La esperanza de vida del Dragón en 1940 y la tabla de compatibilidad zodiacal del Buey en 1997
El fin de la vida del dragón en 1940
En la Gala del Festival de Primavera de CCTV de 1998, antes del inicio del programa de sketches "Pros y Contras", con la presentación de Ni Ping , los actores "Pros" encabezados por Zhu Xijuan pisaron. Hizo una aparición heroica al ritmo de "March". Los actores "contra-lado" fueron dirigidos por Chen Qiang y desfilaron con la melodía de "Zi Enters the Village". El actor que recibió su nombre de "Director" declaró que simplemente dobló su cintura y rodeó sus piernas, y asumió el escenario de barrer con una pistola, lo que hizo reír al público.
Las risas siguen ahí, pero el hombre ha fallecido. En ese momento, los actores de "oposición" Chen Qiang, Chen Shu, Ge Cunzhuang y Wang Xiaozhong ya habían fallecido uno tras otro, el mes pasado, Liu Jiang, el "Hu Hansan" que nació en la década de 1980 cuando él era. un niño, falleció a la edad de 95 años. Si nos guiamos por la teoría del "villano" en el mercado, similar a Wang Xiaozhong, otro "subprofesional" en la pantalla, el veterano actor Fang Hua lo miró en "Sunny Days" en 1994, pero solo dijo dos líneas. : "No lo veas. No lo leeré más..." Se convirtió en una despedida eterna.
Fotogramas de "Pro and Con"
En ese momento, Liu Long, el penúltimo actor de "Con", acababa de fallecer. hace unos días. Al igual que Liu Jiang, los dos actores veteranos del Bayi Film Studio murieron en su vejez y estaban sinceramente tristes. Siguiendo la canción de beber y cantar de Cao Mengde, pueden describirse como "hierba y árboles benevolentes". Limitada por los tiempos, también está moldeada por los tiempos. Desde las décadas de 1950 y 1960, estos actores villanos han quedado grabados en la memoria colectiva de generaciones de chinos. Este punto ya se ha reflejado vívidamente en todos los aspectos de la vida real en la forma en que miramos, nos soplamos la barba y decimos "¡altos, muy altos!" cuando bromeamos en nuestra vida diaria.
Las intrigas de Huang Shiren, la astucia del director, la crueldad del escudero del propietario y la astucia y terquedad de los invasores extranjeros, sus imágenes en pantalla son buenas para ganar escenas. Quizás nunca sepas sus nombres reales, pero nunca olvidarás su apariencia. En comparación con sus compañeros, Liu Long protagonizó muchas películas con sabor comercial en la década de 1980, que provocaron risas a una generación, pero fueron mucho menos aterradoras que sus terroríficas actuaciones. El director Zheng Dazeng recordó la experiencia de ver películas en la sala de proyección del Shanghai Film Studio: "El caso 405" y "Donggang Spy" tenían música electrónica y cortes de salto "En términos de técnicas y conceptos, hay muchas cosas que son. significativo." La exploración es una exploración poco común de las películas de género."
Fotogramas de "Hunting 99"
En este sentido, "Hunting 99" de 1978. "No. 1" también entra en esta categoría. Viéndolo hoy, es una película de culto absoluta. Liu Long interpreta en él al agente latente Ben Ishikawa, vicepresidente de la Asociación de Teatro de Shanghai y profesor de la Academia de Teatro de Shanghai, recordó: "Fue realmente una pesadilla infantil". Liu Long dijo más tarde que después de la obra, la hija de un maquillador en el recinto de Bayi Factory se escapaba cada vez que lo veía. "Una vez le pregunté a mi madre, ¿por qué mi hija se escapó cuando me vio? Resulta que ella. tenía miedo de que le diera leche (la trama)..."
Este tipo de experiencia no es un testimonio aislado en las vivencias de aquella generación de actores villanos, pero demuestra el encanto de su Creación de imágenes en pantalla. En 1943, Liu Long, que abandonó la escuela secundaria, llegó a Shanghai y postuló para el grupo de teatro de izquierda. Durante la entrevista, se mencionó "Piedra, Lengua, Sol", y no fue una sorpresa que Liu Long creciera bajo las raíces de la Ciudad Imperial. Después de eso, comencé a trabajar como dramaturgo y asistente de escena, y poco a poco subí al escenario y tuve mis propios papeles. Liu Long recordó una vez un ensayo del drama "Yunnan", en el que interpretó al guardaespaldas de Yuan Shikai. Cuando terminó el espectáculo, Shi Hui lo agarró y le dijo: "Liu Long, ¿por qué siempre mantienes la cabeza gacha? En el escenario, los actores no pueden agachar la cabeza. Será problemático si el público no puede verte. Después de eso, me di cuenta de que no se puede bajar la cabeza." "Mantén la cabeza baja".
Esta frase "No mantengas la cabeza baja" es su apertura de etapa y una sinécdoque para la derecha. camino en la vida. "No hay papeles pequeños, sólo actores pequeños. Ésta es la dignidad de los actores de esa generación", dijo Ishikawa con emoción en una entrevista exclusiva con The Paper.
Foto personal de Liu Long
Diálogo
“Marco del cañón dorado”
El periódico: Liu Long Usted es de Shandong y creció en Peiping. ¿Por qué vino a Shanghai para desarrollarse en la década de 1940? No solo él, sino un grupo de actores con antecedentes de vida similares estaban concentrados en Shanghai en ese momento.
Ishikawa: Desde finales de los años 30 hasta principios de los 40, Shanghái fue un muelle cultural que nadie podía evitar. En ese momento, el drama civilizado tradicional se estaba transformando en un escenario dramático moderno, que requería la participación de un gran número de actores de las áreas de Pingjin y Tianjin con habilidades lingüísticas. De manera similar a la transición del cine mudo al sonoro, los actores de Zhejiang y Guangdong también han cambiado como actores principales entre las "actrices famosas" de la industria del cine y la televisión en la década de 1940, a excepción de Qin Yi, que era de Shanghai, Bai. Yang, Zhang Ruifang y Shu Xiuwen nacieron en el norte o han vivido y estudiado experiencia, incluidos los actores de teatro Shi Hui y Lan Ma, que también son del norte, y tienen una ventaja innata en el idioma.
The Paper: ¿Puedes presentarnos a la Kugan Theatre Company?
Ishikawa: Kugan Theatre Troupe es un grupo de creación de fans iniciado por Huang Zuolin y otros. Debe su nombre a su idea de "trabajar juntos y trabajar duro".
La compañía de teatro no tiene principalmente fines de lucro y se especializa en la creación dramática seria. La columna vertebral estaba encabezada por actores del área de Pingjin, incluidos Shi Hui y Cui Chaoming de Zhang Fa, que interpretaba al villano en ese momento. Debido al entorno de vida, el número de actores en los grupos y compañías de teatro en ese momento era relativamente fijo. Esto resultó en que un actor realizaba todo lo que interpretaba, similar a la división de profesiones en la Ópera de Pekín, por lo que surgieron muchos actores "profesionales". Después de 1949, el papel de Ge Cunzhuang como propietario y el papel de Fang Hua como hijo también pueden considerarse un "estereotipo".
Si siempre interpretas un tipo de papel, lo pensarás una y otra vez, creando así un grupo de “pequeños papeles, grandes actores”. Por ejemplo, este es el caso de Shu Shen, Cheng Zhi y Bai Mu. El director Xie Jin los llamó "cañones dorados" en ese entonces. Las "flores rojas" se pueden cambiar como una puerta giratoria, pero las "hojas verdes" siempre serán este grupo de personas. Incluyendo a Niu Ben, desempeñó este tipo de papel cuando era joven, y todavía desempeña este tipo de papel ahora, y casi nunca ha desempeñado un papel principal. El papel protagónico en "Fake Phoenix" fue Shi Hui. Casi todos los actores masculinos de la Compañía de Teatro Kugan estaban allí en ese momento. Liu Long solo tenía dos o tres escenas, que casi pasaron en un instante.
The Paper: ¿Continuaron estos actores secundarios su desarrollo después de 1949?
Ishikawa: Un grupo de actores como Liu Long se enfrentan a la transición de lo antiguo a lo nuevo y sus conceptos culturales también han cambiado. Según lo dicho en el Foro de Yan'an sobre Trabajadores de la Literatura y el Arte, la literatura y el arte son un arma para la educación, la unidad y la lucha contra el enemigo. Por lo tanto, los actores deben buscar una distinción clara entre el amor y el odio en sus actuaciones. Si interpretas a un villano, debes hacer que el público te odie después de verlo. Hasta este punto, los actores tienen que hacer sacrificios. Por ejemplo, cuando Chen Qiang interpretó a Huang Shiren en Yan'an, investigó mucho e incorporó los "pasos de Yangko" locales en su propio escenario. Hubo una escena en la que Huang Shiren estaba borracho, tarareando una canción y caminando con los pasos de Yangko. Sin embargo, fue criticado después de la actuación. Muchas mujeres del público vieron la obra y sintieron cariño por este propietario, con su voz melodiosa y su elegante figura. ¡Qué guapo!
¿Cómo puede ser esto cierto? Tú (Chen Qiang) te estás personificando como una persona, no como un personaje. El personaje está destinado a hacer que el público te odie. Esto le dio una lección a Chen Qiang. Más tarde volvió a interpretar a Huang Shiren. El joven soldado que acababa de unirse al ejército en la audiencia se llenó de resentimiento. Levantó su arma y disparó al escenario. Levantó la boca del arma y escapó de la muerte. Estas dos cosas son positivas y negativas, lo que demuestra que el concepto de actuar en esa época era asignar tu propio amor y odio al personaje.
Las personas que no han recibido una formación estética muchas veces no pueden separar a los personajes de los actores. Esta es una encantadora enfermedad infantil. Después de la década de 1980, este concepto de actuación comenzó a cambiar. Ya sea un villano o una persona decente, como persona, la complejidad de la naturaleza humana debe ser interpretada. Interpretado por Sun Feihu, comenzó a ser retratado como una "persona". Tiene su propio conjunto de emociones sobre la familia y el país. En consecuencia, el público comenzó a aceptar tal actuación.
The Paper: Liu Long es conocido por interpretar al joven maestro Paga en "Menglong Sha" de 1960. ¿Puedes contarnos sobre la oportunidad para su papel?
Ishikawa: El requisito en aquel entonces era utilizar actores locales dondequiera que tuviera lugar la historia. Durante el rodaje de "Ashima", Ashima era del grupo étnico Bai y Yang Likun era del grupo étnico Yi. Shanghai Film Studio la animó encarecidamente a interpretar el papel. Por supuesto, fue un éxito, pero este aspecto luego fue criticado e incluso planteado. al nivel de "violación". Liu Long todavía era desconocido en ese momento, y su capacidad para encontrar este papel era inseparable de su condición de actor en el Teatro de Repertorio de Kunming. Aunque es chino Han, comprende las costumbres y costumbres locales. La frase del joven maestro Paga: "Tráeme nueve mil novecientos noventa y nueve granos de arroz, no quiero un grano más, y un grano menos será suficiente". Esto también es inseparable de la promoción de la "vida inferior" siguiendo la línea de masas de la época, que se derivaba del coleccionismo.
Fotogramas de "Menglong Sha"
"No se puede hablar de actuación sólo por el entorno de la época"
The Paper: La generación de Liu Long El llamado colectivo de los villanos los precedió, marcando el final de una generación de conceptos de performance. Mirando atrás, ¿cómo valoras su valor artístico?
Ishikawa: Como último grupo de testigos de esa época, son una gran riqueza cultural para nosotros. Por ejemplo, Shu Chen interpretó el papel de director en "Reconnaissance Crossing the River". Solo hubo unas pocas escenas, y sus movimientos y gestos ahora no pueden ser copiados por nadie. Son muy consistentes con los recuerdos y la imaginación de la gente de ese tipo. de experiencia de vida. Durante el rodaje de "Sunrise" en la década de 1980, Fang Shu, quien interpretó a Chen Bailu, buscó el consejo de actores veteranos de la época: la postura de una prostituta en esa época era como una "tetera", con un cigarrillo en la mano derecha. , las muñecas hacia afuera y la mano izquierda pellizcándole la cintura. Más tarde, Xie Jin filmó "The Last Noble" e invitó al maestro Lu Yan a regresar de los Estados Unidos para enseñar a actrices como Pan Hong y Xiao Xiong a caminar en cheongsam.
The Paper: Durante el rodaje de "Lust | Caution", Ang Lee le pidió a Lu Yan que les enseñara a las actrices cómo comportarse en la mesa de juego. Al fin y al cabo, el gusto no se aprende, es la experiencia y la vivencia que dan los tiempos.
Ishikawa: Sí, esto implica cómo debemos ver el paradigma de desempeño de esa generación. Algunas personas piensan que las actuaciones de los actores de la generación de Chen Qiang y Liu Long están desactualizadas desde hace mucho tiempo y son reliquias de la historia, pero así es como miramos fotos de nosotros mismos usando pantalones sin entrepierna cuando éramos niños. ¿Reírte de tu pasado o apreciarlo y apreciarlo? La gente moderna debería tener una postura básica sobre este tema: no podemos hablar de actuaciones basadas en el entorno de la época.
Hoy en día muchas obras tienen actores pero no papeles. La gente recuerda al protagonista de la película y no el papel que interpretó. Desde las décadas de 1950, 1960 y 1970, soltamos papeles y líneas. Los nombres como "Liu Jiang" y "Liu Long" eran muy populares. Después de actuar durante toda la vida, el público podría llamarlos "Liu Jiang" y "Liu Long". " si le parecían familiares. Sin nombre.
The Paper: Estos actores secundarios y villanos no tienen mucho espacio para sobrevivir en el escenario. A menudo, generaciones de audiencias pueden recordar una o dos escenas o incluso una línea.
Ishikawa: Es posible que este grupo de actores no haya recibido una educación académica completa, como Liu Long, pero a través de la práctica en el escenario una y otra vez, Shi Hui, Cui Chaoming y otros son sus maestros. sugerencias, escuchó, comprendió lentamente y gradualmente formó su propio sistema de desempeño y habilidades únicas. Shi Hui es particularmente bueno combinando rutinas de actuación. Por ejemplo, en "Thunderstorm", incluso antes de aparecer, tosió detrás del telón. Así es como aparece Laosheng en la Ópera de Pekín. Estas habilidades "preventivas" no están disponibles en el sistema de desempeño. Además, son buenos observando la vida, como tratando de descubrir el comportamiento de la gente Bai Xiang en el antiguo Shanghai. Huang Zuolin era alumno de Bernard Shaw, y Shi Hui dijo que su universidad "es un puente". Dos sistemas diferentes se relacionaron entre sí y se fusionaron, y surgieron varios de ellos.
Fotogramas de "La ceremonia de fundación"
"Realmente 'asustó' a una generación"
El periódico: comparado con entre Esos actores villanos clásicos, ¿las "mejores" condiciones innatas de Liu Long significan que debe ser más original en la selección y configuración de sus roles?
Ishikawa: No existe una conexión específica entre la imagen de villano de Liu Long y su propia apariencia.
Tiene una cara típica de carácter chino, que es a la vez positiva y negativa. Para interpretar a un villano, primero debes descubrir dónde está lo "malo" en tu estado mental. Como dice el refrán, al girar la vista se nos viene a la mente el plano. Los niveles de ejecución de una escena deben superponerse más de cerca para que no se vean costuras. La impresión que Liu Long dejó en una generación fue principalmente de "miedo". Liu Long interpretó al diputado enemigo dragón tuerto en "Three Missing Men", que fue casi la pesadilla de mi infancia. "Hunting Number 99" y otras series realmente han asustado a una generación de personas.
Esto puede ser ejemplificado por los tres ámbitos de actuación de Xie Jin. El primero es la capacidad de comprender a los personajes. No hay vida que no pueda entenderse, por ejemplo, en "The Wrangler" que interpretó Niu. Guo Bianzi, "Ve, ve, ve" ¿Alguna vez has visto a tu padre casarse? Esta línea es muy expresiva. El segundo es la capacidad de presentar al personaje, pudiendo mostrar las características del mismo a través de cada gesto. El tercer nivel es más exigente y le da al personaje un encanto único. Esos viejos actores todavía merecen nuestro respeto. Sus actuaciones tienen huellas de la época y nadie puede negar el encanto de sus personajes.
The Paper: Muchos actores villanos parecen comediantes en sus últimos años, o en su mejor momento ¿Qué opinas?
Ishikawa: En la "Ceremonia de Fundación de la República Popular China" de 1989, Liu Long interpretó el papel de Mao Renfeng. El personaje que era arrogante por delante y respetuoso por detrás resaltaba el sabor cómico de una manera. sentido. En "La fundación de la República Popular China" de 2009, la actuación de Jiang Wen como Mao Renfeng también fue muy divertida. A Jiang Wen se le dio la oportunidad de decirle a la gente que "se deshicieran de Zhang Lan y Luo Longji", que era exactamente el estilo de un padrino gángster. Liu Long transmitió el mensaje en el interior. Cuando dijo: "Ese es el grupo, Zhang Lan, Luo Longji ..." cubrió el micrófono con la mano y bajó la voz.
Que podamos transformarnos o no depende de la bendición de la oportunidad. Chen Qiang se transformó con éxito en sus últimos años. Después de "Look at This Family", colaboró con su hijo Chen Peisi en la serie "Two Sons Open a Shop" y Ge Cunzhuang también tiene un hijo del que estar orgulloso, pero no lo hizo. encontrar un papel adecuado. Liu Jiang y Liu Long participaron principalmente en apariciones especiales en sus últimos años, y su propia etapa básicamente terminó en la década de 1980.
The Paper: Los actores que interpretan a villanos suelen tener buena reputación en la vida. Por supuesto, hay una razón interna para esto. Cuando se convierte en una reputación general, ¿es una razón sexual?
Ishikawa: Este grupo de actores provienen todos de la educación tradicional y tienen la llamada gentileza, respeto, ahorro y concesiones. Está dispuesta a ser una hoja verde en el escenario, pero también sabe cómo comportarse en la vida y es muy discreta en la vida. En las décadas de 1970 y 1980, cuando Liu Jiang salía a la calle, estaba rodeado por un grupo de niños y gritaba: "¡Hu Hansan! ¡Hu Hansan!". Entonces, ¿qué podía hacer? No tuve más remedio que reírme y regresar frustrado. Escuché que Liu Long usaba gafas de sol cuando salía a la calle en la década de 1980 porque no quería causar problemas innecesarios. El logro o sabiduría más común de su generación es que "el agua es buena para todas las cosas y no lucha por ella. Es lo que todo el mundo odia, por lo que no es un Tao". , la educación también les permite defender un concepto colectivo. En la familia colectiva, retrocedemos cuando encontramos honores y nos esforzamos hacia adelante cuando encontramos dificultades.
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