¿Cuáles son las características generales de las 80 novelas?
1. Entorno de crecimiento: en general relajado y superior.
No hay duda de que la generación posterior a los 80 es una generación de gran significado simbólico. Nacieron en la década de 1980, cuando la sociedad china estaba en transición de la tradición a la modernidad, y crecieron en la década de 1990, cuando el país estableció un sistema económico de mercado integral. En cierto sentido, son la generación más característica de la era de reforma y apertura. Debido a que nacieron y crecieron en un nuevo estado de tiempo y espacio, en general tienen un mejor entorno de vida que cualquier época anterior, lo que los hace mejores en términos de valores, códigos de conducta, estilo de vida, conciencia de participación social, etc. Muy diferente a las generaciones anteriores.
En los últimos veinte años, los deseos básicos de los individuos han evolucionado desde estar encarcelados hasta ser liberados e incluso extremadamente desarrollados. Frente a la creciente economía mercantil, los drásticos cambios sociales y el impacto de diversas tendencias ideológicas, los nacidos en la década de 1980 a menudo no saben qué hacer y permiten que sus pasiones juveniles choquen ciegamente. A medida que crecen, disfrutan de un entorno de vida relativamente estable, diversos canales de información y mejoran sus conocimientos y alfabetización, su mentalidad se calma gradualmente, comienzan a reflexionar seriamente sobre su autoestima y comienzan a perseguir el sabor de la vida. En comparación con el fanatismo político de la era revolucionaria de sus antepasados y el fanatismo material de la era reformista de su padre, es posible que presten más atención a las actividades espirituales. Expresan sus sentimientos y emociones a través del bolígrafo que tienen en la mano, es decir, el dolor alternativo, rebelde y juvenil expresado a través de las palabras, sus nuevos estilos de vida e ideas y su comprensión del mundo. Naturalmente, vemos una actitud más abierta y libre en la literatura nacida en los años 1980 que en la literatura de la generación anterior. Como señaló el crítico literario Bai Ye: "Muchos de ellos parecen tener mucho talento en la escritura y la literatura. Desde la sutileza de sus sentimientos hasta la agilidad de su lenguaje, son como la naturaleza... Su honestidad parece ser innata. Esto está relacionado con el hecho de que se ven menos afectados por los hábitos literarios existentes y, lo que es más importante, crecen en una nueva era y atmósfera". Las mayores oportunidades educativas y una sociedad cada vez más armoniosa obviamente han proporcionado el espacio necesario para la creación de escritores nacidos en los años 1980. El viaje literario de Han Han desencadenó la primera ola de literatura posterior a los 80, que es bastante representativa. Han Han se hizo famoso después de ganar el premio en el concurso de composición de nuevos conceptos "Sprouting", y su posterior novela "Triple Door" se convirtió en un tema candente en el mundo literario. Abandonó la escuela secundaria antes de terminar la secundaria. Sus extrañas palabras y acciones pronto causaron un "torbellino coreano" y posteriormente se convirtió en el ídolo de muchos adolescentes. Han Han rápidamente se convirtió en un nombre familiar, en parte debido a su destacado talento literario. Por otro lado, nació y creció en Shanghai y pudo escribir libremente después de abandonar la escuela. De hecho, no podía prescindir de la comprensión. y el apoyo de sus padres, especialmente el ambiente social cada vez más relajado. Mirando a los escritores conocidos posteriores a los 80, como Guo Jingming, Chun Shu, Jiang Feng, Su De, etc. Viven y estudian en Beijing, Shanghai y otros centros económicos y culturales, lo que obviamente beneficia su crecimiento y fama. Otro ejemplo es Zhang Yueran, conocida como la "escritora". Después de estudiar en la Universidad de Shandong, fue a estudiar a Singapur. Haruki y Zhang Yueran son quizás los dos escritores más bellos nacidos en los años 1980. Mire sus antecedentes de vida. Chunshu está en Beijing y Zhang Yueran está en Singapur. Ambas ciudades están muy desarrolladas. En sus novelas, como "Beijing Doll", "Estás aquí para revisar mi dolor", "Zapatos rojos", etc. , la conciencia urbana es mucho más fuerte que la de otros escritores nacidos en los años 1980, y la novela está llena de símbolos urbanos. Está "Cuántas flores han caído en un sueño" de Jing Ke y Guo Jingming.
Aunque el protagonista de la novela no se ha graduado de la universidad, lleva una vida casi de cuello blanco. A partir de estas pocas palabras, podemos ver la fortaleza financiera del autor en la vida real.
Al mismo tiempo, el público de escritores nacidos en los años 80 también debería ser el objetivo de nuestra atención. Cabe señalar que el ascenso de esta generación de escritores está relacionado con todo el grupo de hijos únicos. La generación nacida en los años 1980 se encuentra ahora en la adolescencia. Sus experiencias de vida son diferentes a las de la generación anterior, y los sentimientos y gustos estéticos que persiguen también son muy diferentes a los de la generación anterior. Están más dispuestos a encontrar sus propias emociones y experiencias en las palabras de sus compañeros. Allí hay un mundo de vida más familiar, lo que los hace sentir amigables y naturales, y también es fácil de excitar * * *. Al mismo tiempo, es importante que tengan su propio poder adquisitivo. Desde finales de los años 1990, las familias chinas con un solo hijo se han vuelto gradualmente prósperas financieramente y se han convertido en un poderoso grupo comprador, convirtiéndose en la principal fuerza en el consumo de literatura y libros después de los años 1980.
De hecho, la influencia en el mercado de la literatura posterior a los 80 entre los adolescentes es innegable. Zhang Yiwu, profesor del Departamento Chino de la Universidad de Pekín, cree que el consumo del mercado más joven y los lectores más jóvenes son las razones fundamentales de la creación literaria de la generación más joven. "En lo que respecta al mercado, la principal fuerza del consumo cultural son los adolescentes. Por ejemplo, los consumidores del mercado de diversos juegos electrónicos y CD, la mayoría de los cuales son jóvenes. Lo mismo ocurre con el consumo literario. Los adolescentes son diferentes de Los adultos tienen un fuerte sentido de la literatura. Debido a que básicamente no tienen presión para vivir y sobrevivir, tienen un gran poder para estimular el mercado. Hasta cierto punto, se puede decir que existe una relación complementaria entre los escritores posteriores a los 80. Lectores posteriores a los 80.
2. Internet: el semillero del auge de la literatura posterior a los 80
Los escritores posteriores a los 80 son completamente diferentes de los escritores anteriores: entraron en su juventud en "En el contexto de la era de Internet, y algunos incluso bromearon diciendo que "están de un lado". Intenté charlar con los internautas en el teclado y aprendí a jugar con las palabras. Internet está teniendo un amplio impacto en esta generación de escritores e Internet". la cultura se ha convertido en un trasfondo cultural importante para el auge de la literatura posterior a los 80.
El 30 de junio de 2004, el número total de usuarios de Internet en China era de 87 millones. Las estadísticas de edad de los usuarios de Internet en China. muestran que el 70% tiene menos de 30 años y el 53% tiene menos de 24 años. Los internautas nacidos en la década de 1980 representan más de la mitad del número total de usuarios de Internet en China. >Internet ha desempeñado un papel irremplazable en el auge de la literatura posterior a los 80. La manifestación más importante es la realización del "umbral de entrada cero"[7] que incluye cinco aspectos: edición cero, tecnología cero, sistema cero, costo cero. , y forma cero Cualquiera que quiera ingresar al campo de la literatura puede lograr el objetivo de publicar obras sin seguir los procedimientos tradicionales siempre que pueda navegar por Internet y escribir. Después de experimentar una transformación fundamental del estilo catedralicio al modelo de mercado. Las fronteras estilísticas, las normas morales y las restricciones conceptuales se han aflojado. La literatura posterior a los 80 ha ganado mucha más libertad que la literatura tradicional en papel. En cierto sentido, este tipo de comunicación se está extendiendo silenciosamente. Reescribir las reglas de la literatura también ha permitido a algunos escritores jóvenes. gran potencial pero falta de más vida y experiencia de vida para ingresar al mercado temprano y renunciar a su propio avance espiritual.
En comparación con los escritores anteriores, los escritores nacidos en la década de 1980 son más conscientes. Internet es un espacio para la escritura libre. Su respiración espiritual, la expresión de deseos y pensamientos son como malezas exuberantes que crecen en Internet en cualquier momento. Internet les ha brindado una experiencia de crecimiento diferente, entrenándolos para operar hábilmente las palabras en el teclado. Al principio, casi todas las obras de los escritores nacidos en la década de 1980 se publicaron en Internet, y todas tenían las características narrativas del espacio virtual en línea. Cuando dejas tus propias palabras en BBS o en varios foros, sus características distintivas y su estilo poco convencional. Algunas editoriales inteligentes se llevan la personalidad extravagante y la influencia de la red existente y las ganancias potenciales del mercado. Así que invitaron a escritores famosos a escribir prefacios y trasladaron estas palabras de Internet al taller de impresión, dando origen así a una tras otra década de los 80. Aunque muchas obras son simplemente bienes de consumo desechables para los lectores, o incluso basura espumosa, están relacionadas con ellas. Al mismo tiempo, un gran número de escritores están madurando e Internet todavía ofrece un amplio escenario para más escritores nacidos en. los años 1980. Un gran número de "escritores" ganan cada vez más atención al lanzar constantemente nuevos trabajos, probar constantemente los gustos generales de los lectores y revisar constantemente sus estilos de escritura.
Ya sea Zhang Yueran, que apareció en la revista estadounidense "Time", o Li Shasha, Hu Jian, Fan Xiao, que recientemente ganó el premio al debutante más prometedor de 2004 en los terceros premios de literatura y medios chinos, así como Ding Cheng, Qin Ke y los nacidos en la década de 1980, Zhenge, Liulang, Mo Xiaoxie, Sanmi Shen y otros poetas activos posteriores a la década de 1980 ganaron popularidad y fama en Internet, luego recurrieron a los medios impresos y siguieron adelante.
3. La cultura del consumo de masas: el "estimulante" del auge de la literatura posterior a los 80
Desde los años 80, con la llegada de diversas tendencias y escuelas occidentales, el consumismo también lo ha hecho. Comenzó a impactar los valores de esta generación. Especialmente después de subirse al tren expreso de la economía de mercado en los años 1990, se combinó con los medios de comunicación para formar un poderoso campo magnético de radiación. En un momento en que la economía avanza a una velocidad sin precedentes, la cultura del consumo masivo puede surgir de manera generalizada, lo que es exactamente el "estimulante" para el surgimiento de la literatura posterior a los años 80. Como dijo el crítico Chen Xiaoming: "Su existencia y su escritura están en el mismo plano, y ya no necesitan la literatura para expresar cambios sociales radicales. Los "post-80" ocupan un espacio cultural de consumismo. En comparación con aquellos que están agobiados por la historia. presión y La generación de escritores que son clásicos de la literatura tiene una ventaja inherente al enfrentar esta era "Para los escritores nacidos en la década de 1980, la era del ascetismo ya pasó. Sin la conciencia revolucionaria nacional y la era de la escritura roja de la generación anterior, su publicidad de los "deseos" ha perdido durante mucho tiempo el significado de liberación humana y el libre consumo y disfrute de diversos deseos se ha convertido en la vida cotidiana.
Impulsada por la cultura del consumo de masas, la literatura ha experimentado un proceso de mutación de la creación a la planificación, y de la obra a la mercancía. Se ha reconocido ampliamente el atributo mercantil de la literatura. En los últimos años, la creación literaria de la generación posterior a los 80 casi ha alcanzado la cima de la comercialización literaria. "Fantasy City" de Jing M. Guo, "Cuántas flores caen en los sueños", "Reflejos en la mano izquierda, tiempo en la derecha" y la última serie de "Island", cada una tiene una circulación de cientos de miles o millones. y continúa creando mitos editoriales. Zhang, que también es un escritor nacido en los años 1980, escribió que "la publicación de su obra maestra 'Fantasy City' puede indicar que sus obras son más comerciales o se alejan de la literatura tradicional". Las estadísticas muestran que desde 1999, muchas editoriales han publicado un gran número de obras para escritores nacidos en la década de 1980 y han ocupado rápidamente el mercado de libros de literatura china, que está a la par de las obras de escritores modernos y contemporáneos. La entrada vertiginosa de Han Han y Guo Jingming en la "Lista de celebridades chinas de 2004" publicada por Forbes es un ejemplo extremo. Evidentemente, la importancia del fenómeno de Han Han y Guo Jingming no reside sólo en la literatura misma, sino también en la economía y el consumo. No es difícil descubrir que una gran cantidad de escritura literaria se promueve según la lógica de la industria cultural, como un producto que se copia infinitamente en la cadena de montaje mediante una cuidadosa planificación y diseño. Sin embargo, la generalización de temas creativos y obras literarias ha planteado enormes preocupaciones ocultas para la literatura. Para hacer más agradables sus obras, la conciencia independiente del autor se fue desvaneciendo gradualmente. Por un lado, hace alarde de su personalidad, exagera deliberadamente el sexo y la violencia en sus obras, revela secretos privados y crea argumentos de venta, por otro lado, cree que "cuando se trata de escribir, la obra está fuera del texto"; y le gustan las exageraciones.
Se puede decir que las características de los tiempos en la sociedad de consumo de China son la razón más importante del surgimiento de la cultura de consumo de masas. Daniel Bell divide las necesidades de consumo de las personas en dos niveles diferentes: uno es la demanda y el otro es el deseo. Las llamadas necesidades se refieren a los requerimientos más básicos de las personas naturales y sociales. Si no se puede cumplir este requisito, el trabajo y la vida diaria de las personas serán inconvenientes o incluso imposibles. El deseo se refiere a la parte de una persona que trasciende este requisito básico y se relaciona con cuestiones culturales como la moda y la identidad. En la era del consumo, la “fuente de satisfacción y el estándar de comportamiento socialmente ideal de las personas ya no es el trabajo en sí, sino su ‘estilo de vida’”. La cultura del consumo de masas requiere lógicamente que las personas sigan siendo racionales en todos los ámbitos de la vida social. Debido a la liberación de la individualidad y la promoción de la subjetividad, la autoconciencia de las personas, los conceptos prácticos y las motivaciones de interés han ganado legitimidad y muestran una tendencia a fortalecerse aún más. Como resultado, la orientación de valores de toda la sociedad ha cambiado: del pasado solo enfatizaba lo colectivo al presente, del pasado solo enfatizaba los ideales al presente, del pasado solo enfatizaba las obligaciones hacia el presente. Desde esta perspectiva, la creación de los escritores nacidos en los años 1980 no es sólo una necesidad, sino también un "deseo". Se ajustan a los actuales "deseos de consumo masivo", crean y realizan sus propios "deseos juveniles" y desempeñan el papel de estrellas culturales.
Además, la comercialización y el estrellato de los escritores nacidos en la década de 1980 han puesto de relieve la cada vez más tenue connotación espiritual de la literatura. A medida que el significado del texto se vuelve cada vez menos importante, la imagen del escritor se convierte en un recurso que debe explotarse.
En las sociedades tradicionales, la literatura es un vehículo importante para que la gente adore a la divinidad. Las profundas connotaciones espirituales de las obras literarias están llenas de fuertes sentimientos religiosos y capturan los corazones de las personas. Hoy en día, este fuerte sentimiento religioso en la literatura ha sido arrastrado por la tormenta de los deseos seculares. La sociedad de consumo ha llevado la adoración de la divinidad por el camino secular, dando lugar al fenómeno contemporáneo de idolatría. Una vez que un escritor es presentado como una estrella, se convierte en una imagen puramente materializada del contenido extraído, que tiene el mayor valor de cambio en el mercado. Las estrellas más influyentes son en realidad las mercancías más perfectas. Los medios de comunicación dividen a los escritores nacidos en los años 80 en ídolos y escritores poderosos. La publicación de la "Lista de popularidad de escritores posteriores a los 80" es un ejemplo típico. En realidad, esto es una réplica del empaque y la exageración de las estrellas del entretenimiento de Hong Kong y Taiwán, y Jing M. Guo y otros se han convertido en "superestrellas" nacidas en la década de 1980. Sin embargo, aunque los escritores posteriores a los 80 son feroces, siguen siendo sólo un tema en los medios de comunicación y el mundo literario muestra una actitud relativamente fría hacia ellos. Creemos que esta indiferencia es en realidad una reacción exagerada al rechazo del estrellato por parte del mundo literario. Objetivamente hablando, algunos escritores jóvenes nacidos en los años 80 sí se dedican a la literatura. Intentan aportar nuevos estilos narrativos y gustos estéticos, y no hay que rechazarlos.