"Mediodía"
Según el Sr. Shao Mujun, las películas occidentales clásicas anteriores a la década de 1940 tenían tres elementos: argumento/historia formulada, personajes estereotipados e imágenes visuales gráficas.
Las películas de género tienen sus propias reglas. Estos estereotipos surgen de las necesidades de la audiencia y se acumulan en innumerables películas similares. Para el público, la anticipación de una experiencia visual familiar les produce placer, mientras que para el director significa repetición e innovación. En segundo lugar, el estereotipo de las películas de género es un concepto dinámico que no es estático, sino que ha logrado avances con los cambios en la sociedad de la época y la psicología estética del público. Así, las nuevas convenciones reemplazaron a las antiguas. "High Noon" sigue estas convenciones de género de los westerns clásicos, pero las rompe y las trasciende, e inyecta un contenido social más profundo.
Los westerns clásicos enfatizan el carácter cerrado de la estructura de la historia y la agudeza de los conflictos dramáticos. A menudo se utiliza una única estructura narrativa lineal/circular para tejer la trama. Al comienzo de la película, el héroe vaquero/sheriff aparece de algún lugar, llega a un lugar determinado, elimina la violencia o establece la ley y el orden, y luego se va. Como resume Joe Stout: "Surge un conflicto en la sociedad, el heroico protagonista decide involucrarse en este conflicto, y su intervención resulta en una lucha a vida o muerte entre él y uno o más villanos. Conflicto y resolución del conflicto". el patrón de trama básico de un western, con la resolución final siendo un tiroteo culminante.
La estructura de juego de "Noon" sigue estrictamente el principio de las "tres unidades" del drama clásico, y la historia está muy concentrada en una pequeña ciudad del oeste. El tiempo se condensa en más de una hora antes del mediodía. El tiempo es un elemento destacado de esta película. Hay tres categorías de tiempo en una película: tiempo de historia, tiempo de pantalla y tiempo psicológico experimentado por la audiencia. La película es un raro ejemplo en la historia del cine de superposición del tiempo de la historia con el tiempo de la pantalla. La película establece una sensación de urgencia fatalista a través del "tiempo real". El tiempo pasa minuto a minuto y el público está tan nervioso y ansioso como Kane. Diez minutos después de que comenzara la película, el reloj apareció por primera vez a las 10:50. En los siguientes 70 minutos, el sheriff Kane buscó ayuda para mejorar la sensación de urgencia, se insertaron primeros planos del reloj 17 veces. Intensificar continuamente la tensión de la crisis que se avecina. La última vez que se vio el reloj fue a las 12 menos 2 minutos. El jefe Kane terminó de escribir una nota de suicidio en la estación de policía y se preparó para enfrentar al enemigo solo en tristeza. En ese momento, la película insertó 14 tomas de residentes de una pequeña ciudad en diferentes tiempos y espacios esperando atentamente, llevando la tensión a un clímax sin precedentes. En este momento, el tiempo parece haberse congelado, pero hay un sonido subjetivo exagerado de un reloj fuera del cuadro. La comprensión precisa del tiempo y el uso creativo retrasaron el tiempo psicológico del público y crearon una atmósfera muy tensa.
Los personajes de las películas de género están todos estereotipados. Uno significa que la personalidad del personaje es estática y no hay cambios desde el principio hasta el final de la película; el otro significa que la personalidad del personaje está tipificada y los buenos y los malos están claramente definidos. Los vaqueros/sheriffs de las películas clásicas del oeste son héroes míticos, íntegros, valientes y buenos peleando, con estilo de tipo duro e individualismo. Para contrarrestar al héroe, los personajes femeninos de las películas del oeste incluyen, por un lado, mujeres que sirven como atractivo emocional y objeto de consuelo del protagonista, como profesoras de Nueva York y novias de Nueva Orleans, y por el otro, Los personajes intermedios, como las camareras y las prostitutas, incluidos los cobardes residentes de la ciudad, los médicos codiciosos y los vagabundos borrachos, se encuentran entre los personajes intermedios. A menudo se transforman en la historia y se unirán al lado justo al final. Los villanos son indios sedientos de sangre o mafiosos asesinos. Representan la tiranía y el mal.
Los personajes de las películas occidentales cambian constantemente con los tiempos. Por ejemplo, el vaquero/sheriff fue inicialmente un héroe mítico, pero luego gradualmente fue abandonando el altar, en la década de 1960, incluso se convirtió en todo lo contrario. . Los villanos, como los indios, fueron inicialmente vilipendiados como animales incivilizados, salvajes y sedientos de sangre. En los westerns clásicos como "The Crossing", los indios rara vez se muestran como individuos y a menudo se los muestra como grupos. La forma en que pululan da a la gente un aspecto bestial. sentir. A partir de la década de 1950, las películas occidentales comenzaron a reflexionar sobre la relación entre blancos e indios y a revisar la postura blanco-blanco de las películas occidentales.
El Sheriff Will Kane interpretado por Jerry Cooper en “High Noon” es diferente del Sheriff interpretado por John Wayne en el clásico del oeste. Es benévolo con la ciudad que es responsable de vigilar, por lo que cuando las fuerzas del mal regresan, no duda en creer que los residentes de la ciudad se unirán a él para luchar contra el enemigo.
Sin embargo, se llevó una gran decepción: el juez de la ciudad huyó y otros funcionarios se escondieron o le aconsejaron a Kane que se fuera. En resumen, en el momento crítico de la vida o la muerte, nadie está dispuesto a ser su ayuda. Incluso Harvey, su antiguo subordinado, se hizo a un lado porque Kane no lo recomendó como su sucesor. Finalmente, cuando Kane avanza hacia el clímax de la batalla decisiva, no se enfrenta al enemigo con gran ánimo y optimismo como el héroe de la clásica película del oeste, sino que lucha con el dolor de ser traicionado. Aunque al final ganó por suerte, fue el único ganador. Kane es un personaje lleno de conflictos internos. Por eso, el crítico de cine estadounidense James Welsh calificó "High Noon" como un "western psicológico".
"High Noon" abandona el final romántico del clásico del oeste: el vaquero se aleja con gracia tras la victoria. Kane derrotó por poco al enemigo con la ayuda de su esposa, que en realidad era una cuáquera antiviolencia. Ignoró a los residentes del pequeño pueblo que estaban rodeados de traidores. Arrojó su placa de policía al suelo con disgusto y se fue con su esposa. Este final muestra que el conflicto que el western debería haber resuelto al final, en lugar de resolverse al final de "High Noon", se profundiza: el conflicto moral provocado por la traición se agudiza con la victoria de Kane. En la superficie, Kane salvó a la ciudad de la crisis, pero de hecho, su comportamiento heroico profundizó la vergüenza moral de los residentes de la ciudad.
Cabe mencionar que Jerry Cooper, quien interpretó al Sheriff Will Kane, tenía en ese momento más de 50 años y tenía problemas en las piernas. Luchó por completar las escenas de acción de la película a pesar de sus heridas, que pueden describirse como agotadoras física y mentalmente. El estado físico y mental del actor coincide exactamente con el del personaje. Por lo tanto, Jerry Cooper se convirtió accidentalmente en el mejor candidato para interpretar a Will Kane.
Los entornos y las imágenes de los westerns clásicos son muy gráficos. La vasta naturaleza, las imponentes rocas monumentales, los pueblos desolados, las calles silenciosas, las sencillas tabernas e incluso los disfraces y accesorios tienen significados simbólicos específicos. El escenario de High Noon no se diferencia de ningún otro western clásico. Sin embargo, bajo el cuidadoso manejo del director Fred Zinerman, la naturaleza vacía, las ciudades ordenadas y vibrantes, las iglesias, los ferrocarriles, los tribunales y las comisarías sirven como medio entre la naturaleza, la civilización, el orden legal y la conexión entre la naturaleza y la civilización. Los símbolos simbólicos forman visualmente poderosamente una oposición binaria. Esta oposición visual es exactamente la contradicción social reflejada en la película. En otras palabras, el entorno y las imágenes de "High Noon" no son sólo fondos tipológicos, sino que también participan efectivamente en la narrativa.