¿Cómo fueron las críticas y la taquilla de "Enemigos públicos"?

Top 3 de "Enemigos públicos" de la taquilla norteamericana

En términos generales, cuando los productores de Hollywood empiezan a hacer una película ambientada durante la Gran Depresión de los años 30, el público apenas Tiene que preocuparse por si el producto final es bueno o malo. Después de todo, sin una fuerza confiable y una garantía financiera, los jefes de Hollywood nunca tocarán este tipo de guión. Una vez que se lanza una película como esta, el director de la película debe ser uno de los principales talentos de la corriente principal, y el actor que desempeña el papel protagónico debe ser una superestrella popular de primera línea. El guión de la película debe haber sido considerado cuidadosamente. y el equipo de postproducción también es al 100%. Es una élite de primera. Una inversión lujosa garantiza que este tipo de película esté destinada a ser superior desde el principio. Si bien obtiene una alta taquilla como retorno de la inversión, una buena reputación hará de la película una obra maestra épica, como es el caso de "Enemigos públicos". .

Como primer largometraje de gran presupuesto de Michael Mann después del fracaso de "Miami Vice", se puede decir que "Public Enemies" gastó mucho dinero tanto en los actores como en el equipo. , Christian Bale y Marion Cotillard, cualquiera de los tres grandes nombres puede respaldar una película comercial ordinaria. Michael Mann tomó a las tres superestrellas en sus brazos a la vez, y su transformación La ambición es evidente. Junto con la historia legendaria adaptada de la historia real y el trasfondo especial de los años 30, Michael Mann decidió desde el principio crear una epopeya de gánsteres.

Sin embargo, al observar las diversas obras maestras de Michael Mann a principios de la década de 1990, después de que confiara en "El último mohicano" para establecer su estatus, siempre hay una diferencia entre la reputación de estas películas y la duración de La película en sí es una relación sutil que no tiene base científica. Desde 1995, cuanto más largas son las obras dirigidas por Michael Mann, mayor es su reputación. Por ejemplo, "The Wire", de 188 minutos, se llama libro de texto. de películas policiales y criminales, y "The Wire" de 160 minutos es conocida como el libro de texto de las películas policiales. "The Insider" fue nominada a tres premios Oscar, y "Muhammad Ali" de 159 minutos tuvo un buen desempeño, sin embargo, los 120; "Knife" de 134 minutos y "Miami Vice" de 134 minutos fueron obviamente inferiores a los trabajos anteriores. La gente se siente insatisfactoria. Si utilizamos la particularmente decepcionante "Miami Vice" para dividirla, 150 minutos es la línea divisoria entre las buenas y las malas obras de Michael Mann. Si la duración de la película es inferior a 2 horas y media, entonces existe la posibilidad de que su película se convierta en algo bueno. un clásico es muy bajo, casi cero; sólo cuando la película pase el punto fijo de 2 horas y media, y siga acercándose a las 3 horas de duración, Michael Mann tendrá la posibilidad de crear un "clásico", y la posibilidad lo hará. aumentan con el tiempo. Se puede resumir a grandes rasgos en la siguiente fórmula:

(Después del gran éxito de "El último mohicano", que es de gran importancia en las películas del oeste)

Michael Mann comenzó en 1995 Duración de la película> 2 horas y media (150 minutos) - el nacimiento de una "obra maestra"

(Ejemplos: "The Wire", "The Insider", el controvertido "Muhammad Ali")

La duración de las obras de Michael Mann desde 1995<2 horas y media (150 minutos) - el nacimiento de "Regret"

(Ejemplos: "Asesinato con un cuchillo prestado" , "Miami Vice")

Desde este punto de vista, los fanáticos que no han visto "Public Enemies", pueden tener una idea aproximada de la calidad de esta película con solo ver los 140 minutos consecutivos. momento de la película. De hecho, los hechos han vuelto a comprobar esta fórmula sin ningún fundamento científico. Aunque "Public Enemies" no alcanza el nivel de una "obra maestra", ofrece una interpretación relativamente buena con una duración de casi 150 minutos. "Public Enemies" es la película más larga de Michael Mann con una duración de menos de 150 minutos después de 95 años, por lo que también es la mejor película en este rango. Actualmente parece que es la carrera personal del director la que se arrepiente de esta película. Sólo superado por "The Wire" y "The Insider", pero también conlleva grandes arrepentimientos.

"Public Enemies" es en realidad una versión disfrazada de los años 30 de "The Wire". Incluso el propio Michael Mann admitió que consideró utilizar la filmación de "The Wire" durante el rodaje.

De hecho, hay rastros de "The Wire" por todas partes en la película. Ambas obras adoptan el modelo de dúo como forma principal de enfrentamiento entre el bien y el mal en la historia. Los dos protagonistas masculinos sólo tienen dos enfrentamientos frontales en la película, uno. en Cafés con el aeropuerto, uno en la prisión y uno en la calle. Como siempre, el director retrasó deliberadamente el enfrentamiento frontal entre las dos poderosas estrellas masculinas, tratando de crear suspenso y una atmósfera tensa en la película, para luego condensar toda la historia hasta el último segundo.

Sin embargo, en comparación con el enfrentamiento entre Pacino y De Niro, Depp y Bale todavía parecen un poco inmaduros. Sus características esenciales no son adecuadas para el tipo de técnica Signature de Michael Mann. Esto se debe principalmente al hecho de que Christian Bale no es tan explosivo como Pacino. En "The Wire", Pacino y De Niro fueron extravagantes y comedidos, lo que mantuvo equilibrada la atmósfera general de la película; "The Enemy", Depp es comedido pero extravagante, y Bale es comedido pero frío. La profunda moderación de las dos personas hace que la película esté envuelta en una atmósfera deprimente de principio a fin, que es completamente diferente de "The Wire". Además, la historia en sí muestra muy pocas pistas sobre el FBI, lo que debilita aún más a Bell, un personaje ya muy comedido. Esto daña gravemente el modelo de dos héroes que enfatiza la moderación mutua.

Así que la escena del tiroteo se ha convertido en lo único en "Public Enemies" que se puede comparar con "The Wire". Después de todo, las escenas de tiroteo siempre han sido la mejor habilidad de Michael Mann. En "Public Enemies", persigue estrictamente la autenticidad del tiroteo como siempre. No hay edición rápida, ni tiempo de bala, sino solo un registro perfecto de la perspectiva y las acciones del pistolero en la escena del tiroteo, disparos realistas y reales. escenas en el espacio La respuesta es como una réplica de la batalla entre policías y ladrones al final de "The Wire". La potencia de fuego de los ladrones en la película de los años 30 no es inferior a la del equipo moderno de los años 90. todo debido a la meticulosa búsqueda de la realidad por parte de Michael Mann. Sin embargo, debido a las limitaciones de la duración general y la historia, la duración de varias escenas de tiroteos en la película se ha reducido hasta cierto punto. La pelea nocturna más intensa en una taberna solo duró 10 minutos desde el disparo del primer disparo, incluidos los intermitentes. Se escapa. Este clímax parece demasiado corto para una obra de 140 minutos.

Afortunadamente, "Public Enemies" no es una película que termina una vez terminada la película. Como película biográfica histórica, Michael Mann dedicó mucho tiempo al personaje de John Dillinger en términos de darle forma. Puede deberse al constante amor de Michael Mann por los temas criminales. Al mismo tiempo, considerando el modelo de dos héroes y los antecedentes históricos, también quería trabajar duro para presentar una serie de situaciones cuando el FBI se estableció formalmente por primera vez en la década de 1930. De hecho, era demasiado difícil hacerlo. Muchas representaciones en un tiempo limitado. Al final, esta pista de la Oficina de Seguridad de la ONU fue víctima de la sobrecarga de la película. Michael Mann no explicó claramente el papel real del FBI en la lucha contra los grandes crímenes atroces de la década de 1930 y la serie de dificultades que enfrentó. La actuación del FBI en "Public Enemies" parecía algo similar a la de la pequeña comisaría de policía. Y la arrogancia de John Dillinger dominó instantáneamente toda la película.

Para un criminal de carrera, no debería haber nada en su vida que no pueda descartar en treinta segundos. Esta regla fue establecida por Michael Mann en "The Wire". La aplicación de esta regla es también una de las diferencias entre "Public Enemies" y "The Wire". El personaje de John Dillinger es más humano que el ladrón Macaulay, y sus pistas amorosas en "Public Enemies" también ocupan un espacio importante. . Sin embargo, agregar una línea de amor al ya abarrotado espacio cinematográfico parece un poco redundante. Creo que la mayoría de los fanáticos del cine también sentirán que el papel de Marion Cotillard es engorroso y redundante. Su aparición es solo para darle a este personaje legendario un amante que llore por él después de su muerte y para hacer una representación emocional antes del final. Por tanto, el poder explosivo de esta línea de amor es mucho menor que el de Macaulay alejándose en "The Wire". Ni siquiera tan callada como la señora Chris.

Quizás el estatus de "The Wire" en la carrera cinematográfica de Michael Mann es demasiado alto, o la historia de "The Insider" es demasiado fuerte y sólo se puede considerar que "Enemy" ha tenido un desempeño a su nivel normal. dentro de la duración limitada, mostrando una vez más su estilo consistente con escenas de tiroteos profesionales y escenas nocturnas solemnes.

Cuando Depp y Bale se encontraron cara a cara por primera vez en prisión, pero no había ningún sentimiento de simpatía entre los dos personajes, el modelo de dúo de la película había fracasado por completo. No eran como Patsy en "The Wire" Nobel. y De Niro interpretan a los dos hombres más parecidos del mundo. De esta manera, "Public Enemies" se ha convertido en una lista completa de las palabras clave de las películas de Michael Mann. No se convertirá en un clásico, pero tampoco será demasiado feo.