidad y la informalidad del ritmo; entre lo individual y lo general, entre lo concreto y lo abstracto; entre dos componentes de la ironía; estilo de prosa y estilo poético”. (2) En los últimos años, el término "tensión" ha aparecido con frecuencia en el campo de la teoría literaria china, pero hay pocas monografías sobre su naturaleza, principios y significado básicos. Creo que esta es una categoría teórica muy importante con una rica connotación teórica y un valor teórico importante, y debería discutirse en profundidad.

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En primer lugar, ¿qué es la tensión?

De hecho, la palabra "tensión" apareció por primera vez en física. Desde un punto de vista físico, la tensión es la fuerza de tracción mutua que se genera en el interior de un objeto perpendicular a la superficie de contacto de las dos partes cuando se somete a dos fuerzas de tracción en direcciones opuestas, por ejemplo, en el interior de una cuerda para colgar objetos pesados ​​o un cuerda para tirar de un coche Hay tensión Generalmente hablamos de la tensión superficial del agua, etc. Hay dos características de la tensión física: primero, es producida por cosas que están estacionarias o relativamente estacionarias, como una cuerda que cuelga de un peso es estacionaria y una cuerda que tira de un carro es relativamente estacionaria; en segundo lugar, es una fuerza interactiva; , no es una fuerza en una dirección. Por ejemplo, la tensión de una cuerda que tira de un automóvil tiene dos direcciones: hacia adelante y hacia atrás. Si la cuerda se desengancha, perderá la dirección hacia atrás y será arrastrada hacia adelante rápidamente. La cuerda está en movimiento y su tensión interna ya no existe.

La tensión literaria tiene características similares a la tensión física: el estado de equilibrio contiene estados de desequilibrio, la sensación dinámica de "movimiento inamovible" la combinación e interacción de múltiples factores, especialmente factores contradictorios; Podemos definir a grandes rasgos la tensión literaria de la siguiente manera: en todo el proceso de la actividad literaria, siempre que al menos dos elementos literarios aparentemente incompatibles forman una nueva unidad, las partes no eliminan la relación de oposición y se encuentran en un estado de oposición. impactan, comparan y contrastan entre sí, lo que hace que el pensamiento de los lectores viaje constantemente de un lado a otro entre los polos, creando una sensación tridimensional bajo la influencia de múltiples conceptos. En resumen, la tensión literaria tiene las siguientes cuatro características:

Primera, la ambigüedad. La tensión literaria persigue la plenitud del texto y su base radica en la polisemia del texto, es decir, el esfuerzo por acomodar múltiples significados en un espacio de texto limitado. Según la teoría de Chomsky sobre la estructura del lenguaje (profunda y superficial), la estructura profunda del lenguaje literario es mucho más rica que la estructura profunda del lenguaje cotidiano. Expande enormemente el campo de significado interno de la estructura superficial. Esta relación sutil hace que la literatura pueda formar una. sistema único de información del lenguaje, y es posible liberar el lenguaje literario de la practicidad y la comprensión limitada de una palabra y un significado en la interpretación del diccionario, a través de medios limitados: lenguaje limitado, vocabulario, combinaciones limitadas de principios para expresar el mundo objetivo infinito y el espíritu humano. mundo. En excelentes obras literarias, esta ambigüedad a veces se manifiesta como una multidimensionalidad de significado.

La yuxtaposición de contradicciones y factores en conflicto es la fuerza impulsora de la tensión, porque son las fuerzas opuestas generadas por las dos partes contradictorias las que, cuando se integran en una unidad, forman un efecto de tensión dinámicamente equilibrado.

En cuarto lugar, la sensación de movimiento cuando el arco está listo para funcionar. La catarsis de emociones y la exhibición de diversos significados no pueden formar tensión literaria. La tensión física está en un estado estático o relativamente estático, la tensión literaria debe contener un estado de desequilibrio en un estado de desequilibrio que cae en picado. Las millas sólo pueden ser tensión de disolución. Para formar tensión literaria, ante todo, debemos ser capaces de acomodar la "grandeza" de la polisemia y la plenitud emocional en la "pequeñez" de las imágenes literarias. Un fragmento del poema “Montaña de Té” del poeta español Alti: “En el vaso de la mesa del comedor, / se abre un pequeño jardín, / es la amistad verde que la primavera vierte en la copa. Del tamaño del jardín, la”. Significado de la amistad Guangbo se sirvió en una pequeña taza de té. La inmensidad y la inmensidad de "Miles de montañas donde los pájaros vuelan y las huellas de miles de personas desaparecen" ("Nieve en el río" de Liu Zongyuan), así como los sentimientos elevados y la soledad del "hombre solitario del barco y el impermeable de fibra de coco" que viven. en reclusión, finalmente se condensan en “Pescando solo en el río frío” Nieve” sobre un fino hilo de pescar. En segundo lugar, la expresión de emoción y significado debe ser implícita y reveladora. El poema de Shu Ting "Missing", "Un gráfico mural colorido al que le faltan líneas/Una pregunta de álgebra pura pero irresoluble/Un arpa de una sola cuerda que agita las gotas de lluvia en los aleros/Un par de remos que no pueden llegar a la otra orilla// Esperando silenciosamente como un capullo / Mirando desde lejos como el sol poniente / Tal vez haya un océano inmenso escondido / Pero lo que brota son sólo dos lágrimas." El poeta sufría y se revolcaba en el remolino de la emoción, pero no la dejaba escapar. durante miles de millas. Puede evitar el aburrimiento y la pérdida después de desahogarse al máximo. Para lograr la sensación de movimiento que está listo para comenzar, por un lado, se requiere la acumulación de emoción. Como dijo Lu Xun: "Creo que no es adecuado escribir poesía cuando la emoción es fuerte, de lo contrario el límite será. demasiado expuesto y la 'belleza de la poesía' será asesinada." (5) Esto es lo que Dai Wangshu llama "el flujo de la emoción" ("Notas de poesía"). Por otro lado, requiere una gran capacidad del autor para controlar las emociones y las palabras, no solo para poder dejarlas ir, sino también para contenerlas. Sólo dejándolas ir puede ser poderoso y apretarse para completar la obra. . La sensación de movimiento del arco doblado de tensión literaria es similar a la escultura de Miron "El lanzador de disco", que captura el movimiento momentáneo del lanzador de disco balanceando sus brazos en la dirección opuesta e inclinándose antes de lanzar, haciendo que todo el cuerpo humano parezca un fuerza aplastante. Un resorte apretado o un arco completamente tensado acumula una fuerza enorme; también es como un caballo al galope que de repente se eleva en el aire y se para frente a un acantilado, el dragón ruge y el valle vacío resuena.

II

El efecto de tensión general de todo texto excelente es un equilibrio de tensión literaria en todos los niveles.

La literatura es el arte del lenguaje, y la tensión del lenguaje ocupa una posición importante en el sistema de tensión literaria. Surge del impacto de múltiples significados y diferentes connotaciones directamente desencadenadas por el lenguaje en el caparazón limitado y simple del lenguaje. . En el contexto de la literatura, las metáforas poderosas a menudo unen contextos muy diferentes, produciendo una gran cantidad de significados residuales y significados intermedios. La paradoja es cuando dos aspectos contradictorios aparecen al mismo tiempo o uno tras otro, confundiendo a las personas: "Dedico este matorral de malas hierbas a amigos y enemigos, personas y personas, con motivo de la luz y la oscuridad, la vida y la muerte, el pasado y el futuro. Bestias, testifiquen ante aquellos que aman y aquellos que no aman” (“¿Malas hierbas? Inscripción” de Lu Xun). Al expresar, uno siempre está ansioso por utilizar una expresión opuesta para negar la primera, formando una relación tensa entre palabras, oraciones y oraciones, y párrafos. Fuerzas opuestas entran en el mismo contexto, provocando conflictos interminables y estableciendo un vórtice de paradojas que no pueden resolverse lógicamente. Romper las normas gramaticales normales, romper la inercia del pensamiento normal y utilizar estructuras gramaticales inusuales también puede crear tensión en el lenguaje. Por ejemplo, la omisión de componentes relacionados, "el silencio, el corazón duro en la roca, el pensamiento solitario, los labios negros abriéndose, un grito silencioso hacia el sol" ("La Gran Pagoda del Ganso Salvaje" de Yang Lian). Se espera que las frases rotas sean soldadas por los lectores. En la recreación de la soldadura, el poder del razonamiento amplía el amplio alcance del lenguaje y crea un enorme efecto de tensión. También se puede decir que el ocultamiento de las relaciones lógicas es el encanto. de poesía. Los principios dialécticos del compañerismo entre la artesanía y la torpeza, la relajación mutua y la unión de lo extraordinario y lo recto que enfatiza la antigua teoría literaria china también son ricos en la tensión del lenguaje.

Se trata de la yuxtaposición de lenguajes de diferentes texturas, formales e informales, lógicos y no lógicos, simples y complejos, concretos y abstractos, etc., lo que realza la complejidad del lenguaje. El encanto aumenta la capacidad del lenguaje. La razón de la generación de tensión en el lenguaje literario reside en la combinación contradictoria de su propio significante y significado. Que un significante limitado pueda inspirar y acomodar un significado infinito depende del contexto formado por la combinación lingüística. Los órdenes lingüísticos fijos y estilizados a menudo se vuelven rígidos. Por ejemplo, las metáforas en las que la relación entre los dos polos de una metáfora tiende a ser fija se consideran metáforas "muertas". "La poesía y los escritores tienen más miedo a las similitudes, y las personas con grandes habilidades tienden a sobresalir en las similitudes. Si cambias tus pasos, no es sorprendente que el talento de los escritores pueda hacer cosas. Lo mismo pero diferente es la gran habilidad. es verdaderamente trascendente." (17) Crear un nuevo orden lingüístico único y utilizar un lenguaje sencillo para crear una tensión literaria excepcional es un ámbito creativo extremadamente elevado.

La tensión literaria también puede generarse a partir de aspectos como la imaginería, la concepción artística, la narrativa y los personajes.

En la combinación de imágenes, "imagen" es la sensibilidad subcontratada, y "sentido" es la racionalidad inherente. La tensión se produce entre la diversidad y multidireccionalidad del "sentido" y la "imagen" específica. En medio de la confrontación: la fuerza del “significado” que se difunde hacia afuera interactúa con la fuerza de la “imagen” que se estrecha hacia adentro, haciendo que el texto se hinche. Las imágenes excelentes siempre contienen infinitas connotaciones, y ningún individuo puede adivinar todos los "misterios" de la imagen. Por tanto, se forma una lucha entre la conquista y la contraconquista entre el impulso de resolver y la infinidad de la imagen: el apreciador, por tanto, se emociona. mediante la comprensión, y las imágenes emiten constantemente nueva información estética que hace que la gente no pueda adivinar "Piénsalo, pruébalo, siéntelo y entiéndelo". Al final, sólo puedes suspirar "Es tan profundo". No puedo discutirlo, pero estás exhausto, lo que lleva a la gente a un estado de trance en el desierto, de modo que "la forma de hablar se rompe y la forma de pensar se corta" (¿Poesía original? Nei Capítulo 2 de Ye Xie. "). Cuando se agrupan imágenes individuales homogéneas, la fuerza combinada del significado promoverá el significado homogéneo en cada imagen, de modo que el contenido del significado es mucho más que la suma de las imágenes individuales cuando se yuxtaponen imágenes heterogéneas; Surge de la colisión entre imágenes.

La concepción artística es la unidad dialéctica y la armonía de la escena real y la escena virtual. La escena real es el paisaje, la forma y el entorno descritos de manera realista, mientras que la escena virtual es el espacio imaginativo inducido y desarrollado por. la verdadera escena. El reino virtual surge del reino real, pero en una concepción artística tensa, siempre se requiere que el reino virtual sea grande y rico, y que tenga un gran impacto en el reino real. "Representación de los sentidos intuitivos", "transmisión de vida activa", "revelación del reino espiritual más elevado", el Sr. Zong Baihua describió vívidamente la profundidad y amplitud del reino virtual en su "El nacimiento del concepto artístico chino".

La tensión narrativa se manifiesta primero en la tensión temporal y espacial. El tiempo y el espacio literarios pueden ampliar o reducir en gran medida el tiempo y el espacio reales, lo que puede hacer que la narrativa se extienda infinitamente. Por ejemplo, "Cien años de soledad" de Márquez condensa el ascenso y la caída del campo colombiano en el pueblo de Macondo. En las experiencias de vida de seis generaciones de la familia Ya, el significado simbólico de la obra finalmente se invirtió en los cambios ocurridos en América Latina en su conjunto. También se puede lograr un efecto de tensión difuminando el tiempo y el espacio físicos para que la narrativa apunte a cada día de la vida de la gente común y corriente y a lo largo de sus vidas. La coincidencia en la narrativa es un medio eficaz de unir tensiones de todos lados. En "Un sueño de mansiones rojas", la muerte de Lin Daiyu y la gran ceremonia de Xue Baochai se organizan coincidentemente. La combinación de alegría y tristeza aumenta enormemente el poder de expresar crueldad. Coincidencias, enormes contrastes y conflictos hacen que la obra sea más penetrante. Además, el control de la disposición de la relajación del ritmo narrativo también es una forma eficaz de crear tensión.

Hay dos formas de generar tensión en el personaje: una es la combinación de factores internos contradictorios en el personaje. Por ejemplo, según el análisis de Lin Xingzhai, el personaje de A Q es simple e ignorante pero suave y sinvergüenza, directo. y voluntarioso pero serio y moral Hay diez aspectos contradictorios como ser arrogante y despreciarse a uno mismo, ser competitivo pero poder soportar el peso de la humillación, etc. "Una persona leal se siente bien, y el lugar donde se siente extremadamente bien es donde es extremadamente leal; una persona honesta hace su corazón, y donde su corazón es extremadamente honesto es donde es extremadamente honesto (reseña del Capítulo de Mao Zonggang). 50 de "El Romance de los Tres Reinos"), la polarización y el derretimiento se unifican, en Los múltiples enfrentamientos y reconciliaciones de personajes hacen que los personajes estén llenos de espíritu interior. La segunda es la tensión entre roles, es decir, las partes en conflicto se integran orgánicamente con propósitos u otros factores similares, de modo que los órganos contradictorios no se rompan por conflictos y logren un equilibrio dinámico.

El fenómeno del "habla sin palabras" en la paradoja es exactamente lo que parece ser un bloqueo de múltiples significados, pero en realidad es un significado extremadamente extendido expresado por lo "inexpresable". La tensión literaria a menudo enfatiza los "espacios en blanco" y su objetivo principal es agregar puntos indeterminados en el texto y estimular al lector a llenar los espacios en blanco con su propia imaginación. La "imagen" de "imagen" debe llenarse con el "significado" del lector. El lector debe apreciar la riqueza y complejidad del significado detrás de la condensación. Preguntas como "¿Por qué existe tal coincidencia?" planteado por los propios lectores, y lo respondió él mismo. Este es el proceso de connotación emocional, que acumula y elabora las complejas cualidades emocionales que la obra evoca en los lectores. El propósito de la estimulación continua de diversas emociones no es acumular emociones; al contrario, la acumulación de emociones también destruirá la estetización de las emociones, porque la acumulación de emociones por sí sola no puede formar placer estético. De hecho, lo que prevalece en las emociones es la ley del olvido: “Nuestra mente emocional se puede comparar con el proverbial carro: si algo se cae del carro, nunca podrá recuperarse... Si las emociones que experimentamos pueden conservarse y mantenerse activas. en el reino inconsciente, constantemente transferido a la conciencia (tal como lo hacen los pensamientos), entonces nuestra vida interior será una mezcla de cielo e infierno, incluso en la constitución más fuerte, incapaz de soportar la constante acumulación de felicidad, tristeza, arrepentimiento, amor. envidia, celos, arrepentimiento, conciencia, miedo, esperanza, etc. No, las emociones desaparecerán una vez que se experimenten y no entrarán en el reino inconsciente. "Las emociones no son tanto el poder de acumular el alma como el poder de consumir. el alma." (29) La formación del placer estético radica en la gran cantidad de catarsis después de la generación de estimulación emocional. Según el análisis de diversas tensiones literarias, bajo la presión del alma de la tensión, la mente nerviosa está en un estado de excitación, que estimula una gran cantidad de emociones; y la dirección de la tensión es, en última instancia, externa, y la existencia de tensión en realidad expande el espacio de la literatura, lo que proporciona un canal fluido para la catarsis emocional.

La belleza contenida en la tensión literaria no es el tipo de "belleza fácil" o "belleza fluida", es decir, una belleza a la que la gente común puede responder inmediatamente a sus gustos y disgustos simplemente por intuición, y que hace que lo ordinario Los palpadores se sienten felices, pertenece a la "belleza dura" definida por el esteticista occidental Bosanquet. Es este tipo de "duro misterio" de la belleza lo que hace que muchas personas se sientan sorprendidas, absurdas e incluso temporalmente incapaces de aceptar el texto. Sin embargo, su ambigüedad y otras características determinan que esta belleza tenga una mayor expresión. lleva el alma humana al reino libre de la trascendencia estética. El significado superficial de la trascendencia estética es la trascendencia de los objetos, trascendiendo el entorno natural, el entorno social, etc., que se atribuye a la trascendencia del tiempo y el espacio físico natural. Las diversas y heterogéneas combinaciones compuestas de tensión literaria dan a las personas una sensación de libertad en términos de forma material. Rompe la agregación de categorías y la lógica del tiempo en la vida normal, la dirección del equilibrio dinámico irradia hacia afuera, "una colección". Señala a "Wanqiu" y algunos señalan al general. La "belleza sutil" de la tensión literaria reside más esencialmente en la trascendencia de los propios seres humanos. Como señaló Lipps, "la apreciación estética no es la apreciación de un objeto, sino la apreciación de un yo. Es un sentimiento directo de. valor situado en la propia persona." (30) La tensión literaria estimula enormemente la imaginación literaria, y el poderoso estímulo insta al apreciador a tratar de "devorar" todos los objetos contradictorios y opuestos, es decir, "cuando combinamos dos objetos completamente diferentes de una manera repentina y sorprendente, cuando Al juntar las cosas, lo más importante es que la conciencia se esfuerce por combinar los dos. Precisamente por la falta de vínculos intermedios claramente establecidos, debemos poner en relación la lectura y la interpretación. Esta es la principal fuente del poder de la poesía. ” (palabras de Ruiqiaci). En este proceso de superación de dificultades, abrí mi propio espacio espiritual. La repentina sensación de iluminación que proporciona a los lectores un texto con gran tensión se debe a que después de experimentar el proceso de sorpresa - supresión, interpretación - liberación, la imaginación del lector es suficiente para dar cabida a más existencias, propias de un "lector débil" ( Aristóteles) Hazte más fuerte, ve tu propio valor y aprecia el valor de los seres humanos en esta experiencia de espacio interior abierto.

Como señalaron algunos investigadores: "El malentendido de la creación novelística del llamado 'nuevo realismo' es que las novelas no son, o básicamente no son tratadas, como obras de arte... (sus deficiencias) se reflejan específicamente en los siguientes aspectos: 1 En cuanto al lenguaje de la novela, algunas personas han señalado que su lenguaje narrativo es "demasiado directo, demasiado completo y demasiado revelador". Creemos que se puede añadir que el resultado de ser demasiado directo, demasiado completo y. demasiado explícito seguramente será demasiado superficial, demasiado estancado, sin significado y carente de contenido 2. El método narrativo es aburrido y mecánico, es una especie de método de "escribir", no hay adaptación ni cuidado; estructura, y ningún detalle, como una cuenta corriente". El resultado final es que "su encanto artístico es grande". (33)

Utilizar las obras literarias como herramienta para "llevar la verdad", "expresar las propias ambiciones" o explicar ciertos pensamientos filosóficos tampoco interesa la búsqueda de la tensión literaria, e incluso debilita la naturaleza literaria de la obra. . La razón por la cual la calidad literaria de "Tres funcionarios" y "Tres despedidas" de Du Fu y los poemas satíricos de Bai Juyi no es alta se debe a que el poeta "dedicó a los reyes, Yao y Shun, y luego purificó las costumbres" y "canciones". y los poemas fueron compuestos en conjunto con eventos", los conceptos literarios están directamente relacionados. De manera similar, los poemas con lemas durante la guerra y las obras que alaban las virtudes en la literatura de los Diecisiete Años rara vez son obras excelentes debido a la falta de tensión. En Occidente, aunque las obras de Sartre han obtenido un gran reconocimiento en los círculos académicos y merece ser considerado un maestro de la filosofía existencial, muchos investigadores creen que está mucho menos calificado que Camus en Francia para el título de maestro de la literatura existencial. Esto se debe a que muchas de las novelas y obras de teatro de Sartre son ilustraciones de la teoría filosófica existencial y no dejan a la tensión el lugar que le corresponde.

El traslado de la vida cotidiana es posicionar la literatura como comunicación de las "cosas", y posicionar la literatura como camarero del "Tao" o la "razón" es también un extravío. La literatura no es lenguaje cotidiano. , ni es un artículo académico profundo. Ambos han reemplazado intencionalmente o involuntariamente el concepto de literatura e ignorado el concepto de literatura.